皖南徽派建筑的色彩构成

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皖南徽派建筑的色彩构成

Ｃｏｌｏｒｒｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎｅｒｐｏｓｉｔｉｏｎ

ｕｔｃｏｆｅｓｏｕｔｈｅｒｎＳ０ｕｔｈｅｔｉｈｃＡｎｈｕｉｒｎｈｕａＩａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ口祁军伟

（新乡学院艺术设计系，河南新乡４５３００３）

徽州在安徽省的东南部，古称新安，统“一府于靠耕种土地收入极少，徽州人将当地的木材、六县”（徽州府：歙县、休宁、婺源、祁门、黟县、绩茶、丝绸等行销全国各地。明成化、弘治年间，有溪），除婺源在近代划归江西省外，其余皆在安徽“无徽不成镇，徽商遍天下”之说。经商成功的徽省境内。徽州地区多丘陵山地，交通不畅，在建州商人带回大笔钱财，大部分投入建筑，他们修筑、民俗等方面形成了独特的文化风格。徽州文建宗祠，建设垂直拱门、桥梁、庭院，为徽州发展化与敦煌文化、藏文化并称中国三大地域文化，注入了新的活力。徽州人重视教育，徽商多为儒它包括徽商、徽剧、徽雕和徽派建筑等多个支脉。商，具有很高的文化素养，因此徽商们在建筑中皖南徽派建筑作为世界文化遗产，近年来引起很加入了自己对住宅布局、建筑用色等方面的理多学者的关注，研究的重点主要集中在建筑史、解，使皖南徽派建筑逐渐形成风格独特的建筑样建筑文化、建筑思想等方面。建筑色彩作为一种式，不仅具有实用性，还蕴含着丰富的文化内涵。

建筑语言，在建筑视觉形态要素中居于重要地皖南徽派建筑色彩的特点可以用“粉墙黛位。在现今建筑色彩越来越趋一致、处处是高亮瓦”４个字来概括。高耸的烽火山墙、深黑的鱼度的纯色对比的背景下，黟县宏村等地的经典古鳞瓦、灰白的墙体，上下镨落，交相辉映，成为徽民居村落建筑如同一幅水墨画，白墙、黑瓦、马头州民居最具有代表性、最直观的特点。

墙、砖木石雕以及层楼叠院、曲径回廊、亭台楼榭徽派建筑的色彩构成与它采用的建筑材料等相组合，黑、白、灰三色相配的视觉美，给人一有着密切的关系。徽派建筑的用材多就地取材，种独具魅力的美感。本文拟从色彩构成角度解注重材料本身天然具有的色彩、色泽、花纹等，在读皖南徽派建筑蕴含的色彩美。

使用时也尽量保持材料的原有特色，师法自然，一、徽派建筑的特点磁篡＝震篓＝麓圆

与周围环境浑然一体，“虽由人作，宛自天开”。砖木竹石等天然材料造就了皖南徽派建筑，为建筑增色不少，材料色彩与建筑合二为一，达到了在农业文明居于主导地位的明清时期，由

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“多一分则浓，少一分则淡”的效果。

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郑州轻工业学院学报

社会科学版２０１１Ｎｏ．２

一ｉ、徽派建筑中的色彩构成髭瓮翟篡圈

徽派建筑的色彩以灰白为主，辅以黑、深灰、深蓝，以熟褐、赭石点缀，色调宁静而幽远，简洁而不简单，色彩耐人寻味并能很好地与环境融为一体，人文景观与自然景观互为补充、相得益彰，色彩的对比与调和十分完美。

１．徽派建筑的色调对比

色调的对比包括色相对比、异色调对比或补色调对比、彩度对比、明度对比和冷暖对比等。大面积统一协调、局部点缀对比是徽派建筑色彩设计和构图的基本手法。例如：在灰白色的门楣上贴上大红色的对联，在冷色调的室内装饰大量的暖色木雕作品，在白色基调的墙面上张贴鲜红的对联，绿色的山脉包裹着黑白相间的古村落等。徽派民居色调淡雅、造型别致、结实美观，远远望去清一色的粉墙黛瓦对比鲜明。皖南徽派建筑的基本色是黑、白、灰，但并非纯粹的黑、白、灰，而是受气候、纬度、群山的影响呈现出一种冷暖相交的多元色，简洁而富有变化。其窗户、外墙、屋顶、雕刻等部位的色彩与立面基调对比形成协调的韵律感。星星点点的青石门（窗）罩如同清秀简练的水墨画点缀其间，愈显得古朴典雅，韵味无穷。

皖南徽派建筑注重色彩对比。这种色彩对比不仅是单一的黑白对比，因为点缀色彩（红色的对联和暖色的木雕等）与环境色彩（周围绿色的群山和金黄的油菜花等）的存在丰富了这种对比关系。在色彩的具体使用上注重大小、冷暖、空间、轻重、高低的搭配，体现出来的色彩构成丰富且层次感强，所有的色彩单元主次有序、对比和谐，没有过于破坏整体美感的高强度颜色，它们组合在一起构成了皖南徽派建筑独特的色彩格调。

２．徽派建筑的色调调和

在建筑色彩构成上要取得满意的效果，就必须正确处理色彩的调和。色彩调和即多种被组合的颜色在人心理上的综合反映，它是～种既有

过分讲求调和统一而导致单调沉闷，以收到“万绿丛中一点红”的效果。

徽州人建造宅第时往往就地取材，一般选用徽州本地的木材、麻石、石灰等。在选材时对材料的质感、纹饰、触感尤其是色彩构成比较用心，追求一种质朴的原态美。在对原料加工使用时尽量保持材料的原生状态，或者去粗取精以保留材料中完好的部分，而将破坏整体色调的部分摈弃，然后在材料表面涂上当地盛产的清漆以增加材料表面的光洁度，最大限度地呈现材料的色彩原貌，在坚固实用、美观大方的基础上体现出温馨、自然、朴素的美感。

徽派建筑在色彩使用上十分注意与建筑的内外环境协调统一，色彩使用面积的大小、形状、比例同时兼顾，互不冲突。室外环境中大面积的灰白墙体可以很好地接受环境光，所以不管是秋天满山的红叶还是春天随处可见的大面积油菜花田，建筑在其中都不会显得突兀，反而会因为外部环境色彩的变化使建筑呈现不同的色彩韵味。

皖南民居黑白有序相交，体现了人与自然的和谐统一，并给人以厚重的历史感。皖南徽派建筑的色彩构成对现代设计有很好的借鉴意义。例如其特有的色相对比、明度对比、纯度对比等，在对比中寻求统一，丰富了色彩的表现层次，强化了色彩的表现力度，使色彩真正成为建筑表达的一种手段，起到为建筑艺术增色的作用。

［参考文献］

［１］

刘致平．中国居住建筑筒史［Ｍ］．王其明，增补．北京：中国建筑工业出版社，２０００．［２］

李俊．徽州古民居探幽［Ｍ］．上海：上海科学技术出版社，２００３．［３］

崔世昌．现代建筑与民族文化［Ｍ］．天津：天津大学出版社，２０００．［４］

单德启．中国传统民居图说・徽州篇［Ｍ］．北京：清华大学出版社，１９９８．

调和又有对比的统一关系——既有秩序性、对比

性，又有关联性、协调性。当考虑对比时要注意色彩对比、明度对比、纯度对比和面积对比，避免

［作者简介］祁军伟（１９８３一），男，湖北省应城市人，新乡学院助教，河南师范大学硕士研究生，主要研究方向：艺术设计及其理论。

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皖南徽派建筑的色彩构成

作者：作者单位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：

祁军伟， QI Jun-wei

新乡学院艺术设计系,河南,新乡,453003

郑州轻工业学院学报（社会科学版）

JOURNAL OF ZHENGZHOU UNIVERSITY OF LIGHT INDUSTRY(SOCIAL SCIENCE EDITION)2011,12(2)

参考文献(4条)

1. 刘致平;王其明 中国居住建筑简史 20002. 李俊 徽州古民居探幽 20033. 崔世昌 现代建筑与民族文化 20004. 单德启 中国传统民居图说@徽州篇 1998

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