故事性因素对深度报道的影响

撞击深度报道的本色——以《新闻调查》为例

作者:绿无痕1988 2010-07-14 08:52 星期三 晴

【摘要】本文立足《新闻调查》的发展实例，全面剖析深度报道的“文本”特性，引入“文本分析”方法论，深入阐释“文本形态”、“三个美学特征”和“意识形态”。运用对比分析法，内容分析法、定量分析法，将《新闻调查》、美国《60分钟》和《焦点访谈》联系在一起，通过对这三档节目的探析，给深度报道一个很好的归宿——人文关怀！

【关键字】深度报道 文本分析 美学特征 意识形态 人文关怀

再现“深度报道”

深度报道是20世纪80年代中期从西方新闻学引进的有关写作样式的术

语，它的前身是起源于美国二十世纪三十年代的解释性新闻。经历战争的洗礼，由解释性新闻蜕变而来的深度报道，已经成为当今新闻媒体加强舆论监督、增强竞争力、提升媒介品牌、扩大社会影响、吸引受众注意力的有力手段。然而，国内外对深度报道的争议也莫衷一是，目前有50多种定义，较有根基的几种定义如下：

报道方式说，如：“深度报道是一种系统反映重大新闻事件和社会问题，揭示其本质，追踪和探索其发展趋势的报道方式。”（见程世寿《深度报道与新闻思维》，新华出版社1992年12月版）;

文体说，如：“深度报道是介于动态新闻与新闻评论之间的一种相对独立的文体。”（见吴培恭《重视和开展深度报道》，载《新闻学探讨与争鸣》1998年第3期）；

思维方式说，如“深度报道是讲究新思维方式的报道”，“凡思想深刻，能揭示客观事物的内在属性、相互关系与某种发展规律的新闻报道，能充分体现时代意义、社会意义的新闻报道均为深度报道”（何捷《深度报道——电视新闻报道的新思维》，载《新闻大学》1998年夏季号）；

《哈钦斯报告》中关于深度报道的定义简洁、清晰：“所谓深度报道就是围绕社会发展的现实问题，把新闻 事件呈现在一种可以表现真正意义的脉络中。”

分析以上的定义，不难发现它们几乎都把注意力集中到了表现真正意义的脉络中，摆出事件的背景，展示宏观态势，由表及里、由内到外，从点到面，横向、纵向的延伸，步步追踪，层层剖析。据有关资料，深度报道在英美等国也称为“大标题后的报道”，在法国则被称为“大报道”①。它是第一次世界大战后为适应当时复杂的经济、政治形势的变化而大量采用的一种报道方式，是一种通过系统地提供事件的背景、用客观形势解释和分析来延伸、拓展新闻领域的一种报道方式，也是第三次新闻写作革命的产物。

在中国，有些学者认为深度报道是“西风东渐”的舶来品。我认为，不尽然，毋庸置疑，西方的解释性新闻对中国新闻界有很大的影响，但辩证唯物主义坦言：内因是事物变化发展的决定性因素，而外因只是促进事物变化、发展的的重要条件。深度报道在我国的新闻报道实践与新闻教学实践中称之为“述评性新闻”、“研究性工作通讯”、“新闻性调查报道”。从中国的新闻史发展来看，20世纪初黄远生所采写的“北京通讯”，其中有一些报道如《闷葫芦之政局》、《张振武案之研究》等，被后来学者称为是我国深度报道的开端与雏形。后来，经过艾丰、林里、阎吾、长江等几十万新闻记者的探索、普及、

推广，现在不仅成了记者们的“看见本领”，也是每个新闻单位的“拳头产品”和“制胜法宝”。如深度报道到记者的白岩松，现在有“岩松看台湾”、“岩松看美国”，深受海内外观众的喜爱；深度栏目有《人民日报》、《中国青年报》与新华通讯社，涌现了如《中国改革的历史方位》、有关大兴安岭水灾的“三色报道”（《红色警告》、《黑色咏叹》、《绿色悲哀》）等一批深度报道；1987年7月上海电视台创办深度报道栏目《新闻透视》，形成品牌，后来有学者称1987年为“深度报道年”；为响应江泽民在十四大中提出的“重视传播媒介的舆论监督，逐步完善监督机制，使各级国家机关及其工作人员置于有效监督之下”，央视于1994年4月开办了评论类深度报道栏目《焦点访谈》，开创了“记者主持人”和“评论型电视深度报道”的先河；1996年，鉴于《焦点访谈》时间较短、探讨不深，借鉴美国《60分钟》，央视又设立了时长45分钟的调查型深度报道栏目《新闻调查》，目的是为了客观的展示“新闻背后的新闻”、“原因背后的原因”。这些深度报道的记者和节目，在当今社会都起着举足轻重的作用，它的重要性已成为世界的焦点，曾被西方学者称为“任何人都不能抗拒的，一天比一天流行的报道趋向。”1985年，美国普利策新闻奖评选委员会增设“解释性新闻奖”，借以表示“说明和解释复杂的，有时似乎总是深奥莫测的问题是新闻界的重大责任之一。”

深度报道正赶上中国社会转型、思想解放，在华夏大地上花开正艳。当下，深度报道在我国的收看率占73%，《焦点访谈》占81%、《新闻调查》占81.4%、《东方时空》占48.3%，可见民众对国家、政治、经济的关注，对国计民生的关注，以及对自身的关注程度在不断的提高，尤其贴近生活、针砭时弊节目最受瞩目。为此，在新闻报道中，更加注重对新闻六大要素的“为什么”(why)、“怎么样”(how)两要素的报道，正如美国新闻委员会在《一个自由而负责的报刊》一书中所说的：“只是真实地报道事实，已经不能令人满足了，现在需要的是报道事实的真相。”深度报道在很长一段时间都是一个炙手可乐的词儿。如此重要的一种报道方式，我们又该如何来解读它呢？

深度报道的“文本分析”⑪

㈠深度报道的文本形态

文本（text ），在意义上原指文章，或是与注解相对应的互文，而文本形态则是开放的、不完全的、不自足的，只有在读者主动排除什么或包括什么的企图下，才会形成一个系统的探讨对象②。罗兰〒巴特在《从作品到文本》一文中写道：文本和作品的差异在于作品是实在的，它占据书的空间的一部分，而文本则是一种方法论范畴，„„文本是由语言构成的抽象空间，只有在阅读活动中才可以介入，才可以体会。由此可见，文本是通过语言来掌握的，它只是在作为话语时存在，相反的是作品是用来把握的。而《新闻调查》恰恰掌握了文本内涵的精髓，建构了栏目独具特色的文本形态。

《新闻调查》的文本本质上是“作品”属性的，它在深入调查、开掘新闻深度之时，还自觉地承担起了探索影像表达更多可能性的责任，它立足实际，又高于实际，且依赖于语言的存在，不管是“阳春白雪”还是“下里巴人”，都能够结合自己的经验，通过语言来认识，甚至是理解节目的主旨和内容。然而，这样一档栏目的成长坏境却是人们想不到的——中国传媒大学教授胡智锋教授曾经非常形象地用“宣传品、作品和产品”来描述中国电视40多年的内容生产①：20世纪50年代末到80年代，中国电视内容以党和政府主流价值的宣传以及公众教育为主要功能，呈现出典型的“宣传品”特征；80年代到90年代

中期，电视传媒从业者的个人职业化诉求和专业化追求得到普遍重视，他们把洋溢着个体创作的电视节目看作自己的“作品”；90年代中期以后，电视传媒市场化程度不断加深，电视的内容与市场、与观众的收视日益紧密地结合在一起，电视内容较前有了鲜明的“产品”或者“商品”色彩。“宣传品、作品、商品”，《新闻调查》的文本该何去何从？这里，让我感触最深的是柴静的一期节目《丢失的孩子》，和普通文学作品不同，它不仅仅是给予读者心灵上的冲击和荡涤，更重要的是通过以小见大的手法，警示社会，给人民和政府一个提醒，形成一个系统的探讨对象，它超越了表层的内容。镜头背后的语言是观众初探节目的引子，它是开放的，但又是不完全的、不自足的。它是作品又高于作品的境界；而寻子联盟背后一张张焦急的脸庞、一个个忧伤的眼神、一排排艰深的问号，都给观众，给亲历的人们留下了深刻的印象，深深的反思，这就是节目的追中目的：不是为了解决一个问题，而是为了提醒大众存在这样的一个问题需要大家去关注，以说明某种隐含其中的社会特性。它是宣传品但又脱离了宣传的“媚俗圈”。

《新闻调查》也有播出的压力，每周一期的播出任务从客观上就已限制了精雕细琢的空间；如果过于强调“产品”甚至“商品”属性，唯市场是图，则栏目的选题、视角、深度都可能受到影响发生偏移，成为法国社会学者皮埃尔·布尔迪厄所警告的“娱讯”——“在商品逻辑严重侵蚀条件下，（电视）文化生产出现了一系列的“内爆”，新闻和娱乐之间的界限消失了，以至于在西方出现了一个新的概念——infortaiment ，明眼人一望而知，这个词是information （信息）和entertainment （娱乐）的合成，它预示了电视在收视率诱导下的发展趋向：娱讯。″《丢失的孩子》虽制作的略显粗糙，但还不至于陷入“娱乐圈”，它是商品，给央视增加了收视率，为那个时间的广告商带去了潜在利润，但它带给社会的震撼远远超过商品的价值。

《新闻调查》独具特色的文本形态：淡化“宣传”的政治色彩，遵循“产品”的生产规律而不受制于此，把个性化、创造性、独特性的“作品”追求作为节目主要的目标，即在导向正确、观点明确的前提下，在极力开掘新闻深度的同时，用创作的态度理直气壮地强调“作品”的可视性和感染力。但是我们也不能忽视文本在制作过程中形成，制作过程受到社会宏观和微观环境的影响，从而使文本在内容和形式两方面呈现出不同的特征。而受众的解读才是新闻传播的完整结尾，这才是《新闻调查》文本形态应该秉持和追求的目标。

㈡深度报道的美学特征

正赶上“百家争鸣，百花齐放”好时代的深度报道，既面临机遇又直击挑战。近年来，新闻文体的运用变得更加的多姿多彩且愈加成熟，而深度报道作为新闻文体的“实验基地”，走在了新闻美学的前沿，其美学品格诚如新闻美学学者张泽萱所说“既有反映现实社会的真实是美，又有揭示新闻本质的深邃美，以及架构形式的宏大美。”人们从深度报道栏目里看到了熟悉的生活的影子，了解到那些熟而未知的社会生活。罗丹曾说过：生活不是缺少美，缺少的是发现美的眼睛。而《新闻调查》给了我们这样一双发现生活、发现美的眼睛。 1996年5月17日，《新闻调查》的首期节目《宏志班》播出，拉开了中国电视上一个时期最长的新闻类节目的序幕，创办者当初对这个栏目的期许是：“容量更大，更有深度，更为可观，系统、权威”，提出的口号是“新闻背后的新闻，正在发生的历史”，每期片长45分钟，是迄今为止中央电视台播出的片子最长、最有深度的新闻栏目。它有一种“大众情怀”，不忽略知识水平较

低的观众群，关心民生疾苦，关注那些与广大基层群众密切相关的内容，同时又有“精英意识”，能站在时代前沿、历史高度去关注整个社会和时代的前卫意识，与美国《60分钟》的硬性采访深度报道内容占据最为突出位置不同，《新闻调查》把重点放在重大事件的深入报道、复杂事件或问题的深层探究，以及常态事物的深入挖掘上。 它所表现出来的深度，不是深刻的语言，用旁征博引和文字表达强大的逻辑力量来表现，也不是靠专家、学者说出来的，而是通过深入、细致的采访报道揭示出来的，这决定了它更能深刻地反映生活的真实美。“真实性”是《新闻调查》的生命，“人的感觉——一切媒介是其延伸——同样是我们身体能量上的‘固持的电荷’” ③车尔尼雪夫斯基说过：任何东西，凡是显示出生活，或使我们想起生活，那就是美的。比如《运城渗灌工程》，记者王利芬从蓄水池的地上拔出塞着木头的水管，从而使渗灌工程造假的真相在公众面前大白；《死亡名单》节目中，记者曲长缨冒险在太平间核实死难人员名单，最终发现了被遮蔽了的事实。每一个镜头报道的是一个个普通人，但人物身上所体现的时代性和 历史感使节目有了深层内涵和广泛意义，注入了新闻工作者的美学理想和审美创造。

而深邃美，是让人洞察入微、探知未知世界引起愉悦的一种美。如果说真实美是《新闻调查》的基本品格，那么，深邃美就是它的气质，鲁迅先生在《艺术论译本序》中说过：“在一切人类所以为美的东西就在于他有用”，美的愉悦的根比是“倘不伏着功用，就不见得美。”同样一条新闻，《新闻联播》是说“有这个事”，《焦点访谈》说“怎么回事”，而《新闻调查》说“到底怎么回事”。从1996年5月17日第一期《宏志班》开始，播出了一大批优秀作品，在观众中的反响强烈，甚至在国际范围内也受到关注。如：《平陆电厂兴衰记》、《行贿“大公家”》、《厦门特大走私案》、《行贿日记》、《远华大案》(上、下) 等一批反腐题材的节目，不仅抓住了观众极其关切实为反腐倡廉主题，而且也对权力异化产生腐败的深层原因进行了深刻有力的剖析，体现了深邃美。历经十年的磨练《新闻调查》“探寻事实真相”的调查理念越来越成熟，并取得了显著的成绩，大家有目共睹。而时长13分钟的《焦点访谈》的定位：“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说。”然而13分钟却成了个问题——束缚住了节目的“手脚”，节目很难再短短的13分钟做深，这也导致很多记者（如王志）为寻找更大的深度舞台而放弃了《焦点访谈》，转而来到了刚着手筹办的“新闻航母”——即后来的《新闻调查》（当时叫大片）。事实上，《新闻调查》的出现弥补了作为只有13分钟的《焦点访谈》在面临重大的较为复杂的问题或事件时开掘深度的不足，而力图比《焦点访谈》“容量更大，更有深度，更为权威，更为客观、系统、权威”④，将深度报道的气质——深邃美的意境表现的淋淋尽致，给人以美的享受。

真实是新闻的生命、深邃是新闻的气质、而宏大是新闻的骨架。这样一个唯美的深度报道，骨架显得非常的重要。深度报道的架构宏大，是指报道方位的多侧面性，报道的整体的立体性、报道格局的网络性。⑤如《跨世纪的访问》、《大国的握手》、《国企改革备忘录》、《香港首任行政长官选举纪实》等，与动态新闻不同，它着眼于完整反映重要新闻事件和社会问题，常常将报道的触角，深入到社会生活的各个层面，进行宏观审视和微观探求，常以多篇报道汇聚成系列式报道。在这点儿上，《新闻调查》无疑是同类新闻中的上品，诚如梁建增所言：“《焦点访谈》像一个瀑布，热烈奔放，显示了一种奔流到海不复回的力量; 《新闻调查》则像九曲回肠的江河，有激流、有漩涡、有深潭、

有浪花，有激流勇进、有静水流深、有洞开茅塞，还有一泻千里。力量的韵律，这就是《新闻调查》的魅力所在”⑥。因此它不仅给人以纵深美的感受，而且出于立体反映重大题材的需要，往往气势恢弘！

《 新闻调查》给人以美的享受，不仅是在于形式上还是在内容上。真实美、深邃美、宏大美，构成了深度报道的美学特征，三者缺一不可，“随着时空结构的变化，时时显现出恒新恒异的变化。美是一个在不断创造过程中的复合体。”

（三）深度报道的意识形态分析

意识形态（ideology ）一词源于意识形态性，属于“文本分析”的研究方法之一，其本意是研究观念的学问，人们通过审释、感知、经验和生活于他们置身其中的物质世界里面，将原来的事实进行“符号化”的过程。⑦随着科技的进步，电视作为学习新知识、寻找乐子、排解寂寞、消磨时间的“伙伴”，逐渐成为人们生活中不可缺少的朋友。因之而来的人们对意识形态的关注也慢慢地浮出水面„„„

麦克卢汉的“地球村”理论，已为世人所知、所熟。电视把我们带入了“地球村”时代，感觉世界就在触手可及的地方，犹记世界上第一位通过电视竞选成功的美国总统尼克松，曾将电视视为“宣传员和鼓动员”。确实，电视媒体的意识形态宣传对普通大众的影响越来越大，而同时电视意识形态也变得愈来愈隐蔽。先搁置隐蔽性，我们来谈谈它的影响，正如阿尔都塞认为的，意识形态机器通过日常生活中的传播行为以更加微妙的方式复制意识形态。然而意识形态不管归宿何方，都是一定社会的经济和政治直接相联系的观念、观点的总和。⑧而深度报道在意识形态上的分寸显然要高明，他像一个神话，神话将文化的符码信息传达给个人，而分析者的任务就是要“破解密码”，找出其中伪装或隐藏的信息。以《新闻调查》为例，意识形态台前幕后所受待遇迥然：台前的意识形态都是有积极影响的、正面报道的；而幕后的意识形态很多事原生态的、展示真正社会的一面，揭丑居多，而这一类的意识形态往往会与政治等因素相冲突。收看过几期《新闻调查》的观众，都会自然地在心里面形成一个框架，这一“框架”在人们的生活中往往是不易察觉的、具有自然化的效果。它往往决定了观众判断事物好坏、事情正义与邪恶的趋向，如《天价医药费》、《厦门特大走私案》等。此时，作为解码者的主持人的解说就显得有为的重要，一定程度上，主持人的语言代表了一部人的可能思考方向，与“议程设置”一样，它在引导人们怎么做上作用不大，但是在引导人们往哪儿想上却有着非常大的作用。阿尔都塞就说过：“意识形态从外部构筑了我们的‘本质’和自我，因此我们所谓本质的自我不过是一种虚构，占据它位置的实际上是一个拥有社会生产身份的社会存在。”

时光荏苒，岁月如梭。作为社会主体的人变了，意识形态也变了。现今的人们已经摆脱了救世主式的全面灌输、信息炮轰，面对信息大爆炸的时代，观众从单纯的信息受众变成了信息选择主体，互动式的选择不断增加，哑巴式的单向新闻传输被多个新闻对象所取代，观众们现在已经有了一颗理智的心来迎接信息大爆炸的时代。《新闻调查》作为一档长达45分钟的深度报道从成立之初起，央视台长杨伟光就为《新闻调查》题名：“新闻需要‘度’的把握”：批评性报道在量上一定要适度、揭露；批评性的报道除了在总体“量”的气氛上要适度以外，还要在问题的选择上注意把握好“度等。而孙玉胜也要求深度报道要坚持“三贴近”，对意识形态问题，不管是央视台长还是制片人，以及众多的记者都是又敬又怕，敬的是，揭露事实的真相，正确引导观众，意识形

态发挥了潜在的作用，这正是所有新闻栏所追求的；而怕的是千辛万苦忙活了几个月，最后到了送审的时候，节目却出了“意识形态”问题，不得不腹死胎中。这样的例子在《新闻调查》中不占少数，阅读完赵华编著的央视《新闻调查——幕后解密》，看到一个个英雄式的记者，不禁让我想到了江湖中的侠士剑客“倚楼听风雨，淡看江湖路”，成也“意识形态”败也“意识形态”。作为意识形态本身，虽然具有思维整体性特征，但有时候出于统治的需要，很容易将意识形态钙化为真理。当然，这也许是从全局出发，为国家繁荣、社会安定考虑的需要，毕竟“无规则不成方圆”，且意识形态的存在对人们来说是非常重要的—— 认识需要被感知而存在的！

意识形态跳出阶级社会的圈子，与一定的社会、经济和政治直接相关联的时候，在经典作家看来，哲学、宗教等是“更高的悬浮于空中的思想领域”，与经济基础有一定的中间环节，把意识形态特别是文艺作为“直接反映”来对待。深度报道的意识形态在台前幕后虽然愈来愈隐蔽，但它始终存在于节目中，为受众所感知，就像一套观念系统，人们通过意识形态来认识周围的世界。

三、深度报道, 行走在“人文关怀”的路上

自由主义认为，人是理性的动物，人之初，性本善。并且有独立的意志，有道德良知，能够分辨是非善恶。⑨“以人为本”不管在社会中的哪个领域，都是一个炙手可乐的宠儿。行走在“认为关怀”的路上，深度报道承担着触及社会生活的深处，探及事件的始末，挖掘事态的内涵，预测事态的发展的责任，既真实的反映实际，又有理性的思考。下面我们从三方面来谈深度报道的“人文关怀”。

首先是主体。深度报道的人文关怀主要体现在行走在新闻一线的记者身上，是他们不怕苦为难的精神，为我们制作了一个又一个的新闻节目，把我们的视野引得更加的开阔。不管是在愉悦的世界还是在炮火连天的战场，他们用行动感到了全国，甚至是全世界的观众。《新闻调查》的记者尤为特殊，他们是从各个地方台和央视中挑选出来的精英，记者是该档节目收视率不断创新高的重要因素。这些英雄式的“可爱的人”没有尖兵利器、长矛大刀，但他们却用智慧和爱征服了观众。它以其对国计民生的人文关怀开辟了中国电视新闻节目的新时代。在调查过程中，处处都体现出新闻人悲天悯人的人文关怀。在《婚礼后的诉讼》节目中, 记者董倩在节目开始就征求了采访对象的意见, “今天我们采访你, 让你的形象出现在电视上，可能会对你造成很大的影响，你有这个心理准备吗? ”这种提醒, 不仅是对采访对象体现出的一种人文关怀, 也是节目进行的道德基础。在《羊泉村的记忆》中, 万爱花、刘面焕等几名50年前遭受侵华日军性暴力侵害的山西妇女, 勇敢地站出来揭露日本鬼子的野蛮行径, 当万爱花老太太叙述到伤心之处, 情绪非常激动, 眼泪慢慢渗了出来, 老人掏出手绢擦了一下。董倩此时表现得非常得体，她没有打断老人的情绪，只是伸出手轻轻抚摸老人布满老茧的手, 这一段镜头长达40秒，很好地表现出了一个新闻工作者的人文关怀。在《医保迷团》中，记者郭宇宽在片尾的一段话深深打动了我们，“当我们面对一个个患者和他们所背负的负担，我又忍不住问自己，我们的调查是不是太冷酷了，而我们实际上真实的愿望是希望医保基金能够真正地公正、透明地使用，进一步讲，让更多的患者可以得到帮助，不会因为高额的医疗费而失去活下去的希望。”当然，人文关怀色彩最浓的当属记者柴静，这位温柔典雅的女名嘴给观众留下了深刻的印象，被称为“温柔杀手”。据央视工作人员统计，柴静在节目中38%的时间低下身去倾听弱者的申诉，62%的时间挺身而

出与黑暗势力交锋，因此人们送个她一个“新闻女侠”的称呼；在我们看到的231次采访中，柴静的身体与地面成45度的倾角，她与采访对象相距最近的一次是十厘米；在我们看到的169次采访中，柴静流露关切的眼神为156次；在我们看到的187次采访中，柴静的声音平均为20分贝，这个声音曾被当地人民称为“长沙夜空唯一的安慰”。⑩他们是代表“真善美”的一族，“人文关怀”路上不可或缺的伴侣。他们就像海上的瞭望者，站在时代的前沿，高举“人文关怀”的大旗，为整个世界摇旗呐喊。

其次是客体。新闻作品，是人文关怀的文本形式，它主要表现在对新闻作品的处理上。 艰深难懂的节目，是观众弹指间挥去的摁钮，新闻作品只有在受众的解读中才能生机勃勃，因为它存在于受众的理解之中，被受众所追求、所沉思，所以“新闻报道的完成，并非是新闻的完成，其实还处在新闻传播的中途，受众的理解和接受才是新闻整体过程的终结。这就是说，通过受众的解读和接受，记者才能将新闻作品的静态意义还原为鲜活的思想求索。”11 考察历年来的获奖新闻作品，它们或言简意赅、或长篇大论、或大城小事、或大国风云，尽管它们体裁各异、视点不同，但唯一不变的是闪烁其间的“人文关怀”，它们都是新闻作品的灵魂，是整个过程的终结，是代表着着智慧的记者们将静态意义的作品还原为鲜活的思想求索，最具代表性的是《村官的价格》，以山西省河津市老窑头村第六届村民委员会换届选举中有人以200万竞选村委会主任为事实材料，层层深入，最终揭露出事实真相，是一则深度调查报道。其独特的选题、叙事结构、采访艺术以及节目透露出的人文关怀，使其成为调查性深度报道类节目中的典范。相同的作品还有《厦门特大走私案》、《国企改革》和《淮河水》，这些原本寻常的文字，在记者们的精心处理下汇聚成了一篇篇人文经典。

最后是“灵魂”。新闻的主题是联系记者和作品的重要介质，主题的定位对深度报道尤为重要。曾在一个人的博客上看到这样一句话：一项出色的选题，一个优秀的策划，不仅能使该电视节目有一个成功的开始，而该电视节目的播出甚至可能引起电视文化市场的冲击波。一次成功的策划，能使一个栏目跃上收视率的排行榜。长期的成功策划，就能成就出一个名牌栏目。《新闻调查》制片人张洁也曾说过：“45分钟的调查性报道，既要做到深刻，还要讲得生动，最主要的技巧是选题。”不同的阶段，《新闻调查》的定位不同，选题风格也是不同的。第一阶段1996年至2000年，栏目基本是针对一些正面或中性题材进行深度报道，或是对复杂问题的深层次研究。第二阶段，从2000年至2002年底，《新闻调查》打出了“探寻事实真相”的新口号。栏目的使命是将那些被遮蔽的真相挖掘出来，昭示于天下。选题的梳理非常清晰，? 有没有内幕，有没有被遮掩的事实已经成为选题的硬指标之一。第三个阶段：从2003年至今，栏目确定“调查性报道”为核心竞争力，本着重大性、公共性、独家性、故事性的选题原则，将重大新闻事件，社会转型期中出现的问题，个人或特定群体的故事、命运等等，纳入了栏目的视野，为观众打开未知的大门，寻找“真善美”。相关节目有环境保护《淮河水》、国企改革《国企改革备忘录》、揭腐的《厦门特大走私案》、国家安全《揭秘“东突”恐怖势力》等。纵观《新闻调查》栏目的文本，节目的叙事安排大部分是开篇设置悬念，接着呈现事件的主要冲突，紧接着对事件的来龙去脉展开调查和分析，在记者的带领下，让受众对事件有一个明确的认识。《新闻调查》主题的发展历程，主题的变更，凸显了人文关怀越来越清晰的脚印。在深度报道的舞台上，人文关怀绽放着它的

魅力，天高任鸟飞，海阔凭鱼跃。

美国文艺批评家爱拉姆斯在他的艺术批评经典著作《镜与灯》一书中，阐述了“艺术品要素”，他认为，第一要素是作品，即艺术品本身，由于作品是人为产品，所以第二个要素是生产者，即艺术家。第三，一般认为作品总得有一个直接或间接地寻源与现实事物的主题——总会波及表现、反映某种客观状态，或者与此相关联的东西。12 这三个要素同样是《新闻调查》类深度报道的主要要素，它们是人物和行动、思想和感情，物质和事件或者超越感觉的本质构成，我们将之诠释为世界。行走在“人文关怀”的路上，深度报道需要这样的世界，它将是又一个“美丽新世界”（不同于“娱乐至死”的世界）。

虽然真实性的铁律决定着我们不可能把新闻当作真正意义上的故事，但运用故事化的表现手法、开掘新闻事件中的故事性因素却是一条优化传播效果的途径调查式电视深度报道中故事性因素的开掘

——以《新闻调查》为例

作者：常昕

单位：北京广播学院新闻传播学院2003级硕士研究生

邮编：10002

[内容提要] 追踪调查式的电视深度报道，作为对某一新闻事件作纵向拉长延伸的报道，通常提供丰富的背景资料，详细深渗透地剖析事件的起因和过程这类

深度报道重在事件过程性和故事性，非常讲究记者的介渗透，追求的是一种具有调查感的效果本文正是希望从“调查式”、“电视”、“深度报道”三个关键词渗入渗出手，多角度地看照故事性因素的开掘途径和切渗透方式另外，也将就故事性因素开掘的意义以及我国调查式电视深度报道独具的品格内涵进行探析

[关键词] 故事性因素、事实与过程、悬念与冲突、画面、记者的介入、倾向性 本文题目中提及的――“故事性因素”，有一个状语成分的修饰――“调查式电视深度报道中”我们又可网络推广计划书范文以从这个成分中剥离出三个要素，即调查式、电视、深度报道这三个要素从不同向度上对故事性因素的开掘提出要求：

首先，基本事实和叙事过程是故事诞生的先决条件――“深度”本身的规定性 《十年》一书中谈到“深度报道‘深’就深在以事实的讲述和事实中疑问的解开为核心”①一方面，记者采访过程中撷取的新闻事实越多，就越能为论点提供有效的话语支持，就会向深度走得越近新闻有其自身的客观性，受众也有其之于社会现象的价值取向和道德评判，无须说教和肆意地主看表述，一清二白的新闻事实会“说话”，受众会不同层面、不同程度地悟得报道之深度

另一方面，“深”的实现还要诉诸于“事实中疑问的解开”，人们在思考一个问号时，总是会想到这个问号何以来、何以去，总是需要借助一个程式有秩序地求解深度报道中疑问、矛盾的消上海娱乐项目解不例外地需要一个过程的承载，电视对生活的表现恰恰靠的是过程这个“过程”要求深度报道在时间叙述上，不仅说明现在，还要涉及过去和未来；在地点展示上，不仅要报道现场，还要有地点的延伸和波及；在人物采访上，当事人要采访，相关人和见证人亦要采访；在事实本身的搜集上，基本事实无缺的同时，与之相关的细节、各个层次的背景都要有充分的考虑只有做好了这些基础性的准备工作，“粘在事实后面的那个东西”②才会具备浮出水面的可能性，受众才可能探得更多的事实，新闻发生的来龙去脉、前因后果才会在报道中表现地客观、明白，对其意义、趋向以及影响的预见和分析才会拥有权威性和参考价值如此一来，叙事过程因事实厚度的存在而连“点”成“线”成“面”，成其为“过程”

其次，悬念与冲突是故事引人入胜的两大法宝

事实封闭式基金投资策略上，悬念与冲突之于故事关注度的巨大力量与其对受众心理的迎合是分不开的悬念满意的是受众的好奇心理：深度报道中适度地交代事件背景、叙述人物之间复杂微妙的关系条件，从而巧妙地埋伏几处问号受众会因之不断地产生期待视野，并积极地将自己的思考和判断与报道本身的发展进行比较看照，选择继承或扬弃直至彻底地释疑解惑比如，《新闻调查》在SARS 过后的一期节目――《非典突袭人民医院》一开始就设置了几个悬念――为什么在短短不到20天的时间，北京大学人民医院中就陆续倒下200多人，其中医护人员就多达90多人？短暂的时间里人民医院内部究竟发生过什么？人民医院究竟还有多少未解之谜？而这一连串的悬念贯穿于调查的全过程，使报道紧张紧凑、耐人寻味再如，《双城的创伤》亦是通过记者的设疑将调查引向深渗入渗出，使道路施工合同范本之发人深省――是什么导致数名十三四岁的少年选择服毒的极端方式？获救的孩子为什么一直没有向家长开口解释服毒原因？他们为什么始终解不开心结？悬念作为一种契合受众心理的叙述方式，在越来越多的调查性报道中被强调出来

而冲突的制造则可以在报道中形成充斥着矛盾的“场”，在这个“场”中发生的故事要比四平八稳、春风化雨式的陈述精彩地多戏剧中之所以会有“高潮”这

样一个组成部分，正在于它是凝结冲突或者冲突发展至极将要破茧的一个环节它能充分吸引欣赏者的审美注意，调动其几处感官同时作出反应，追随剧情的发展解答心中疑问，作出前瞻性估计人们在戏剧、电影的关键处往往“屏气凝神”，说的正是这个意思深度报道与戏剧相似的一点就是：作为叙述事实的一个过程，深度报道也要考虑选取何种图书馆调查问卷设计切入点、采用何种叙述方式、从何种角度制造悬念和冲突，使受众在不知觉中渗入渗出“场”，介乎其中主动参与思考以曾获得亚广联大奖的《婚礼后的诉讼》为例，这期节目就很典型地利用矛盾冲突表现了一个绕有趣味的“故事”：新娘认为在非自愿的情况下结婚，并在暴力下被迫与新郎发生性关系，新郎的行为足以构成强奸法院也认为两人并没领取结婚证，其婚姻关系不受法律保护，所以认定新郎强奸罪名成立与此同时，新郎及其家人、多数村民却认为在农村婚礼举行过后两人就是夫妻了，就要有正常的夫妻生活，登记与否无关紧要，所以新郎被判有罪是冤枉的三方的观点共同构筑了一个话语空间，受众亦可介入于此，作出评判

正如《60分钟》的缔造者、执行制片人唐 休伊特所说：“我敢打赌，如果我们能使主题多样化，并采用个人新闻---不是处2009年机械行业报告理事件，而是讲述故事；如果我们能像好莱坞包装小说那样包装事实，我担保我们能把收视率翻一倍

第三，画面使故事的讲述更具表现力，更有趣味性――电视媒体独具的魅力 画面赋予电视深度报道一种独尊的魅力我们不妨从画面照应于有声语言的两方面作用来展开这一看点：其一，电视画面可以对有声语言进行顺向的强化和激励画面作为电视媒介最主要、最具个性的表现手段，可以很大程度上弥补报道中有声语言表现力上的不足，更可以为其提供“看得见”的证据支撑尤其是在有些情感性因素极强的画面当中，声音的有意缺失往往能使故事更加触人心怀，成为仟家信 软件一种“有益”缺失同样是在《双城的创伤》中，记者柴静采访心灵极度受伤的小学生时，并没有想当然地像采访其他对象一样提出大量理性化的问题，相反却是朋友式地设身处地考虑到小孩子的承受力，观到少年伤心流泪时，或轻轻为之拭去泪水，或拍拍肩膀表示安慰一个个安静的画面中一切的旨意、一切的精神都会为受众所领会可能这期节目会是《新闻调查》中有声语言记录最少的一期，却也可能会成为画面力量最强悍的一期

其二，电视画面又可以对有声语言入行颠覆，建立更具说服力的规范画面对语言的这种颠覆力量使得画面剪辑技巧有了用武之地：电视深度报道中往往构建出两套“讲故事”的话语体系，一套来自于有声语言（包括记者的叙述语言和采访对象的话语）；一套来自于画面语言而这两套模式相互间在话语内幼儿园自查自评报告容上是呈现可比性、矛盾性的，必然一方是合乎真理和实际，一方是荒谬和虚假的这样，把涉及同一焦点问题的两方看点剪辑到一起形成对峙，一方的存在以另一方的毁灭和被颠覆为前提，事实会因此昭显，谎言会自然破灭，报道的潜在意旨也通过两者的不同命运得以流露同时，有声语言的画面的矛盾和冲突也使报道很大意义上体现出情趣有时这种情趣是一种谎言破灭后的酣畅淋漓；有时是谬误揭示后的恍然大悟；有时会是对真理坚持者艰辛跋涉的由衷敬佩；有时又是对造假编谎者反讽后的哭笑不得在《透视运城渗灌工程》中，地区各级领导在采访中都信誓旦旦地说绝大多数渗灌都在发挥作用，而拍摄到的画面却是个个渗灌中都满是枯草、无法通水调查中并不过多介渗透记者的言词，将事实用无声的画面陈列出来，实syb 创业计划书下载现了对采访对象言语的彻底颠覆：“大跃入”式的乱兴土木和掩人耳目的面子工程使一切谎言

不攻自破

第四，记者的意气消沉静介渗透使故事的讲述更具推理色彩――调查式报道类型的客看需要

“调查性报道的结构模式本质上就是一种强有力的逻辑推理（追问）结构”③在这种以逻辑追问为亮点的结构模式中，悬念的层层铺设又层层解除会使故事内容的讲述具备一种层次美逻辑的力量由多方面的因素集纳共成，包括画面的逻辑剪辑、解说词本身的逻辑以及与采访实证糅合而生的潜在逻辑等而使这一切分向的逻辑成为可能的却是另一种最为关键的力量――记者身为意气消沉静的介渗入渗出者在采访现场的逻辑性调查《新闻调查》的工作手册里有这样的解释：“《新闻调查》有一个不可或缺的要素――调查记者，他是调查行为的实施者、调查过程的表现者，是通信员工作总结这个栏目的外化标志和品牌形象一个没有调查记者出现的节目，不应该是《新闻调查》的节目，而调查记者缺乏良好表现的节目，也绝对不是好的调查节目”④

需要强调的是“冷静”和“介入”两个质素：记者在采访中既要倾听采访对象“讲故事”，又要引导其“讲故事”记者在现场判断力的有无和程度的高低是至关重要的，缺乏冷静的判断就容易“出卖”自己的思想，被采访对象牵着鼻子走；超越界限的介入会使记者丧失中立方的清醒和智慧因此，这里的“介渗入渗出”必须加上一个质的规定性――“心灰意冷静”如此，采访对象话语中的漏洞、有意掩藏的“冰山下”的内容、表情语言中流露的信息以及物质证据、环境状况中的信息等等才不会逃过记者的眼耳手鼻，探得新闻事件的“本真”、拷问到调查对象的心理和灵魂方能获以途径，采访也才可能拥有走向深入的新鲜“由餐厅规章制度范本头”

当然，这里必然要涉及到调查记者追问的技巧记者首先应对整个采访事件应有一个初步的心理逻辑和判断在调查过程中，记者自我判断中属事实的部分会不断从采访实据中得到求证；采访对象对事实的讲述也会使记者原始判断中非事实的成分获得证伪的依据记者便要在此基础上重新设置推理切入点，逐渐向事件的“本真”状态过渡，渐次为心中的问号求解

以上我们从“调查式”、“电视”、“深度报道”三个关键词多角度地看照了故事性因素的开掘途径和切渗入渗出方式当然，这样的分列表述并不意味着其间界限之分明、对应之绝对，只是出于三者各自的品格特质更容易采用何种开掘方式的考虑，而分别附以陈述事实上，优秀的调查式电视深度报道往往是全方位地将故事性因素开掘地尽致：叙事过程的展现、悬念冲突的设置、画初中语文案例分析面语言的运用以及记者的调查追问，多种手段一齐上阵，水乳交融、相得益彰下面还将提出相关的两个问题以供争鸣：

其一，讨论过故事性因素生成的途径和方式，也就是“怎么样”的问题，我们希望回溯到一个“为什么”的问题，即为什么要开掘故事性因素，深度报道中故事性因素存在的意义何在？传播理论告诉我们，任何传播行为都对应于一定的传播目的和传播效果，而这样的目的和效果都是针对受众的受众的反馈将告诉传播者其传播目的的实现程度和传播效果的质量高低所以，前文各点的叙述都谈到了故事性因素的开掘对受众心理的迎合，也就是说在调查性电视深度报道中调动故事性因素的力量去满意受众审美心理往往意味着传播心理效果较高质量的实现入而受众对所调查事件的关注度和反馈率会相应加强实验设计报告模板和抬升，一定范围中舆论的形成会再一步推动新闻事件政治效果、文化效果和经济效果的实现《与神话较量的人》、《繁峙矿难》、《死亡名单》几期节目

的播出使整个社会感受到了舆论监督的力量，政府行为的介渗入渗出一方面推动政策的出台确保了经济运行的规范化和法制化，另一方面社会民主化入程和大众的现代文明意识也在无形当中得到了推进

其二，从“为什么”这一点生发出来，我们不得不考虑到调查式报道的倾向性问题关于此，首先应当明确的是我国的调查性报道不单纯地等同于西方新闻界所定义的：“一般是报道某些人或某个组织企图掩盖的新闻”，并且“常聚焦于不义、丑闻和违法活动”⑤调查性报道的中国特色体现在它不与揭露、曝光划等号，而是具有更广泛的内涵和外延除揭露性报道之外，还有大量中性、正面的题材有待巴菲特 比亚迪 江淮挖掘并且调查手段的运用可以使非揭露性题材摆脱传统的“带着看点找例子”、“板起面孔教训人”的说教模式，而是通过调查记者在现在进行时态下的步步探问引导受众“参与”调查过程，梳理关系、盘活真相因而，故事性因素在非揭露性题材中的合理开掘，可以产生不逊于揭露性报道的震撼力量尤其是一些“有曲折过程和复杂背景的重大事件；有被道德看念和熟悉水平遮蔽的真相的题材；有被我们狭窄的生活圈子和集体无意识遮蔽的真相的题材”⑥会在调查性报道中获得更广阔的表现空间比如，《新闻调查》开篇之作《宏志班》、获得国际大奖的《大官村里选村官》、《第二次生命》都是非揭露性题材；《监利税费改革》、《香港行政长官推举纪实》、《跨世纪的政府》、《张家港的故事》、《黑脸姜瑞锋》、《厄尔尼诺探密》、《面对分流的公务员》、《保卫荆江》、《恢复高考二十年研究报告ppt 》、《中国的品牌》等也都是中性或正面题材的代表作在这些题材中同样有许多事实和新意可以发掘，《新闻调查》从选择切渗透点和叙述方式入手，使其富有调查意味，吸引着受众的注意

之所以调查性报道在我国会有更多层面的涉及，原因之一正在于我国的新闻媒体作为社会主义公有制的大众传播机构不像西方新闻媒体一样单纯地追求高额利润，强调轰动效应的制造我国的调查性报道不以揭人之丑为终极使命，广大“调查人”更多地是希望自身所肩负的社会责任能内化于调查报道中出镜记者不仅仅承担一个个体角色在采访中展现个性，更重要地是要担纲媒介角色和社会角色，以“铁肩担道义”的精神赋调查以民族使命感一期调查性报道节目追求的不仅仅是某个点的揭示和展现，而是社会效益最大化的实现即使是揭露2010年煤炭市场分析性报道，