李叔同[送别]歌词的探讨
李叔同《送别》歌词的探讨 止戈 2014/6/12
《送别》歌自从在《城南旧事》电影中唱出后，深受大众喜爱，并广泛地流行了起来。这个歌我在幼时也学过，可能就比《城南旧事》的作者林海音晚十来年学的，那还算是在同一个时代吧。那个时代小学校中都在教这个歌，她是在北平学的，而我是在西安学的。这个歌，我小时就很喜欢，后来一唱起它，就联想起当年在初级小学学这歌时的美好情景，那间古老的大教室和音乐老师那风琴伴奏的声音就如在眼前。
在电影中唱出的，以及之后在一些出版物上见到的《送别》歌的歌词只有一段，即：
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽馀欢，今宵别梦寒。
这么前后四句。可是在我的记忆中，当年学的歌词共有两段八句。因为许多年没有完整地唱过这首歌了，有时哼唱几句，也就只是开头的那几句，所以后面的歌词，尤其是第二段的歌词，要一下子完整地回忆出来也不容易。
为了搞清楚《送别》歌词的原来面目，查阅了现今出版的李叔同的文集，其中的《送别》也只有上述的那四句，也就是只有那一段歌词。但是查看一下林海音原著的那本书，她所记下的歌词却是：
长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时来，来时莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，唯有别离多。
这又是另外一个版本。这两个版本对比一下，一、三句二者相同，都是：
长亭外，古道边，芳草碧连天。
天之涯，地之角，知交半零落。
二、四句却完全不同，一个是：
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
一瓢浊酒尽馀欢，今宵别梦寒。
另一个却是：
问君此去几时来，来时莫徘徊。
人生难得是欢聚，唯有别离多。
很有意思的是，这两个版本的二、四句，都与我所记忆的歌词对得上，而我所记忆的歌词是如下的二段，共八句：
第一段
长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽馀欢，今宵别梦寒。
第二段
情千缕，酒一杯，声声离别催。问君此去几时来，来时莫徘徊。
心若何，绪若何，南浦伤如何。人生难得是欢聚，唯有别离多。
这就是，一个版本的二、四句和这里第一段的二、四句符合，另一个版本的二、四句则和这里第二段的二、四句符合。所以我猜想，林海音在写书时，很可能是记不清了，误把原歌词第二段的二、四句接到了第一段的一、三句后面，形成了她的那一段混合拼接的歌词。
当然，我所记忆的这两段歌词，特别是其第二段歌词，尚未找到其它来源的印证，也可能有错。不过由林海音书中的那个版本，已经可以印证这第二段歌词的二、四句了。并且，在这个第二段的歌词里，无论从词意上还是押韵上，一、二前后两句，在文理上是相通和连贯的，三、四前后两句，在文理上也是相通和连贯的，而这在林海音书中的那个歌词里则是前后两句都有点不相连贯。
在这个第二段的歌词中，有“南浦”一词，其意就是别离。李叔同写有《南浦月》，其原文为：
南浦月 将北行矣，留别海上同人
杨柳无情，丝丝化作愁千缕。惺忪如许，萦起心头绪。
谁道销魂，心意无凭据。离亭外，一帆风雨，只有人归去。
第二段歌词的第三句中的“南浦伤如何”这半句，我是记得清楚的，其含意似应与此《南浦月》有关。第二段歌词的第一句“情千缕，酒一杯，声声离别催。”全句，我也是记得清楚的，其“情千缕”不就是与《南浦月》中“杨柳无情，丝丝化作愁千缕。”的表达相合么。至于第三句中的前半句我却是记不太清了，可能是“心若何，绪若何”吧，如果是这样的话，那就与《南浦月》中的“萦起心头绪”的表达也是相合的。用“心”和“绪”表达离别的“伤”感，这样的用词，在古人的诗词中也有类似的例子，如在苏东坡的《木兰花令 宿造口闻夜雨》词中就有“尊前必有问君人，为道别来心与绪。”的句子，用于写别离。
此外，对李叔同《送别》歌的歌词，其第一段第四句“一瓢浊酒尽馀欢，今宵别梦寒。”中的“瓢”字，在许多流行的版本中将其常常误改为“觚、斛、壶、杯”等，这都是不对的。正确的原文就应是“瓢”，在李叔同诗文集中就是这个“瓢”字。他不是随便用的，这可能就是用的唐许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》诗中的典故，该诗中有“红叶晚萧萧，长亭酒一瓢”之句，写的就是同一情景——长亭送别饮酒。
在谈论李叔同的这首歌词的时候，一般都觉得开头那几句：“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。”写得太好了。简而美，就这么几个字，给人勾画出一幅令人心动的离景，犹如身临其境。我觉得清代大文学家袁枚的一首《遣兴》诗，可以用在这里，对李叔同的文笔加以恰如其分地称赞，其诗曰：“但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。夕阳芳草寻常物，解用多为绝妙词。”李叔同不就正是在其深情所至的“灵犀一点”的指引下，把“夕阳芳草”写成了“绝妙词”吗！