贵妃醉酒观后感
海岛冰轮初转腾，
见玉兔，玉兔又早东升。
那冰轮离海岛，乾坤分外明，
皓月当空，恰便似嫦娥离月宫，
奴似嫦娥离月宫，好一似嫦娥下九重，
清清冷落在广寒宫，啊，在广寒宫。
玉石桥斜倚把栏杆靠，
鸳鸯来戏水，金色鲤鱼在水面朝，
啊，在水面朝，长空雁，雁儿飞，哎呀雁儿呀，
雁儿并飞腾，闻奴的声音落花荫，
这景色撩人欲醉，不觉来到百花亭。
夜色，低低的弥漫在窗外。月光，淡淡的铺开，像轻盈的水袖，渗透出隐约的水意。听一曲皮黄，耳畔缓缓响起了《贵妃醉酒》梅派那圆润婉约的唱腔；人，渐渐地沉浸在其中所独有的韵味里，那朵戏曲之花便在心湖上盛开，没有尘埃，却有幽香。《贵妃醉酒》为梅派代表剧目，主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。20世纪50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。
此时，皮黄的腔调，继续唱着了，随着一声“摆驾——”的叫板，摇曳而多情。那庄重典雅的[二黄四平调慢板]骤然响起，眼前似那贵妃风姿绰约款款而来，不禁先醉了三分。“海岛冰轮初转腾，见玉兔啊，玉兔又早东升……”那清婉的唱腔，将唐玄宗约她花园赏月的那种喜悦与甜蜜，尽溢于言表。可当贵妃熏香沐浴，莲步轻移至御花园，却不料皇上被梅妃半途截走。贵妃闻知此讯，心中极为不悦，万端愁绪无以排遣，只得一人独自饮酒，赏花解闷：“好一似嫦娥下九重，清清冷落在广寒宫……”，那一夜，皓月当空，映照着无眠，这散落的一缕幽清，将那撩人的月色，写进了美人心中的，无边寂寞里。那一夜，把酒消愁，空倚着栏杆，这飘逸的一杯冷清，将那醉人的酒香，溶进了红颜脸上的，无边愁怨里。最后，酒醉的贵妃，似醉非醉，风情万种、无限妩媚；只得将那满怀的幽怨与胸，自怨自艾，在官女们的搀扶之下缓缓回宫。
可此刻，沉浸在温柔乡里的君王，是否还记得她的美丽？是否还记得他的柔情？是否记得那一年，春寒赐浴，沐洗华清池，这从生而来的丽质，将那如花的美貌，印在了君王眼里，唐皇心上的时候？是否记得那一年，玉楼承欢，度日芙蓉帐，这一身三千的宠爱，将那无尽的恩爱，带到了昭阳殿内，大明宫里的时候？但那清婉的唱腔没有能让宠幸杨玉环千爱于一身的唐玄宗李隆基听到，她以为有了七夕长生殿中“在天原作比翼鸟，在地愿为连理枝”这句誓言，就可以守住自己得到的，守住一份美。然男人的花花本性还是让他此时负约，到了西宫梅妃处。而面对着姹紫嫣红开遍，一种淡淡的哀愁，随着温暖的
春光一点点弥漫开去，如同缠绵的柳丝，剪不断，理还乱。她还是有了自古红颜多薄命的感叹：“奴似嫦娥离月宫，好一似嫦娥下九重，清清冷冷落在广寒宫……”想象着正如自己的花样年华，虽然绚丽多彩，也只能任它埋在重门紧闭的深深庭院中，无奈地看着“落花流水春去也”。而这景色撩人欲醉，却是此情默默无人诉，也正是“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”的那般寂寞与哀愁。
可又谁知，世事多变，岁月无情，那华清池，写尽当年的恩情与宠爱，却无法挽回，这倾国倾城的貌，直叫马嵬坡下，香消玉损，魂断红颜逝，那霓裳曲，舞尽当年的风姿与华美，却无法换来，这一代君王的爱，直叫剑门关前，闻铃断肠，多情化无情。梦回大唐，举杯对明月，红颜不见，空叹这曾经的爱恨与情仇，都随着那一曲长恨歌声，吟诵出这念千年的哀怨。
曲终，人醉。今夜，在一轮明月里，我随着那清丽婉转的唱腔，随着那婀娜多姿的身形，静静醉在皮黄的韵味里，静静浸在前朝的风月中。梦回大唐，复饮一杯酒，难解惆怅，空怀这无尽的情浓与眷恋，都随着那一出贵妃醉酒，写下了这一段千古的情殇，留下了这一曲京戏的奇葩。
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