硬笔书法:纳兰性德[南歌子]翠袖凝寒薄
翠袖凝寒薄，帘衣入夜空。病容扶起月明中。惹得一丝残篆，旧薰笼。
暗觉欢期过，遥知别恨同。疏花已是不禁风，那更夜深清露，湿愁红。
译文：入夜，帘幕内外空寂寥寥，薄薄的衣衫外寒意重重，映着如水的月光，悄然憔悴的面容宛若久病缠绵。篆香残尽，幽幽的思念留恋着那盏旧旧的薰笼。自知欢期已过，两地遥望的人轻怨别离。花朵已是稀疏零落，又怎受得住风摧露重？只落得个惨绿愁红。
作者：纳兰性德（1655－1685），清代词人，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。字容若，号楞伽山人，大学士明珠长子。出生于满州正黄旗。原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之讳，改名性德。自幼天资聪颖，18岁考中举人。康熙十五年（1676）年中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。随扈出巡南北，并曾出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北情况。诗文均很出色，尤以词作杰出，著称于世。曾把自己的词作编选成集，名为《侧帽集》，后更名为《饮水词》，后人将两部词集增遗补缺，共342首，编辑为《纳兰词》。
赏析：此篇写离恨。情景浑融交织，凄惋哀怨。从“暗觉欢期过，遥知别恨同”二句来看，这词大约是为曾与之相恋的女子而作。但全从对方落笔，写她苦苦相思的情态。
首句，入夜，帘幕里空空寂寂，他不在身旁，不免单寒凄冷。“翠袖凝寒薄”， 系用杜诗《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”句意，杜诗写了一位为丈夫所遗弃的妇人自保贞洁的德操品行。这里用以描摹女主人公不胜清寒之貌，问时暗示她离居的忧伤，和对远人一往情深的盼望。“帘衣入夜空”，帘衣，就是帘子，帘是用来隔开屋里屋外，似是人穿的衣裳，故曰。“空”既可以指帘内空寂，也可以指帘外空漠, 总之是衬人离怀之语。此句，意境美妙，直教人想起陆龟蒙的“画扇红弦相掩映, 独看斜月下帘衣”：一位绝色女子，在月光之下，神色黯淡，思念归人。“病容扶起月明中”，清凉如水的夜晚，一人独自，身难暖，心亦寒,更何况“病容扶起”？想必是皎洁的月光下,她对镜自视，发现自己倏然憔悴许多，她又不想让远人看到，所以辗转反思，难以成眠，于是只好“病容扶起”，看那如水月色了。“惹得一丝残篆，旧薰笼”。夜已深了，篆香也将要燃尽,她还没有睡,独望残月后， 她又凝视时的薰笼,想起往日与他一起点燃熏笼的情景。“惹得”二字，精妙非常， 似是说那淡白色的烟丝丝缭绕，分明是她对他的心，万般牵挂，不能割舍。
“暗觉欢期过，遥知别恨同”，下阕首二句终于点明离别相思的题旨了。 二人的欢期巳经过了，但即便分离已久，她仍然知道，恋人和自己一样，都在思念着对方。接下三句，“疏花已是不禁风，那更夜深清露,湿愁红。”表面意思是说，花朵已经稀疏冷落，不能禁受风吹,又怎么经得起夜深露重呢?于是经风著露，只落得个惨绿愁红。实际上，“疏花”是与上阕的“病容”相对应的,古人常有把女子比成花朵，以花朵经受风雨摧残喻女子青春易逝的写法，词人此处亦然。所以表面上谓花朵一片惨淡，实际上是说女子再也不能经受离愁别恨的折磨，否则就会憔悴红颜，身心交瘁.伤心彻骨。这最后三句，写花写人，一语双关，情韵宛然。