南京大屠杀纪念馆
整体形状犹如一艘“和平之舟”,东部拔地而起的高大船头是陈列展厅,周边庄严肃穆的广场可容纳万人集会;中部是原馆的遗址悼念区,西部大片开阔区域是树木葱茏的和平公园。
何镜堂院士在向记者介绍当初的设计思路时表示,南京大屠杀是一个震惊全人类的重大事件,设计的主要目的是再现当时的真相,牢记历史,面向未来是整个场馆的主题。
据何院士介绍,新馆主要有几大亮点:第一,新馆比较长,有700多米,总计有2万多平,但是这2万多平的面积并不是靠某一项内容呆板的堆积起来的。新馆分为三大部分,就像一篇优美的文章,很好的通过展开、高潮、尾声形成一个完整的整体,更具特色的是,这三个部分是依据新馆所处的地形而建成,整体呈起伏状,给人一种完整而凝重的气势。
第二,新馆改变了原来旧馆围绕“万人坑”作为主题的做法,“万人坑”在新馆的整体当中只是其中的一部分。
最后,踏入新馆的人都可以看到,馆前的大广场上,用碎小的石块建成了广场地面,人走上去沙沙作响,这让人们联想到1937年的冬天,逃难的人们踩在厚厚的积雪上发出的声响。而且,新馆刻意的不做太多的绿化工作,以枯木枯石为主要材料,墙面也以灰色为主题,试图以没有生气的材料营造成一种没有生气的气氛,让人一进入新馆,就会产生一种强烈的哀思和共鸣。
当记者问到,何院士作为著名的设计大师,所设计的作品无数,这次新馆的建成在他所设计的场馆当中占有怎样的地位时,何院士感慨的说,这是一个团队努力的结果,自己在作为总设计师,为了新馆建设,前后来南京几十次,为了建设好这个纪念馆,费了很大的心血。之所以如此,是因为自己希望这个展览馆能给人们这样一个场所去悼念在那场惨剧中死难的30万同胞,从设计上来说,自己并不希望让人们一眼就看到建筑,而是看到一个场所,一个可供他们悼念的场所。(钟文
纪念馆扩建后总面积是原馆的3倍多,总建筑面积25000平方米,其中展览陈列区9000平方米,新建纪念性雕塑、浮雕等1700平方米。扩建工程对原来遗址和场馆部分完整保留,新建展馆的功能区有:雕塑广场,集会广场,展览区域,悼念广场,遗址广场,“万人坑”、祭场及冥思厅,和平公园和馆藏
交流区域。
新馆建筑总体构思以战争、杀戮、和平三个概念组合,整体设计形如一叶“和平之舟”,在建筑理念上更加注重人们对战争、生命、人性、文明的思考,对和平的珍爱。扩建新增面积中,有三分之二是和平的内容。尤其是和平公园与“和平”雕塑,更强化了
和平的主题。
新馆还新增了部分浮雕墙和各类雕塑。由中国国家雕塑院院长吴为山设计、制作的“逃难”、“家破人亡”、“冤魂呐喊”雕塑和“胜利之墙”浮雕,分别放置在新馆入口处、水池、集会广场及和平公园内;由沈阳鲁迅美术学院孙家彬教授设计、制作的主题雕塑“和平”放置在和平公园内,以艺术形式表达了中国人民痛恨战争与屠杀、追求和平与发展、期盼人类美好未来的心愿。
据何镜堂院士介绍,由于纪念馆扩建用地呈狭长的船型,因此他们赋予其弯刀的理念,以“军刀”象征日本帝国主义在中国犯下的滔天罪行,以深埋在土中的折断的军刀隐喻正义战胜邪恶,象征中华民族通过艰苦卓绝的战斗终于战胜强敌,将侵略者送上历史审判席。何镜堂院士称,南京大屠杀致使30万同胞惨遭杀戮,他们把对死难同胞的深切悼念之情,对侵华日军的无比愤慨,和对人类和平的无限向往融入作品中
每一块石都诉说着血和泪
“南京大屠杀死了30万同胞,我们就是带着对死难同胞的深深悼念,对侵华日军的无比愤慨,以及对人类和平的无限向往这三种复杂的感情来进行设计的。”陈院士说,正因为这样一个主题,所有的设计人员都投入了无比的热情,只用了一个半月时间就完成了设计。
记者昨日第一次看到了这个新馆的设计方案:仿佛每一间房、每一面墙、甚至每一块石都诉说着遭受杀戮的血和泪。陈教授告诉记者,他们选择了众多的建筑元素来表现大屠杀纪念馆这样特定的场所精神,观众通过序曲———铺垫———高潮———尾声的顺序经过入口广场、新建纪念馆、重组的纪念馆遗址与冥想厅,最后是纪念公园,将经历一次心灵的洗礼。
“伤痕”式窗口表现纪念主题
在入口广场、在新建纪念馆屋顶的两侧、在纪念公园的水池旁,都设计了长长的墙体。这些墙体或以文字、或以浮雕、或以其扭曲转折的形态、或以其围合的绝望封闭的空间来无声诉说这块土地上发生过的悲剧故事,传递当年遇难者无处逃避的绝望心情。
此外,纪念馆的开窗方式采用了类似伤痕的处理手法,既满足了建筑独特的采光需要,又凸显了该场所所力图表现的杀戮主题。而入口广场“死亡之庭”的空间意境,以无生命特质的砂石铺装广场,行走时“沙沙”声犹如大地的哭诉,令人感受到“生与死”的精神主题。
在经过了“万人坑”这样的高潮后,游人将沿着墓道般的入口,进入以烛光之路为主题的“冥想厅”。相对而立的两面巨大的镜子让漂浮于水面上的烛光无限延伸,仿佛世人沿路洒下的无
数祈祷的泪。而和平广场则以缓缓流动的水来体现“期望和平”的意境。
何鏡堂表示,設計組成員將赴北京,十三日向中宣部匯報設計方案。待設計方案最後敲定後,設計人員將全力投入,力爭不到半年時間完成整個工程的設計。
何鏡堂表示,南京大屠殺是第二次世界大戰期間三大屠殺之一,震撼世界,這是血淋淋的歷史題材。此次設計紀念館理念與一般紀念館不同,主題鮮明,最為重要營造「場所氛圍」,這是血和淚的控訴的場所,體現對受難同胞的深深悼念、對日本侵略者無比憤慨、對人類和平無限嚮往的理念。
工程計劃○七年竣工
何鏡堂說,上世紀八十年代修建的南京大屠殺遇難同胞紀念館,用地只有一萬多平方米,新建紀念館擴大到七萬多平方米,擴大六倍之多。新紀念館設在屠殺現場,更加有感染力和真實性。據悉,紀念館擴建後,目標年接待能力將達到一百五十萬人次,成為中國最大的實物史料型紀念館,工程計劃在二○○七年竣工。
何鏡堂強調,新、舊紀念館相結合,形成協調、統一整體。新建部分面積較大,為避免對原有建築產生壓迫感,採用「體量消隱」的設計手法,在西側將新增的館藏交流部分建築體量化整為零,在東側將新建紀念館結合悼念廣場設計,建築融合於景觀,從而與原有建築取得協調。
原有建築以空曠的院落、礫石與枯樹營造死亡的意境,新建建築以長長的高牆、撕裂的建築形體、建築材料強烈的對比,以及緩緩流動的水體等空間語匯書寫「屠城」、「殺戮」、「祈望和平」的空間意境,同原有建築空間有機銜接,形成統一中有變化的整體空間意境。
「折斷的軍刀」造型示人
何鏡堂說,紀念館在南京城市近郊,擴建用地呈狹長的船形,因此賦予其彎刀的理念,用「軍刀」表達殺戮的主題,象徵日本帝國主義在中國犯下的滔天罪行,以深埋在土中的折斷的軍刀寓意日本法西斯侵華企圖的破滅,表達正義戰勝邪惡的理念,象徵著中華民族通過艱苦的奮鬥終於戰勝敵人,將侵略者送上歷史的審判席。
設計採用「牆」的建築語言來表達,在入口、紀念館兩側等處,用高高的圍牆即「紀念牆」的手法將展館與外界的喧囂隔離,進入館內彷彿進入一個肅穆凝重的世界,一種悲憤之情油然而生。突出了哭泣的牆,用一百個國家不同的文字赫然寫「300000遇難同胞紀念館」,旨在讓來參觀的全世界的人都能看明白,給人震懾之感。令整個紀念館呈現出景象好似一道凝重的圍牆。在入口廣場、在新建紀念館屋頂的兩側、在紀念公園的水地旁,都設計了長長的牆體。這些
牆體或以文字、或以浮雕、或以其扭曲轉折的形態、或以其圍合的絕望封閉的空間,來無聲地訴說這塊土地上發生過的悲劇故事,傳遞當年遇難者無處逃避的絕望心情。
遺址作為重點主題
何鏡堂表示,擴建後的紀念館整體是一個為紀念重大歷史事件而設立的遺址博物館,而遺址部分應該是重點主題和參觀序列的高潮所在。原來不少設計方案選擇西邊為入口,何鏡堂專門率設計人員前往南京現場考察,最後決定從東邊入口,令參觀流線一氣呵成,這成為這一方案獲勝的重要原因。
何鏡堂說,選擇了眾多的建築元素來表現大屠殺遇難同胞紀念館這樣特定的場所精神,觀眾經過序曲─鋪墊─高潮─尾聲的順序,經過入口廣場、新建紀念館、重組的紀念館遺址與冥想廳、最後是紀念公園,將經歷一次心靈的洗禮。而入口廣場「死亡之庭」以無生命特質的砂石鋪裝廣場,行走時「沙沙」聲猶如大地的哭訴,令人感受到「生與死」的場所精神主題。在經過了「萬人坑」這樣的高潮後,遊人將沿著墓道般的入口,進入以燭光之路為主題的「冥想廳」。
相對而立的兩面巨大的鏡子讓漂浮於水面上的燭光無限延伸,彷彿世人沿路灑下的無數滴祈禱的淚。而和平廣場設置的緩緩流動的水,加上左邊的綠草的襯托,給人一種期望和平的意境。