关于广东戏曲了解的调查报告

一、调查目的

广东具有历史悠久而又独具特色的文化，其中广东戏曲占据了举足轻重的地位。广东文化通过戏曲的形式渗透到人民大众当中，并借此得以传播、发展。据了解，目前，广东戏曲总的发展趋势，是平稳中有发展，发展中有危机。各地区据提高保护戏曲这一非物质文化遗产的意识，投入大量资金与人力，使广东戏曲得以传承。但是，广东戏曲的发展仍存在不可忽视的危机。例如，戏曲观众的严重流失，吸取人才的后继乏人等。通过调查，可以了解年轻一代对广东戏曲的认识程度，以及了解他们对广东戏曲未来发展的态度，并收集一定的意见和建议，从而为接触广东戏曲危机提供一定的帮助，进而类比到对其他非物质文化的保护中。

二、调查对象

本次调查，主要针对的人群是广东年轻一代，因此选择了6岁以上，27岁以下（包含6岁和27岁）共94人，其中6~12岁7人，13~15岁27人，16~18岁22人，19~23岁29人，24~27岁9人。当中73人祖辈均为广东人；17人部分为祖父辈移民到广东，部分为父辈移民到广东，本人在广东出生；4人为数年前移居广东。

三、调查内容

本次调查，通过对居住在广东的年轻一代对广东戏曲的了解程度，对广东戏曲的态度，他们的年龄层，教育程度，所生活的家庭背景，以及他们个人对广东戏曲的发展的看法展开调查。

四、调查方法

本次调查主要通过派发调查问卷方式，派发方法有两种，街区派发和网上发邮件的方式。共发出100份问卷，其中有效问卷为94份。 其余资料数据，主要通过互联网收集，以及借鉴《广东戏曲简史》。

（附调查问卷样式）

关于青少年对广东戏曲了解的调查问卷

性别： 女 年龄：14

教育程度： 初中 籍贯：广东清远

1. 家庭成员中土生土长广东人所占比例：100%

2. 家庭成员中是否有长者？是

3. 是否对广东戏曲有所接触？否

4. 家庭成员是否有广东戏曲喜爱者？是

5. 你本人是否喜欢广东戏曲？原因是？否，听不懂

6. 在你印象中广东戏曲是指：粤剧

7. 广东戏曲分类：不知道

8. 举出所知道的广东戏曲名伶：不知道

9. 举出所知道的广东戏曲名戏：不知道

10.是否能唱出一小段广东戏曲？是

11.假如有机会，是否愿意尝试学习广东戏曲？原因？愿意，好奇

12. 广东戏曲及流行音乐相比较，更喜欢哪一类？为什么？本人嘛，作为90后，当然支持流行音乐啦

13. 你对广东戏曲的了解的途径主要为？电视

14. 能否为广东戏曲发展提出一些建议？ 不了解，没有建议

五、调查结果

从调查中发现

1. 广东年轻一代对广东戏曲的了解严重缺乏，无论是外来的还是土生土长的广东人。

2. 对广东戏曲的了解普遍认为广东戏曲就是粤曲、粤剧，对于其他的广东戏曲种类并不了解，部分甚至未曾耳闻。

3. 对广东戏曲有相对较深了解的人群主要具有以下特征：土生土长的广东人，年龄稍大，家庭成员中有戏曲爱好者，所居住社区有举办相关活动等。

4. 调查人群中，女性比男性对广东戏曲更愿意学习广东戏曲。男性普遍认为广东戏曲较为阴柔，不适合男性学习。

5. 愿意学习的原因多数为好奇，少部分认为应该为广东戏曲的传承作一份贡献。

6. 能唱出的广东戏曲名曲主要为《帝女花之香夭》（但大部分人会唱，但说不出准确曲名）

7. 接触广东戏曲的途径主要为电视（通过部分穿插在电视节目中的戏曲选段学习哼唱），参加社区活动(有涉及广东戏曲表演，学习的)，听家中长者唱。

8. 年轻一代更喜欢流行音乐，原因主要是从众心理。广东戏曲在他们的观念中是旧的、乡土的东西，与他们所向往的新潮背道而驰。

9. 调查人群普遍认为，广东戏曲缺乏新意，并不贴近生活，难以引起人们的长期兴趣，并且能接触广东戏曲的途径并不多，感觉上离大众很远。

10. 因为对广东戏曲的了解不多，因此并未能给出一些比较详细的建议及意见，但可以从自身体会提出一些独特见解。

六、调查结果分析

由此可以看出，家庭因素对年轻人了解广东戏曲有重要影响，同时与所居住环境，社会对戏曲的重视程度有关。在调查中，部分被访者表示并不会主动去了解广东戏曲文化，只有当社区举办相关活动或整个社会对戏曲重视程度提高（主要是政府文化部门举办大型活动或宣传力度加大时），才会引起兴趣。同时也正因为社会对戏曲的重视程度不够高，宣传力度稍有不足，导致当代青少年广东戏曲的认知不够明确，甚至有一定程度的误解。例如广东戏曲的定位及广东戏曲的真正内涵。

与此同时广东戏曲自身的发展并为未跟上时代发展的大潮，与人民大众的生活有所脱节，难以引起青少年的欣赏及学习兴趣。而从青少年普遍会哼唱的曲段为《帝女花之香夭》这一点可以从侧面反映出，电视等媒体对青少年的影响颇深。因为在问到为何会哼唱时，被访者都表示是由某电视剧中学习的。由此可见，深化广东戏曲的宣传工作应当借助电视等媒体工具，让戏曲与一些流行元素结合。绝大部分广东的青少年并不是不喜欢广东戏曲，相反，他们对广东戏曲颇感兴趣，但接触的途径不多，令他们的兴趣被消磨。

七、结论与建议

综合各方面的资料以及本次调查的结果分析，广东戏曲发展出现危机的原因包括以下方面。

第一，艺术形式的多元化，文化市场的竞争激烈。多元化艺术在丰富人民大众的生活的同时，对传统戏曲造成了一定的冲击。艺术市场的激烈角逐，导致文化市场观众的多向分流，戏曲观众自然减少。

第二，传统戏曲与当代社会的生活时尚存在一定的距离和隔膜。传统戏曲是封建时代的产物，它所反映的是当时的社会现象，艺术形式是为当时的社会生活内容服务的。尽管广东戏曲形式经过不断的变革和创新，但其中固有的艺术特征还是基本保留。因此，戏曲的变革滞后于时代的变迁，受到观众的冷落和离弃是在所难免的。

第三，观众的审美取向发生变化。人们的观念随着时代的变迁而变化，对文化娱乐生活的要求，不再局限于接受主旋律思想和历史知识的获取，而更侧重于对娱乐性、消遣性、参与性等方面的要求。广东传统戏曲由于自身的局限，不易被年轻观众所熟识和掌握，限制青年一代观众的选择。

第四，据资料显示，虽然目前国家对文艺事业的资金投放虽然逐年有所增加，但仍然难以满足传统戏曲事业的发展需求。面对经济压力，演员的流失，演员的整体水平下降，直接导致戏曲演出水平的下降，使得戏曲观众进一步流失。

要改变广东戏曲发展日渐衰微这一现状，应当从多个方面进行改革，现阶段，主要应着眼于当代青少年。观众喜欢与否、支持与否，决定了广东戏曲的生存与发展。老一辈的戏曲观众正在逐渐流失，因此培养年轻一代的演员和观众至关重要。具体为以下做法：

第一，创作反映青少年儿童生活和思想的剧目，以及容易为他们接受的剧目。例如结合现今的一些流行元素，或者为青少年儿童所熟悉的动漫人物故事形象，把这些元素与传统戏曲相融合，

激发青少年儿童的兴趣。

第二，组织青少年和儿童专场演出，戏曲演出深入到校园，期间可以举办广东戏曲发展的展览或演讲，培养他们对戏曲的兴趣和感情。

第三，举办一些有关广东戏曲的历史、现状、未来的研讨会，组织青少年儿童参与，听取他们的意见，从他们的角度出发，对戏曲进行改进。

第四，文化部门应当组织出版一些书籍，在校园的第二课堂中增加戏曲的学习和鉴赏课程，让青少年更加了解戏曲文化，有一个系统学习的平台。同时对于有戏曲天分的青少年给予培养，往戏曲界输送新的人才。

第五，电影，电视，对青少年儿童的影响较大，应当拍摄一些以广东戏曲为背景的影视作品，使青少年儿童在观看的过程中潜移默化，对广东戏曲有一定的认识，进而产生兴趣。

广东戏曲发展的道路虽然充满崎岖，如同其他传统艺术一样，在正面对新的形势和挑战，但同时也是机遇。作为年轻一代的我们，有责任肩负起保护广东戏曲及其他优秀传统文化担子。继承是发展的前提，优秀传统文化不应该被我们遗忘，只有继承才能挖掘出更多对现代社会发展有利的元素，才能促进现代社会的发展。