迎来春色换人间--木偶舞台再现"打虎上山"

演员沙龙 剧影月报　迎 来春色换 人 间　— —木偶 舞 台再现 “ 打 虎上 山” 　● 李 亚　上世纪七十年 代上演 的革命现代 京剧 （ 俗 称八 出样　 板 戏 ）想必大 家都非常 的熟 悉和喜欢 。一个个 精彩 的故　 事、 一段 段精彩 的唱腔 ， 已经成为 了一 个时代 的经典 。在　 全 国剧 团掀起 学演 “ 样 板戏 ” 的年代 ， 扬 州木 偶剧 团 曾在　同时 代搬 演过 “ 智 取威 虎 山 、 沙家 浜 、 红色 娘子 军 、 红 灯　一说： 站在 巨人Ｉ 向 肩膀上本身就成功了一半 ！ 只要认真磨练 ， 　定会 起到 事半功倍 的效果 。带着这个 自信 ， 我开始 了对　光盘 ， 一 次次一遍 遍的反复观看 童祥苓老 师的表演 ， 了解　这个 角色的揣摩 、 模仿和练习。首先找来原版 “ 样板戏” 的　 《 智 取威 虎山 》这出戏 的情节 ， “ 穿林海 跨雪 原气 冲霄汉　… …记、 智取威虎 山 、 奇袭 白虎 团” 等几个剧 目。为 了将 当年 的　 经 典剧 目得到 更好的传承 ， 近年 来剧团复排 了《 智取威 虎　 山》 、 《 沙 家浜》 的片段 ， 我 在“ 打虎 上山 ” 片 段 中担 任杨 子　 荣这一角色的表演 。 　听剧团的 老艺人和我 的老师们津 津乐道 的谈到 当年　党给我智慧 给我胆 ， 千难万 险只等 闲 。 为剿 匪先把土　匪扮 ， 似尖刀插进威虎山……” ， 从唱词 中我感觉到 了杨子　 荣不入 虎穴焉得虎子 的豪 隋壮 志。在 舞台演出版本中 ， 因　 为是精彩片段 的表演 ， 导演对舞 台画面进行 了处理 。 背景　 是 用黑 丝绒 突出舞 台漫天大雪纷 飞 ． 杨子荣骑在一 匹白鬃　 马 上出场 ， 挥鞭赶马 、 下马 、 拴马一连 串的动作给观众置身　 林 海雪原的一种真实感 。 也是验证了木偶表演能真 人所 能　 亦 能真 人所 不能 的状态 。而在参 赛表演 的时候 ， 没有开枪　 打虎、 和 土匪对峙 的戏 ， 只是将这段经 典的演 唱通过人物　的肢体语言加 以展现 。 舞台上没有了灯光布景和其他人物　演 出木 偶版 本“ 样板戏” 的一件趣事 。 当年木－ ｆ ｎ ｉ ｎ团和一省　 属 剧团同期 在六合 的两个剧场演 出《 沙家浜》 ， 木偶版和 真　人版 的演 出打起 了擂 台 ， 而木偶版的《 沙 家浜》 却赢 得了当　 地 观众的热诚 欢迎 ， 人们戏称 “ 木偶 人打败了真 人 ” ， 一 时　传 为美 谈。那 么是什 么原 因让观众对木 偶戏这么青睐呢 ？ 　 是 她独特 的艺 术魅 力 ， 即“ 能人之所能 。 亦能 人之所 不能 ” 　 的表演形式震撼 了观众 。 如《 沙家浜》 中阿庆嫂的表演几乎　达 到以假乱真 的地步 ， 木偶人物表现 提壶续 水 、 递烟倒 茶　的陪衬 ， 全靠杨子荣一个木偶人物来进行演绎 。我在借鉴　 学习童祥苓 老师表演动作 的同时 ， 也和剧 团的老师 、 导演　 共 同探讨人物 的动作 ， 在没有马 匹的情况下 ， 如 何将杨子　 荣的出场演得 更加的出彩 ， 马嘶 、 提缰 、 侧腰 翻身 、 侧身大　 跳 等动作 的完美展现 ， 使得杨子荣这个木偶人物更加 的富　 有 立体感 。当然 动作只是一个 人物外在 的体现 ， 杨子荣这　的动作十分到位 ：当剧 中阿庆嫂举烟 向胡传 奎敬烟时 ， 只　 见胡传奎竖起两根手指从 阿庆嫂 的烟盒 中夹出一支香烟 。 　阿庆嫂 手中的火柴 出人意料的擦 出火花 ． 给胡传奎 当场 点　着 了香烟 ， 同时刁德一手中的打 火机也“ 哒” 的一声 冒出了　 火苗 ， 只见胡 、 刁二人 的口、 鼻中先后 冒出 了缕缕青烟 ……　 这 取烟 、 打火、 点烟 、 吐烟 的木偶绝 活 ， 即能 人之 所能 ； 而　个 人物最要 突出的还是他 的英雄气概 ， 要表现他 内心不畏　 艰 险勇往直前 的精神 。 一举手一投足都要显得那样 的铿锵　 有 力 。他的外部形象全是靠 内心 的沉着稳 定而展现出来 ， 　 所 以要 充分展现他 内心灵魂 的气质 。 把握住了人物 的灵魂　才 能更好 的加 以诠释 。 　 我 们木偶舞 台不但是一 个综合性 很强 的舞 台表演艺　 术 ．更是一个 区别于其他真 人剧 团表 演的神奇 的艺术种　 类 。要塑造一个 人物形象必 须要经过 真人 的反 复排练 以　《 智取威虎 山》 中“ 打 虎上山 ” 一段 ， 杨子荣跨 下的青鬃 马 、 　 被打 死的那只猛兽 老虎 ，在真 人的舞 台上都是 不会出现　 的， 而木偶舞台上 那神 奇的骏马 、 凶猛 ｆ 拘老虎 活灵活现 ， 即　能 人之 所不能 ， 不但渲 染了舞台气氛 ， 更增添 了观 赏的情　趣和 “ 偶味” 。 　作为一个 国家级的非遗保护项 目单位 ． 在不断拓宽演　 出市场 的同时，还肩负着本体艺术 的保护与传承 的重任 。 　 当初接到表演杨子荣这个人物的时候心 中有 点忐忑不安 ． 　一后 才能进入木偶 的排练 。因为只有你 真人演 员完全体会　 了角色的 内心情 感才能将你 对角色理 解的 内心 动作通过　 操 纵技巧传递到 木偶角色身 上 ．才能 让观众看 到一个精　 彩 的木偶舞 台人物形象 ，在 这个充满 神奇 的艺 术道路上　 我在 不断的 学习与探讨 ．努 力地塑造 出更加鲜 活的木偶　 舞 台人物形象 。 　是“ 样板戏 ” 中童祥苓的精彩演绎 已成经典 。 二是剧 团老　艺术家出神入化的木偶表演亦 已达到了一定 的高 度 ． 作 为　一个青年演员能否在前辈的基础上演绎好这个人物？ 俗话　观 赏节 目的 同时 ， 也 是对 自然 的 、 传 统知 识 的 学 习 　 与复 习 。如《 朝代赋 》 ， 从 盘古 唱到今 朝 ， 上 下五千 年 ， 刺　 激观 众广泛 涉猎 历史知 识 ， 扩大 知识 面 。《 写字赋 》 从一　横 一竖 、 一撇 、 一 捺书 写方 块 字的 好 奇体 验到 加 强 自身　的人格修 养和 心灵净 化 ， 既教 写字又 教做 人 ， 简 明深刻 ， 　 寓教于理 。 　锡剧赋子是 一颗 夜明珠 ， 在 历史长河中灼灼其华 ， 我们　不能犯 “ 买椟还珠” 的 错误 ， 振兴锡 剧不该丢弃赋子 。