春蚕不应老 昼夜常怀丝
----女人花之鲍令晖
桂吐两三枝，兰开四五叶。
是时君不归，春风徒笑妾。
桂谢兰开，经秋至春，可是你还没有回来，那柔柔的春风都在偷偷的笑我呢。二十个字写尽三季，由景至情，自然熨帖。东风绽花，含意蕴藉而又明快，诗意淡雅而又些许小女儿态。难怪后人王夫之称赞这首《寄行人》“小诗本色”呢。
鲍令晖，钟嵘说是南齐人，后人考证又说南朝宋人。当出生于山东郯城，为著名诗人鲍照的妹妹。一次，鲍照与宋孝武帝聊天，道“臣妹才自亚于左芬（释蝶前有单篇记之），臣才不及太冲尔”。太冲即左思。自谦之语当不可全信，但无论如何，鲍照兄妹与左思兄妹，也是文学史上的佳话吧。
南朝动乱，令晖生平事迹俱不可考。鲍照说自己“束菜负薪”，“身地孤贱”，应该是出身贫寒士族，似乎也只有兄妹二人相依为伴。既寒而孤，释蝶想来，于贫寒孤苦中，相互问难，读书为乐，反而更增加了兄妹之间的感情吧。后来鲍照离京就职，思念关心就只能寄意诗书了。鲍照《代东门行》诗和《登大雷岸与妹书》感慨羁旅愁苦，叮嘱妹妹“夙夜戒护，勿为我念”。鲍令晖接读兄长诗书，不胜思念，乃赋诗回复：
自君之出矣，临轩不解颜。
砧杵夜不发，高门昼常关。
帐中流熠耀，庭前华紫兰。
物枯识节异，鸿来知客寒。
游用暮冬尽，除春待君还。
不敢临窗，不敢砧杵；帐中流萤伴；庭中紫兰友；何时归来，暮冬待春么？冬去草青青，春来遍地花，哥哥竟然滞留未回。花间小径，思念的烦恼顿时萦绕于心，令晖不觉嫣然一笑，随即移步香闺，点墨而就篇首的《寄行人》。可惜令晖不寿，早逝于兄，兄妹二人的唱和戛然而止，徒增后人遗憾啊。鲍照闻此噩耗，悲痛不已。后睹物思亲，更加“凄怆伤心，悲如之何”，乃书《伤逝赋》以记哀思。
历经战乱损毁，令晖诗留传不多。《玉台新咏》录其七首，多为拟古，仿乐府诗，皆属思妇思念征夫之类。但构思结句“往往崭绝清巧”，所以钟嵘于《诗品》中赞其“拟古尤胜”，如上引《自君之出矣》。再录《拟青青河畔草》：
袅袅临窗竹，蔼蔼垂门桐。
灼灼青轩女，泠泠高台中。
明志逸秋霜，玉颜艳春红。
人生谁不别，恨君早从戎。
鸣弦惭夜月，绀黛羞春风。
抒情主人公坚贞、高洁而又脉脉含情，较之《古诗十九首》中的原作，无论意境还是情趣都胜出一筹。拟古而不泥古，创新而不弃旧，赋旧题以新意，自是佳作。
鲍令晖还有抒情小诗，自然清新，别有趣味。文首《寄行人》当属此类，再录两首如下：
青荷盖绿水，芙蓉发红鲜；下有并根藕，上生同心莲。-----《青阳歌曲》
春蚕不应老，昼夜常怀丝；何惜微躯尽，缠绵自有时。----《蚕丝歌》
说鲍令晖是史上第一情诗高手，一点儿不过。可能由于生活局限，其诗基本属情诗范畴，后人或咎其言情太甚，完全是旧时观念所致，不需一驳。倒是鲍令晖是否有征夫在外，确实是一个有意思的话题，暂且存论。但状物写景，言情切切，思妇含蓄，意象高洁，却是不争的事实。况且以五言寄情，对偶有致，音韵和谐，不但发展了前人的五言古诗，还为后人的五言绝律做了有益的探索呢。诗歌史上，当功不可没吧。
于是，释蝶感叹：
五言能启后，拟古更出新。鲍女相思句，清真蕴意深。