请你原谅我,台词及分析

第一集 徐天和吴晴在秦生的宿舍里。。。

吴晴：万一我妈不让我们在一块，怎么办？

徐天：那得看你是不是想跟我在一起？

吴晴：要是我怀孕了怎么办？

徐天：别吓唬我。

吴晴：你就没想过这个问题？那你跟我好是为什么？

徐天：我喜欢你呀，你也喜欢我，对吧？

吴晴：你是男人吗？

徐天：这话听着有点重。

吴晴：男人要负责

吴晴：你就没想过要跟我结婚 徐天：好的时候，怎么可能想那么远呢？

吴晴：你从来就没想过要跟我结婚 徐天：我说错了，你不怀孕咱两也结婚。

第二集，徐天和吴晴妈妈的一段对话：

吴母：吴晴对未来有明确的规划，你对未来有什么准备呢？

徐天：其实我觉得，人最重要的是现在努力，现在过得好，未来，以后再去想。吴母：没有准备，怎么会有好的未来？徐天：我的意思是，人的一辈子是一步一步走出来的。吴母：你是个走一步看一步的人哪？徐天：我是看一步走一步。吴母：人的一生看一步走一步够吗？。。。四十岁要承担家庭的责任，五十岁你们会住什么

样的房子，六十岁退休以后。。徐天：这实再是太远了，您觉得现在想有用吗？

徐天的人生信念：关注当下是最为重要的！

第二集，徐天和费兵关于蜘蛛的对话

徐天：女人都是蜘蛛

费兵：为什么是蜘蛛啊？

徐天：母蜘蛛在生小蜘蛛之前，都会把公蜘蛛吃掉，把蜘蛛身上的蛋白质转化为热量，

用来培养下一代。

费兵：真的假的？

徐天：等你有女人就知道了

第二集，徐天和费兵在考场大门前，远远的看见梅果

费兵：天哥，你见过仙女吗？

徐天：我说话你信吗？那就是只母蜘蛛，孤僻冷血，是雄的沾上她就倒霉！

第五集徐天翻看吴妈妈的考古书籍，吴妈妈认为徐天看不懂，徐天如背书般解释了那本73年出版的长沙马王堆汉墓一号书，并强调感兴趣的是三号墓出土的十几万字的帛书。

吴妈妈：没想到。。。。

徐天：不是没想到，您是喜欢低估人。

大人，就爱低估孩子的智慧； 知识分子，就爱低估劳动人民的知识

第五集 徐天和吴妈妈关于爱情和婚姻的对话

吴晴妈妈：享受爱情和享受婚姻，你更愿意选择哪个？

徐天：这俩不是一回事吗？阿姨，在我眼里，这俩是一回事。

就象选择一颗树种子，和一棵大树一样。如果我不把那颗树种子种在地里， 我怎么能

见着那棵大树呢？

第六集，徐天把梅果带回家，和徐爸商量怎样安置梅果

徐天: 其实我当时想着呀,她在墓地里一晕,我和费兵就跑了,对吧,眼不见为净,这事以后跟我 们也没关系

徐爸: 不行,老徐家从来不干那没良心的事

徐天: 咱们跟她非亲非故啊

徐爸: 你忘了,她还叫你哥呢,管我叫表舅

徐天: 我也是想到这个才把她带回来的

徐爸: 你小子,你从小到大就没少往家里惹麻烦

徐天: 我也没想到她是这么大一个麻烦

......

徐爸: 吴晴 那脾气大,她要知道怎么办?

徐天: 咦.....,千万不能让吴晴知道!

第七集，徐天和爸爸回到家，看到一桌做好的菜。

徐爸爸：谁做的？

梅果：我啊！

徐天：好人有好报吧！海螺姑娘！

梅果从被窝里拿出锅。。。

徐天：锅怎么能放被窝里？

真聪明，对对对！我们俩怎么没想到？（徐爸爸自拍脑袋。。。）

那个梅果，下回替被窝想想啊！

最后徐爸爸看到梅果把饭锅从被窝里拿出来说了句：还海螺，带鱼吧！（带鱼是溜边的）

海（田）螺姑娘是典故，说的是勤劳的男子外出劳动，每每回到家就有一桌饭菜备好了。男子一天假装外出，躲在窗外想看究竟，结果是水缸里的田螺姑娘化身出来为他做饭。意为女孩很愿意为心仪的男子做好吃的，以示爱意。梅果开始爱上徐天啦！

第九集 徐天卖土豆

徐天：这土豆论斤不卖论袋卖；便宜了我不卖；你态度不好我不卖；过三点我不卖。

知青：能说说为什么吗？

徐天：论斤卖我嫌烦；便宜了不够路费；你态度不好我生气

知青：过三点不卖呢？

徐天：火车票三点半的（习惯性扬扬眉）

知青：成，买了，看在郝书记的份上

第12集，何佳给徐天送电影票让高师傅撕了，下班在厂门口

徐天：你干嘛想让他们知道你跟我好？

何佳：烦呗，天天那么多人追我？

徐天：有人追你吗？

何佳：全厂1800个男的，除了已婚的819个，剩下的哪个不追我？

徐天：那有981个男的都追你，您烦我干吗？（够傲气！）

徐天的数学算错了：1800-819=981。言下之意，他自己也是追何佳的981个男的之一了！

第12集陆秦生到厂里看徐天，谈吴晴，徐天表示放弃。下了棋之后离开

周宜勇：你是绿子，你输了。

徐天：对啊。我自己摆的局嘛。

周宜勇：你故意输的吧？

徐天：摆的时候随便了点。没想那么远

第16集，徐天遇到中年人

徐天： 我这人吧也是，动不动就伤着人，尤其身边的女人和哥们。

中年人：人有时候就得狠狠心，要不然自己难受，你在乎的人更难受。。。。人一辈子就是

这样，想做的没做，想下的决心没下，表面洒脱，实则虚度，尤其是感情，到头来

一无所获，人生无常，看开了什么都不要在乎。

第17集，在鼓楼，大家正玩得开心，突然停电了，

徐天拿着手电去修保险丝，梅果悄悄跟来，从后面拦腰抱住徐天，徐天一惊，手电掉地：“别 别闹，一会儿触触电的这。。。”同时配以紧张无措的表情，整段台词秀波都是结巴着说的，并一直在深呼吸，人物的不安，局促昭然若是。梅果紧抱着徐天，深深嗅着这个被自己爱慕已久的男人的气味，如醉如痴。。。二人的对手戏演得可圈可点，相当精彩！

第17集，吴晴来给徐天送复习资料：

吴晴：你就不能对自己好点吗？

徐天：知道我多好，每天早晨起来刷牙，还能晒太阳。。。

我跟你在一起最不舒服的，就是你总让我伪装。

吴晴：那你为什么要装呢？

徐天：我总不能光着吧。。萨特就这么说

第18集 秦生来到徐天的鼓楼

秦生：你身上有那种，让女同志身不由己，牵肠挂肚的本事，我不知道这个词用的准确不准确

徐天：哎呀，大学真没白念，用的还真准确！

。。。秦生请求徐天放弃

徐天：这事我想了半年多了，以前我跟吴晴啊，是我不好，你挺好的，话说回来，如果吴晴现在反过头来说跟我好，我觉得现在我改好了，谁都不让了。

秦生：那你要这么说，我算什么？

徐天： 朋友呗，棋友，哥们，以前的哥们（很得瑟的看秦生）

秦生：你太盛气凌人了，......现在你当待业青年你还这样......

徐天一直坏笑着看秦生.....

ww19761015评论：直到最后秦生无奈的抛出陆晴，轮徐天到傻了，这家伙再吊儿郎当，也是有底线的，孩子就是他的软肋！

一直觉得徐天爱吴晴多点，我的理解是：爱一个人，就不要想去改变对方，唯一能做的是调整自己去适应对方。从一开始徐天就知道为了吴晴要改变自己，甚至都在村子里做快狗了。。。而吴晴则一直以自我为中心在为徐天规划着，直至三年后还要徐天考大学，还是妄图改变徐天来适应自己。从这一点出发，她的爱付出得就相对廉价了，比起徐天的无欲之爱就显得渺小多了。

第22集，吴晴写给徐天的信

你从不处心积虑，从来都拿得起放得下，从来想什么就做什么，自由自在。。。。快乐聪敏，无拘无束。。。。但那是真正的你还是假的你呢。。。我要结婚了，那个人不是你。。。

吴晴眼里的徐天，没有长大的孩子，他身上的这些优点不正是我们孜孜以求的，丢失了很久的东西吗！

第24集，徐天和何佳在回西安的火车上

徐天：你觉得吗？梅果她真的象一个仙女，我就象那河里的鳄鱼一样，我舍不得，我不配。

何佳：梅果才不是仙女呢，她充其量就是个妖女。

徐天：你是河马，长得象河马，吃得也象河马，什么都象河马。我没骂你，河马跟鳄鱼都住在一条河里，两个都特别厉害，但是谁也伤不着谁。

对梅果，徐天自喻是鳄鱼，在仙女面前是丑陋的，就因为那壹千块钱，把人性的贪欲给逼出来了，设想一下谁人的恶念被看穿之后，都会时时刻刻想躲避那双洞察内心的犀利眼神。徐天说不配，那是因为在梅果面前他已经是个浊体了，再也洗不干净了！

对何佳，徐天自喻是鳄鱼，那是他坠入尘世后的现实反应，想脚踏实地的走一遭。但他谁也不想伤害，也不想被谁伤害，这样河马相伴就显得合适了。

第25集，何佳和哥哥聊起徐天

我觉得徐天其实非常傻非常可怜，他没有一个真正爱的人，没朋友没人可以跟他交心。

他自己完全是一封闭的，他不敢把任何心思告诉任何人。

没人知道他为什么跟吴晴分开，为什么不和梅果相爱。为什么考上大学又不上。

为什么什么都不在乎却又什么都放不下。不知道他害怕什么，躲避什么，保护什么。

我觉得这么多年他挺像一只孤独奔跑的狗，而这只狗也没有看上去那么强大，那么无所畏惧，那么勇往直前。表面上觉得他好像挺聪明的，其实他在我眼里就是一孩子。

一个缺乏安全感的缺乏信任的自卑的怯懦的孩子。而这个孩子自以为自己非常聪明，能看穿别人有预见性，做事滴水不漏。。。其实他最傻，最可怜，最无助，最脆弱。

我们每个人都想从他身上得到自己想要的；想要他做丈夫，想要他做情人，想要跟他永远在一起；想要跟他做哥们，想要跟他做生意。没有一个人真正想过他想要什么或者他什么都不想要，我们挺自私的。

第25集 徐天想见孩子约吴晴

徐天：我是特别特别的不好，是吗？

吴晴：徐天，你在我心里是最亲的人。你信吗？不管发生什么，没有改变过。

但是我没有办法跟你在一起，即使有了孩子。

徐天：我不配做这个孩子的爸爸，是吧？

吴晴：是的。因为你长不大，所以你不懂事。你太任性，太随性。

做事情从来不考虑后果，也不考虑别人的感受。

所有的人都变得很实际，而你却一如既往地不切实际。你让不了解的人，很羡慕你。要了解你的人，其实挺心疼你的。徐天：所有以前的事，全都是我不好，我做得很不好。

我想让你好，也想让你和秦生好，决不想让孩子不好。 我什么都不想做，我今天来就是，只是想求你一件事，我就要看，看一眼这孩子。

第26集， 何佳坐上了南下的列车，留给徐天一封信：

。。。不难过，不伤心，因为昨天只是生命中再平常不过的一天，而今天也是如此。

分别是对的，你找到了你的爱，我相信将来的岁月里，你会用心呵护她，陪她成长，这比什么都重要，这比爱情更重要。

昨天我看到了，那一刹那我看到了，你不再是一个孩子，因为女儿，你变得完整了。

我想，上天让我等你这么多年，其实也许就是让我等待这一天吧，等这一天，陪你走过所有的坎坷，所有的路，见证你的成长。

你心里有爱，我的使命就完成了。

孩子的出现，帮助徐天完成了由一个不懂事的男孩成长为一个有担纲的男人的蜕变！

第28集，徐天准备送中年人去火车站，在摩托车上关于徐天和朋友的一段对话：

中年人：你不是没朋友，你是没爱人。

徐天：就这？

中年人：你也有很多，但你不会爱，

徐天：我不会爱？

中年人：一个一个都浪费掉了，现在还在浪费。

徐天：噢，那我还有救吗？

中年人：没救

徐天：本来想听你多说几句，没救就不听了。

第29集，徐天送中年人去机场途中的一段对话

中年人：对朋友，对爱人，最重要的是给与。

徐天：就因为这个所以我没朋友，没爱人？

中年人：你好好想想你都给过她们什么？

徐天：我不小气。

中年人：不是说你小气，是你不在乎。

你在乎的决不会放弃，比如你的秉性和原则。

做朋友呢，就要为对方着想；爱人就要为对方改变，世上没有完全相同的两个人，你不改变就不会有朋友，不会有爱人。。。。试一试换个活法没有多少风险。。。。。。

第30集，徐天入狱前和父亲道别

徐爸：把这些都带上

徐天：你真是我爸爸，怎么可能呢……人把我弄这来，能让我把这些东西带监狱去？

徐爸：监狱里吃不着这些东西吧？

徐天：我还不知道吃不着？吃了吧？

徐爸：那在这吃

徐天：吃就吃

徐爸：你这一走啊，又得多少年，出来又得多大了。不抽，我不抽……我戒了，我等着你出来孝敬我呢。

徐天：跟你说多少回火柴买两分的，你老买一分钱两盒的……我走了

徐爸：天，何佳那孩子真不错

徐天：好吗？听你的。

第30集 徐天入狱前和陆秦生在车上对话

陆：我现在特想和你下盘棋

徐天：那都是小伎俩，我这都是小聪明。你看我这半辈子了，对吧，一事无成。我到现在明白了，这男人啊，要想有个人样，不能光凭小聪明。得有颗恒心。

陆：你呀，干的那都是大事儿。

徐天：我干什么大事儿了？我就挖了一大坑。

第30集。徐天和何美丽在小院，何说要等他出来娶她。

徐天：等人会很烦。

何佳：我不怕

徐天：我会一段心经。烦的时候念念管用。

徐天：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提娑婆诃。

再记一遍，揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提娑婆诃。

何佳：管用吗？

徐天：有的时候还行。

何佳：谁告诉你的

徐天：一个朋友

何佳：那你知道它的意思吗？

徐天：他没告诉我

何佳：我知道它的意思

它的意思是：去吧去吧，到彼岸去吧，走过所有的路到彼岸去，彼岸是光明的世界。

徐天：还想听一遍

何佳：去吧去吧，到彼岸去吧，走过所有的路到彼岸去，彼岸是光明的世界。

徐天哽咽着说：真好。等我出来娶你。

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徐天：在广州那算命的跟你说啥

何佳：他说希望我们俩好啊

徐天：我给你最后一次机会

何佳：他说有一天你肯定会问我心经的意思，他没告诉你，让我告诉你心经的准确意思，他说告诉完你，你就会娶我

徐天：我进监狱之前那么悲情地和你聊天，你骗我，我以为这是天意，你们俩设局骗我

何佳：我这怎么是设局骗你呢，我也不知道你真的会问我啊，这只能说明他说的很正确，他预言很准啊

徐天：这是我的一辈子

何佳：你一辈子差啦，卷毛卷毛我给你生了，都三岁了你还想怎么样，想跟我离婚啊，门都没有我告诉你

不许瞪我，特想雷震子

徐天：何美丽，你就是一大骗子

何佳：我已经跟你说了徐天，这事不赖我，我也不知道你真的会问我

我说的不是这事，刚才刚化完的时候，你说我像林冲！

这一段真是给陷入悲情的观众一点点喜剧效果吧，看到这里我真的破涕为笑了。

飞天揭晓之前，曾有朋友问，希望谁折桂影后。当时我说，如果我是评委，我会很痛苦，蒋雯丽和海清很难选择。但如果我只能选一，那我会投给海清，因为蒋雯丽早就被证明了无数次了。但之后的这一代女演员，总觉得是出现了断层，而海清恰恰是这断层上，一朵令人欣慰的奇葩。25(1)

自从在吴晴的办公室门口听到陆晴的生世之谜开始，海清的表演让你不得不惊艳。这一回的面部表情反而选择了收敛，但眼神中的那种受惊、痛苦和茫然，以及举止失魂落魄的机械感，非常出色地演绎了那一刻的何佳，巨大的震惊之下，思想和情绪处于一种迷离的状态，人也彷佛暂时被“抽离”。25(2)

相信这一段吃面的戏，一定被无数观众所津津乐道，而我一样不能幸免地“中毒”。于是，请你原谅我，浪费围脖惜字如金的规则和铁律，因为我执拗地想做一件“傻”事，将这段台词，一字不漏地搬过来，它，实在太精彩！25(3)

“我觉得，徐天其实非常傻、非常可怜，他没有一个真正爱的人，没朋友，没人可以和他交心，他自己完全是一封闭的，他不敢把任何心思告诉任何人，就像他常说的，他非常羡慕我，他觉得我是透明的，一眼就能看见我的心思，看见我的心在身体里面跳舞唱歌，傻呵呵地乐。而他呢？没人知道他为什么跟吴晴分开，为什么不和梅果相爱，为什么考上大学又不上，为什么什么都不在乎，却又什么都放不下。不知道他害怕什么、躲避什么、保护什么。我觉得这么多年，他挺像一只孤独奔跑的狗，而这只狗，也没有看上去那么强大，那么无所畏惧，那么勇往直前。表面上觉得他好像挺聪明的，其实他在我眼里就是一孩子，一个缺乏安全感的、缺乏信任的、自卑的、怯懦的孩子，而这个孩子自以为自己非常聪明，能看穿别人，有预见性，做事滴水不漏，其实他最傻、最可怜、最无助、最脆弱。我们每个人都想从他身上得到自己想要的，想要他做丈夫、想要他做情人、想要跟他永远在一起，想要跟他做哥们，想要跟他做生意，没一个人真正想过他想要什么，或者他什么都不想要，我们挺自私的。” 25(4)(5)(6)(7)

而我为了这段台词所做的第二件“傻”事，是我真的逐字逐句地去数了一遍，一共388个文字！这么长的一段独白的台词！大概也算得上是史无前例！这编剧竟敢这样写！这导演竟敢这样拍！这演员还真敢这样演！我在心里狂呼，这批人啊，不是疯子，就是天才！当然结论：他们都是天才！25(8)

我相信，正是这一大段388个字台词的巨大意义，使得编导敢于冒风险，去做这样的尝试。因为它首先不动声色地确认了何佳的地位――徐天生命中的三个女人，她是最了解他、最理解他，以设身处地的方式，不但顾着自己的感受、也愿意顾着对方感受的那一个。25(9)

其次，它展现了一个看徐天的视角。这段话是何佳用她的眼和心所“看”到的徐天。我曾说 “吃面”在戏中是角色的“拐杖”，而何佳视角此处却是观众理解徐天的“拐杖”。徐天这一角色是极具现实意义和审美价值的，但却也很深邃，而有了何佳视角，即使不再深入，理解上也八九不离十了。25(10)

将一大段带着些哲理、思辩和说教意味的台词，安排在“吃面”这样一个表面很生活、很平常，但几次重复强化后，对观众已具有特殊约定意义的场景中去完成，确实深具匠心。他们非常出色地构成了一种反差，内容和表现形式或说是媒介之间反差，而反差通常构成张力和奇异的吸引力。25(11)

另一光彩四射的反差，却由海清的表演达成。为了形容海清这段表演，我沉吟良久，还是决定用“举重若轻”四个字。与台词本身份量之重相背，海清选择的表现方法却都是若轻的。台词念白极浅，语速频率极快，一气呵成地流出来的过程里，又夹杂着吃面，吃蒜，舀辣椒酱、擦鼻子的小动作。25(12)

这样的表演很生活化，它让观众有置身其中的现场感，很自然、很亲切、很可信。而越是沉重的内容其表达方式越轻松，反差的吸引力和震撼力也越强。你觉得这些话不知何佳思索了多久、憋在心里多久，以至于她可以如开闸一般，让它不假思索地“流”出来，于是你震撼，震撼在这轻松和深刻中！25(13)

当何佳将碗里的面用力咽下，在那一大段的流畅之后，第一次彷佛有了滞碍，第一次，你看到了她的挣扎，她努力克制着情绪、甚至于令你有泫然欲泣的错觉，她复述着母亲的话，“她在天上会保佑我们的，她要我们勇敢”。在她扔下碗跑出去后，你发现想哭的是你，为了一种极朴素又极智慧的真理！25(14)

两个曾经倾情相爱的人，却在照面时，时时透出生疏的客气、都有必需小心翼翼绕开的地雷，也都必需费思量去寻找寒暄的话题时，是不是也是一种悲哀？想要知道的都不敢问，问出来的都不是想要知道的。这样的接触实在是一种负担，以至于吴晴离去后，秀波再一次选择如释重负地呼出一口气。25(15)

夜。医院，徐天守着父亲；家，何佳守着床。这是第三次出现《采红菱》，由何佳小声地哼出来，歌词依旧、旋律依旧，却没了以往的欢快。歌声竟如夜空那一轮孤月，形只影单。床边的人儿，编导再一次吝啬地只给背影。但镜头会说话，直要将那背影，溶入无边无际的孤单落寞和凄清中。25(16)

从得知秘密到摊牌的过程里，编导安排徐天对何佳有好几个打量和询问。先是何佳一句“晴姐挺不容易”，引起徐天问“没事吧？”然后是何佳去十八街小院探徐天，徐天的敏锐，从“我爸有事？”，到松了口气的“我招你啦？”到关切地问“怎么了？”一切的默契、熟稔、关怀尽在不言中。25(17)

得知真相，徐天刚才还绽放在脸上的笑容，瞬间凝固，表情如涮屏，而镜头是真的在涮屏。再次看到用黑屏连接和转换镜头，同样几帧简单画面重复定格，同样表达因震撼而产生的空白感，同样紧迫的节奏以示突变。而水壶的水，不受控制地流；提水壶的人，其意识却又在此刻凝铸。25(18)

他就这样直直地向吴晴走去，彷佛周遭其他一切都不存在，满脑子就一个念头，他一定要弄明白；也好像有无数个念头杂乱无章地壅塞在一起，但又好像这杂乱无章的堵塞最终酿成了“短路”，脑中又是一片的空白。是秀波，他以眼神、表情、动作，恰如其分地表现出徐天这一刻完全机械的反应。25(19)

他呆呆地盯着她，也许镜头停留的只是几秒，但凝固的世界里，却彷佛有几个世纪那么长，而秀波竟是连眼睛都不眨一下，只是当意识和反应过来时，睫毛的频闪中思索着、也犹豫挣扎着，不知该如何去面对，最终徐天还是想逃跑，但这一次吴晴却是吴晴叫住了他，使他终于问出，小晴是我女儿吗？。25(20)

吴晴一言不发，转身离去，痛之极的一个闭眼动作和急促的呼吸里，彷佛非得拼命吸气，才能控制情绪不至于崩溃。但任他再怎样努力，终是拗不过身体的自然反应，眼睛里积聚起的泪水，无法阻挡地漫过眼睑的堤坝，那一滴晶莹的珠泪，终于滑落，也彷佛滴进了我的心湖，泛起阵阵涟漪。25(21)

近乡情怯。当你越是将要面对你在意的人和事时，你越忐忑、越紧张焦虑、越觉得你没有准备好，也越心生胆怯，想要逃避。而秀波用两个停顿和一个躲避精准地表达了徐天的心态。在楼下的停顿，在家门口的停顿，见到俞教授和小陆晴，往旁边的门洞里躲避，却又忍不住回头偷偷凝望。25(22)

面对着悉心照顾自己的吴晴，罗京民老师接连“咬牙切齿”式的几句台词念白，把老人的不甘、无奈、遗憾、恨铁不成钢，表达得淋漓尽致！比如这句“楞是没这个福分！”，很典型的“罗京民咬牙切齿式”台词，也再一次让我忆起了《团长》，忆起了那个兽医，这一刻竟有浓浓的思念升起。25(23)

秀波一些不经意的习惯性小动作很可爱，且戏里戏外，这些小动作竟是如出一辙，高度一致，比如这很“萌”的转舌头动作。他给你的感觉是即使对着摄像机，秀波都没有刻意粉饰，一如在生活中一般放松。坐在石凳上的徐天，连着三遍喃喃念心经，转动的眼珠和这个动作，“泄露”着徐天的烦躁。25(24)

以塔吊和红日的空镜头过场，不变的场景中，依然是徐天呆坐吸烟的身影。编导的本意十分明显，显示徐天在此枯坐一夜。但是红日西落和东升的模糊性，依然无法将时间完全交代清楚。于是，何东一句“睡了十六个钟头”的台词，巧妙做了补充。只是一个细节，却让我读出了认真和严谨，赞！25(25)

总体而言，这一组镜头极美！坐在绿树下、石凳上，身着最朴素的蓝卡其布中山装，要命啊！这正是俺爸那年代特别普及的中山装，但从未想过居然有人可以穿出这样的味道来！中山装属中国男人的正装一类，给我的印象就是拘谨严肃，但秀波却穿出了时尚、浪漫和不羁！简直是不可思议！25(26)

观察了一下，总共是三组镜头的组合。一组为全景景别，二组是定焦镜之下的特写景别，其中一组拍摄侧面，另一组拍摄正面。这些镜头拍摄时的运动，和镜头之间蒙太奇组合连接，中心统一明确，又富于变化。色调和构图极其简单朴素干净，将画面中心烘托得更鲜明、甚至有淡淡唯美的味道。25(27)

与秦生的一番对话，才知道这突如其来的泄密，不但徐天不知道该怎样面对，原来吴晴也不知道该怎么面对，原来她心里也害怕，害怕徐天的不接受。最沉得住气的是秦生，也许那是“别人”的事，而他始终都站在更超脱的位置；也许早在他做谋划时，这是一个必然，区别只在早或晚。25(28)

为什么不告诉徐天女儿的事？原来还真是有那么多的不是时候！是该怪老天爷让一切都阴差阳错？还是真像徐天“认罪”的那般，“以前所有的事都是我不好，我做得很不好”？为什么别人的错看得如此清楚，自己的错却总是视而不见？因此，即使在这刻，都觉得吴晴实在是有点“蛮不讲理”的。25(29)

不知怎么跟徐天说，害怕徐天不接受，说明她也并不理直气壮，潜意识里她认为有对不起徐天的地方，而徐天也有不接受的理由。只是两人真的面对时，“理”彷佛都站在了自己的一面，也许这正是两人一早就习惯的相处方式，吴晴始终占着居高临下的位置，要教育和改造徐天浪子回头。25(30)

两个人的事情，就应该由两个人来决定，武断地剥夺另一个人的权利，哪怕你做出了再大的牺牲，都不能说你是对。但吴晴确实已占领了有利的位置，因为她有女儿。而徐天，在他得知还有一个女儿存在的那刻起，在他的身上，已发生了一次人生的蜕变，因为他第一次如此清晰地意识到责任。25(31)

吴晴说，在她心里徐天是最亲的人，但却无法和他在一起，因为他长不大、不懂事，太任性，太随性，做事从来不考虑后果，也不考虑别人的感受，所有的人都变得很实际，他还是一如既往的不切实际。她的言下之意其实很残酷，他不如秦生，他配不上她，他不肯迁就她，他无法让她感到安全。25(32)

这两人之间的爱，可以相互吸引，相互依赖，但却很难有心灵之间的相互契合，即使走入婚姻的殿堂，恐怕依然做不到相濡以沫。爱，是适应和磨合，而所谓适应磨合，是你愿意开始尝试着为对方而改变，而不是强求对方为我改变。这期间的差别虽然很微妙，但差距却是天堑。25(33)

吴晴根本没想明白，所谓成也萧何，败也萧何。徐天吸引她的一切，也正是阻碍他们在一起的一切！如果徐天被改造得不天真、不骄傲、不率性，他还是徐天？她也心疼他，以她那居高临下的方式，心疼一个老在犯错的孩子，可她是否也曾试着去体会他？学着去欣赏他，他的敏感、细腻和善良。25(34)

秀波的台词出色到我没有办法形容！只能再一次记录，包括停顿和断句。“吴晴……以前所有的事都是我不好，我做得很不好……我，我想让你好，也想让你跟秦生好…..我…..我决不想让……孩子不好，我……什么都不想做，我…..今天来只是求你一件事，我就要……看，看看……看，看一眼这孩子” 25(35)

这样一种不稳定，但竭力要控制平稳的气息，这一个个故意的停顿和拖长尾音的处理，使这一段终于表达出口的话，显得如此艰难！每一句话说出来时都有思考，思考的却不是内容，因为内容在他采取行动时，已想得一清二楚，也早在他心里，他的思考、字斟句酌和小心翼翼是为了吴晴的感觉。25(36)

而如此顾忌吴晴的感觉，是因为他太在意陆晴。谁也无法想象这小小的人儿，当她出现在徐天生命里时，激起了怎样的巨浪！以至于他一点都不敢说错；以至于他不得不费尽极大的力气，压制着心头翻涌着的五味杂陈。当他终于从低眉敛目中抬起头来，说出这番话时的眼神，足以让人心痛和心碎！25(37)

然后，我看见秀波的眼神凝固了，彷佛被磁石牢牢锁定，小径的尽头，一席跳跃的红衣。从来没有像这一刻一般地喜欢、甚至是热爱陆秦生，因为不管他有怎样的缺点，但对人伦天性能给予足够的理解、宽容和尊重的男人，是值得敬佩的。而秦生望向吴晴时，了然的微笑，在我眼里竟是灿烂的！25(38)

父女相见的戏，再一次见识了秀波收敛着的张力，这句“叔叔，不是别人”，要多好就有多好！外表平静，但却让你体会到这平静背后的巨浪，一如我形容秀波表演时，曾多次提到的堤坝和堤坝内的水。在竭力控制的台词里、在专注地跟着小晴而移动的视线里，你时刻感受得到，堤坝内的波涛汹涌。25(39)

影视有语言，镜头会说话。比如这一段，徐天目送吴晴一家离开，先是将特写给了陆晴的背影，两条跳跃的羊角辫；再转远景，路的尽头，两大一小手牵着手的背影，这两个镜头，并不仅仅是简单的叙事交代，因为叙事之外，它们还都是徐天的主观镜头，这一刻的摄像机就是徐天的眼睛。25(40)

于是，每一个观众都看到了在徐天的眼里和心里，小晴是如此可爱和活波，而运用特写之专注中蕴涵着饱满的情感，你可以想象的诸如爱、留恋、想要拥入怀抱的冲动；而一家三口又是如此幸福！当镜头再一次转换视角，定格在徐天专注思考的特写里时，一种孤单、落寞和苍凉也抒发到了极致！25(完)

第26集围脖评语

医院门外，追出来的徐天一样让我意外。不光是因为这追出来“送人”的举动，而是因为这一刻徐天和何佳之间的心理位置，竟是完全倒了个个。也许小晴的出现会帮助徐天长大，但至少在这一刻，他是焦虑不安、混沌迷失的。这个“跟”以及之后到她家的“找”，都是一种情不自禁。26(1)

也许何佳和徐天，两人都没有意识到彼此对于对方的重要，这重要也许依然算不上是爱，但却是一种习惯，这些年来相互支持着的一种习惯。因此最彷徨的那刻，潜意识的指引，他才会自然而然地想到她，情不自禁地走向她。但一旦意识到指导别人的那个，这次被别人指导，也会尴尬和不自在。26(2)

在何佳“有话说不出来？”了然的探询里，在“能想明白吗？想明白记得要告诉我。”的温柔体贴中，秀波的表情好到什么程度？对这个徐天，他已深入骨髓，在表情中我读出：被熟稔的朋友，识破心思时的一丝丝的惊异、窘迫、不自在和释然，以及为何佳善解人意留下的空间，而产生的感动。26(3)

“徐叔叔，爸爸让我来看看你”，“爸爸说别人的东西不能拿”。医院守夜时，回放的画面和这两句台词，都是在强调“爸爸”和“别人”。这爸爸成了别人，别人成了爸爸。因此，徐天，除了要适应人生角色的突变之外，这样的结果所带来的震撼、引起的自省反思，也不是一下子能想明白的。26(4)

信，似乎是本片编导非常喜欢运用的一种手段。它既为一段故事和感情做了结，也铺垫和孕育着新的感情和故事。除此之外，似乎也是故事和镜头画面的补充，剧中人的内心感受、观点、思想，都可以用信来表达。于是，吴晴结婚前有信，梅果离开时有信，这次是该轮到何佳了。26(5)

该怎么评价这封信呢？真是写得很好很好，好到我不得不挑剔的程度。因为，它实在和我所认知的何佳构成了太大的反差，以至于我质疑我自己，这是何美丽所写的？何佳写得出这样的信？若说出自吴晴或梅果之手，也许可信些，但其实，这两人也一样些写不出，因为个性和胸襟。26(6)

何佳的个性、胸襟倒也和这信相衬，但表达方式不对，整部戏编导都力图在表达何美丽身上若愚的“大智”，一种最质朴的智慧，只是在这一刻，突然自己掉进了文艺气的陷井里，文字的气息与一贯着力描写的角色特点背离。太有禅意、太美，反而产生不真实感，恍惚间看到镜头外的顾影自怜。26(7)

说不出为什么会如此迷恋影视，也许就是因为镜头所展现的，是以最真实的方法记录的最不真实。影视中的人生，只需要过那么几个点，那些辉煌、那些灿烂、那些情到深处的肝肠寸断。而真实人生中一切平淡无奇的冗长，那些等待、苦熬、消磨、蹉跎都可以快进成几帧匆匆掠过的画幅。26(8)

于是，岁月流逝，也只是几分钟、甚至是几秒钟的事。站在坑中徐天的呼喊声里，翩然而至的那个“骤然”长大的女孩，那震天响的摇滚乐曲，让我们恍然看到了岁月的痕迹。当我看完全剧之后，竟有一种非常奇怪的“错觉”，这剧是给“大众”去看的，却是让“小众”去懂的。26(9)

原因是它不着痕迹地运用了太多带有象征意象的表达。它的叙事风格很安静、很客观，但它却也让我感到某种属于很自我的情绪的宣泄，但这种宣泄却又始终是克制的，安置在纱帘背后的，也许压根就不想让别人完全读懂。于是我始终就有挣扎，一切太过于实在的解读，是否着相？反而俗了！26(10)

中国的影视人其实是不缺乏“时代感”的。就比如这首崔健的《一无所有》，不用多说，就明明白白地告诉了你，那是八十年代的后期了。但中国的影视人却集体缺失“季节感”，在他们的镜头里，你基本是看不到四季的更替的，几天、一个月内的故事如此，十几、几十年的故事也如此。26(11)

也许，要求中国导演们有“季节感”，那是我的奢侈，但也正因为此剧使我对这个创作团队产生了期待，于是便总想苛求着更上一层楼。但我更知道，这个要求在现阶段中国影视制作现状的大背景下，一如走到快餐店索要老火靓汤一般地不切实际，但我依然希望能引起一些思考和努力。26(12)

无法不喜欢罗老师的戏。演员演什么？不是故事，而是人物；人物演得怎样？要看他怎样演绎人物关系。菜鸟的青涩和老戏骨的丰富精准，几场对手戏下来一清二楚。罗老师的徐爸，对儿子、吴晴、吴妈、梅果、何佳，每个人对应的都是不同的“嘴脸”，这次又加了个对小晴的宠溺和慈祥。26(13)

小晴对徐天那种发自内心的喜欢和亲近，在极自然朴实地描述中，慢慢地散发出来，对所有看着故事一步步发展过来的观众而言，那都是一种酸涩中的温馨和慰藉。而小晴的一句很认真的“我应该和妈妈在一起”，也使我感叹小丫头的善良、心思细腻和善解人意。26(14)

擦手油是极微不足道的道具，但当它被利用到不能再用的地步时，你不得不感叹编导的功力。它，巧妙地将徐、吴和小晴串在了一起，折射着走过爱之后，徐吴两人依然保留的特殊又美好的情愫，依然彼此关心、依然因关心而感动；折射着女儿对老爸的帮衬支持；也使陆秦生这刻更像“外人”。26(15)

夫妻小别重逢的戏，有亲密温馨，也有阴影，而那道阴影其实自始自终就站在他们两人的中间，又因为小陆晴的关系，连让它随着时间的冲刷而淡漠的机会都没有。它就这样横亘在秦生的心头，在这个家满屋的阳光里，时不时地冒冒头，让秦生的心情晴转多云转阴，那道阴影就叫作徐天。26(16)

看着秦生前一分钟还拈酸，道，“当然要谢，那是小晴的爸爸么”，后一分钟又倍殷勤地对徐天说，“是我让她顺便给你买的”。相信所有的观众都会为这样的言不由衷而感到虚伪、荒唐。但其实现实中，每天又有多少掩盖在客气和礼貌之下的嗤之以鼻，我们每个人都做不到不言不由衷。26(17)

吴妈妈评价徐天，以一个不切实际的理想支撑自己，真是正确，而大家都在变化，往前走，只有你一成不变，也是贴切。而这家常从关心他成家立业始，直聊到女婿、费兵，既感受到这老少两人的融洽，另一方面，印证着一个老人的寂寞，有些话在家里都没处去说的，同时也开始念旧和怀旧。26(18)

“一斤6个梨和一个梨2斤”女儿复述着徐爸的经典名言：“做人想干什么就干什么，学习很重要，但也不是那么重要”，那是从另一角度写徐天，女儿口中和眼里的徐天。而徐天说小晴是天性，是“我的遗传”，何尝不也是另一个角度？在小晴身上，依稀映射少年徐天的影子。26(19)

看到康健的出现，才知道当初的那笔墨终究不是浪费的。而徐天之后的遭遇，也很早就开始铺垫了，比如何东私自调动的钱、法人签章。徐天的问题也不仅是缺少基本财务管理知识和法律常识，他还太讲义气，而何东在要他签字时，突然提起的何佳，也一定让他的心，在那刻没来由地乱了。26(20)

而所有的“信”之中，我最最喜欢的却是这几集的信，无论是何佳寄过来的，还是徐天那些没贴邮票、静静躺在抽屉里，却已寄到心里的那些信。而这些信就从这个情节段落开始，由一个远景起，慢慢拉近、慢慢看到画面中的人。与信所承载的情感冲击之丰沛、凝重不同，它以轻松开局。26(21)

父女俩这段戏，总让我情不自禁地想起午后的阳光，闲闲地、漫不经意地抖落一地的明亮和温暖。那样一种相处关系，安置在父女之间，其不可复制性，是会惹人嫉妒的。而说是写信，却只给了写信的场景，欲揭还遮，只是在“信”的外围兜圈子，我们从父女俩的对话中，顺遂了编导的意愿。26(22)

一切对“信”的铺垫都深深印在了脑海中。我们知道，徐天给何佳写了很多信，却没有一封真正寄出去；我们知道，这些没有寄出去的信，又早就寄出去了，目的地是徐天的心。我们的好奇心就这样被成功地被激起，尤其当他们这么明目张胆地告诉我们，已经有人很幸运地闯入了本该戒严的禁地。26(23)

我们竟是如此期待着有人能将信中的秘密悄悄地泄露。可是，没有，这两人彷佛也有默契，说的话句句和信有关，又句句和信的内容无关。而秀波让徐天的笔，也突然平生出千斤的重量，在空中费力地舞动几下，才狠狠写下去的动作，更留下太多遐思的空间，而期待的满足则被刻意延后。26(24)

我相信小晴的存在终于使徐天和吴晴可以“正常”相处了。一个爱情的纪念品，终于对这段感情做了个交代，不再有那么多情何以堪、不再有那么多惘然的遗憾，也不再那么难以释怀了。当爱的地位悄悄在心中退去，亲情成为更重要的替代时，一种特殊的寄托和维系构成共同的关注点。26(25)

其实，本剧的服装设计虽简单，却也花了番心思。将白色给了梅果，将素雅给了吴晴，将大红大绿给了何佳；何东西装革履，却沐猴而冠，还是个穿了西装的卖菜的；陆秦生，不管工作服、中山装还是西装，总把扣子扣得一丝不苟；而徐天，军大衣、中山装、西服都一个味道：随意和不羁。26(26)

看到吴晴和徐天的秦生，竟故意出去饶了个圈再回来，你不能不说他善解人意，但同时他的太刻意，又透露他介意，介意的背后更是芥蒂。而不算经济帐，只算政治帐，啼笑皆非之余又想，现实生活中这样的糊涂帐何其多也？区别只在于识别的难易，这个简单易懂，而另一些，他们说是奇迹！26(27)

当秦生说，“你就不该为社会做点贡献？”时，他说，“你早这么说，还有点道理”。因此，如果要还原一个“完整”的徐天，有些东西真不应该被忽略，比如徐天的社会责任感。无论免费为街坊修理家电，在自家院里考古，发现献给国家，还是愿意解决3个待业青年就业，这个基调始终如一。26(28)

两个情节段落后，终于等到了期望中的信，而且竟非常贴心地给了我们一个偷窥的角度，摄像机镜头越过徐天伏案疾书的肩头，笔尖移动，“何佳，你好”，终于“暴露”在我们的眼前。而那一段信的画外音该怎样形容？我实在是太喜欢！因此，这一回我能否学学编导，也把细品留给下一集？26(完)

第27、28集围脖评语

无法形容这几段信对我的震撼。喜欢那样的文字，完全大白话，但又完完全全属于何美丽。只是当文字本身的快乐、轻松，衬着海清刻意张扬、带点炫耀和夸张的语调语气，却又和画面，既有一定关联，但境遇反差至天上地下的艰辛、沉重，奇异地融为一体时，你却再也无法安之若素！27/28(1)

透过画面，你亲眼目睹了一个并不具备多少资本、资历和经验的外来女子，在一个大城市里，为了谋生而辛苦打拼的点点滴滴。你感叹于她的适应力、忍耐力，更感叹于她的乐观坚强，而自己人生经历中也曾经历的一切，曾经一个人的拼搏，曾经的委屈、孤单、酸甜苦辣，也一起泛上心头。27/28(2)

你震撼于这个女子在信中向爱人一味传递的快乐，她就是有这样一种能力，再大的苦楚，在经过她身体承受之后，彷佛被净化、被过滤，即使不刻意“吹”，都会是极轻描淡写地几句。可是，她毕竟是“吹”了，充分动用她的想象力，包装一切的不如意和生活的重压，她臆想中的世界竟是如此美！27/28(3)

于是，你必需重新再认识何美丽一次了，你不得不去思索她对人生的态度。也许那样的美化，真是臆想，是自我心理安慰，是阿Q精神，是对苦难麻木的映射，可它又何尝不是梦？不是希望？置身水产市场，被鱼刺割破手指，却尚能和海豚自在共舞时一般地微笑，市场和水族馆又有什么分别？27/28(4)

人生的差别，很多时候不在于你经历了什么，而在于你经历这些时的态度。一个无论怎样的境遇下，都能勇敢直面，并始终不曾丢失笑容的人，她的人生可以不华丽、不辉煌，但却一定充实、明亮、温暖而富足。为什么你已经和海豚共舞，却笑不出来？而水产市场的那个，却始终都能笑？27/28(5)

因此，你幸福了吗？幸福其实和人生的得失并没有太大的关系。因为得和失，只决定了绝对值数值的大小，对人生经历的一切所持的态度，却将决定数值的正负。数值很小，但你却可以让它是正数，数值再大，你也可能让它是负数。因此，其实，决定幸福的权杖，始终都在你自己的手里！27/28(6)

而当何佳不仅仅是将痛苦沉淀在心里，让自己笑，更让这份笑刻意地膨胀起来、传递开来时，那就是一种无法去度量的爱的情怀了。因为她所思所想的不仅仅是自己，还有关心的那个人。不要他担心，不让自己成为他的负担，甚至还想伸出一只温暖的手，让自己的快乐也成为他快乐的一种支撑！27/28(7)

然而，他还是懂得她的，他知道她是在“吹”，知道她和自己一样也喜欢臆想，喜欢活在臆想的世界里。可他又不知道她和自己的区别。她，臆想帮助她踏踏实实过好现实中的每一天；而他，臆想的世界却是一个精神和心灵的港湾，现实中一切不如意在此消解，可以为坚持做自己找到遁词和壳。27/28(8)

从“有点想…想你”，到“梦里有…你”，秀波的台词使我不得不相信，原来声音也是可以有画面感的、可以入木三分塑形的。这样的断句、这样的气息、这样的语调里，犹疑挣扎之下的妥协，掩饰压制中霎那的泄露，尴尬腼腆后骤临的释然，也为你追寻徐天真实的情绪，掀开了纱幔一角。27/28(9)

这些信是写给何佳的，可又不是写给何佳的。因为直到此刻，现实中的何佳在他心里的位置依然模糊。虽然有那份了解、默契、相互支持，但直觉上他又没把她看成是单纯的朋友。而爱人恐怕更是他潜意识里从一开始就在排斥的。因此，这信不会寄给真实的何佳，也许那只是写给“臆想”中的何佳的。27/28(10)

费兵走了、梅果走了、何佳走了、而吴晴成了别人的妻，即使再习惯于孤独，但人，总要有那么一个口子，可以宣泄无法安置的情绪。于是，这一刻徐天笔下的何佳是一个倾诉的对象，为情感世界中积淀下来的所有的亏欠、牵挂、关怀找个对象，也为自己的孤独、失落、无助找到慰藉和支撑。27/28(11)

徐天细细地粘贴着每一封信的封口，这些信不是为了给人看，不是为了寄出，只是为了封存。在他将信锁进抽屉里时，同样被静静地锁进的还有那两本《文学创作》、《世界文学》，在满屋的书里编导居然让我们看清了它！才讶异于为何不是考古书籍？但恍然间我突然省起了他曾经拥有的一切！27/28(12)

夕阳下那个少年指着脚下的棋盘，意气奋发地说，你输了；那个没进大学，但说话都是“四个字四个字”的男孩，那个鲜红的红榜上曾经耀眼的名字！可今天，他曾经拥有的，到底是他的骄傲，还是他的负累？他对她说，任谁听到这三个字（我爱你）时，都会飞起来，可我不行，因为我没有翅膀。27/28(13)

体味着这一句的苍凉，我的眼睛在这一刻濡湿。原来一切的漫不经心和洒脱终不是真正的解脱啊！一个没有翅膀的人，有谁知道他内心负载之沉重！那一刻我同样冲动，很想很想冲进荧屏，对着那叫徐天的男孩，如三祖僧璨对四祖道信那般地凭地一声吼啊，“谁缚汝！” 27/28(14)

虽说表演最重要的是对角色精准独到的整体定位，但表演的落实，却最终由对一个个细节精彩细腻的诠释所完成。于是，听何东电话时脸上闪过的不以为然和吹气的小动作；报绘画班，问小晴会不会中途放弃时的认真和隐隐的威信；等在教室门口的那种关心、期待和满足，你都不应该错过。27/28(15)

秦生的病和徐老爸的伤，非常巧合地串在一起时，这一段的叙事很清晰地让我们看到了对比。对秦生，先是让他等，然后是“我”打个电话，“你”自己去，别忘挂号；而对徐爸则是一喊就出来，“我”陪着去，别挂号，先拍片子。厚此薄彼吗？可你真的懂得这厚此薄彼背后的真理吗？27/28(16)

也许吴晴真是习惯于以帮那个叫徐天的家伙排忧解难为乐趣、为责任，也许对那个她称作徐伯伯的老人，她是有着一份发自内心的尊重和关心。但是，她是把徐家父子当亲人，把秦生不当亲人吗？答案恰恰极可能指向反面，现实生活中，越是自己人越可以轻忽，因为只有他才会不计较。27/28(17)

因此，经常性地，我们对很多人都会有偿不尽的责任，都会有无数非得付出精力、时间、耐心和智慧的理由，我们不委屈任何人，因此，我们只能委屈自己人、轻忽自己人，把“马上”给别人，把“等待”给自己人，可是，那难道不是你最应该珍视和善待的人吗？这样的教训能否给我们启示？27/28(18)

这样的对比下，是真不能轻易将自己“代入”的。而秦生代入了。心中深植的阴影无限扩大下，体味的便全部是阴影，于是，怎么都看不到事实可能的最简单、最真实的另一面。当他目睹三口子推着老人消失在走廊的尽头，孑然伫立时，眼中那一缕不易察觉的泪，也让我为之心痛和长叹。27/28(19)

病房原本应该肃穆的，但小晴那声拿掉了“徐”字的“爷爷”，令老徐说，“值！这腿摔断得真值！”；让小徐不无酸意、不无羡慕又不无快乐轻松地说；“是让你摔着了，早知道这样，我摔下去！”我不能不哑然失笑，原来这就是幸福啊，无关环境、哪怕仍有酸楚，你满足释然了，就是幸福！27/28(20)

“我能不能就在这坑里叫你爸？”直至乖小晴一语出口，方才明了网友们所谓“坑爹”的出处。但当考古成了徐天之理想的借代时，挖坑和坑，何尝不是另一种象征？坑内也是一个臆想的理想世界，属于自我封闭的世界，和外界暂时割断种种关联因缘的世界。有些事只有在坑内才能实现。27/28(21)

无论徐天的理由多充足，但面对吴晴，面对她忽闪的眼神，一点点任性的坚持、一点点撒娇的恳求时，时光倒回了十多年，一切都没变。过去的他，没辙；今天的他，依然没辙；也许再过多少年，还是没辙！那句自言自语的嘀咕 “要不然我再想想办法”，人之间的磁场和缘分一定也有密码！27/28(22)

秦生让小晴念的这封信，编导竟自始自终没有直写，可侧面遮掩着的笔画，又时时让观众洞悉了其中的不堪和缺失的光明磊落。而小晴不甚了了的“戳轮胎”举动，却落实了陆秦生的又一次弄巧成拙，忽然忆起多年前想呈阅费主任却最终并未送出去的信。算计太甚，最终自己反而被算！27/28(23)

“徐爸徐爸，你听着不别扭啊？”“我听着别扭能怎么着？那不是随了你的姓吗？”“我要吃苹果。”“你凑合着吃桃吧，削着怪麻烦的。”“那我要吃香蕉。”“他的香蕉别吃！”话都是赌气的话，可对话的父与子让你感到亲密、率直、可爱！而罗老师最后在病床上扭动身子的动作，真好！27/28(24)

我不知道小晴有没有意识到自己的幸福，也许长大之后，她会懂得感恩。因为上苍虽然给了她比一般人复杂的身世，但也同时给了比一般人更多的爱。她不但有生父加倍的宠溺，当养父对她说：“不管爸爸和徐爸今后怎样，你要记得我们都爱你”时，那男人令我感动得想哭，太不容易！27/28(25)

当那位“被害者”，一口河南口音的老冒出现时，很惊艳！惊艳于编导没有把他塑造成一个老实巴交的苦哈哈。忽然想起最近播出的新版《水浒》，梁山好汉无好汉，才算是江湖啊。敢于集资倒车皮，出了事孤身追款的人，岂会是善鸟？泼皮无赖狡猾，耍痞耍赖耍横耍心机，才是正理！27/28(26)

小晴手臂摔破的戏码，再次印证着秦生的心理阴影。外人看来很和煦的家，秦生却从没有真正踏实过。他可以在徐天面前以胜者自居，但他其实是色厉内荏的，他一直以为自己是非正常闯入的外来者，处心积虑挤走了别人应该占的位置。恨死徐天，还不如说恨死自己，小心翼翼的人生，很累。27/28(27)

而小晴为什么把过错推到徐天身上？原来理智和情感还是造就了亲疏之别，徐爸是自己人的答案，是否让吴晴惊觉？而童心是一泓尚未被污染和扭曲的心湖，为两个爸爸感到可怜的情绪，是不是这两个男人人生境遇最真实的映射？而吴晴面对女儿的童心童言，是否也会开始自省和反思？27/28(28)

有关于张忆的内容，为了一个连贯统一的“全貌”就留待了下一集！27/28(完)

第29集围脖评语

张忆这角色的存在，本身就非常值得品味。即便他说“算命都是假的”，而每一次都能说中徐天的心事，也是因为徐天心里的事太多，因此，随便一句，自己就对应了。但当编导将职业、身世等信息隐去，对他的描写就始终是抽象的，带着些玄妙的色彩，从而更指向高于众生的一个符号。29(1)

佛教的众多经典中，“悟”始终都是一个不能绕开的话题，诸如《楞严经》、《法华经》等等。而大乘佛教之所谓发慈悲心，普渡众生，这一“渡”字也不是佛帮着众生解决切实的生计问题，而是要“开示悟入”。而张忆的存在，正和这“悟”有关，也因此，某种意义上说，他使本剧充满禅意。29(2)

张忆相关的戏有5处。前4处有形，最后1处无形，但影响巨大。第1处，出场缘起。第3处，排解现实难题。第2处，留下《心经》般若波罗密多咒，念佛也是开 “悟”的一种方法。第4处，启发式引导的“渐悟”。而不现身的第5处，却显示因缘的力量，并直接导致一时的“顿悟”。29(3)

第4处的出现，分别跨了28和29两集，是落实笔墨最多的一处。如果说他的出现和存在就是为了“渡”徐天，那这第4处，就很有些“冲刺”的味道了。他说徐天在乎的事情就不会放弃，而且“有常性”，这其实是说徐天容易专注于在乎的事情，而且有持久性，十多年如一日。29(4)

而“有感情是很危险的。感情专注于一个人或一件事时就更危险。”这思想和佛学中对“执”的见识相合，也和般若波罗密多咒中的几重“揭谛”相扣。而借徐天以小院，在其生出感情之际，政府要收回，更是以现实的事例在证道。“事会结束，人会走”，所谓五蕴皆空，何必为色受想行识所困！29(5)

而人和人相处最困难的地方，第一，在于了解，第二，在于理解。世界上没有两片相同的树叶，要了解他人是困难的，但更多的时候了解自己比了解他人更困难。别人的特点我们有时看得很明白，可自己呢？我们很多时候都搞不清自己的长短、更搞不清自己内心真正的需要。29(6)

而理解，不仅意味懂得对方，更要包容对方。理解他人最好的方法就是跳出自我的角度，学会从他的角度看问题。而爱，做为人际关系和感情的一种重要形式，并无例外地建立在了解和理解的基础上。爱他人，要了解他，还要了解自己，更要学会站在他的角度去看事和看人，这人同样包括你自己。29(7)

对朋友，说徐天看得不重，那是冤屈了他。徐天之善良恰恰和他的重情重义有很大关系。不接受梅果，不仅因为两人之间的恩怨纠缠，更重要的一点，是费兵爱梅果。因此，对朋友“不小气”，可是徐天和费兵的交往，又完全是按着徐天的秉性脾气而来的，费兵处于附和顺从的地位。29(8)

对爱人不珍惜吗？但珍惜的程度确实低于执着于做自己。他是深爱着吴晴的，这感情很长时间都无法放下。但恋爱时，我们不懂爱情，不懂的还不只是徐天一个，犯同样错误的，一样有吴晴。两个人都极执着于“我”，希望对方为自己改变或迁就自己，都站不到对方的角度，给予他（她）自己。29(9)

张忆的第4处现身是启发徐天去渐悟，是帮助他去看清自己，跳出自己束缚自己的樊笼看自己、看事业、看亲人、看朋友、看爱人。当吴晴、梅果、何佳，这些生命中有交集的女子，一个个在眼前重现时，他是否开始认真地思考些什么？有关于珍惜和不在乎，有关于索要、给予和改变？29(10)

秦生的化验报告出来了，但对吴晴无异于晴天霹雳。其实，我个人对影视作品中的“绝症”很排斥，因为用得太滥、太俗。我不喜欢在问题没法解决时用它来规避一切、终结一切；我更不喜欢以此煽情，来赚取观众同情怜悯的眼泪。但此处这个“绝症”的桥段，却是个例外，因为同样见禅心。29(11)

它在剧中的出现，彷佛更是印证着“无常”。生老病死是生命的规律，勘不破这个规律，反而不懂得如何珍惜有限的生命。这样一个“绝症”，不是为了煽情和解决难题，而是直接把生死摆在了秦生和吴晴眼前来拷问，如果生命只剩这些时间，你真正在意的、想做的事是什么？29(11)

于是，你发现这样的选择里，你苦苦追求的、努力要争一口气的人和事，远没有你想象的那么重要了，当你听从你自己内心最真实的意向之后，这些你原本执着的，却都可以放下。原本无法释怀的人和事，从另一个角度去看，甚至可能也是生命中的喜悦。因此，这绝症，也是另一种顿悟。29(12)

秦生的病让吴晴意识到他存在的重要。这时来谈爱情，实在是太轻，因为，她终于知道他已经是自己生命中最重要的那个人！因此，为怜悯、为爱都做不到的事，她现在却都做了。这段婚姻里，第一次她降低了身段，改变了位置，她求他回家、求他去医院看病，她求徐天成全，以接走小晴为代价。29(13)

学校门口，当她将头靠在他的肩头任泪水泛滥时，有信任、有亲近、有依靠，但却没有爱情；当他将她拥进自己温暖、坚实的怀抱里时，有安慰、有爱护、有怜惜、有支持，但却也没有爱情。因为这一刻，两人心里只有他人，没有自己。只是这样的影像落在小晴和秦生的眼里，又会怎样联想？29(14)

对房子斌的演技我早有了心理准备，可以毫不夸张地说，他已经走进了秦生的灵魂，所以极细腻的眼神和表情，都是秦生此时此刻此景此心此情最自然的反应。意外惊喜的是小晴，她的眼神、她坐在吴晴的车上，回头望向徐天的一眼，都是戏！于是我彻底原谅演员远比角色年龄成熟的问题。29(15)

吴晴求秦生回去的这场戏，始终让我有块垒堵塞胸口的感觉，为了这个会被很多人骂作小人而不待见的人！有谁知道他活得有多累、多苦吗？编导高明，并未一味地将这种种苦楚和负累一一道来做宣泄和释放，反而向内收敛，营造出一种“欲说还休”的境界。这苦和累竟更深、更沉重地压在心上。29(16)

目睹学校门口那一幕，他仅剩的一点信心和希望都被彻底粉碎，再也没有能力说服自己不去相信自己的眼睛。他相信吴晴还爱着徐天，就如这十多年来耿耿于怀的念头一样，而吴晴脱口而出的这句“我爱你”，这耗尽十多年心血努力都在期待的一句话，却被焦虑、不安、失落消磨到再也不敢相信！29(17)

秦生探监，短短几分钟的戏，徐天经历了从喜出望外到迷惑惊疑，再到气愤至极三个情绪变化的阶段。秀波的出色在于他的表演总是如此精准、细腻、层次分明。初见秦生，徐天既惊喜又感动直至雀跃。秀波以突兀起身的形体，以瞪大的眼睛，表现出徐天之前的无助和这一刻的惊喜。29(18)

他在回应警察“老实点”的那声“哎”里，让你听出了爽快；在侧身目送警察离去的姿态里，让你读出了急不可待；拉近的椅子、前倾的身子、高举起来的手臂，脸上洋溢的笑，徐天那一刻的亲热、高兴、激动，简简单单却表达得淋漓尽致。然后是台词、是和表情、肢体动作相得益彰的台词。29(19)

这一段落中的台词从“你刚才一进门我差点没哭出来”，至“我以前做得有什么不好的，不，不往心里去”。秀波的处理，虽然每一句都是流畅的，可在情绪上他却给你稍稍零乱的感觉，因为有太多情感想要拥挤着出来，欢喜、感动、内疚、开诚布公的和解、对友谊的渴望还有深切的关心。29(20)

然而，他怎么也想不到，公安没定性，秦生却已判了他的罪。在他为人处世交朋友的原则和逻辑里，怎么都不可能有陆秦生奉行的这一套的。朋友的不幸，不能帮着缓解和解脱，已经很自责，更枉论利用朋友的不幸，成为自己进身的阶梯。也许在徐天看来，这念头哪怕是想想，都是罪过。29(21)

而在陆秦生那里没有什么手段是不可用的。好的时候，可以树先进典型，坏的时候，可以树反面典型。活生生的人，一个嘴里的朋友，仪式上的兄弟，原来和棋盘上的棋子并无多大的分别，这子自己不用别人也要用，与其便宜别人，还不如成全自己。秦生的侃侃而谈里，徐天从迷惑惊疑转为气愤。29(22)

看着秀波的眼神逐渐转为严肃犀利，“这么多年我配合你配合得不够是吧？我把吴晴配合成你老婆，把小晴配合成你女儿，你要干吗？”之后一连串的台词的语气也转为犀利，即使是反讽的笑，都有一种逼人的气势。这架势可能也是秦生意想不到的，他没想到这对手即便身陷囹圄却依然强势。29(23)

于是他也开始残酷的反击，“咱们两个人之间的恩怨很简单，只要你心里还有一天想着吴晴，咱们三个人就谁都不舒服。但是你别忘了，现在吴晴是我老婆，小晴管我叫爸爸，我有这个资格，因为她们是自愿的。你没有这个资格。”这一刻秀波眼神中的愤怒伤心失望和忍无可忍都让你的心抽紧。29(24)

本剧中一些看似闲笔的细节，却往往别具深意。比如此刻区府大院里，突然锁住的自行车，吴晴掏出钥匙，却怎么也打不开。它一方面很好地烘托出吴晴此刻心乱如麻，而吴越也确实以车为“拐杖”实现了一次情绪的宣泄；但另一个角度，何尝不是一个象征？现实和人生中解不开的死结和窘境。29(25)

医院病床前，也许自知自己所剩的时间无多了，秦生终于不遮不掩地吐露了自己的心事。原来从第一次见徐天开始，他就将他做为自己的对手，原来徐天给了他这么大的心理压力，原来他一辈子都在想着拼命努力超过对手，但无论他怎样成功，徐天怎样不成功，他始终都打不掉他的优势。29(26)

原来他也一直都知道一切手段和心计都不讨人喜，甚至也未必讨自己喜，但没办法，正因为吴晴，这个比赛他已身不由己。忽然想起初见的那一集、那一刻，夕阳余晖下，那高高站在棋枰上，指点残局的少年，竟吸引了他全部注意。那局棋竟是下了一辈子，他，也成了他一辈子的纠缠和梦魇！29(完)

第30集围脖评语

医院。当秦生问吴晴，结婚到现在的10年，是否全给浪费了？是不是没病的话，你不会这样看着我，陪着我时，真有说不出的苍凉。但是，他不知道，正是这场病，让他审视自己活着的意义，也一样让吴晴审视什么才是生命中最重要的，“如果你不在，我就完了”，他，是爱，是值得珍惜的家。30(1)

看守所里的蓦然相见，没有预料的悲喜交集，一切情绪的起起伏伏都被收敛在平静的微澜之下了。四目相对，何佳那一缕浅浅绽放的微笑，真美！谈话竟是从他一句闲聊家常式的“广州怎么样？”而拉开了序幕。这平静、这微笑、这家常，竟让我有片刻的恍惚，这两人，他们是置身在看守所吗？30(2)

很多次提到了秀波的细腻，那是因为他处理细节时的出神入化，这次依然不例外。何佳问到信，他以眼珠转动，表现内心的矛盾和挣扎；以微微地摇头和闪烁的眼神，显露含混过去的欲望；在她“一封都没有？”的追问下，下意识地以手摸后脑勺，外加一个不好意思的笑，表现心中的愧疚。30(3)

何佳说得很轻松，但在这轻松和干净利落背后，却是结束音像社、安置和照顾徐老爸、重起炉灶做蔬菜和水产生意等等 “大事”。在何佳要徐天“该吃吃，该睡睡”时，这女孩再一次让我惊讶，为了这份处变不惊，也为了她的主见、她的放得下、她的坚强和她那决不拖泥带水的决断。30(4)

何东将他连累得这么惨，徐天却没有责怪的意思，反而想着何东的将来，希望规劝他做事要有准谱。徐天让何佳带给何东的话，让我不得不感叹，那真是一个Man，与朋友相处间表现出的胸襟、磊落的气度、善解人意和宽容体谅，决定了他是个最值得你去交朋友的人。30(5)

何佳将伤感压下，坚定地告诉他，她会等他出来，即使出不来也没关系，她帮他爸养老送终，帮他把小晴养大，没什么大不了的。可是，他却一直就在在推开她，从“不用你为我做那么多”开始，到“打我出事之前也没说过让你等我的话”，到现在的“我跟你说清楚啊，这不是对人好。” 30(6)

原来，在他心里，对人好也有度、方法和时机的问题，对人的好，却不能变成人的负担。原来，他就是那头已压上沉重磨盘的驴，何佳为他的一切付出，就如磨盘顶上再压上的那两袋粮食，也许可以解决现实的生计问题，但同时也是他难以负担的心理重压！这个比喻，让我不由得心头酸涩！30(7)

在秦生的帮助下，徐天终于争取到了和家人见面的机会。这场戏里，几乎所有的演员都很出彩、很到位，但第一个要赞的，依然是罗京民老师。人是正襟危坐的，但就那个姿态，在略略的僵硬、木然和局促里，将蕴涵着的五味杂陈表达得淋漓尽致。于是，你再一次深刻地体味到了一个父亲无言的爱。30(8)

为了即将来临的这一刻，一个父亲的紧张、忐忑、渴盼、心痛、不舍，他不想成为儿子的牵挂、他不想增加儿子的负担、他不愿他因为他的伤感而更伤感，于是，罗老师非常细腻、精准、老到地让你感受到了一个父亲在这一刻的竭力自持，又在力竭无法自控地霎那，将一切收敛的暴露无遗！30(9)

而罗老师和秀波的对手戏，我已不知赞过多少回，这一次依然得赞！表演就是如此微妙的事，差一分没戏，多一分则过。好演员之间的对手戏，妙就妙在毫巅之间心领神会的你来我往！他们让你感到了不约而同的刻意，刻意轻松不当回事、刻意像平日一样抬杠，开始时，刻意彼此轻慢忽视。30(10)

而这样的刻意背后，恰恰是两人都将对方看得太重太重，重到一时之间，不知道该怎样做才是对对方最好。当老父亲哆哆嗦嗦地拿出食物、酒和香烟，要儿子带去监狱时，不懂规矩的荒唐背后，是无尽的爱！而儿子那句貌似也很无厘头的“吃了吧？”的背后，是再也不愿辜负父亲的一颗心！30(11)

于是，这渐入高潮的戏，就令我不得不惊艳。为的是一种绝妙的反差中蕴涵的张力。内涵的内容是伤感和凝重的，表现出来的形式却是带着几分荒缪。在这样一个场合里，这父子两人躲在一角不可思议地就着一瓶酒，大快朵颐！真是非常景，非常情，别具耐人咀嚼和品味的深意。30(12)

父亲说，烟戒了，我等着你出来孝敬我！一句话，浓缩了父亲对儿子一切的不舍、一切的不甘心、一切的希冀、一切敦促和勉励；一句话，也令儿子省起了自己对父亲未尽到的一切责任，未尽孝、未让父亲放心，更不能承欢膝下；于是，面对着这句话，之前一切的勉力自持彻底崩溃！30(13)

他想借吸烟来控制自己，但他却无法控制积蓄已久的泪水在腮帮上恣意流淌，无法让自己的手保持稳定。那颤抖的唇间哽咽吐落的抱怨，其实无论说的是什么，真的只是徐天的藉口，为自己失态而找个理由。但是秀波在此处的爆发和编导选用的台词，却让我情不自禁地想要起立敬礼！30(14)

“跟你说了多少回了，火柴买两分的，你老买一分钱两盒的”，这句台词，首先是完全出乎观众意料之外的突兀，但又和此情此景完全契合；其次是这句话的风格，又和这父子俩一贯的对话和相处的方式保持高度的一致；其三，内容本身很好地表现了父亲的节俭；同时也反映了儿子的亏欠。30(15)

于是，这句台词就给我一种神来之笔的感觉，而秀波在情绪奔涌爆发的极高端表现出来的控制力，更使这戏充满了张力。同时它也是铺垫，为徐天这角色情绪、情感激扬的高潮做了铺垫，使他对于父亲“何佳这孩子不错”，所做的应答，变得顺理成章、水到渠成，他是再也不能令父亲失望了！30(16)

好作品一定是详略得当、重点突出；但强调详略和重点，却不等于那些次要的人和事可以随意写到遗忘的境界而无疾而终的。比如，此剧的吴妈妈，最后并未让她出现，而是以“徐天，我妈说如果你还喜欢考古的话，她寄书给你”一句话就做了交代。但一切认可、关爱、牵挂尽在一句话中。30(17)

小晴的一声“爸爸”，两个男人回头。徐天以眼神和指向自己的手势询问，陆晴微微颔首，只见那一刻的秀波，竟是凝神，眼睛里渐渐有了莹然的光泽。而陆晴嘴唇微微启阖间是呼喊“爸爸”的唇形，于是一种力量直穿透人心！唯一遗憾的是画外音，如果此时选择无声，一定胜过有声，更加完美！30(18)

已经是第二次了，演员退场，我却依然为他遗留的气场所困。第一次是《上海》，顾业成狱中探视晓男的戏。这一次，我看着秀波因这声等了十多年、无言但却肯定的“爸爸”而眼眶瞬间满溢着晶莹，看着他含泪伸出大拇指，看着他终下决心掉头而去，人影杳杳，但那刻的荧屏却依然为他所主宰！30(19)

车上的这段对话，是对两男人的大半辈子做了个交代，也是对两人打了大半辈子的“仗”做了交代。无论是子斌，还是秀波，都是那种可以把戏演到骨子里去的演员。这场戏，最妙的是表演的层次，秀波两次盖上秦生的手，配着最后“心服口服”的台词，非常精妙地表现出两人关系递进的层次。30(20)

也许真是和个人的审美品味有关，当编导用一种收敛的平静来处理情绪激荡和汹涌时，我无法不喜欢！于是，我看着那镜头静静地、从容地叙事，大景深的画面里的十八街小院，慢慢等待着主角的登场，等着那澎湃在极平静、极内敛、极有控制力的叙事里，在你的心灵冲击成无可抗拒的惊涛拍岸！30(21)

那一刻的何佳，那个头扎着毛巾，花着脸，像“用笤帚把自己打了一顿”的何佳，让我喉头哽咽、鼻子发酸。她说他坐牢了，她反而挺高兴的。因为她终于知道他就在那里，在她可以触及的地方，跑不掉；而她也终于在心理上真正和他平等了，因为“情况不一样”了，他身边没有其他人了。30(22)

于是，她终于可以说出埋在心中十多年的话了，不是做哥们，而是“出来娶我吧”！原来做一辈子的哥们，只是一个藉口，在她自认为够不上他时，在她害怕他会因为这份爱而躲避时，在她不想给他爱的负担时，在他寻求自己幸福而她祝福和自我安慰时，一个最美丽、最洒脱、最不会受伤的藉口！30(23)

而他，聪慧又敏感的他，岂会不懂得她的心？只是他一直挣扎着要不要接受！他是懂得她的，不然在她每一次生气时，他不会这么恰如其分地给她那么一点点，却每每都切中要害，让她瞬间破涕为笑；他也更不会将她作为臆想中的那个“她”，可以将曲曲折折的情愫尽情倾诉。30(24)

如此艰难的见面啊，他不是下定了决心了吗？在看守所反反复复的思量里，在对父亲珍重的承诺下，可是为什么依然如此难？徐天依然在兜圈子，他依然如挤牙膏一般的，像是要向前踏步了，却又原地徘徊了。直到她那段爱的誓言，脱口而出的那一霎那，天平才开始有了点倾斜！30(25)

她哽咽了一下，眼中有晶莹的泪蓄着，“反正我只想告诉你，不管你是有人爱还是没人爱，不管你是结婚还是没结婚，不管你是进监狱了还是出来了，我都会在你身边，我会永远爱你”我不知道要怎样的铁石心肠才不会被这样的誓言所打动？泪眼婆娑中，我忽然想起“不管是贫穷还是富有…”30(26)

我相信徐天被感动，事实上，他已被她感动了无数次，只是这一次他决心接受她了。他让她站到跟前，他教给她那段心经，他同意她等他，他终于给了她一个期望。而海清，她赋予那刻的何佳，蕴涵了太多内容的眼神，尤其是看了结局后回望，你能体味到震惊、思考、激动和心痛的各种况味。30(27)

当“去吧去吧，到彼岸去吧，走过所有的路到彼岸去，彼岸是光明的世界”在她的唇间吐落，那一缕本未抱希望的、莞尔的笑，在脸上凝固，取而代之的是夺眶而出涕泪横流。那真是征服这条“鳄鱼”的最后一根稻草！一切的犹豫彷徨、患得患失和挣扎，在这解语出口的那一霎那，烟消云散！30(28)

在那一声哽咽着的“真好”里，秀波也是徐天，刻意压抑收敛的情感终于爆发。这一刻的他，一定相信一切都是天意，一切都是命定；也一定感叹，众里觅她千百度，那人却在灯火阑珊处！于是，天平在这刻真正彻底倾斜，心扉也在这刻完全为伊人敞开，他再也无法阻挡让她的倩影长驱直入。30(29)

知道什么才是奇峰突起？什么才是呼应？比如这一刻，在你已经为这段感情终于有了可喜可贺的结局而感动得唏嘘不已时，冷不防她哭丧着脸，来了句“没有录音机”，他微笑含泪指着自己的心口，“不用，录在这儿洗不掉”，何佳喜极而泣，你呢？情绪在制高点上再翻上一层时，只能惊艳！30(30)

这样的段落，原本可以收尾的，相信大家也会满足。但是，本剧的主创们却依然没有停止自己的步伐。这在当时，曾给我带来过短暂的疑惑，我不知道编导还想将我们带向何方。一连串字幕，交代了一连串的“后来呢？”所幸，其手法还是相当凝练，使我始终对这“平庸”充满怀疑。30(31)

然而我做梦都没想到，在经过了之前如此激动人心的高潮之后，在连着两段“后来呢”的平淡，但又将家长里短式的追问全部满足之后，编导依然能将本剧带入一个如此精彩绝妙的结尾！宛如于无声处突现的惊雷，那不仅仅是感动、是震撼，而是深邃和广袤间带来的思考，余味无穷！30(32)

这剧评写到现在，突然痛恨这豆腐干式的表达方式，因为很难在这样的制约中将自己的观点完全阐释清楚。但我依然要说，这结尾之妙，帮助本剧提升了一个层次；它也丰富了本剧的艺术表现手法，从完全的现实主义风格，带入了一个后现代的艺术语境，且因为本质关联度，没有丝毫割裂。30(33)

它是开放的。因为开放首先寓含着思考，而思考可以停留在不同的层次，宛如进入富含宝藏的矿山，只要你去挖掘，不论多少，你总会有收获，总会感到满足。你可以将那曲极尽欢乐甜蜜的《采红菱》看成是两人幸福的见证，也可以更进一步地思考，那是否也是两人婚姻生活最真实的写照？30(34)

你可以追问更多更多，甚至回过头去，从一切都颠覆的角度来追问，因为这也符合后现代主义的审美规律，。此处我只相尝试提供一种思考的角度。戏中戏，常常是别具深意的，而舞台，从其诞生的那刻起，本身充满了仪式感和象征意义，而那还是一个“改过自新”的舞台，救赎的舞台！30(35)

假面。欢乐、幸福、美满，属于舞台；而舞台的欢乐幸福美满又是为了看客。这看客不仅仅是黑压压的那一片，在黑压压之中，它始终有聚焦，那是至亲至爱的一群人。戏是演给自己看？演给黑压压的一片看？又或者演给亲人看？于是，快乐幸福属于灯火灿烂的前台，焦虑和真相藏在后台。30(36)

这戏太有戏剧张力，不仅仅是内涵众多解读的丰富，还有反差，形式与形式的反差，以及形式和内容的反差。当你发掘得越多，你越不会单纯为表面雷人的妆容、充满喜剧风格的对白和洋溢着的幸福而快乐，你反而会走向苍凉。但却仅是苍凉，不是悲凉，因为世俗地气里的平和接受的真实。30(37)

有很多朋友说，这个结尾出之吴秀波之手，不知道有没有考证？但是我却相信。虽然从不追星，也很少有机会追看秀波的各类访谈，但却有幸拜读过秀波写于生日的一篇文字，那风格和这结局有太多的相似，深入骨髓的相似！有关于人生和生存状态，象征和写意中，淡淡的苍凉、通透和淡泊。30(38)

不管你有多少解读，你依然不能说自己就完全明白了主创们真实的思想和意图。但我相信，对般若波罗密多咒的解读却一定是理解本剧的一个核心。到彼岸去吧，剧中何佳的解读其实相当“文艺化”，也仅仅指出了目标，但却始终缺失去到彼岸的方法。而这才是关键，也是本剧真正的核心。30(39)

因此，喜剧还是悲剧？关键看你对这“揭谛”的理解，也取决于剧中人自己对这“揭谛”的顿悟。如果你对现实人生中所承受的一切，隐隐的焦虑痛苦也罢、鸡零狗碎的平庸也罢、光鲜辉煌的非凡也罢，都平静地接受，并懂得放下、懂得珍惜、懂得感恩，那又何所谓悲剧？何所谓喜剧！30(40)

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彼岸在何处？在乎于心。心到，何愁彼岸不到？――谨以此为结语，为本剧的逐集评划上句号，又希望结束也是另一种意义的开始。寄希望于终能在岁月倥偬中再一次回眸，能和大家聊聊揭谛、聊聊彼岸、再系统地聊聊这一部《请你原谅我》。