编导艺考之影评佳句

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《长城》除了特效之外最令人欣慰的一点便是终于学会如何将故事本身与价值观输出有效地融为一体，很显然这种集体主义的精神没有通过长篇大论和诗朗诵一般的说教带给观众，而是在为故事服务的前提下做出了足够的努力。在手法上这与好莱坞极为相似，只不过这次是个人主义被集体主义精神所改变。威廉一行人为了生存与金钱，辗转在各国的战场之上，为皇帝，为教皇，为那些因为人类的贪婪而洒下的鲜血火上浇油。而在长城之上，他找到了真正值得为之一战的战役。--评电影《长城》

《长江图》是一首优美的散文诗，一部导演自由意识的浪漫表达…它有着纪录片的纪实风格，也有着剧情片的悬疑梦幻，更有着文艺片特有的晦涩朦胧。这像胶片转制数字，像是隔了一层纱；在这基本没有胶片放映厅影院的城市，看着这部“胶片绝响”的影片，很是遗憾；这像是高淳一路追寻安陆的身影，似近似远，似亲密似绝迹。--评电影《长江图》

《百鸟朝凤》的悲怆感，来自无法逆转的大势所趋，故而也更让人无奈与唏嘘。而这部影片本身的存在，从目前的电影市场来看，难道不也呈现出一种哀婉吗？老匠人坟前的那曲单人唢呐，应该也是吹给这部电影的吧。--评电影《百鸟朝凤》

在安定与流浪中，当安定呈显性，流浪成隐性，你是七月。当流浪呈显性，安定成隐性，你是安生。七月和安生，她们是一个人。--评电影《七月与安生》

《大鱼海棠》的叙事线并不复杂，椿为了要救为救自己而死化为鱼的鲲，哪怕违反族规天条颠覆世界，也要将鲲养大送回人间。感情线也不复杂，湫喜欢椿，而椿却喜欢鲲。表现的主题是：永恒的爱，勇敢一点，相信奇迹，终会在这个世界相遇。因为爱情，所以怎么会有悲伤，所以一切都是幸福的模样。--评电影《大鱼海棠》

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好的商业之作正带着一种“输出”魔力，可作弘扬正能量的突破口，真正为观众喜闻乐见，才能扎根于人心击退种种洪水猛兽，迎来明智的醒觉，树立正确价值观——坚决抵制病民害国的毒品是每个人的己任，所有作恶多端的毒贩必该遭制裁，而所有奔波前线缉毒的警察更该值得歌颂。--评电影《湄公河行动》

最讽刺的往往最辛酸，最荒诞的往往是现实。本片对于人性剖析的很到位，血淋淋赤裸裸，众生百相被展现到入骨三分。作为一部回归现实之作，搞笑之中还带点悲伤，挖掘了很多社会上的潜规则和灰色地带。《我不是潘金莲》讲了一个极具中国特色的故事，堪称现代版官场现形记，黑色幽默版秋菊打官司。--评电影《我不是潘金莲》 《摆渡人》便是试图给你引导一个方向，或放弃或执着，在于你对未来的选择。这片子将“缘分”比喻为一块寒冰，握得越紧，化得越

早。而有一些人，则是“冰山”，经久不化，他们只能走过一个个夜场，去为爱拼上性命。--评电影《摆渡人》

这是一个跟受害人、凶手、被冤枉的都有关的故事，而更多的则是那些“蠢货”的故事。因为一个又一个蠢货犯下的蠢事，因为这群从平民到富商都在犯蠢的社会，于是有了这部黑色幽默的讽刺电影，于是有了《追凶者也》。--评电影《追凶者也》

本片采用了两个时空的叙事线索，以彗星撞地球当天为时间中轴，演化出了一系列灵魂出窍和时空穿梭好戏。由于影片在叙事上采用了双时空线叙述，还加上了倒叙、插叙，中间又借助了神秘力量让人物强行穿越时空，看起来精彩纷呈又让人疑惑不解。好在故事美好动人，大家在落泪之余也不会深究时空逻辑的合理性。--评电影《你的名字》 这部电影带有克制的童话气息。在这个故事里，爱情的篇幅微乎其微，但所占的分量却是重中之重。爱是一切的起点，也构成了终点。那些关于爱情的简短承诺，似乎比那些通篇都在说爱的青春电影更加浓烈。--评电影《少年》

当我们崇尚日本“匠人”精神的时候，殊不知，在我们中国，这种“格物致知诚意正心修身齐家治国平天下”的精神已传承了几千年，那些流传至今的瓷器，书法书画，青铜，木雕，纺织，钟表，正是基于不同时代的匠人。还有跟影片中一样为了保护文物而存在的修复师傅们。--评电影《我在故宫修文物》

作为毕赣的第一部长片作品，《路边野餐》在电影语言的实验性，形式感和文本层面都做出了难能可贵探索。诗歌内在有自己的节奏，

外在有韵律和特有的文体形式与结构，电影亦如此。--评电影《路边野餐》

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《孔雀》的叙事线索简单清晰，故事情节亦不复杂。独具风格的影像语言中显得理性大于情感。“孔雀”是一个极富隐喻意义的词语。“每个人的人生都是一只关在笼子里的孔雀，在观赏别人的同时也在观赏着自己。尽管一生再黯然，平庸的日子再漫长，也总可以等到开屏的瞬间”。--评电影《孔雀》

理性和知识并非人的本质，相反甚至是战争暴力的原因和动力，而只有生命的精神才能护佑着和平，通往永恒的幸福。由这种生命的精神派生出的种种人性的美好，比如：勇敢，希望，爱情，牺牲，善良，宽恕，这些都被准尉和他的5个女兵们表现了出来。--评电影《这里的黎明静悄悄》

这是一部献给青春，献给梦想，献给家庭的电影。青春是一道划不过去的痕，总有一个印记留在心底。或许，我们都老了，开始去怀旧伤感，甚至流下那滴过往青春的眼泪。或许，在人生的道路上，该放下的，就不要太过执着，该奋斗的，就不要太在乎旁人的冷嘲热讽，默默努力，坚持就好！--评电影《港囧》

强调合作的个人英雄主义，不显夸张的buddy 情怀，恰到好处的喜剧元素，走遍世界的奇观外景，超越想象的动作设计，花样百出的高科技，文瑞姆斯露个小脸，性感的同时又具有超强杀伤力的女性

角色，以及喜欢逆袭的汤姆克鲁斯。这就是观众喜欢的《碟中谍》。--评电影《碟中谍5》

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影片的所表达出的青涩感也正如演员们的青涩的演技一样，总是存在着一点点的瑕疵和遗憾，而也正是这种瑕疵和遗憾，使得影片所描述的青春更加的真实。---评《左耳》

我们安于命运不做挣扎，尽情享受生活所带来的一切。是这样，是那样，是怎样？生活五光十色，我们得自己体味，但是我们要做一个完整的自己。--评《搏击俱乐部》

《低俗小说》告诉我们：在生活中，包括战争、拳击等形式在内的暴力已经无所不在，在它面前生死、对错丝毫没有公正可言。而在暴力的掩盖下，昆汀实际上探讨了一个更为深刻的问题——偶发事件对人命运的改变。---评电影《低俗小说》

电影通过几个典型的故事，使用的双重视角，通过男主、女主不同的视角以及不同的心理活动，道尽了爱情来临时男女双方的懵懂。--评《怦然心动》

在这场催眠战中，观众接收到的是不断切换的真实与幻境，以及不断被推翻被怀疑的事实与真相。---评电影《催眠大师》

片尾那一句“ let me go ，I don„t wanna be your hero ，”一切就像是有预谋了一样，一下触动了某个情绪开关，就这样很愉快地跟着导演，感受他这封写给时间十几年的情书。不断去承担起责任，去感受东西，去相信自己。成长就是如此。---评电影《少年时代》

电影快节奏的剪辑和插叙的手法表达在逐步揭开人物性格的同时，让电影充满了悬念和刺激。犯罪电影往往可以有效帝透视人性，审视生命，就像《解救吾先生》，不仅对社会治安和个人安全问题起到了警示的作用，更让我们看到了在死亡面前，生命是何其脆弱。 --评《《解救吾先生》

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故事并不是什么心灵鸡汤，但死亡的沉重确实是一部温柔的片子，故事不是发生在焦躁不安又粗暴的城市，而是在安静的乡下，各种各样人的离去，他们家人的悲欢，痛苦的，不甘的，强忍不愿落泪，失声痛哭，我的心情，还有小林大悟的心情随着这些故事起起落落。--评《入殓师》

常言道，自古英雄出少年。年少轻狂时有多少风流倜傥事，又有多少止于唇齿掩于岁月的风情。《少年班》时而轻歌曼舞，时而欢声雷动，让人沉浸其中，欲罢不能。别样的故事沁人心脾，让人流连忘返。“电影里的天才少年放浪形骸，潇洒不羁，有着异常强烈的感染力。--评电影《少年班》

相信看完全片，你会在心里赞一声安迪的才华和智慧。他的计划宏大而完美，安迪之所以能完成救赎并处罚诺顿与海利们，靠的正是他的智慧。有勇气、有毅力，却没有智慧，那最终的结果往往并不是成功而是挫折和失败。理想仍然可望不可及。--评《肖申克的救赎》 影片将梦想视为超越现实的永不坠落的太阳，而将实现梦想的奋斗视作永不疲倦的再度升起的太阳。在梦想的召唤下，每个日出都是

崭新的起点，每一次现实失败都会被不败的意志所遗忘、所战胜。---评电影《武士人生》 王小帅的镜头，都是写实的，跟着镜头走，一层层情节发展都会呈现。生活，青春，都是这样在现实生活中的。想象和回忆很美好，其实不过就是一段时间的经历，烦躁中，茫然中，就过去了。--评电影《十七岁的单车》 姜文的作品中永远都有一种荒诞感，但同时，如果他愿意，能将爱情讲得非常非常动人。---评《太阳照常升起》 影片开头遵循该系列的一贯风格，特效展示把握得恰到好处，没有失去这个系列的质感，只是做得更加精进——审判日腾空而起的弹道导弹，核爆后呼啸着吞噬城市的烟尘，以及伴随着约翰的怒吼铺天盖地扑向天网核心的攻击直升机机群，着才是好莱坞大片的风格。-评《终结者5》 它的纯粹来源于即使没有以紧扣人心的情节故事为主题，没有以高端的技术特效为手段，只有以华夏五千年的文化底蕴为基础，以及对电影的独到见解和对类型片革新式的探索，让中国电影真正做到打开国门，走向世界！显然侯孝贤做到了，而且做得很极致的完美。-评《刺客聂隐娘》 编导艺考之影评佳句 昏暗而压抑的环境，阴森的脸庞，迟迟不露的正脸，简洁而冰冷的对白，还有不合时宜的牛奶，构成了我们对这个巨汉的第一印象，也先行给本片注入了灰色的色调。---评《这个杀手不太冷》

影片的个人生存状态和苦难，在经过精简的历史背景里，体现出了小人物的悲欢离合和时代的慌缪感。---评电影《活着》

镜头常常凝固在某个人物脸上或静态景物中，那些坚固的有着异常缜密的理性思维的建筑才是浴火逢生的凤凰，每次打击之后迎来的是更新更接轨的新潮与辉煌，而人不是建筑。女子的喃喃细语像梦呓般讲述着灵神深处迸发的欲望之声，平静的语调之下是一颗坚强独立的伟大人格。-《广岛之恋》影评

电影归根结底是一种表达，好的导演要用画面说话，而不是用对白说话，好的观众是要用心去感受导演的每一个小动作。电影最大的魅力就在于语言的可变，同一种表达的主题，宁浩会用一种很独特的语言去阐释。-评电影《心花路放》