85条中建史考研必备的名词解释
1. 中国木构架体系:形成于汉代, 成熟于唐代, 宋代在成熟化的基础上精致化, 明清则达到高
度成熟阶段.
2. 副阶:宋称, 殿阁等个体建筑周围环绕的廊子(形成重檐屋顶), 称为副阶.
3. 间:四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间(一般指第二种), 若两排柱子很近则其中间部
分称之为出廊(周围廊, 前后廊, 前出廊, 不出廊四种).
4. 卷杀:对木构件曲线轮廓的一种加工方法.
5. 在官式建筑的构筑形制上, 区分为大木大式建筑和大木小式建筑. 大式建筑主要用于坛庙,
宫殿, 苑囿, 陵墓, 城楼, 府第, 衙署和官修寺庙等组群的主要, 次要殿屋, 属于高等级建筑.
小式建筑主要用于民宅, 店肆等民间建筑和重要组群中的辅助用房, 属于低等次建筑. 其区
别为:①间架, 大式建筑开间可到九间, 特例用到11间, 通进深可到11架, 特例到13架. 小
式建筑开间只能做到三五间, 通进深不多于7架, 一般以3,4,5架居多. ②出廊, 大式建筑可
用各种出廊方式, 而小式建筑只能用到前后廊, 不许做周围廊. ③屋顶, 大式建筑可以用各
种屋顶形式和琉璃瓦件. 小式建筑只能用硬山, 悬山及其卷棚做法-, 不许用庑殿, 歇山, 不
许做重檐, 不许用筒瓦和琉璃瓦件. ④大木构件, 大式建筑可以用斗拱, 也可以不用. 小式建
筑不许用斗拱. 在梁架构件中, 大式建筑增添了飞椽, 随梁枋, 角脊, 伏脊木等构件.
6. 伏脊木:被脊固定于脊桁上, 截面为六角形, 在伏脊木两侧朝下的斜面上开椽窝以插脑椽.
伏脊木仅在明清才出现的(唐宋时期没有), 且仅用于大式建筑中.
7. 合角吻:重檐建筑的下檐槫(音团tuan )脊或屋顶转角处的装饰兽.
8. 螭首:①传说中的怪兽, 用于建筑屋顶的装饰, 是套兽采用的主要形式.????
②古代彝器,碑额,庭柱,殿阶上及印章上的螭龙头像.????
9.>(战国):”匠人营国, 方九里, 旁三门, 国中九经九纬,经涂九轨,左祖右社,
面朝后市,市朝一夫.
一般解释为:都城九里见方,每边辟三门,纵横各九条道路,南北道路宽九条车轨,东
面为祖庙,西面为社稷坛,前面是朝廷宫室,后面是市场和居民区.朝廷宫室市场占地
一百亩.(涂,道路.一夫,一百亩)(注意,这是>中记载的都城制度,左
祖右社,人面朝南时,左东右西.)
10. 经幢:①刻有佛的名字或经咒的石柱子,柱身多为六角形或圆形.(现代汉语词典)②
在八角形的石柱上刻经文(陀罗尼经),用以宣扬佛法的纪念性建筑物.始见于唐,到
宋辽时颇有发展,以后又少见.一般由基座,幢身,幢顶三部分组成.(中建史)
11. 覆盆:柱础的露明部分加工成外凸的束线线脚,如盆覆盖.
12. 垂带踏跺:高等级建筑的台阶做法,其正面轴线上称正阶踏跺,两旁称垂手踏跺,侧面
称抄手踏跺.
13. 角柱石:立在台基角部,其间砌陡板石与角柱齐平,上盖阶条石,下部为土衬石.
14. 柱顶石:下衬磉墩,上附柱础,长为两倍的柱径,厚为柱径.
15. 垂带石:在垂带踏跺两旁,其中线与明间檐柱中线重合,尺寸同阶条石,清代不砌象眼.
16. 象眼石:宋代用三角石砌成的垂带石侧面.
17. 砚窝石:埋在台阶底下,用以抵抗台阶推力.
18. 须弥座:高级建筑的台基.源于佛座,由多层砖石构件叠埋而成,一般多用于宫殿,庙
宇等重要建筑物上.
19. 抱鼓石:用于石栏结束处,阻住栏杆不使它掉下来.另为优美形象,作为栏杆尽端处理.
20. 步架:檩与檩之间的距离称为步架,一般情况下一步架为22斗口.
21. 檐不过步:指从挑檐檩到檐端的距离小于一步架(22斗口).
22. 举折法:宋代建筑屋顶构架的做法,求得的屋面由若干折线构成.
23. 举架法:清代大屋顶的构架做法,其举高通过步架求得.殿.有单檐,重檐两种,单檐
又称五脊殿.
24. 歇山:中国古代建筑中等级仅次于庑殿的屋顶样式,形式上看是两坡顶加周围廊的结
果.宋称九脊殿,有单檐,重檐,卷棚等形式.
26. 如意踏步:是不用垂带石,只用踏跺的做法,形式比较自由.
27. 叉柱造:将上层檐柱底部十字开口,插在平座柱上的斗拱内,而平座柱又插在下檐柱斗
拱上,但向内退半柱径.
28. 缠柱造:它是在下层柱端增加一根斜梁,将上层柱立于此梁上.在结构上和外观上都比
较妥善.但需增加梁,角部每面还要增加一组斗拱――附斛(音胡hu) .
29. 圭角:清式须弥座的最下层部分,整个高度分51份,圭角高度为10份.
30. 墀(音池chi )头:山墙的侧面(即建筑的正立面方向)在连檐与拔檐砖之间嵌放一块
雕刻花纹或人物的戗脊砖.称为墀头.
31. 霸王拳:额枋在角柱处出头的一种艺术处理式样.清代老角梁头也作成霸王拳式样.
32. 雀台:飞檐椽头钉连檐及瓦口,钉时连檐需距椽头半斗口,称为雀台.
33. 槅扇:用以隔断,带槅扇门的可做建筑的外门,槅扇由边梃和抹头组成,大致划分为花
心(槅心)和裙版两部.花心是透光通气的部分,用细木棂子,裙版雕刻图案文字等.大
多用于宫殿,庙宇,高级住宅.
34. 借景:借――充分利用周围环境中有利的条件,如"因高筑山,就低造水","俗则屏
之,嘉则收之"都是借的体现,属于私家园林的设计手法中扩大空间的手法中"不尽尽
之"的一种手法.(外景被看到,借鉴到园中)
35. 平身科:柱与柱之间的斗拱,清代称平身科,既为宋代的补间铺作.没有梁架在其上,
没有受力.
36. 角科:角柱上的斗拱,清代称角科,宋代称转角铺作.
37. 柱头科:一般柱子上的斗拱,清称柱头科.宋称柱头铺作.承托梁,受力斗拱.
38. 间的名称:建筑中因位置不同而异,正中的一间称明间(宋称当心间),其左右称次间,
再外的称梢间,最外的称尽间,九间以上的建筑则增加次间数.
39. 四椽栿:相当于明清的五架梁,承传五个檩的力,长(四步架)四架椽.
40. 明栿:平闇(音暗an )(室内吊顶或天花板的一种)以下,或砌上明造,即设有吊顶的
室内中,露明可见的栿(梁).其做工精致细腻,力求美观.
41. 草栿:在平闇,平棊(音其qi )上看不见的栿,由于看不见,所以制造粗略,未经任何
艺术加工,制作潦草,故称之为草栿.
42. 平闇:为了不露出建筑梁架,常在梁下用天花枋组成木框,框内放置密且小的方格。另
一种是在木框间放较大的木板,板下施彩绘或贴以有彩图案的纸,这种形式在宋代叫平
棊,后代应用较广。
43. 叉手:从平梁的梁头至脊槫(脊檩)间斜置的木件,叫叉手,是用来扶持脊槫的斜撑。
明清被拆掉了,改用脊瓜柱。(平梁:抬梁式构架中最上一层的梁)
44. 托脚:下一层梁的梁头和槫(檩)间斜置的木件。它主要起扶持檩的作用,清式建筑中
没有这个构件。
45. 穿插枋:明清木构件(横向)之一,位于两柱子之间,起联结作用。
46. 随梁枋:最长的梁下的枋,起稳固梁的作用,是个联系构件.
47. 抱头梁:长一步架,承担一个檩子的力,在檐口处的梁,有斗拱时叫挑尖梁,无斗拱时
叫抱头梁.
48. 侧脚:为了使建筑有较好的稳定性,宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的10
/1000,在两山向内倾斜8/1000,而角柱则两个方向都有倾斜.这种做法叫
侧角.元代尚可见到,到明清以不多用.
49. 推山:是庑殿(宋称四阿)建筑处理屋顶的一种特殊手法.由于立面上的需要将正脊向
两端推出,从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和曲线,并使屋顶正面和山面的坡度与
步架距离都不一致。
50. 收山:是歇山(宋称九脊殿)屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是
使屋顶不过于庞大,但引起了结构上的某些变化(增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等)。
51. 藻井:高级的天花,一般用在殿堂明间的正中。
52. 垂花门:是指檐柱不落地,悬在中柱穿枋上,下端刻花瓣连珠等富丽木雕。屋顶用勾连
搭。多用于北京四合院第二道门。
53. 斗口制:取平身科大斗所开口的尺寸为一斗口,相当于材的九分,斗口分十一等,最大
斗口用六寸,每一等级差半寸,十一等斗口则为一寸,如柱径为六斗口,柱高为六十斗
口。斗口制是单向模数,等分十一级,计算简化。
54. 清式彩画:定型为三种,旋子彩画,合玺彩画,苏式彩画,前两者梁思成总结为殿式彩
画。旋子采画,以旋花为装饰母题(旋花为牡丹花抽象而成的图案)用于帝王系统中的
次要建筑以及第二等级建筑群里的主要建筑,如寺庙衙署。
合玺彩画,以龙为母题,只用于帝王系统主群中的主体建筑,等级最高。
苏式彩画,只用于园林,住宅,包括皇家园林。
55. 戗脊:歇山顶上连接两坡厦宇的脊称戗脊.
56. 九脊顶:歇山顶的宋唐说法,是两坡顶加周围廊的结果,它由正脊,四条垂脊,四条戗
脊组成,故称九脊殿.
57. 足材:斗拱或素方用料的断面尺寸为一材,高宽比为3:2.栔(音自zi )两层拱之间
填充的木件断面尺寸."一材一栔"为足材.其中材高15分,宽10分,栔高6分,
宽4分.可见一足材为21分.材分八等.一等材6寸×9寸,相当于四个八等材.如
柱径大小为2足材~3材,即42分~45分之间.
58. 斗拱的出跳:出跳的轴线到中轴线的距离为一跳,一般前后各出一跳.
出一跳――四铺作 出两跳――五铺作 出三跳――六铺作 出四跳――
七铺作出五跳――八铺作(据宋<<营造法式>>)
五铺作作重拱单杪(音邈miao )单下昂,里转五铺重拱出双杪并计心.(注:
重拱―― 指瓜子拱,慢拱重叠布置.一杪――出一个华拱<垂直于立面的
拱叫华拱>.并计心――用计心作法,每一跳都有横拱.偷心作法――每
出一跳缺少横拱.清代每一轴线为一"跴",例宋代出两跳的,清代为五
跴<跴即踩,足践也>)
59. 双杪双下昂:双杪即出两个华拱,双下昂即设两个下昂(元代以后柱头铺作不用真昂,
至清代,带下昂的平身科又转化为溜金斗拱的做法,原来斜昂的结构作用
丧失殆尽).
60. 平水:是指未进行建筑施工之前,先决定一个高度标准,然后根据这个高度标准决定所
有建筑物的标高.这样一个高度标准就是古建施工中的"平水".平水不
但决定整个建筑群的高度,也决定着台基的实际高度.
61. 斗拱:中国古建筑中用以连结柱,梁,桁,枋的一种独特构件.斗拱是我国木构架建筑
特有的结构构件,由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂组成.在结构上挑出承重,
并将屋面的大面积荷载传到柱上.
斗拱的作用:①增加承托的作用.②增加挤压面(原始作用).③撑跳檐檩.以
上两点是斗拱的最基本的功能.④防雨,早期用夯土墙,怕雨水,但挑檐长度有
限,只好再置一檩,以增其长.⑤抗震,纯靠榫(音损sun )卯结构,在外力不
大时是刚性的,外力大时是可活动的,抵消了地震所产生的能量。⑥装饰作用。
⑦等级标志,明清结构作用已渐消失,成了纯粹的装饰,等级的标志。⑧模数作
用。斗拱一般使用在高级的官式建筑上,大体分为外檐斗拱和内檐两类.从具体
部位分为柱头斗拱,柱间斗拱,转角斗拱.
62. 罩:用于室内,用硬木浮雕或透雕成图案,在室内起隔断作用和装饰作用。
63. 一整两破:旋子彩画中藻头部分的图案的一种形式.具体表现为一个整圆和两个半圆,
以抽象的牡丹花――旋子为母题.是旋子彩画的基本形式,藻头由短至长形
式为①勾丝绕(3份)②喜相逢(4份)③一整两破(6份)④一整两破加
一路(7份)⑤一整两破加金道冠(7.5份)⑥一整两破加二路(8份)
⑦一整两破加勾丝绕(9份)⑧一整两破加喜相逢(10份)
64. 楣子:苏式彩画中,撩檐枋下部的透构件.花牙子:位于楣子下部,代替雀替的透空构
件.
65. 礓嚓(应为足字旁):在斜道上用砖石露挂侧砌,可以防滑,用于室外,66,J 雀替:
位于梁枋下与柱相交处连接体之间的短木,减少梁枋净跨.作用:增加挤压面, 减小净距,艺术上的过渡.
67. 栌斗:斗拱的最下层,重量集中处最大的拱.
华拱:宋式的一种拱的名称,垂直于立面,向内外挑出的拱.
下昂:斗拱中斜置的构件,起杠杆作用.华拱以下,向外斜下方伸出者,出栌斗左右的
第一层横拱.
泥道拱:栌斗口内与华拱相交者,最下方的横拱(宋称).最外跳在挑檐檩下,最内跳的单层横拱.
令拱:每一跳的跳头,单层横拱.
双层斗拱:分别叫瓜子拱(下方短粗),慢拱(上方细长).(宋)
交互斗:为于横拱与华拱相交处,承托横拱和华拱传来的双向合力的拱.
齐心斗:在华拱或横拱正中承托上一层拱正中的斗.在令拱上方中心,承托枋传来的力的斗.一般有两个.
耍头:最上一层拱或昂之上,与令拱相交而向外伸出如蚂蚱头状者.
柱头枋:在各跳横拱上均施横枋,在柱心中心上的枋.(正心枋――清)
撩檐枋:在令拱上的枋,最外部.(宋)(挑檐枋)
平棊枋:最内部令拱上的枋.(井口枋――清)
罗汉枋:在内外跳慢拱上者.(拽枋――清)宋用来表示斗拱出跳.
铺作:斗拱的出跳,1跳=4铺作.
计心造:在一跳上置横拱的做法.
偷心造:在一跳上不置横拱的做法.
插拱:全部都是偷心造的做法.
68. 清斗拱称谓,
坐斗:最大的又称大斗,位于一组斗拱最下的构件.
十八斗:除了大斗以外的斗都是十八斗.
槽升子:正心拱(正心瓜拱及正心万拱)两端的升,这种升的外侧有槽以固定拱垫板.早期两朵斗拱之间用泥土来封护,明清采用木板――拱垫板来封,所以早期没有槽升子,
封护是为了防止鸟,虫飞入建筑内.
三才升:除了槽升子,其他的升都是三才升.另,对宋来说,除了齐心斗(一朵仅一枚)其余的"升"都是散斗.
69. 单槽/双槽/分心槽:以内柱将平面划分为大小不等的两区/三区.用中柱一列将平面 等分.
70. 斗口:坐斗正面的槽口叫斗口,在清代作为衡量建筑尺度的标准,即清代模数制.
71. 穿斗式构架:①又称立帖式.②这是用柱距较密,柱径较细的落地柱与短柱直接承檩, 柱间不施梁而用若干穿枋联系,并以挑枋承托出檐.③这种结构在我国南方使用普遍, 优点是用料较小,山面抗风性能好;缺点是室内柱密而空间不开阔.④因此,它有时和 叠梁式构架混合使用.适用不同地势,基本构件,柱檩穿挑.
72. 抬梁式构架:①(叠梁式)是一种梁架结构体系,水平构件为梁,垂直的为柱,梁是受 弯构件,靠自重稳定建筑.②就是在屋基上立柱,柱上支梁,梁上放短柱,其上在置梁.梁 的两端并承檩;如是层叠而上,在最上的梁中央放脊瓜柱的承脊檩.③这种结构在我国 应用很广,多用于官式和北方民间建筑,特别北方更是如此.优点是室内少柱或无柱, 可获得较大的空间;缺点是柱梁等用材较大,消耗木材较多.④重要建筑则用斗拱承载 出挑.主要构件,梁,柱,檩,枋.
73. 井干式:将木材层层相叠,既是围护结构,又是承重结构.
74. 干阑式:西双版纳的傣族村寨为了避免贴地潮湿,使楼面通风,防避虫兽侵害,防洪排 涝,随形就势等原因.形成了一种上下两层的建筑,上层住人,下层喂养牲畜.
75. 云南一颗印:云南高原地区,四季如春,无严寒,多风.故住房墙厚重.最常见的形式 是毗连式三间四耳,即子房三间,耳房东西各两间.子房常为楼房(由于山区,地方小, 潮湿),为节省用地,改善房间的气候,促成阴凉,采用了小天井.一颗印住宅高墙型 小窗是为了挡风沙和防火,住宅地盘方整,外观方整,当地称"一颗印".
76. 圜丘:位于北京天坛的轴线上,祈年殿往南.坛三层,上层径26米余,底层径55米.天 为阳性,故此一切尺寸,石料件数均须阳数.圜丘四周绕以圆形平面和方形平面的壝(音 陪pei )墙各一重,高度甚低,不过一米余;壝墙内空阔不植树,壝墙外森林茂密,用 以扩大形象来表现崇天.
77. 祈年殿:它的形制,原是天地合祀时的大祀殿;平面正圆形,上为三重檐圆形攒尖顶, 外檐柱12根,内檐柱12根,象征十二时辰和二十四节气,同时井口柱4根,象征四 季,与内外檐柱和起象征二十八星宿.祈年殿立于三层汉白玉须弥座台基上(底层径约 90米),柱枋隔扇为朱红色,上为三重青(蓝)色琉璃瓦檐,顶尖以鎏金宝顶结束, 檐下彩绘金碧辉煌;整个建筑色调纯净,造型典雅.祈年殿用台基提高,用矮墙来扩大 形象,表现崇天的境界.
78. 应县木塔(佛宫寺释伽塔):位于山西应县,又称应州塔,建于辽清宁二年(公元10 56年),它位于寺南北中轴线上的山门与大殿之间,塔建在方形及八角形的二层砖台 基上,塔身也是八角形,底径30米,高九层67.31米(外观5层,暗层四层).塔 身的收分合理,暗层用来结构处理以加固塔身,使其在经过数次地震,仍安然无恙.是 世界现存木塔中最高的,也是我国仅存两个木塔之一,是现存最早的木塔.
79. 装修:①宋代称小木作指装修,装修为外檐装修和内檐装修两类.②外檐装修指内部空 间和外部空间的分隔物,门,窗栏杆等.③内檐装修指内部空间和内部空间的隔断,如 罩,博古架,天花板等.④装修多元功能:a .流通与防护的双向功能b .组织室内空间 的基本手段c .性格的渲染要素.装修的特点是作承重构件,有很强的装饰性.但不同
于装饰.
80. 太和殿:明代原为重檐庑殿九间殿,清代改为十一间.它和明长陵祾恩殿并列为我国现 存最大的木构建筑.太和殿体量宏伟,造型庄重,具备故宫主殿应有的崇高庄严的形象.太 和殿一切构件规格均属最高级.太和殿用于最高级隆重的仪式:皇帝登基,皇帝生日, 冬至朝会,大年初一,颁诏等.不仅殿前有宽阔的月台,而且还有面积达三万多平方米 的广场,可容万人的聚集和陈列各色仪仗陈设.皇宫一律用黄琉璃瓦,是明代开始的规 矩,使总体效果更加突出.
81. 佛光寺大殿:①位于山西五台山,大殿建于唐(公元857年).②面阔七开间(等开 间),进深八架椽(四间),单檐四阿殿, 屋面坡度较平缓,举方约1/4.77.③正 脊和檐口都有升起曲线,有侧脚,采用了叉手和托脚,屋面筒瓦虽然是后代铺作,但鸱 (音吃chi )尾式样及叠瓦脊仍尊旧制,无仙人走兽.④柱高与开间的比例略呈方形, 斗拱高度约为柱高的1/2.⑤粗壮的柱身,肥硕的斗拱,再加上深远的出檐,都给人 以雄健有力的感觉.⑥佛光寺是我国现存的最大的唐代木构架建筑,处于晚唐时期,是 木构架的成熟期.其应用了金箱斗底,槽柱等高的措施.
82. 北京四合院:是华北地区明清住宅的典型,合院式住宅的一种,这种住宅的布局特点是 强烈的封建宗法制度的影响和成熟的尺度与空间安排.住宅严格区分内外,尊卑有序, 讲究对称,对外隔绝,同时注意对内的生态环境,绿化和风水的制约.其过程要素为正 房(坐北朝南,家长居住),以硬山居多.东西厢房(第二代居),倒座(会客,书房), 大门,耳房,后罩房(小姐居),抄手廊.构成模式为一名两暗,一正两厢,沿轴线纵 深布局,以正房为主体,其院宽是"正房+耳房",总宽,坎宅巽(音讯xun )门;并 将勾连搭搭顶的垂花门作为前宅和后宅的分界.
83. <<园冶>>:中国古代的造园学.作者是明代计成,字无否,本书出版于1634年.全 书共分三卷.一卷:①兴造论②园说③相地④立基⑤屋宇⑥装折.二卷:栏杆(图示多).三 卷:门窗,墙垣,铺地,掇山,造石,借景.其造园目标是,"虽由人做,宛自天成".造 园方法,"巧于因借,精在体宜".其造园优化标志,"妙于得体合宜,未可均率".造 园步骤,"目寄心期,意在笔先".其造园构思,一般建筑上"三分匠,七分主人"." 第园筑之主,犹需什九,而用匠什一".
84. "砌上明造":即不带顶棚,将"上架"的梁,枋,檩,椽都暴露于室内,这样就把屋 顶层的内部空间并入内里空间,使室内大为高敞,清称露明.
85. 厦两头:歇山顶的宋称,又称九脊顶,是两坡顶加周围廊的结果,它由正脊,四条垂脊, 四条戗脊组成.
1.须弥座:由佛座演变而来,形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单,由数道直叠涩与较高束腰组成,没有多少装饰,且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣,
卷纹饰,力神。角柱,间柱等,造型曰益复杂。
2.阶级踏步:在踏的两旁置垂带石的踏道。
3.如意踏步:是不用垂带石只用踏跺的做法,一般用于住宅或园林。形式自由,有的将 踏面自下而上逐层缩小,或用天然石堆砌成规则形状。
4.礓蹉(慢道):是在斜道上用砖石露棱堆砌,可以防滑,一般用作室外。
5.斜道(辇道或御路):是倾度平缓用以行车的坡道,常与踏跺组合在一起。
6.土戚:阶级形踏跺
7.勾阑:栏杆,由望柱,寻杖,阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。
8.寻杖绞角造:木寻杖在转角处不用望板,相互搭交而又伸出者。
9.寻杖合角造:寻杖止在转角处望而不伸出。
10.坐栏:石栏形体往往低而宽,眼沿桥侧或月台边布置。
11.鹅颈椅:近水的厅,轩,亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。
12.开间(面阔):木构建筑正面两檐柱间的 水平距离,各开间之和为“通面阔”中间 一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”,最外的称为
“尽间”,九间以上增加次间的间数。
13.步:屋架上的 “檩”与檩中心线面的水平距离为步,各步的 距离的总和与侧面各开 间宽度总和为“通进深”,若有斗拱,则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。
14.举势:屋面坡度。
15.举架(举折):举,是屋架的高度,常按建筑的进深与屋面材料而定。折,是计算屋 架举高时,由于各檩升高的幅度不一致,求得的屋面横断面的 坡度不
是一根直线,而是若干折线组成。
15. 举折(宋):先按照房屋进深,定屋面坡度,将脊傅“举”到额定的高度,然后从 上而下,逐架“折”下来,求得各架傅的高度,形成曲线和曲面。
15. 举架(清):从最下一架起,先用比较缓和的坡度,向上逐架增加斜坡的陡峭度。 因此,最后“举”到多高,仿佛是“偶然”的结果。
16.升起:宋,辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高,因此檐口呈一条缓和的曲线。
17.侧脚:宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的 千分之十,在两山向内倾斜柱高 的千分之八,而角柱在两个方向都倾斜。
18.都柱:秦汉宫室遗址与崖墓中,有的平面中央仅设一根柱子。 19.金厢斗底槽:内外两圈柱。见佛光寺大殿
20.单槽:内柱将平面划分为大小不等的两个区域。(山西晋祠圣母殿)
21.双槽:内柱将平面划分为大小不等的三个区域(唐大明宫含元殿,北京故宫太和殿)
22.分心槽:用中柱一列将平面等分(河北蓟县独乐寺山门)
23.移柱法:宋辽元金, 常将若干内柱移位,或减少部分内柱(减柱法)
24.副阶周匝:建筑主体从外到内另外加一圈回廊的 ,在早商建筑中已经出现,应用于 比较隆重的建筑。
25.额枋(阑额):柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用,上面的清谓之大额枋, 下面的叫小额枋(由额),二者用垫板(额垫板)传于内柱间的叫内额,位于地脚处的叫地袱.
26.平板枋:(普柏枋)位于阑额之上,是承托斗拱的部件
27.雀替:是置于梁枋下与柱子相交的短木,可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的 花牙子下,称为花牙子雀替,在建筑末端,由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下,成为纯装饰构件。
28.坐斗:位于一组斗拱最下的 构件称为坐斗(大斗,宋为栌斗)有时也可以单独使用。 28.1斗口:坐斗正面的槽口,在清代作为衡量建筑尺度的标准。
28.2斗耳:斗口两侧凸起的部分
28.3 斗腰:斗口下垂直部分
28.4 斗底:斗下倾斜的部分
28.5 平盘斗:没有斗耳的,常用于角科
29.栱:是置于坐斗内或跳头上的 短横木栱的名称依部位的不同而不同。凡是向内外出跳的 栱,清式叫翘(华栱或卷头)
29.1 瓜栱(宋称瓜子栱):跳头上第一层横栱
29.2 万栱(慢栱):跳头上第二层横栱
29.3 厢栱(金栱):最外跳在挑檐檩下的,最内跳在天花枋下的
29.4 正心瓜栱(泥道栱)出坐斗左右的第一层横栱。
29.5 正心万栱:(慢栱)出坐斗左右的第二层横栱。
30.单栱:坐斗口内或跳头上只置一层栱的,二层的叫重栱。
31.计心造:跳头上置横栱的
32.偷心造:跳头上不置横栱的
33.昂:式斗拱中斜置的构件,起杠杆作用。由 上下昂之分。以下昂使用为多,上昂用于室内,平坐斗拱或斗拱里跳之上。
34.跳:翘或昂自坐斗出跳的 跳数,出一跳叫三踩(四铺作),出两跳叫五踩(五铺作) 一般建筑(牌楼除外)不过九踩(七铺作)
35.屋废(出际):檩头伸到山墙以外的 那一段。
36.推山:廡殿(四阿)建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出,从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的 曲线,并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长。
37.收山:歇山(九脊殿)屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法,其目的是为了使屋顶不过于庞大,但引起结构上的变化(增加顺梁扒梁和踩步金梁)
38.月梁:梁高呈弧形,梁底略向上凹,梁侧常做成琴面并饰依雕刻,外观秀巧。
39.叉手:支撑在侏儒柱两侧的木构件
40.托脚:支撑平傅的构件
41.叉柱造:(上下柱交接)将上层檐柱底部十字开口,插上平座柱的斗拱内,而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上,但向内退半柱径。(隆兴寺转轮藏殿,独乐寺观音阁)缺点是柱脚开口,影响柱体强度。立面上因收进较少,外观不稳定。优点是构造上省事,不用增加构件。
42.缠柱造:它是下层柱端 增加的一斜梁,将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥,但要加梁,角部各面还要增加一组斗拱。
43.砌上明造:屋内不用平棊,梁架斗拱结构全部可以显露可见,则月梁负屋盖之重。
44.上昂:在铺作层数多而高,但挑出需要尽量小的要求下,头低尾高的上昂可在较短的出跳距离内取得挑的 更高的 效果,只用于里跳。
45.平坐:在阁层(除一层)在其下层梁(或斗拱)上先立较短的柱和梁,额,斗拱,作为各层的基座,以承托各层的 屋身。平坐斗拱上铺设楼板,并置勾阑,做成环绕一周的跳台。
46.草袱:是在平棊以上,未颈艺术加工的,实际负荷屋盖重量的梁。
47.乳袱:两椽袱。梁首放在铺作上,梁尾一端插入内柱柱身,但也有两头斗放在铺作上的。
48.月梁:经过艺术加工的梁,凡有平棊的殿堂,月梁都明露在平棊之下,只负荷平棊荷载。
49. 明袱:露在外面,由下面可以看见的梁袱,与草袱相对。
50.平梁:一道梁椽袱,是梁架最上一层的 梁。清代称为太平梁
51.箚(扎)牵:一般用于乳袱之上,仅长一架,布承重,固定桁的位置。
52.平坐之制:其铺作减上屋一跳或两跳,宜用重栱及逐跳计心造。
53.溜金斗拱:多用于宫殿,庙宇,外跳与一般平身科相同,内跳用斜上菊花头,六分头搭在金主内额上,与外跳构件不发生联系,完全不 起结构作用。
54.抱厦:由两个九脊殿丁字相交,插入部分叫抱厦。十字相交的叫十字脊。(正定隆兴寺)
55.版门:用于城门或宫殿,衙,署的大门,一般为两扇。
55.1 棋盘版门:先以边梃上下抹头组成边框,框内置横幅若干,后在框的 一面钉板,四面平齐不起线脚。
55.2镜面版门:门扇不用木框,完全用厚木板拼合,背面再用横木联系。
56. 槅扇:由边梃和抹头组成,分为花心和群版二部。
57.罩:多用于室内,是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物,神话故事等,在室内起着隔断空间和装饰的作用。
58.窗:唐以前以直棂窗为主,固定不能开启。宋代开始,开启窗开始变多。
58.1 支摘窗:支窗是可以支撑的 窗,摘窗是可以取下的窗,后来合在一起使用,所以叫支摘窗。
58.2 漏窗:应用于住宅,园林中的
亭,廊,围墙等处。窗孔形状有方,圆,六角,八角,扇面等多种形式,再以瓦,薄砖,木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的窗棂。
59.平闇(暗):为了部 露出建筑的梁架,常再梁下用天花枋组成木框,框内放置密且小的 木方格,见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。
60.平棊(棋):在木框间放较大的木板,板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊,后代沿用较多。一般居民用竹,高梁杆等轻材料作框架,然后糊纸。
61.1)藻井:是一种高级的天花,一般用在殿堂明间的正中,如帝王御座之上,神佛像座之上,形式有方,矩形,八角,圆形,斗四,斗八等。屋顶曲线与构造的关系(包括檐口,屋脊和屋面曲线)檐口曲线升起,唐宋有明显的檐口曲线,北宋元明清末间至屋角起翘。
2)屋面曲线,包括纵向曲线和横向曲线。“反宇为阳”举架举折的 运用。佛光寺大殿。
3)屋脊曲线:脊檩端置垫木。佛光寺大殿。结构形式:叠梁式,穿斗式,井干式。屋顶形式:重檐廡殿,重檐歇山,重檐攒尖,廡殿,歇山,悬山,硬山卷棚,攒尖,盔顶,盝顶,单坡,平顶,囤顶。三段式:台基,屋身,屋顶。
十三天 构成佛塔顶端相轮的层状结构。
三角尖顶 两弧间形成的突起,特别指石造的哥德式窗花。
大乘佛教 相对于小乘佛教,得道度化层面较宽广的佛教。
女儿墙 矮墙,通常用于防御。
小乘佛教 在得道度化层面较狭隘的佛教。与大乘佛教相对。
山墙 斜屋顶的倾斜平面端构成的垂直三角部分。
升 小方块,多为木造,用在栱上来支撑梁。
反回文 波浪状装饰线条,上凸下凹。
天花 天花板或穹窿顶的装饰,为凹下的方格或多边形木片构成。
支柱 木制构件,通常用于支撑椽。
支架 突出的建筑构件,用于支撑。
支提 佛龛或是其他圣地、圣物。
支提窟 一种佛教佛龛,从会议厅演变而来。
斗 通常为木造方块,于柱子顶端,支撑上部构件。
斗栱 柱子顶端的斗与栱合称,支撑主梁。
火焰纹 由两个反回文线条顶端相接所构成的形状。
半圆壁龛 半圆或穹窿状空间,特别指位于庙宇一端的部分。
古典柱式结构 建筑部分正面直接位于柱头上,通常由支撑的阑额、装饰的壁缘以及突出的檐口构成。
台基 建筑下突出的平台。
平坐;廊台 出于建筑主空间(通常为内部) 的上层构造。
光塔 清真寺中的塔楼,用于呼唤回教徒做礼拜。
列柱 一整排间隔规律的柱子。
多柱式建筑 由多根间隔约略均等的柱子支撑屋顶的厅堂。
寺 佛教庙宇。
尖顶饰 山墙或是屋顶顶端的饰物。
曲面屋顶 由尾端弯曲的平面接合成的斜截头屋顶。
考工记 中国古代城市规划著述。
佛塔(STUPA) 佛教纪念物,原意为坟冢。
佛塔(PAGODA) 楼阁形的塔,各层大小由下而上递减,每层都有装饰精美的屋檐。 材 依斗的宽度而定的测量单位。
赤陶土 一种用于塑像的建筑或装饰用陶土。
里 长度单位,一里约500米。
枋 水平构件,位于如窗户或走道之上,或是连接两柱或两框架的构件。
泥笆墙 以竹或木条编墙,然后涂以草泥。
门厅 房屋入门前的院落;通往建筑的门廊;大堂邻接的空间。
亭 构造简单的建筑,通常形似帐篷,位于园林中。
城墙 土造防御工事,通常见于碉堡及要塞四周,多半附有石造女儿墙。
屋脊 斜面屋顶两面相接所形成的角度。
屋檐 屋顶的一部分,突出于外墙之外。
拱廊 一连串由柱子支撑的拱形结构,有时成对,上有遮盖,形成走道。
柱 梁柱结构中的垂直构件。
柱子 建筑垂直构件,通常横切面为圆形,功能为结构支撑或装饰,或兼而有之,包括柱础、柱身和柱头。
柱身 柱子圆柱状,从柱础到柱头间的部分。
柱廊 建筑有列柱的门廊。
柱头 柱子顶端部分,支撑古典柱式结构比柱身宽,通常会刻意加以修饰或装饰。 相轮 伞状穹顶或亭,有时作为佛塔顶端的塔刹。
祗 天意,自然的精灵。
风水 与自然的调和,进而有让建筑趋于调和的体系。
浮雕 有凹凸的雕刻,依凿除部分多寡,分深刻与浅刻。
粉饰灰泥 灰泥的一种,专用于施加装饰处。
脊饰 装饰用的尖顶饰,通常位于墩、三角墙顶端或侧面。
轩 消暑的小屋,或是作为书房用的凉亭。
问廊 半圆形或多边形的拱廊或走道。
马赛克 以小片彩色瓦片或玻璃镶嵌成的装饰。
栱 雕刻成的突出横梁,通常为木质,位于斗之上,支撑主梁。
密教 与神秘仪式有关的佛教宗派。
密道 地下通道,通常位于柱廊下方。
斜截头屋顶 由两个倾斜平面构成的屋顶。接合部分为屋脊或是建筑最高的线条。 凉亭 位于观景点的开放式建筑,位于园林或是屋顶上。
清真寺 回教寺院,为回教意识型态的具体呈现。
喇嘛 藏传佛教的宗师或僧侣。
喇嘛寺 藏传佛教寺院的俗称。
喇嘛塔 藏传佛教墓塔.通常为瓶状。
棋盘花纹 以小块个体镶嵌成的棋盘状表面,如马赛克。
菩萨 佛的前身,有悲悯之心的灵体。
开间 量度中国建筑内部空间的标准单位。
园 花园或庭院。
冢 古代埋葬用的土丘。
暗层 夹层,通常位于一楼与二楼之间。
殿 高大的厅堂,用于举行庆典或宗教仪式。
碑 直立石造标记,以墓碑最常见,呈柱状或板状,上有雕饰或题字。 经 佛教神圣文字。
道 自然隐藏的力量。
椽 屋顶的木件,通常由屋檐边缘斜铺而下,支撑表层屋顶。 榭 凉亭或轩。
墩 长方形的基础;柱子或墙基部的支撑。
德 儒家的理想品行。
椁 石造外棺,通常装饰精美。
梁 如梁柱结构中的水平构件。
梁柱结构 依靠直线条的柱与梁支撑的结构。
闾里 城镇中有围墙的住宅区。
壁缘 古典柱式建筑的中间构件,位于阑额之上,檐口之下。