浅谈传统中式家居的设计理念

　　摘 要：五千年的历史塑造出了璀璨的中华文明，也塑造除了中国特有的传承文化，其中包括中国古代人民对于家居环境的追求和创造。下面就以传统中式风格的代表明清传统家具和中国园林式建筑为重点，诠释传统中式风格的设计方法与设计要点。只有通过对这些传统中式家居设计的理解与分析，才能给现代中式家居设计一些新的启示。 　　关键词：以人为本；自然；轻装修；重装饰；简约 　　一、以人为本的设计理念 　　首先从作为家居环境的承载物建筑来看。中国民居都是根据不同的区域文化、民俗风情、材料施工、气候条件，形成的建筑，具有着强烈的地方特色。北京的四合院、西北黄土高原的窑洞、粉墙黛瓦的徽州古民居、闽西南和粤东北的客家土楼，以及各少数民族特有的地方风格。这些不同的民居建筑的样式展示着因地制宜、因人而制，以人性为主导设计理念。 　　其次从家居空间的布局来看，也是根据当时人的生活习惯而设置的，比如在中国的文化当中，讲究两人聊天时不能正视对方，要正视前方，直视人家的眼睛说话是不尊重人家，必须偏一点儿。因此在厅堂摆放椅子时，便将同排的桌椅朝向一个方向，居中座位与两边座位的位置稍稍错开部分距离，避免主客的眼睛直接对视。 　　另外从家居空间的主体家具设计来看，从许多细节同样能感受到传统设计的人性化。比如古代千工床的设计，有三进，整整占了半个房间，上有卷篷顶，下有踏步，踏步前有雕花柱架、挂落、倚檐花罩组成的廊庑。廊庑右边安放二斗二门小橱，上置灯台，故又称点灯橱；右边放马桶箱，把马桶不雅之物藏于箱内。后半部是床铺，有雕花门罩、垂带、遮枕，床三面围有扩装式的雕刻以及彩绘屏风。题材大多是古典名著、民间故事、戏剧人物、神仙等，踏步床木雕装饰内容总离不开多子多福、喜庆吉祥等美好愿望。 　　二、崇尚自然意境的渲染 　　"自然"是中国传统建筑和室内设计追求的目标。从室内外空间的联系来看，体现在门窗通透，室内装饰构件的镂空，这种室内外的交融，使室外环境能够通过视觉进入到室内当中，同时室内环境又能作为一个元素融入自然，表现了人超越实体追求自然美的感受。特别是在园林设计当中，把园林中的植物花卉、奇石水榭引入室内空间，在心理空间上扩大了室内空间的实际空间。比如传统的"四合院"对外是"封闭的"，对内则是"开敞的"。"庭院"与周围的厅、堂、廊、室等既"隔"又"通"，实际是厅堂的延伸和扩大。 　　同时，将自然要素尽量组织到内部空间中是中国传统风格的另一特色，中国古代人民以盆景和盆栽花卉植物的方式将自然景观融入室内。通过植物和山石为基本材料，在盆内进行艺术创作，模拟自然，使之既具有自然景观的特点，又具备人文审美价值，是自然与艺术的完美结合，表达人们追求自然的情感。 　　三、轻装修，重装饰的理念 　　早在明清时期的中式家居设计就已经使用轻装修，重装饰的设计理念。在居室环境中有重点的进行装饰，既有亮点既可，不可复杂，不能见墙就包，见梁就吊。其他靠装饰物及家具来体现风格。有一个很形象的比喻，把一间房屋倒过来，掉下来的东西（电器除外），都可以称为软装饰。轻装修则是指避免室内界面的修改过多，不能见梁就吊顶、见背景墙就做造型，尽量少改动室内界面，多注重室内家具陈设的装饰。 　　中国传统建筑装修就是追求技术和功能的统一，而不是只注重表面功夫。墙壁大都采用建筑材料的原色，木料一般会上漆并绘上丹青彩画来装饰。这种木料上的漆画最初是为了提高木质建筑构件的耐久性，进而才是追求审美价值的提高。家居环境氛围大都由室内家具和陈设品装饰和渲染氛围。墙面、地面和顶面除了在制式很高的宫殿以外，大都保持原色，即使是精美的天花藻井也是在木建筑结构的基础上进行油漆彩画。 　　四、象征性的装饰手法 　　中国传统建筑的室内装饰存在着大量的绘画与雕刻，无论是木雕、石雕、砖雕、灰塑等雕刻都是为了抒发情感，托物喻志。这些雕刻的造型都是具有象征意义的符号，是语义的表达。 　　这种象征意义的手法大量用于门扇、挂屏、花罩等室内陈设之中，主要用来表达吉祥的主题，另一方面来表达礼制等级。平升三级图案为瓶上插有三戟。 瓶与平同音，戟寓级。平升三级乃表示官运亨通，祝愿连升三级之意。平安如意，图案为一瓶、鹌鹑、如意。 以瓶寓平，以鹌鹑寓安，加一如意，而称平安如意。 　　长命富贵 图案为雄鸡引颈长鸣，牡丹花一技。雄鸡引颈长鸣（命），牡丹乃富贵之花，喻富贵。还有长命百岁的图案，雄鸡引颈长鸣旁有禾穗若干。 　　以上的图形符号在形式上供人欣赏的同时，又是内在意义借以表达的外在方式，是"观念的外化"。语义的象征性表达是能够增强信息的传播，激发观者的想象，使受众参与到环境中来，衬托出环境的文化底蕴和古色古香的氛围，还能从内容上起到警世、激励、自勉、烘托和点题等作用。 　　五、不谋而合的简约设计 　　从设计的角度来说，简约就是把握细节， 任何一个小的局部和装饰，都要认真推敲，在施工上更要求精工细作，简单来说就是只留下精华的部分。 　　中国传统建筑的平面布局形态多为最简单的几何形，如矩形、圆形、六角形、八角形等，很少使用不规则的形状。室内空间的界面装饰除了在木结构上进行漆画之外，大都保持建筑材料本身的原色。家具更是根据生活需求进行设置，没有多余的设施。特别是明代家具的造型，用线简练，无论高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称协调。并且与功能要求极为符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。偶尔施用雕饰也是以线为主，或用小面积的精致浮雕或漏雕细琢点缀，与大面积的明净简洁的材质纹理形成鲜明的对比，朴素中见高贵。简而言之，明式家具的最大特点就是装饰适度、繁简相宜，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。符合现代简约设计理念。 　　以上的这些设计方法，都是中国人民在经历了长期的摸索与探究下形成的，符合中国人民的审美习惯，也能够引起中国人民的共鸣。中国丰富的传统文化给我们留下了太多现代设计值得借鉴的东西，对于提高现代中式家居设计的文化内涵有着重要的作用 　　参考文献： 　　[1]张书鸿.室内设计概论[M].武汉：华中科技大学出版社，2007. 　　[2]赵俊学.家具与陈设在室内设计中的艺术作用[J].艺术研究，2007，（4）. 　　[3]方海.现代家具设计中的"中国主义"[M].北京：中国建筑工业出版社，2007. 　　[4]唐开军.家具装饰图案与风格[M].北京：中国建筑工业出版社，2004. 　　[5]吕品田.中国民间美术观念[M].长沙：湖南美术出版社，2007. 　　作者简介：王鑫（1981-），男（回族），河南郑州人，河南省工业设计学校，助教，研究方向：艺术设计。