醉花阴学习要点

学习要点

1. 题解关键词

李清照，宋代著名女词人，号易安居士。李清照的词委婉细腻，意蕴隽永，意象蕴藉，委婉含蓄。

2. 内容提示

《醉花阴》是一首“闺怨”词，这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。

李清照以细腻的笔触，选用自己日常生活中的起居环境、行动和细节来展现自我的内心世界，在层层铺叙中渗透出浓烈的感情。

关于作者

李清照, 宋代著名女词人，号易安居士，山东济南人。其父是文学家李格非，其母是状元王拱辰之女，也工文章。十八岁时，与太学生赵明诚结婚。赵明诚著有《金石录》，李清照写有《金石录序》，其中详细地记载夫妻共同生活和对书画金石的爱好。北宋灭亡后，李清照夫妇仓皇南渡。公元1129年，赵明诚在建康（今南京市）病故。在宋代词人中，李清照卓然自成一家。著有《漱玉词》。

作者作品

著有《漱玉词》

1. 前期——闺中生活和思想感情，自然风光和别思离愁。

《如梦令》

《凤凰台上忆吹箫》

《一剪梅》

《醉花阴》

2. 后期——凄凉沉痛，伤时念旧、怀乡悼亡以及浓重哀愁。

《菩萨蛮》

《蝶恋花》

《永遇乐》

《武陵春》

《声声慢》

《清平乐》

重点作品

●《声声慢》是李清照后期作品的名篇之一，全词归结到“愁”字上，的确，“愁”字是李清照晚年生活的一个核心，是支配着她的思想生活的。

●《永遇乐》写作者晚年在临安的一段生活， 反映了在历尽沧桑之后晚年的悲凉心境。 ●《词论》，对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评，从中能够看出她自己的追求。 创作背景

这首词是李清照前期的怀人之作。李婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。

元伊世珍《琅環（左应为女旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。 德夫玩之再三， 曰： „只有三句绝佳‟。明诚诘之，答曰：„莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦‟。政（正）是易安作也。”

课文讲解

1. 课文分析

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕

着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？

(分析：“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。)

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。

2. 课文难点分析

艺术特点：

比喻的巧妙是这首词广泛传诵的重要原因之一。

词中还运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。

设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。

“人比黄花瘦”的审美情趣：

1）意境美

2）含蓄美

3）造型美

3. 相关评论

“帘卷西风，人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也。

——《苕溪渔隐丛话》

语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。

——柴虎臣《古今词论》

此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。 ——唐圭璋《唐宋词简释》

研习与思考

1. “黯然销魂者，唯别而已矣。”（见江淹《别赋》）《醉花阴》化用此句而轻婉细腻过之。试分析令词人销魂的触发点是什么。

答：触发点正在于同人丈夫去世所带来了孤寂的生活、凄谅的心情。“生离死别”是文学创作极为重要的主题，历代均有名篇佳制。

2. 李词擅长炼字，如“人比黄花瘦”的“瘦”字，历来为识词者所惊叹。李清照另有名句“知否，知否，应是绿肥红瘦”（见《如梦令·昨夜雨疏风骤》。试比较这两个“瘦”字在表 现手法和表达效果上的异同。

答：“瘦”字是李词重视炼字的结果，用得别开生面、精妙清亮，风韵天然。《醉花阴》中“瘦”

是真实的形容，将人与菊花同向比喻，从而得出人更瘦，这是就词人内心主观情愫而言的； 《如梦令》中“瘦”则是纯粹的内心感观效果，是反向衬托，一肥更显一瘦。

延伸阅读

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。

守著窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个、愁字了得！

艺术特点：

●迭字运用，创意出奇

●叙写伤感，层次分明

●藉景象描述，表现悲戚心情 ●以声摹情，展现乐章之美

①“薄雾浓云”勾画一种暗淡阴沉的天气，烘染出一种阴郁的氛围。也衬托出女词人烦闷的心绪。“薄雾浓云”，可以说是抒情主人公心境过滤、染色后的景象，也可以说是她心中之愁云惨雾外化所产生的“幻景”。其实，暗淡阴沉的自然景观与孤独伤感的情怀已完全融为一体。 ②“永”，白昼如此漫长，着实令人发愁! 重阳佳节，即农历九月初九，已是深秋时节，依地理常识看，白昼应是越来越短，怎么会是“永昼”呢? 原来是“剪不断、理还乱”的愁思把它拉长为“永昼”。

③“销”字写出香料慢慢燃烧，烟雾缓缓腾起：腾起的又何尝不是愁、不是苦?! 时光悄然流逝，而相思之苦何时有个尽头!

④“又”字表明与亲人离别已久，独过佳节已非一回。重阳节又是亲人团聚、共登高处、饮酒赏菊之时，而“每逢佳节倍思亲”。一个“又”字包含多少美丽的回忆，而又包含多少委屈与无奈，伤感与愁苦! 也有人认为，“又”字可以理解为“却又是”，在此处起递变和加重语气的作用。索然寡居时，碰上一般性的节日，譬如说端午节，也还罢了，可恰巧遇上重阳节。词人意在突出这个佳节思亲怀人之情的炽烈。

⑤“半夜”和“昼”“黄昏”联系起来思考，委婉地表达了对丈夫思念之殷切，已达到了每时每刻之地步。

⑥“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”何以成为千古名句? “瘦”字又包蕴怎样的情感? 这三旬一方面暗示自己在离别中的憔悴与期待，另一方面显示自己的芳华与清品。 有一种版本为“人似黄花瘦”。“比”与“似”孰优孰劣?

答案不求统一，自圆其说即可。“比”，重在程度，超过几分，意味更胜；“似”，重在物我合一。怜菊即怜人。

引用名家论述(出示幻灯片二) ：

李清照先是忘了自己，同情于菊花之瘦，次又发现自己之瘦，最后才见出自己之瘦还有过于菊花者，她的生命似早已与菊花化而为一了。(李长之《论李清照》)

结尾一句是高潮，也是千古名句。人们都公认其言美妙无比。一则，以帘外之黄花与帘内之玉人相比拟映衬，境况类似。形神相似，创意极美；再则，因花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；三则，用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。(刘乃昌《李清照词鉴赏》)

醉花阴·薄雾浓云愁永昼

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 注释

永昼：漫长的白天。

瑞脑：一种香料，俗称冰片。

金兽：兽形的铜香炉。

纱厨：纱帐。

东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下”。

暗香：这里指菊花的幽香。古诗《庭中有奇树》：”攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之“这里用其意。

消魂：形容极度忧愁、悲伤。

西风；秋风

黄花：菊花