杜甫诗作中的忧乐之辩
杜甫诗作 中的忧 乐之辩 张 多姣 摘 要 :杜甫历来 因其 积极入世 、心忧天下的儒家用 世思想而被称为 “ 诗圣” ,其诗因为真实而深刻地记录、反映历 史 和现实以及对广 阔而具体 的生活画面 的描绘 而被称为 “ 诗史”。杜诗主调是沉郁顿挫和 悲慨忧愤 ,然也有萧散 自然、乐在 其 中 的一 面 。 关键 词 :杜 甫;诗作 ;忧 ;乐 ;忧乐之 辩 一 杜 甫 是 一 位 伟 大 的诗 人 ,其 诗 作 更 是 有 着 非 凡 的 价 值 和 影 响 , “ 圣 ” “ 史 ”之 誉 早 已是 历 史 的 公 论 。 儒 家 诗 诗 忧 国忧 民 的精 神 特 质 在 他 身 上 表 现 尤 为 明 显 , 《 唐 诗 》 全 蹊 。人行 见 空巷 , 日瘦 气惨 凄 。但对 狐 与狸 ,竖毛 怒我 啼 … … 绝代 有佳 人 ,幽居 在 空谷 。 自云 良家子 ,零 落依 草 木 。关 中昔丧败 ,兄弟遭杀戮 。 羁 离暂愉 悦 ,赢老反 惆 怅 。 中原 来解 兵 ,吾得终 疏 放。 。 收录杜甫诗l卷 ( 1— 3 ),约15 题 ,加之 同题下的 9  ̄2 6 24 10 多首作 品,则 为数 更多。然而他的早期作 品多亡 佚,安史 之乱后所作是现存诗作 的主体部分。 杜诗 中体现 的忧 患精神随处可见 ,从 内容上 看主要有 以下 几个 方 面 。 其一是 自身的穷愁潦倒 ,年老体衰 。诗 人 自身形象最 常用 的字 眼 是 老 、病 、衰 等 ,如 : 垂老 恶 闻战鼓 悲 ,急觞 为缓 忧心捣 。 少年努 力纵谈 宗庙 尚 为灰 ,君 臣俱 下泪 。“ 万 国 尚 防 寇 , 故 园今 若 何 。 昔 归相 识 少 , 早 已战 场 多。 … …胡虏何 曾盛 ,干戈不肯休。 笑 ,看 我 形 容 已枯 槁 。 嗟 余 竞 撼 轲 ,将 老 逢 艰 危 。 兄 弟分 离苦 ,形容 老 病 催 。 庞 朴 先 生 认 为 :儒 家 将 忧 分 为两 类 : 为 外 感 的 ,因 困 一难 挫折而遭致的忧, 即物欲或难满足之忧;一为内发的, 亦 欲实现理想而生 起的忧 ,亦 即善性力 图扩 充之忧。“ 杜甫 客观上的年老 多病 ,尤 其对 后辈所作的诗如 《 武生 宗 日》 《 熟食 日示 宗文 、宗 武 》 , 《 日示宗 武 》中更有 元 “ 汝啼吾手 战,吾笑汝身 长 ” 之句 ,其 自称 老者是一种 必 然 ; 此 外 ,诗 人 主 观 的偏 向 也 很 明 显 。年 少 时 ,杜 甫便 已表 现 出某种 不符年龄 的老成 , 《 壮游 》 中 自谓 “ 脱略 小 时 辈 , 结 交 皆老 苍 ” ,对 于 尚 处 青 年 的 杜 甫 , “ 是一 他 个 贵族 ,不但 在族望上 ,便 论德 行和智慧 ,他知道 ,也应 该高人一等。所 以他 的朋友 ,除了书本里的古人 ,就是几 个有 文名的老前辈 。要他 同一般 行辈相等的庸夫俗子混在 一是一位典型 的儒家 士人,其 “ 外感 ”的和 “ 内发”的忧都 时有感触 ,而后 者更 为彻底 。看杜诗 ,时 时悲痛 ,处处心 伤 。其 欢 乐 与 喜 悦则 见之 甚 少 。 而 在 这 难 得 的欢 乐 中 , 又 有很大一部分是与心系天 下的 “ 内发”之忧联系的 。 大体看来 ,能体现 诗人之乐的,有园居生活 、与人 交 往 ,某些利于 民生 的 自然 现象和战事捷报等 。相对 而言, 前者是作者 的、内在 的,一般 的人都能够体味 到;后者 则 是国民的、天下的,能敏感于斯者,杜甫尤为典型 。 诗人有过一段难得 的稍为清静 自然的 田园生活 ,这 期 间创作 了不少清新 明快 、萧散 自然的诗作 。诗 中描述 的生 活 比较 快 乐 、 安 定 ,如 : 锦 里 烟 尘 外 , 江 村 八 九 家 。 圆 荷 浮 小 叶 , 细 麦 落 轻 花 。 卜宅 从 兹 老 , 为 农 去 国赊 。 远 惭 句 漏 令 , 不得 问 丹 砂。 。 起 ,是 办 不 到 的 ” 。可 以说 , 心 态 老 成 让 他 的 诗 作 更 多沉郁 ,对于时事也 比同时期 的诗人有着更多的敏感与忧 郁 , 这 一 点 很 明显 地 区别 于 盛 唐 诗 人 轻 松 浪 漫 的 笔 调 和 慷 慨豪放的风格 意趣 。 民不聊生和战乱频仍 、国家沦 陷是杜甫诗 中表现得更 为彻底和 充分 的 内容 ,也在其 中倾注 了诗人心系百姓与 国 家 的焦 虑 、 忧 愁 ,实 际 上 这 些 是 紧密 联 系 着 的 。在 中 国古 代封建社会 的大背景中 ,虽然百姓 总是处于一种兴也苦亡 也苦 的被 动状 态,但 国家 的治 、乱对 人民生活还是有截然 不同的影 响,所谓 “ 宁做太平犬 ,不为乱世人 ”是也 。战 前 的 民 生 凋 敝 就 已经 有 所 显 露 ; 战 争 爆 发 之 后 ,各 方 面 的 矛 盾都 集 中体现 :将 士伤亡 、百姓被 随 意杀戮 、家 园被 毁 、 帝 王 仓 皇 逃 难 等 等 不 一 而 足 。 杜 诗 深 刻 地 反 映 这 一 动 荡 的社会 现实 ,也是诗人忧 患意 识最集中最持久 的体现 。 如: 患气 经时 久 ,临江 卜宅新 。喧 卑方避 俗 ,疏 快颇 宜 人 。有客过 茅 宇 ,呼儿正 葛 巾。 自锄稀 菜 甲 ,小摘 为情 亲。 清江 一 曲抱 村 流 ,长夏江 村事 事 幽。 自去 自来 堂上 燕 ,相 亲相 近 水 中鸥。 老妻 画纸 为棋局 。稚 子敲针 作钓 钩 。 多病 所 须唯 药物 ,微 躯 此 外 更何 求 。 在 这种 田园生活 中,虽然 也有茅宇、老妻 、多病等贫病疾 苦 的字样,但整体看来 ,诗人 自得于其中 ,为一种 幽静 、 平 和的生活而感到更无别 求。此外,在宴游 、与人 交往 的 诗 作中,虽然也时常会悲 叹人 生、感慨世事 ,然而总 的来 说 ,亲朋、诗友往来总是 一件 让人开心的事情 ,这类诗作 中所体现的交游 之乐也是 比较单纯的。 寂 寞天 宝后 , 园庐但 蒿藜。我 里百馀 家 ,世乱 各 东 西。存 者无 消息 ,死 者为 尘泥 。贱子 因阵败 ,归 来寻 旧 潺拾 姚 公 美 政 谁 与 俦 ,不 减 昔 时 陈 太 丘 。 邑 中上 客 有 柱 杜 诗 中 “乐 ”与 “ ”是 有所 侧重 的,但 是其 笑 、 忧 喜、欢 、乐总与悲 、愁 、哀 、伤等相伴 出现 ,而且最终 的 落脚基本上在 于后者 。这使得诗 中之乐略带 有所谓 “ 道 得 之乐 ,也 正就是那念 念不忘 的修 德之忧 ” 的意味 。诗人 自谓 “ 乐本 相 缠 ” 似 乎很 好 地 概 括 了这 一特 点 。 哀 … …史. 多暇 日陪骢 马游……人 生欢会 岂有极 ,无使 霜过 沾人 衣 。m 秋 宿 霜 溪 素 月高 ,喜得 与 予 长夜 语 。 精 理 通 谈 笑 ,忘 形 向 友 朋 。 这 些 , 都 是 诗 人 日常 生 活 中 所 接 触 到 的 人 和 事 , 或 是 令 人 心 旷 神 怡 的 景 象 。 然 而 在 杜 甫 诗 歌 中 喜 于 自然 之 景 还 有 一个 更重 要 的原 因在 于 其对 民生 尤 其是 农事 的 作用 。 《 雨 》 《 晴 》 《 夜 喜 雨 》 等 篇 什 无 不 洋 溢 着 作 者 因 喜 喜 春 为 逢 上 及 时 雨 或 晴 日的 喜 悦 ,喜 其 能 使 作 物 丰 收 ,百 姓 受 益。 醉从 赵女舞 ,歌 鼓秦人 盆。子壮顾我 伤 ,我欢 兼 与 子 姻 娅 间 , 既 亲 亦有 故 。 万 里 长 江 边 ,邂 逅 一 泪痕 。馀 生如 过 鸟 ,故 里 今 空村 。 … …相遇 。长卿 消渴再 ,公 干沉绵屡 。清谈 慰老 夫,开卷得佳 句。 时见 文章 士 ,欣 然 澹情 素 。伏枕 闻别 离 ,畴 能 忍漂 寓。 良会苦短促 ,溪行 水奔注。 ……为我 问故人 ,劳心练 征 戍 。m 皇 天久 不 雨 ,既 雨 晴 亦佳 。 出郭眺 西 郊 ,肃 肃春增 华 。 青 荧陵陂 麦 ,窈窕桃 李花 。春 夏各 有 实 ,我饥 岂无 涯 。 ㈣ 前者看 到眼前 的歌 舞胜景 , “ 我欢兼泪痕 ”的杜甫并 不 是 喜 极 而 泣 ,人 生 苦 短 加 上 因 战 乱 而 导 致 的 家 园被 毁 、 “ 里 空 村 ” 才 是 诗 人 真 正 泪 水 纵 横 的 原 因 ; 后 者 对 友 故 人 ,虽 然 有 清 谈 带 来 的 慰 藉 ,有 得 到 佳 句 的 欣 喜 , 却挡 不 住 “良会 苦 短 促 ” , “ 枕 闻 别 离 ”所 带 来 的 悲 伤 , 最 后 伏 “ 我 问 故 人 ,劳 心 练 征 戍 ” 所 隐 含 的深 层 意 蕴 更 是 耐 人 为 寻味。 《 林 》 一 首 , 开 始 时 描 述 的 是 一 派 闲 适 的 田 园风 甘 天水 秋 云薄 ,从 西 万里 风 。今朝 好 晴景 ,久 雨不妨 农。 好 雨 知 时 节 , 当春 乃 发 生 。 随 风 潜 入 夜 ,润 物 细 无 声。野 径 云俱 黑 ,江船 火独 明。 晓看 红 湿处 ,花 重锦 官 城。 大 自然 的阴晴雨雪是最 普遍 的 ,然而也是最容 易 引发 诗人思 绪的 。对于 一般的人来 说,触发 的多是 自己的情绪 情感 ,而杜甫想 到的是对农事有 无妨碍 与润物 的多少,足 见 其 忧 也 天 下 , 乐 也 天 下 的胸 怀 。 战 事 的捷 报 从 我 们 熟 知 的 《 官 军 收 河 南 河 北 》 到 闻《 闻 官 军 已临 贼 境 二 十 韵 》 《 闻 河 北 诸 道 节 度 入 朝 欢 喜 承 喜 口号 绝 句 十 二 首 》 等 , 从 诗 题 中 就 能 够 明 显 地 感 受 到 作 者 的欣 喜 。 还 有 如 《 狩 行 》 者 ,并 不 是 真 的 听 到 了 冬 战胜的消息 ,然 而见识 到狩猎者雄姿 ,感叹于 “ 时代宗幸 陕 , 诏 征 天 下 兵 , 无 一 人 应 召 者 ” , 为 什 么 不 去 收 复 失 地 , 驱 逐 异 族 , 而 在 游 玩 狩 猎 ?取 得 反 抗 侵 略 战 争 胜 利 的 愿 望 ,是 诗 人 时 刻 关 注 战 事 而 产 生 的 : 春 菟冬 狩 侯 得 同 ,使 君 五 马 一 马 骢 。 况今 摄 行 大 … …光 ,是 比较 轻松明快 的, “ 舍舟越 西 冈,入林 解我衣 。青 刍 适 马 性 , 好 鸟 知 人 归 。 ”接 下 来 讲 到 自 己 历 尽 世 俗 , 己 然 老 态 。然 虽 年 老 , 却 “ 所 违 ”于 这 种 田野 生 活 , “ 无 迟暮 少 寝 食 ,清 旷 喜 荆 扉 。 ”接 下 来 , 由与 邻 里 长 老 “ 携 相 行 豆 田 ,秋 花 霭 菲 菲 ” , 其 “ 实 不 得 吃 , 货 市 送 王 畿 。 子 尽 添 军 旅 用 , 迫 此 公 家 威 ” 这 一 事 情 引 发 了 “ 马 何 时 戎 稀 ” 的 叩 问 ,这 不 仅 仅 是 “ 人 常跪 问 ” ,更 是 诗 人 日思 主 夜 想而不得结 果的事情 。此时再 出现 年老体衰 之叹时格调 就 完 全 变 了 : “ 衰 易 悲 伤 , 屈 指 数 贼 围 。 ”最 后 诗 人 落 我笔 于带 血 的劝 勉 , “ 劝其 死 王命 ,慎 莫远 奋 飞 。 ”应 该 说 ,这 一感情 由乐转忧是为 了天 下苍生 ,为百姓 能有个 安 静 平 和 的 生 活 产 生 的 , 所 以 杜 诗 绝 然 不 同 于 白居 易 晚 期 的 闲 适 诗 , 杜 甫 也 不 同 于 史 上 别 的 诗 人 而 独 自沉 郁 , 承 担 着 史书一般的沉重。 此 外杜 诗 中昔 时 之 乐 与 今 日之 忧 的对 比也 很 明 显 。 如 “ 局他 年 无 限 笑 , 白杨 今 日几 人 悲 ” 0 “ 蒙 赴 旧 隐 , 玉 东 尚 忆 同志 乐 。休 事 董 先 生 ,于 今 独 萧 索 。 ” 。 年 与 今 日 他 的对 比 中 , 又 淡 淡 地 略 过 了 当年 的 欢 乐 ,重 点 放 在 了今 日 萧 索 的 景 象 与 抒 情 主 人 公 由此 而 产 生 的悲 戚 。 《 适 吴 楚 将 留 别 章 使 君 留 后 兼 幕 府 诸 公 得 柳 字 》 中 , “ 如 纵 壑 昔 鱼 ,今 如 丧 家 狗 ”描 述 诗 人 差 不 多 处 于 一 种 寄 人 篱 下 为 他 将权 ,号令颇有 前贤风 。飘 然时危一 老翁 ,十年厌 见旌旗 红 。喜 君 士卒 甚整 肃 ,为 我 回辔 擒 西戎 。草 中狐 兔尽 何 益 ,天 子 不在 成 阳宫 。朝廷 虽无 幽王 祸 ,得 不哀 痛 尘再 蒙 。呜 呼 ,得 不 哀 痛 尘 再 蒙 。 最 后 重 复 的 “ 不 哀 痛 尘 再 蒙 ”实 际 上 是 诗 人 的 泣 血 之 得 叹 。时 刻 关 注 时 事 使 作 者 的心 绪跟 随 战 事 战 情 而 动 , 甚 至 敏 感 于 不甚 确 定 的传 闻 如 “ 闻 胡 骑 走 , 失 喜 问京 华 。 ” 似 又如在 《 喜闻盗贼蕃寇 总退 口号五 首》中: 萧 关陇 水入 官 军 ,青 海黄 河卷 塞 云。 北极 转 愁龙 虎 气 ,西戎 休 纵 犬 羊群 。 人作 陪的境地 ,身心 的压 抑在 比喻中显露 出来 。尤其是处 于 即将 赴 “ 荆蛮 ”之地 的前夕 ,联想 到社会动荡 ,战事未 平, “ 所忧盗贼 多,重见 衣冠走 。中原消息断 ,黄 屋今安 否 ” 的 忧 虑 又 超 越 了 自 己 的 身 世 之 感 , 上 升 到 国家 的 兴 亡 之叹 ,更增一层 悲凉 。所 以这里昔 日的 自在 自乐完全 作为 今 日之 忧 的 反 衬 。 《 昔 》 更 是典型,虽然诗人并没有描述和渲染 自 忆 己昔 日之 乐 ,但 是 “ 昔 开 元 全 盛 日 ,小 邑犹 藏 万 家 室 。 忆 稻米流脂 粟米 白,公私仓廪俱 丰实 ”的话 语还是让我们 联 今 春 喜 气满乾 坤 ,南北 东西拱 至尊 。 大历 二年 调 玉 烛 , 玄元 皇 帝 圣 云孙 。 应 该 说 ,杜 甫 “ 君 尧 舜 上 , 再 使 风 俗 淳 ” 的 人 生 致 理 想 贯 穿 其 人 生 的 始 终 , 而 实 现 他 人 生 理 想 、 使 社 会 太 平 安 乐 的 关 键 在 于 君 主 。所 以 , “ 帝 ” 是 他 密 切 关 注 的 , 皇 京华则因为是皇 帝、朝廷之所 在而变得 更加特别 ,具有 了 种理 想 、象 征 的意义 。所 以战 争 中 “ 子 ” “ 廷 ” 天 朝 一“ 皇帝 ”等 就 和天 下苍 生 一体 ,成 为 诗人 心 中永 远 的情 结。 想到开元盛 世国泰 民安的景象 ,杜甫早年是经 历过开天 治 世 的,然 “ 忆昔 ”只是 引入 ,诗之 主题 在 于忆 昔视 今 , “岂闻 一 绢 直 万 钱 ,有 田 种 谷 今 流 血 。洛 阳 宫殿 烧 焚 尽 , 黼 豳鳃 毒 参 辜 宗庙新 除狐 兔穴。伤心不忍 问耆 旧,复恐初从乱离说 。” 对 于 今 日之 衰 乱 , 诗 人 是 深 有 感 触 的 , 虽 然 因 时 代 的 局 限 他仍 只是寄意 “ 宣中兴望我皇 ”,毕竟 诗人 提出热切的 周 期待 ,这也是其 心忧天下,渴望建功立业情 结贯穿始终的 表现。 正 如 杜 诗 全貌 一 样 , “ ”是 其 主 体 , “ ” 偶 有 之 忧 乐 而 且 多 与 “ ”相 伴 随 。 由 此 其 忧 乐 之 辩 的另 一个 特 点 在 忧 于 乐 的 瞬 时 性 和 忧 的 永 恒 性 。 “ 壮 迹 颇 疏 , 欢 乐 曾 倏 少 忽 。 杖 藜 风 尘 际 ,老 丑 难 翦 拂 。 ” 。 里 也 是 今 昔 对 比 , 这 然 更 突 出 了昔 时 欢 乐 的倏 忽 短 暂 与 今 日老 丑 风 尘 , 拂之不去的状态。 ” 所 谓 “ ” , 展 现 为 如 临 如 履 、奋 发 图 强 、 致 君 尧 舜 、 取 忧 义 成 仁 等 等 之 类 的 积 极 用 世 态 度 ; 而所 谓 “ ”, 则 包 含 乐有啜菽饮水 、 白首松云、虚与委蛇 、遂 性率真等等之类的 逍 遥 自得情 怀 。 但 是 对 于杜 甫 而 言 , “ ”与 “ ” 虽 然 也 是 如 影 随 忧 乐 形 ,或 相 形 或 对 比 出 现 , 然 而 似 乎 不 是 处于 这 种 “ 融 ” 圆 的状态,因为对于有着 “ 奉儒守官,未坠素业” 家世传统 , 早 期 接 受 儒 家 教 育和 熏 陶 ,又 从 盛 唐 到 中唐 历 尽 战 争 和 社 会 动 荡 的杜 甫 ,其 人 格 精 神 中 ,对 建 功 立 业 的 向往 、对 国 家灾难和人 民困苦 的忧忠大大地超越 了对 自身快 乐逍遥 与 喜 弟 文章进 ,添 余别 兴 牵。数 杯巫峡 酒 ,百 丈 内江 船 。 未 息 豺 狼 斗 , 空 催 犬 马 年 。 归朝 多便 道 ,搏 击 望 秋 天 。㈤ 安 宁享 受 的 关 注 , 其 忧 乐 之 辩 实 际 上 明 显 地 侧 重 在 “ ” 。此 外 ,诗 人 贯 穿 一 生 的 坚 强 与 乐 观 精 神 ,让 其 诗 忧 其 人 都 展 现 着 耀 眼 的光 辉 !所 谓 “ 行 健 ,君 子 以 自强不 天息 ; 地 势 坤 ,君 子 以厚 德 载物 ”, 可 以作 为 诗 圣 杜 甫 为 人 处事 与 诗 歌 创 作 的 最好 诠 释 ! 在 一 方面 个 人 欲 望 膨 胀 、 心怀 天 下 的大 爱 精 神 受 到挑 战,另一方面物质极大丰 富却人心浮躁 、缺乏定处而精神 匮 乏 的 今 天 ,杜 甫 用 生 命 来 实 践 的 人 生 信 念 和 精 神 ,其 在 今 日之 影响 ,当不应仅局 限于 国学的传承和发扬 ,更 多的 现 实 意 义 值 得 进 一 步发 掘 和 珍 视 。 注释 : []《 1 全唐诗 》卷2 7 1《苏端 薛复筵简薛华醉歌 》。 1— “ 章 进 ”是 可 喜 之 事 , 然 而 随 之 牵 出 “ 兴 ” ,若 文 别 是 太 平 时 节 , 在 仕 途 之 喜 为 人 生 一 大 理 想 的 中 国古 代 ,这 种 离别 自也 不会 如此 沉重 ,颈联 转入 时事 , “ 息豺狼 未斗 ,空催 犬马年 ”,在这种氛 围中便 能明显觉察到诗人 乐 中之 忧 。 总 体 上 说 , 杜 甫 不 是 悲 观 之 人 , 冯 至 《 甫 传 》 谓 杜 “ 论 在 什 么 艰 苦 的 情 况 下 他 都 不 曾被 社 会 上 的 恶 势 力 和 无 自 己 的贫 病 所 压 倒 , 他 也 不 曾采 取 任 何 一 个 方 式 逃 避 现 实 ,这 是 由于 他 具 有 深 刻 的乐 观 精 神 ” 。 。但 是 之 所 以诗 。 中 出现 如 此 多 持久 而 不 可 断 绝 的忧 伤 , 实 是 日常 生 活 的 无 所 遁 逃 。然 而 我 们 要 明 确 的 一 点 是 ,此 忧 伤 并 非 悲 伤 与 绝 望 以及 由此而产生 的颓 废 。如果说杜诗 中随处可见衰颓 , 『 《 2 全唐诗 》卷2 3 1 咏怀二首》其一 。 1 2— 6《 【 全唐诗 》卷2 85 送舍弟频赴 齐州三首 》其二 。 3 ]《 2— 7《 [1 1 31 t 《 唐诗 》卷2 2 2 《全 唐诗 》卷2 2 1 、 41 1 1 4 52 3 全 3_、 2— 9 《 全唐诗 》卷2 0 3 、 《 2 _6 全唐诗 》卷20 2 。 2— 2 []闻一 多: 《 6 唐诗 杂论 ・杜甫 》,中华 书局 20 年版 ,第 0912 。 3页 则这是社会 的、国家的、 民众 的,也可 能是诗人生活 中遭 遇 的 悲惨 ,却 不 是 诗 人精 神 上 的颓 废 。 与此 相 对 应 的 是 诗 中 “ ” 的理 想性 与 “ ”的 现 实 乐 忧 性 。 由于 诗 人 常 年 沉 浸 在 这 种 战 乱 中 ,并 且 终 于 被 抛 到 社 会 的 最 底 层 ,深 切 地 体 会 下 层 民众 的悲 惨 生 活 , 便 比一 般 的 贵 族 或 处 于 社 会 上层 的 诗 人 更 实 质 地 感 受 战 乱 之 苦 、 人 民之 悲 ,也 更 真 切 地 希 望 这 种 苦 难 的结 束 ,所 以当 下 生 活 [】《全唐诗 》卷27 3 无家别 》。 7 1— 6《 『 《 8 全唐诗 》卷2 85《 1 1_ 佳人 》。 [ 全唐诗 》卷23 2 次晚洲》。 9 】《 2 — 7《 【 1《 1 0 全唐诗 》卷2 7 9《 1— 送从弟亚赴安 西判官 》。 【 】《 1 1 全唐诗 》卷2 0 1 复愁十二首 》其三、其 六。 3 — 0《 [ 1 2 参见庞朴 《 1 1】 24 忧乐圆融—— 中国的人 文精神 》, 《 二十 一的悲苦与对和平安 定强烈的 向往形成 了巨大落 差。理想越 美 好 ,越 显 露 现 实 的残 酷 ; 反 之 亦 然 ,现 实越 是 悲 凉 , 越 显 理想 的遥 远 和 虚 无 ,更 添 一 层 悲 痛 与沉 重 。 《 屋 为 秋风 所破 歌 》 中 : “ 得 广 厦 千 万 间 , 大 庇 茅 安 天 下 寒 士 俱 欢 颜 ,风 雨 不 动 安 如 山 !” 因为 是情 到 深 处 的 自然 流 露 ,杜 诗 中这 种 息 兵 安 民的 渴 望 比 比 皆 是 。 “ 锋 镝 供 锄 犁 ,征 戍 听 所 从 。 冗 官 各 复 业 ,土 著 还 力农 … … 京 都 不 再 火 ,泾 渭 开 愁 容 ” “ 士 安 边 策 ,元 戎 决 胜威 。 辩 世纪 》19 年第6 。 91 期 【 】《 1 3 全唐诗 》卷2 6 5《 2 _ 为农》。 【4 全唐诗 》卷2 6 8《 1]《 2 _ 宾至 ( 一作 ( 有客 ) )》。 『5 全唐诗 》卷2 6 1 江村 》。 11《 2 _ 5《 【6 《 1] 全唐诗 》卷2 ( 1 2_ 7《陪王侍御 同登 东山最 高顶 宴姚 通 ) 泉 ,晚携酒泛江》。 【7 《 1] 全唐诗 》卷20 3 严 氏溪放歌行 ( 2 _ 1《 溪在 阆州东百馀 里 )》。 今朝乌鹊喜 ,欲报 凯歌 归 ” 等 。叹杜甫 的纯真 与赤诚 , “ 即 使 是 一 千 多 年 后 的今 天 , 生 产 力 极 大 发 展 , 亦 不 见 有 这 种 “ 天下寒士俱欢颜 ”的生活,何况 当时 ?虽然和 平与发 展 早 己成 为 世 界 主 题 ,但 “ 剑 为 犁 ” 的梦 想 在 今 日看 来 铸 依然有着很长 的路要走 ,即在今 日杜甫 的精神 亦有 其现实 意 义 在 。 由此 观 之 ,作 为 诗 圣 的 杜 甫 ,不 仅 因其 创 作 手 法 的 娴 熟 、 风 格 的沉 郁 顿 挫 、 作 品 艺 术 水 平 之 高 而 具 有深 远 影响,更因其感怀世态 的积 极入 世之心 、关注 国计 民生的 仁 德 之 念 而 具 有 永 恒 的 生 命 力 , 能 与 时 俱 进 , 历 久 而 弥 新。 庞朴总结 圆融 的忧 与乐时,对这两种精神作 了概括 : 【 ]《 1 8 全唐诗 》卷2 4 8《 2 _ 赠特进 汝阳王二十韵 》。 【 ]《 1 9 全唐诗 》卷2 7 4《 1_ 喜晴 ( 一作喜雨 )》。 【 ]《 2 o 全唐诗 》卷2 5 5 《 2 _ 2 雨睛 ( 一作秋霁 )》。 【 】《 2 1 全唐诗 》卷2 6 4 《 2 _ 1 春夜喜雨 》。 [2 分见 《 2】 全唐诗》卷2 74 、2 5 1 、2o 1 。 2_ 2 2— 2 3_ 1 【 】《 2 4 全唐诗 》卷271 《 游》。 2—5 远 [ ]《 2 5 全唐诗 》卷2 0 1 喜 闻盗贼蕃寇总退 口 3 _2《 号五首 》。 [ ]《 2 6 全唐诗 》卷2 6 1《 赠韦左丞丈二十二韵 》。 1— 奉 [ ] 朴 : 《 乐圆融—— 中国的人文精神 》, 《 十一世 2 庞 7 忧 二纪 》19 年第6 。 91 期 【8 全唐诗 》卷2 3 2 2]《 2— 9《湘江宴饯裴二端公赴道 州》。 ( 转5 页 ) 下 9 坛聚焦 的 觉 醒 一 一 元 杂 剧 奴 婢 和 妓 女 形 象 之 特 点 》通 过 对 作 品 中 这些 “ 卑贱 者 ”形象 性格 的分析来表 现她们 身上所蕴涵 的 人 格 意 识 的 觉 醒 ,从 而 更 好 地 理 解 元 杂 剧 的 思 想 内涵 及 其 历 史 价 值 ; 张 红 霞 的 《 许 那 等 闲人 取 次 展 一 一 元 杂 剧 作 不 家 笔 下 的 妓 女形 象 及 其 人 文 品 格 》认 为 , 元 杂 剧 作 家 笔 下 影 响 , 具 有 很 强 的 叙 事 性 。 但 他 们 忽 略 了对 元 杂剧 的 具 体 叙事艺术特征进行深入探究 。 关 汉 卿 杂 剧 的叙 事 艺 术 尤 为 受 到 学 者 们 的重 视 。 韩 丽 霞 的 《 论 关 汉 卿 杂 剧 叙 事 的 时 空 控 制 机 制 》 和 周 秋 良的 试 《 汉 卿 杂 剧 的叙 事 品 格 》 , 两 者 皆从 叙 事 时 空 入 手 , 对 关 关 汉 卿 的叙 事 手 法 做 了 一 个 总 结 ,但 没 能将 关 汉 卿 杂 剧 叙 事 艺 术 的其 他 特 点如 “ 人 主 唱 ”与 叙 事 视 角 的 问题 、叙 一 事 话 语 和 叙 事 结 构 等 方 面 的 特 点 归 纳 总 结 。这 方 面 的研 究 以 高 原 的 硕 士 学 位 论 文 《 汉 卿 杂 剧 时 空 研 究 》 为 代 表 关 作 。该文主要着 眼于关汉 卿杂剧 的时空处理方 式和方法 , 并 对 关 剧 的写 意 性 进 行 了深 入 探 讨 。 虽运 用 了叙 事 学 相 关 的 理 论 对 元 杂 剧 进 行 研 究 ,取 得 了较 为 可 观 的成 绩 , 但 大 部 分 研 究 成 果 停 滞 于 表 面 上 , 有 些 研 究 者 甚 至 生 搬 硬 套 叙 事 学 理 论 ,并 没 有 层 层 推 进 , 也 没 有 对 叙 事 艺 术 的 意 义 进 行 具 有 价 值 性 的 探 讨 ,使 研 究 的 成果不彻底。 总 体 而 言 , 迄 今 为 止 , 虽 已有 学 者 在 元 代 青 楼 剧 的研 究 方 面 做 了 一 些 开 创 性 工 作 ,但 并 未 能 形 成 系 统 性 、整 体 性 的研 究 ,且 存 在 着 以 下三 个 明 显 的 问题 : 1 .研 究 文 章 比较 零 散 , 为 数 不 多 且 与 其 他 类 型 的 研 究夹 杂 在 一 起 , 没 有 一 部 论 述 青 楼 剧 的 专 著 ,其 余 的 相 关 研 究 文 字 散 见 于 各 种 著 作 和 论 文 之 中 , 这 充 分 表 明 元 代 青 楼 剧 的研 究 并 未 引 起 足 够 的 重 视 。 2 研 究 对 象 略 显 单 薄 ,覆 盖 面 也 并 不 广 。 目前 已 有 . 的研 究成 果主要集 中于关汉卿 的青楼剧 以及 李行道 的 《 灰 阑 记 》 , 其 余 的 剧 本 鲜 有 研 究 , 甚 至 未 曾涉 及 ,显 示 出 元 代青楼剧 的研 究仍有颇 大的拓展 空间。 3 .对 叙 事 模 式 的 关 注 接 近 于 空 白 ,除 了 王 建 科 的 专 著 《 明家 庭 家 族 叙 事 文 学 研 究 》 和 张 宪 光 的硕 士 学 位 论 元 文 《 杂 剧 叙 事 模 式 研 究 》 之 外 , 尚 未 见 到 。事 实 上 , 以 元 上 研 究 者 涉 及 对 元 代 青 楼 剧 的 叙 事 模 式 研 究 也 仅 是 单 一 的 叙事 结构 研究 ,未 形成完整 的理论体 系。笔者认 为,青楼 的妓 女 形 象 冲 击 了 传 统 文 学 中 的 女 性 形 象 模 式 ,表 现 出前 所 未 有 的 艺 术 魅 力 。 这 些 形 象 在 一 定 程 度 上 反 映 了 元 代 妓 女 的现 实 处 境 和 心理 欲 求 ,但 也 被 试 图在 她 们 身 上 寻 回 失 落 自尊 的作 者 蒙 上 了 一 层 理 想 化 的 光 晕 。 以 此 为 基 点 , 进 步从 女性 主义 的角度 对元杂剧妓 女形象 的文化 内涵 予 以 一深 入 发 掘 。 除 此 之 外 , 一 些 论 文 还 论 及 关 汉 卿 笔 下 的妓 女 形 象 。 以上 论 文 ,对 元 代 杂 剧 中 的 妓 女 形 象 分 析 , 重 在 对 妓 女 性 格 等 的研 究 ,注 重 分 析 她 们 对 封 建 礼 教 的 反 叛 ,但 缺 乏 系统 性 的分 析 论 述 。 3 .叙 事 艺 术 。 陕 西 师 范 大 学 王 建 科 的 专 著 《 明 家 元 庭 家 族 叙 事 文 学 研 究 》 为 这 方 面 的 代 表 , 此 书 涉 及 元 代 青 楼剧 的叙事模式 ,但 将它纳入 家庭家族剧 的范 围内进 行研 究 。作 者 把 元 代 家 庭 家 族 剧 的叙 事 线 索 分 为 以下 几 种 : 单 线 家 庭 叙 事 线 索 、旦 末 家 庭 双 线 叙 事 线 索 、 以 结 构 核 为 中 心 的 叙 事 线 索 和 抒 情 为 主 情 节 淡 化 的 情 感 结 构 线 索 。 郭 英 德 的 专 著 《 清 传 奇 戏 曲 文 体 研 究 》 则 认 为 , 元 杂 剧 分 为 明 旦 本 或 末 本 两 种 。 旦 本 中 , 末 角 形 同 虚 设 ;末 本 中 ,旦 角 也 形 同虚 设 。 因 而 旦 末 各 有 偏 重 ,呈 现 单 线 直 进 的 叙 事 模 式 。 此 外 ,值 得 注 意 的是 张 宪 光 的 硕 士 学 位 论 文 《 杂 剧 元 叙 事 模 式 研 究 》和 谭 臻 的 硕 士 学 位 论 文 《 杂 剧 叙 事 结 构 元研 究》,前者从元 杂剧叙事 时空、叙事视 角进行 了比较全 面 的剖 析 , 并 以才 子 佳 人 、士 子 与 妓 女 、 负 心 故 事 三 类 婚 恋 杂 剧 为 样 本 对 杂 剧 故 事 结 构 的共 性 加 以 归 纳 分 析 , 提 出 了圆 型 等 三 条 结 构 原 则 , 甚 至 把 杂 剧 置 于 虚 构 性 叙 事 文 学 发 展 的长 河 中 ,对 它 与 小 说 、 诸 宫 调 等 文 体 之 间 的关 系加 以讨 论 。这 种 对 元 杂 剧 叙 事 艺 术 的宏 观 和 微 观 的 概 括 具 有 非 常 重 要 的价 值 ; 后 者 先从 剧 作 者 的全 知 视 角 出 发 ,探 讨 代 言 形 式 之 下 人 物 视 角 的超 越 ,次 而 从 剧 本 题 材 出 发 ,探 剧有其独特的叙事模式,这方面可做的工作仍有很多。 注释 : [】陶慕 宁: 《青楼 文学与 中国文化 》 ,东方 出版 社l9 年 1 93版 , 第5 。 页 讨剧 作者对情节结 构模式 的营造 ,最后 着眼于元杂 剧 “ 四 折 一 楔 子 ”的 独 特 体 制 ,揭 示 音 乐 体 制 对 剧 本 叙 事 情 节 结 构的影响 。 其 余 的研 究 成 果 ,如 李 日星 的 《 杂 剧 代 言 体 叙 事 结 元构 的 形 成 》 、 赵 建 坤 的 《 子 何 以 唱 主 角 一 一 推 论 元 杂剧 探 形 态 和 讲 唱文 学 的 关 系 》 和 徐 大 军 的 《 杂 剧 演 述 体 制 中 元( 者 单 位 :福 建 师 范 大学 文 学 院 ) 作 的说书人叙述 质素》等 ,皆认为元 杂剧受到 了叙 事文 学的 ( 上接1 页 ) 2 【9 全唐诗 》卷2 12 2】《 2— 0《贻华 阳柳 少府 》。 f ]《 3 0 全唐诗 》卷2 24 送 高司直寻封 阆州》。 2_ 4《 人 民的疾苦和 个人 的 悲剧 里锻炼 出来的 ,痛苦越 深 ,爱国爱民的 感情也就更为深切 ,写诗也更为努力。 【1 全唐诗 》卷2 14 甘林 》。 3 】《 2 — 7《 [2 全唐诗》卷2 16 存殁 I号二首 》。 3 】《 3 _ 4《 3 ' [ ]《 3 3 全唐诗》卷2 8 3《 1_ 昔游 》。 【 】《 3 5 全唐诗 》卷2 o 3 忆昔二首 》。 2 _ 5《 【 ]《 3 6 全唐 诗 》卷 2 12 七 月三 日亭午 已后较 热退晚加 小 2 _ 3《 凉稳睡有诗因论 壮年乐事戏呈元 二十一曹长》。 [ 】《 3 7 全唐诗 》卷2 1 5 送十五弟侍御使 蜀 》。 3— 2《 [8 3]冯至 : 《杜 甫传 》 ,百花 文 艺 出版 社2 0 年版 ,第23 07 1 页。作者进一 步 阐述 :这种 乐观精 神是从他 经历的 国家的 灾难 、 【 ]《 3 9 全唐诗 》卷2 9 2 茅屋为秋风所破歌 》。 1_ 2《 [ 】《 4 0 全唐诗 》卷2 2 1 往在 》。 2 — 7《 [】《 4 1 全唐 诗 》卷2 7 8 西 山三 首 ( 2 — 2《 即岷 山 ,捍 阻羌 夷, 全 蜀 巨障 )》 。 [ 】 见 陈贻炊 《 甫评 传 》 ( 4 参 3 杜 上卷 )第一章 “ 未坠素业 ” 的 家世 ,上 海 古籍 出版 社 1 8 年 版 。 92 ( 者 单 位 :湖 南 大 学 中 国语 言文 学 学 院 ) 作