国际经济合作实务
北京工商大学嘉华学院2009—2010学年第一学期 全院 试卷(A )
一、利用投资环境评估法对某个国家的投资环境进行分析,交一份评估报告; 二、与中国企业利用外资和对外投资相关的问题研究; 三、与国际工程承包相关的问题研究,例如:风险与防范等; 四、与国际风险投资相关的问题研究; 五、与国际BOT 融资相关的问题研究。 要求:1. 从以上各题中选择一个完成论文写作; 2. 联系实际,突出自己的观点; 3. 内容完整,结构清晰; 4. 要有摘要、关键词、参考文献等内容; 5. 打印版(小四、单倍行距)或手写版,字数1500字以上。
中国文化产业与风险投资问题研究
金融085 金毅 0813508
摘要:文化产业投资、文化产品和文化市场之间的人为割裂,尤其是彻底认可人力资本价值的风险投资资本的介入,理应拓展出必要的现实空间。当更多具有品牌价值和规模化市场的文化产品涌现的时候,中国的文化产业与风险资本之间的内在关联将会全面地兑现为事实。
关键词:规模 增长 阶段 联系
在本文中,学生将中国的文化产业定义为在市场条件和环境下运作的文化产品、企业和更大的战略联盟体。如果按产权结构特征来分类,中国的文化产业主要包括民营文化产业机构、外资文化产业机构、合资文化产业机构和国资产业机构。如果按产业形态来分类,大致包括三大类:第一大类是与内容创意直接相关的各类机构及其活动;第二大类是为内容创意活动的信息交流提供技术平台支持与配套服务的机构及其活动;第三大类是为内容创意活动的商品化提供全面支持与服务的机构及其活动,主要指文化产品的生产、流通和营销服务等。
据此不难推知:第二大类文化产业机构的增长率最高,最容易形成产业化的规模效应,它主要包括为内容创意活动的信息交流提供技术平台支持与配套服务的机构及其活动,特别是以数字技术为基础的互联网服务、传媒和通讯网络服务、软件设计和其他硬件技术服务。这些技术平台的构建,本身需要进行跨行业、跨地区的合作,而成熟的盈利模式往往是在多元合作的过程中得以形成。
近几年由于相关投资的匮乏,中国文化产业的创新,在整体上缺乏有序的历史继承、深刻的时代感、必要的规模效应和范围效应。因此急需多方吸引投资。但是,以国有资本为主体的文化产业,要想吸引市场化的投资资本,必须先进行产权结构的合理调整,并且要同步整合文化产业的价值链,最大限度地弥补文化产业投资、文化产品和文化市场之间的人为割裂,为不同性质的资本拓展出更大的现实空间。
资料显示:2006年5月在北京举行的“第7届世界传媒经济学术会议”上,影视产业发展资金的短缺问题已经成为众多研究者关注的焦点。事实上,这个焦点所辐射的范围涵盖了中国整个的文化产业。对于文化产业的创新活动来说,投资的匮乏已成为首要瓶颈。据哈佛大学勒纳(Joshua Lerner)教授的研究,风险投资对于技术创新的贡献,是常规经济政策等因素的3倍。资本的本性是追求经济收益,风险投资的天性则是追求高风险下的高收益。而要实
现高收益至少须具备两大前提:
第一是高增长率,而且是有如Intel ,Microsoft 和Apple 等这样数十倍的爆发性增长。事实上,这些公司都曾受到风险投资的支持和帮助,是完全按风险投资的思路与模式发展起来的。
第二是规模效应,小规模的高增长性是不足以吸引风险投资的。因为如果不能像Google 或大众传媒这样,形成具有行业主导者或垄断者地位的经济规模,就不能有效的放大风险资本的杠杆作用,也就实现不了高收益。
因此,想要将风险资本引入文化产业的创新领域,必须先为风险资本创造出高收益,规模大这两大前提。而文化产业天生并不满足这两大前提,大多数文化企业的成长较慢,增长率、企业规模和生命周期都相对有限,对于资本购并受到政策多方限制的中国文化企业来说,尤其如此。从这个角度上看,目前中国文化产业的创新与风险资本的姻缘还非常浅。
一、中国文化产业创新现状简析
文化产业创新,是指内容创意活动和产业经营管理创新活动的有机融合,大体上有两种模式:
第一种模式是源于社会个体的自发性原创活动,即从单个的文化产品逐步培养形成新的文化及其消费偏好。这种模式的周期较长,往往需要十几年的时间。不过,一旦市场成熟,盈利潜力却是巨大的。第二种模式是源于商业机构的组织化的内容创新活动,即从已经形成的特定文化消费偏好基础上,通过创新性的改造,扩大和强化现有的偏好,以开拓出新的文化消费市场。
本文学生就以传媒文化产业为例:在传媒文化产业当中,国有媒体占据了95%以上的渠道资源,包括出版印刷、电视频道和电影院线等。这些渠道资源的垄断性经营,意味着相应内容产品的市场化传播和交易受到阻碍。比如:非国有制作机构生产的电视剧和动画产品,就无法通过市场化的价格体系实现公平交易,进入到电视网上播出。这就使得非国有的传媒机构得不到应有的利益回报,从而缺乏足够的创新驱动力,被迫陷入低成本、低收益的生存困境。与此同时,由于现有机制的限制,国有传媒机构内部目前缺乏对文化创新活动的有效激励。而那些具有创新能力的核心人力资源,即使获得再高的工资和奖金,也无法实现其智力资本的内在价值。简言之,就是不可能发挥出人才全部的创造力。这无疑是对整个社会知识和智力资本的极大浪费。
二、中国文化产业创新与风险投资现状研究
风险投资在中国的发展,大约有近20年的历史,大体分为四个阶段:第一个阶段从1985年到1997年,大多数人都还不了解风险投资这个概念;第二个阶段从1998年到2000年,随着新浪、搜狐、网易的出现,很多企业开
始了解并涉足风险投资;第三个阶段是从2001年到2003年,网络经济遭遇低潮,风险投资在全球,也包括中国开始变得更为谨慎;第四个阶段是从2004年到现在。首先是美国搜索引擎巨头google 在2004年的成功上市,引发了网络IT 业和风险投资业的又一个全球性热潮。在中国,则是随着携程网等十几个网络公司在美国纳斯达克的成功登陆,创业投资在逐步成熟的过程中也随之步入一个高潮时期。目前,中国的风险投资业已形成年投资额100亿人民币左右的规模。
但是,除了网络传媒之外,风险资本对文化产业领域的介入还不深入。具体到传媒领域,由于广播、电视、平面媒体、有线网络和内容制作等政府的管制比较严格,政策面上存在着诸多限制,所以创业投资与风险投资的进度就比较小,而户外广告包括内容制作等等都用了互联网,这些领域没有政治的限制所以投资非常的活跃。
三、风险投资前景展望
没有大规模的资本作为经济引擎,现阶段中国文化产业的创新,很自然地缺乏整体有序的历史继承性和深刻的时代感,以及必要的经济规模效应和范围效应。投资机制的不成熟,成为导致文化产业缺乏经济动力的根本原因。
但对于今后我国的发展来说,风险投资与文化产业的联姻并不会因此而搁浅。我们从风险资本在第二大类文化产业中的发展趋势可以推测:只要第一类和第三类文化产业的产权结构调整能够提供明晰的产权界线,那么大规模资本的进入就是自然而然的事情。更何况在产权结构调整的过程当中,众多国有文化企业也可以发展出多种可行的融资方式。当更多具有品牌价值和规模化市场的文化产品涌现的时候,中国的文化产业与风险资本之间的内在关联将会全面地兑现为事实。
参考文献:
①上海创意产业发展“十一五”规划送审稿
②李俊辰. 投资中国——蓬勃兴起的风险投资业
③周笑. 中国电视媒介增值管理通论
④2006年上海文化发展蓝皮书总报告.