新媒介对文学的影响毕业论

新乡学院

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完成日期：指导教师： 新媒介对文学的影响 赵 宁 2008级 新闻采编与制作一班 2011-3-22 杨开开

媒介对文学的影响

赵宁

新乡学院 新闻与传媒系 新闻采编与制作一班

摘要：媒介是文学生产、传播、交流、消费的纽带，是整个文学生产流程中不可或缺的工具和载体。媒介在一定程度上决定着文学生产的思维方式、传播方式和接受方式。回首历史。人类社会已走过了口说文化、文字文化阶段，现正跨入媒介文化时代。媒介决定了文学存在的基本物化形态、文本形式及与此关联的文学观念和文学活动特点等。所以媒介的变化带来了文学传播方式的改变，传播方式的改变对文学的影响不只是载体上的，形式上的，同时也使文学内容，创作主体，创作风格，文学批评和审美，以及读者的精神消费方式，都发生了悄无声息但又巨大的变化。因此探讨媒介对文学的影响显得尤为重要。

关键词: 新媒介；文学； 网络文学；

English abstract ：Media is literary production, dissemination, communication, consumption bond, and is the whole literature production process indispensable tools and carrier. Media in a certain extent decides the literary production thinking mode, the mode of transmission and reception patterns. Look back in history. The human society has passed through the mouth culture, writing culture, are now into the media stage of cultural era. Media determines the basic literature existing chemical form, text and the related literature concept and literary activities, etc. So media change brought literary mode of transmission of change, mode of transmission of change on literature not only on the influence of the carrier, form, also make literary content, the creation subject, writing style, literary criticism and the spirit of aesthetic, and readers have happened to the consuming way bonele, but great changes. Probe into the influence of media for literature becomes especially important.

早在文字还没有产生的远古时代，就已经有了民间歌谣和神话传说等口头文字。现在已经发现的商代留存的多种文字记载，保留下来的文献有甲骨卜辞和铜器铭文，再到后来的竹简，纸张对文学记载。在一定程度上可以说随着媒介向越来越便捷的趋势发展，随之带来对文学传播的影响也越来越大，这也从侧面促使了文学的发展，网络文学和拇指文化的兴起就是很好的例子。网络文学无论你在哪里，什么时间，只要拥有一台联网的计算机你就随时可以读到最新的网络文学

作品。

1 .新媒介

1.1新媒介的特点

新兴的媒体区别于传统的电视，报纸等，其中包含各种网络设备，手机 ，以及微博等。与传统媒介相比，新媒介有其自身独特的特点。

首先是图像化特征突出。马歇尔•麦克卢汉（Marshall Mcluhan,1911-1980）把电视的“马赛克”图像看成是“印刷时代”的对立面。他在著作《理解媒介：人的延伸》中认为，人体的延伸是指“我们的感觉器官和神经系统凭借各种媒介而得以延伸”，同时，他更强调这种延伸对人、对社会带来的影响，任何一种感觉的延伸都改变着我们思想和行为的方式，即我们感知世界的方式。

其次，新媒介传递信息快捷且容量大。麦克卢汉还曾断言，电子媒介使大家更加相互依赖，重新塑造成一个“地球村”。尼古拉•尼葛洛庞帝(NicholasNe-groponte)在《数字化生存》中也对正在兴起的媒介革命对文学艺术生产的影响，给予高度积极的评价。

与此同时，新媒介产生的文化社会背景也决定了其商业化和市场化特征。现代传媒的勃兴，是时代发展的产物，是社会变革的必然。法兰克福学派对后现代社会多的大众文化提出了“文化产业”的概念，其意义在于指出这种文化的创造目的和创造手段与工业生产方式相似，是一种标准化、复制性、大批量的生产,为的是创造消费使用价值,经济效益是其运作杠杆。在市场经济条件下，大众文化的表现方式往往是与工业形态的生产运作模式及商业原则联系在一起的。也就是说，媒体可根据受众的需求影响生产者。市场经济下的媒体行为已经直接和间接影响企业经营，进而导致了文化的经济化和产业化。

1.2新媒介对文学的消解

新媒介的图象化、迅捷化、市场化的特点，动摇了传统经典文学的地位。当代著名文论家希利斯•米勒说：“其他文艺形式会取代文学的位置，甚至可以说目前就正在逐步取代小说、诗歌和戏剧等传统意义上的文学，在普通老百姓的文

化生活中，文学已经明显今不如昔。”他甚至直言不讳地宣称:“新的电信时代正在通过改变文学存在的前提和共生因素(ConComitans)而把它引向终结。”米勒的“文学总结论”曾经在国内学术界引起过广泛而热烈的讨论，国内学者童庆炳、金惠敏、赖大仁等人曾有不同的观点。客观来看，新媒介的产生和广泛应用对文学乃至文艺的生产有一定的解构性。

首先，新媒介视觉的冲击甚至消解了传统文学的想象力。视觉文化是“看”的文化，它追求的是视觉的冲击，而不是隐含意义的解读。文学名著的电影、电视、摄影的改编，图文图书的畅销，不少文学刊物所发作品的感性化、视像化、等等，尤其是一些通俗文学刊物所发作品的视觉化、动漫化等现象，使得文学生产变得追求外在实像化。这样就大大地限制和阻碍了作家、读者本身的想象力的培养和发挥，一定意义上不利于文学的发展。

其次，新媒介任意复制消解了传统文学的经典性。大众传媒的发展为大众文化的广泛、快速传播提供了极为快捷的工具和载体，与此同时也使大众文化产品大批量、产业化、规模化的复制、拷贝与流通成为可能。我们知道，经典文学之所以具有经典性就在于其很强的个性和先锋风格，在于其创造性创作过程和结果，但是电子媒介的主要特征——可任意复制性却导致这一特性的土崩瓦解。凝聚原创者心智活动的文化产品变成了可供多次重复的消费品，个性化的生产变成了大量复制化生产，文化赝品充斥市场，创造性的艺术濒于毁灭。

最后，新媒介的商业化操作使文学生产庸俗化。影像、电子媒介从它诞生起，就扎根在市场的土壤上。商业操作的结果，固然给文学的发展带来了活力，但同时也带来了不可忽略的负效应，它挤占着文学的生存空间，文学的超功利性被纯粹功利性所代替，提升精神品位被迎合受众所取代，追求审美愉悦被追求物质利益所置换。

1.3新媒介对文学的重构

新媒介的开放性为作家的创作和文学生产创造了极为有利的条件。网络媒体的普及运用，引起世界传播方式的革命。它打破了时空的界限，以光电的速度、海的储量，将文本、数码图像与视频结合在一起。它以其直接性、平等性、开放性、及时性为各民族作家的相互学习、相互交流与对话提供了现代化的最佳平台。在这种环境里，作家的话语权逐渐被网络消解，创作不在是少数文学精英垄断的市场，文学回归民间。网络小说与手机短信书写的便利性与无限制性使得文学日益大众化，在网络世界里逐渐演绎成声势浩大的大众文化运动。盛英认为“到了网络传播时代，网络技术很大程度上消解了文学传播在台前幕后的绝对权威”。

使文学传播成了一种物质层面的作者和读者之间的交流与沟通的渠道。网络媒介和影视媒介的普及使得人们的思想很快得到表达，喜怒哀乐可以任意表达。 2 ．新媒介对文学的影响

2.1对文学方式的影响

现代传媒对文学的生产与消费模式、储存与传播方式、批评与鉴赏模式等等都带来了重大变化。其中具有革命性意义的变化是新媒介造成的审美观念转型。仅就初出茅庐的网络化写作而言，至少有以下几个方面的变化是显而易见的：其一，文艺载体日趋多元化。从单一的文字读写和带着原始气息的口头传播形式到电子文化时代的多种“有声有色”传播工具的不断创新和发展，传统文艺的疆域已经变得接近于无限宽广。其二，创作主体出现群体化趋向。“网络社会”的开放性使所有网民都有机会参与创作，各种新兴艺术式样也使艺术生产的分工与合作变得越来越明细化。其三，极大地改变了艺术的创作方式。单个作家依靠“文房四宝”打天下的传统写作方式正渐渐被键盘操作所替代。文字的神韵逐渐散失而其符号功能得到了加强。而且，按照西方学者的看法，现代传媒还破坏了传统文学和艺术的本源的权威性，破坏了传统艺术模仿现实的权威性。导致了美和艺术的生产方式、结构方式、作用方式、知觉方式、接受方式、传播方式、评价方式的巨大变革，并改写了关于美和艺术的审美观念。

过去艺术与生活两者之间的清晰界限如今已经不复存在了。实际上，经过电子文化包装的现实早已像幻影一样迷离，而美和艺术因为高技术文化所提供的新手段（新闻报道、电影、电视、摄影）却反而成为现实，本源性、唯一性、原作的观念悄然退出了艺术神坛。例如在一系列古典名著的游戏软件中，文献所载的“已经发生了事”实实在在地被无数库存在“阅读”者和电脑的合作过程中的“可能发生的事”代替了。

在互联网络这一媒体中，融入了文学、绘画、音乐、舞蹈、电影、电视等多种艺术样式，是各种媒介相互渗透、补长取短的产物。它将多种文化的优点集中起来，加以创造性地发展和发挥，极大地提高了艺术生产的创造力并使艺术消费变得通俗直观、简单便捷。以光速传播的网络艺术作是传统的印刷文化艺术难以比拟的。

自从汪国真的诗歌在中国最后火了一把以后，现代诗歌就在人们的生活中不断降温，特别是在年轻人心中，对古诗词还有几分欣赏和敬仰，但现代诗歌的地位越来越低下。因为今天的人们以文化快餐和浅阅读为主，更多的是网络阅读，

没有时间去思考和推敲玩味文字。

总之，在网络化为代表的现代传媒语境下，文学的生存与发展方式发生了深刻的变化。在这个历史性的大变革中，“文学不是‘终结’了或‘消亡’了，而是转型了。西方19世纪中期以来形成的以‘纯文学’或自主性文学观念为指导原则的精英文学生产支配大众文学生产的统一文学场走向了裂变，统一的文学场裂变之后，形成了精英文学、大众文学、网络文学等文学生产次场，按照各自的生产原则和不同的价值观念各行其是，既斗争又联合，既相互独立又相互渗透的多元并存格局。

2.2对文学传播模式的影响

传统文学的发表需要经过“写作——投稿——编辑——出版——发行”的过程，而网络文学被简化为“写作——上传”不需要出版发行者的意识介入，少了束缚多了自由。网络技术带给人们一个自由创作的平台，既可以自由表达，又可以时空上快速传播，从这一点讲，网络文学是人类文学的进步，使文学回归到本真的时代。

3．网络文学的传播特点

3.1网络文学的自由性

文字如水。水在有形的容器中可以呈现出容器的形状，当把水放诸自然，去掉束缚就可以成为奔流的小溪，甚至河流或海洋。而文字在有形的纸上只能呈现固定的态势，少了互动的气息，而网络则可以成为文字的海洋。

网民基本上处于“三无”状态，网民抛开了物质层面的多重因素，没有现实生活的考虑和顾忌，剩下的就只是思想上的自由交流，享有精神上的民主和自由所以网络文学更能抒发人类的真实情感，呈现人类的本真状态。在技术层面，只要拥有一台联机电脑，不需要任何出版机构和编辑，权威的审核，只需将作品上传至某一网站，作品就发表成功了，而无需顾及自己的作品是否符合众人的审美观和权威的看法。因此网络文学在文学爱好者的面前展开了一个开放，平等。自由的创作空间。

文学创作的灵魂是追求自由，网络空间为我们提供了最大限度的平等与自由，可以畅所欲言，无所顾忌，使得网络文学在创作更走进文学的本质。但自由是一把双刃剑，自由性大于艺术性是网络文学一个天生的，突出的缺陷。网络文学追求的不是长久的感悟，而是片刻的欢愉与舒展。自由性成就了网络文学，但同时也成为网络文学赶超传统文学的制约因素，网络文学的发展有赖于技术的不

断完善，有赖于人们的参与和努力。

当然，创作的绝对自由不存在，因为在网络上自由创作的人，毕竟生活在现实生活中，必然会受到一定的社会意识形态，价值取向，文学总体水平等的 影响。

3.2网络文学创作的交流互动性

印刷文学是一种稳定的传播方式，但缺少交流和互动。而网络文学则可以利用网络技术创造读者与作者交流的平台。对于作者来说，可以在发布作品后的第一时间获得读者的反馈信息，打破了作者与读者的交流障碍。因此交互性成为网络文学与传统文学的非常显著的区别。

3.3网络文学创作主体大众化

网络文学开创了一个“人人可以当作家”的时代，因为网络作品不需要程序的审核，不需要出版的经费，就可以见诸于世。网络技术的简单化降低了创作者准入的门槛，使大批网民加人到网络文学的创作活动中。文学创造的队伍比过去有了惊人的扩大，精神生产的集团化，大众化与通俗化成为可能。从接受过程来来，表现出参与性，互动性与再创造性的特点。广大读者有了前所未有的“话语权”，从前无处发表的高论可以随意挥洒。

创作主体的大众化同时也带来了作品的通俗化和庸俗化。网络文学犹如文学花园旁的野花野草，因此少了温室的呵护而获得自强的生命力，有着强烈的发展势头，其中不乏漂亮的花朵，但同时也会带来蔓延的灾难，使人们淹没在文字的海洋中。

3.4网络文学的版权模糊性

网络的开放性和流动性注定了网络写作者对“版权”的忽略。在网络上作者几乎不介意随便引用他人的文章，或者自己的文章被他人用，而且似乎也很少听到在网上的有关追究文责的事例。另一方面，与印刷文学作品比网络文学的保存时间短，网络以数小时为单位更换网页，一篇受到欢迎的原创作品很快被新贴上的质量不高的帖子的排挤。网络文学的无中心，无主体的后现代特征再次显示了出来。这在客观上为网络写作者“出名”制造了巨大的困难。

4．存在问题的对策

4.1改变诗歌的形式

针对诗歌越来越不受欢迎的趋势，改变诗歌的形式，在新的视频时代，它也许会面临一次复兴，音乐和电视的结合称为音乐电视MTV，那是诗歌和视频的结合就是诗歌电视了，暂且叫PTV。如果把徐志摩的《再别康桥》配上音乐和画面，那种感觉很奇妙，欣赏时或许会有一番全新的感受。

4.2版权问题的对策

要建立健全相应的网络文化法律制度，确保网络作者的合法权益，法律是社会关系的调节器，没有宏观的法律环境作支撑，网络文学只能是空中楼阁，根本不可能得到快速发展，完善审核机制，符合标准的才可以上传发表，需要技术的进步，可以对发表的文章筛选，如果是曾经有人写过可以自动过滤掉，对里面的广告文字信息屏蔽或者过滤，创造一个和谐，健康的文学环境。

4.3网络术语滥用的对策

互联网以无孔不入之势蔓延至人们生活的每个角落，一种自成体系的语言逐渐在网络空间中形成，并且以锐不可当的速度成长起来，但是有些网络术语用在文学作品当中，故意引用别字谐音，甚至引用数字，字母，符号等等，是对汉语的“亵渎”，对人们造成了极大的负面的影响。所以对网络术语的使用一定要有所选择，引入文学作品中一定要慎重，不要乱用，以免误导别人。

4.4作品庸俗化的对策

写手们要提高自身素质。点击率、金钱、出版、一举成名等等这些应成为我们文学创作过程中的动力，而不是迷失之中，失去本有的方向，纯净的文学也就变得浑浊不堪，发展亦无从谈起。一些网络写手关心的问题是网上写作能赚多少

钱。这是生意，而不是文学创作。在创作过程中要注意关注社会原生态，而不是常常无病呻吟。网络写手要有责任感，因为网络面向全世界，面向读者，自己写的文字要对自己负责、对社会负责，可以抒发自己的真情实感，但不能为了点击率，写不负责任的“垃圾”。网络写手需要树立自己良好的审美观，追求写作中的真善美。重视读者，虚心接受批评，而不是置之不理，甚至删除或屏蔽读者的评论。

写手们要加强纵向和横向的联系。写手们散兵作战独自活动，当自身作品受到侵权时，会缺乏必要的法律与组织的保护和支持。写手在创作中不仅与网站、读者、出版商打交道，更应重视与其他写手的关系，成立区域性、专业性或全国性、门户网站类的网络写手协会民间团体，已势在必行。但是，写手们不能受利益驱使而同盟，或者是人为作弊提高作品人气，提高网络作者们的自身素质，不要写出一些垃圾文学，提高心理素质，不要抱着出名的心态创作文学，不浮躁，不急功近利。多写积极向上的作品，少无病呻吟，不要灰色调的思想与颓废的自语，要深刻思想与精密构思还有深度的引导力量。

结论：通过对媒介特点和网络文学的介绍，以及媒介对文学的影响的分析我们可以看出媒介对文学的影响是巨大的，深远的多方面的，而人们在文学的新兴式这条路上还有很长的路要走，存在的问题还需要一步一步的去解决。

参考文献：

【1】 张梦新 中国文学 杭州 浙江大学出版社 2004

【2】 王明轩 即将消亡的电视 北京 中国传媒大学出版社 2009

【3】 罗杰.菲得勒 媒介形态变化-认识新媒介 北京 华夏出版社 2000

【4】 马歇尔.麦克卢汉 理解媒介-论人的延伸 北京 商务印书馆 2000

【5】 盛英 国内网络与文学研究综述 当代文坛

【6】 单小曦 现代传媒语境中的文学存在方式 北京 中国社会科学出版社 2004

摘要 .................................................................................................................................................. 2

1 .新媒介........................................................................................................................................... 3

1.1新媒介的特点 ..................................................................................................................... 3

1.2新媒介对文学的消解 ......................................................................................................... 3

1.3新媒介对文学的重构 ......................................................................................................... 4

2 ．新媒介对文学的影响 ............................................................................................................... 5

2.1对文学方式的影响 ............................................................................................................. 5

2.2对文学传播模式的影响 ..................................................................................................... 6

3．网络文学的传播特点 ................................................................................................................. 6

3.1网络文学的自由性 ............................................................................................................. 6

3.2网络文学创作的交流互动性 ............................................................................................. 7

3.3网络文学创作主体大众化 ................................................................................................. 7

3.4网络文学的版权模糊性 ..................................................................................................... 7

4．存在问题的对策 ......................................................................................................................... 8

4.1改变诗歌的形式 ................................................................................................................. 8

4.2版权问题的对策 ................................................................................................................. 8

4.3网络术语滥用的对策 ......................................................................................................... 8

4.4作品庸俗化的对策 ............................................................................................................. 8

结论： .............................................................................................................................................. 9

参考文献：....................................................................................................................................... 9