安徒生晚期童话风格探析_陈清芳
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国文学研究
安徒生晚期童话风格探析
○陈清芳
摘 要:安徒生是世界上最为有名的童话作家,他的童话历经几百年,仍然散发出独特的光彩。其童话作品以1845年为界,分为两个时期。早期作品充满了对幸福的憧憬和奇妙的幻想,有浓厚的浪漫主义色彩。晚期作品中现实因素大大加强,比较深刻地反映了现实生活,同时又不失童话应有的特点。本文着重分析安徒生晚期童话浪漫与现实相结合的特色。
关键词:安徒生 晚期童话 浪漫主义 现实主义汉斯・克里斯蒂安・安徒生①是全世界最著名的童话作家,是众所周知的 “童话之王”。他的作品被译成世界各国的文字,不仅受到亿万儿童的欢迎,而且为许多成人所喜爱。安徒生一生共写了168篇童话,可以说是笔耕不辍。他的作品时间跨度大、数量多,综观其所有作品,他的童话风格从早期到晚期也经历了一个由浪漫到浪漫与现实相结合的变化过程。
一、从早期的浪漫主义到晚期浪漫与现实相结合的转折1835年,安徒生出版了他的第一部童话集,包括《打火达、阶级矛盾模糊的资本主义制度”(王小梅,2004:94),而决非是以马克思主义为指导的科学社会主义。由于这种阶级局限性,使得奥威尔缺乏坚定的立场和信念,也看不到出路和希望。
(四)《上来透口气》:从小资产阶级的立场上来眷恋过去
《上来透口气》(Coming up for Air, 1939)讲述了保险公司推销员乔治・保灵(George Bowling)的故事。他成长于“一战”前的爱德华王朝,却生活在30年代的乱世之中。社会的动荡、战争的威胁,使保灵感到窒息,就像鱼儿在黑暗的深渊中发抖。他渴望游上水面透口气。于是他决定重返故乡寻找儿时的伊甸园,因为在那里,“纠纠缠缠的树篱上野玫瑰开得正艳,天上飘着缕缕白云,远处是连绵的矮山和环绕着上宾非尔德的隐隐显着蓝色的森林”,还有他最钟爱的“绿色池塘和鲤鱼”(奥威尔,2002:348)。但是回去后他才发现,故乡已经被战后的所谓开发改变得面目全非,他只看到了破旧的被熏黑的院墙、肮脏的河流和简陋的街巷。奥威尔在书中揭露了战争和工业化的罪恶,但是同时也暴露了他思想的局限性。幻梦必然破碎,试图以恢复过去来逃避现实的作法是行不通的。奥威尔受到“左派”思想的影响而对资本主义不满,但是他缺乏科学思想的指导,找不到出路,只是从小资产阶级的立场上眷恋过去。他这种思想上的矛盾也为他后来悲剧性的转变埋下了阴影。
四、结语
奥威尔在西班牙的恐怖经历以及后来苏联在建设社会主义的过程中出现的一些失误使奥威尔忧心忡忡,悲观失望。虽然他写《动物农场》的主观目的是揭露苏联的错误,警醒
匣》、《小克劳斯和大克劳斯》、《豌豆上的公主》、《小意达的花儿》四篇童话,加上后来陆续发表的《拇指姑娘》、《海的女儿》、《坚定的锡兵》等作品。
《海的女儿》中,主人公小人鱼渴望自己能变成一个人,从而使自己的灵魂不灭。为了实现自己的理想,她甘愿赴汤蹈火,奉献出宝贵的生命。在追求理想的过程中,她吃尽了苦头,牺牲了会唱歌的舌头和美丽的尾巴,不获胜利,决不罢休。对理想的坚持成为小人鱼性格最显著的特征,也是这个形象特别富有艺术魅力的原因。安徒生通过这篇童话人们极权主义的危害,但事实上,《动物农场》已经彻底否定了社会主义。通过分析奥威尔的一些作品我们可以看出,他并不是真正的社会主义者。社会主义毕竟是新生的事物,在探索社会主义的道路上出现一些失误是正常现象,但奥威尔却因为苏联的失误而失去了信心。他的资产阶级世界观和阶级立场使他找不到出路,最终从一位进步作家转变成为右翼政治作家。这不能不说是一个悲剧。奥威尔的阶级局限使他看不到希望,只是一味的批判,却不知道出路在哪里。参考文献:
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(高 见,辽宁省沈阳师范大学外语部)
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想传达给读者的就是为了实现理想克服一切困难的勇气,表达了作者对生活的热爱和追求。《小意达的花儿》描述了一个小女孩在梦中同她心爱的花儿和玩偶一起参加了一场快乐的舞会,细腻地描绘了一颗天真无邪的孩子的童心,有丰富的想象和美好的意境,是一篇诗意葱茏,富于幻想的儿童童话。《坚定的锡兵》描写了一个非常动人的爱情故事。锡兵是一个小小的玩具,安徒生赋予了锡兵和纸做的娇小玲珑的舞蹈家以人的特征,具有人类的感情和灵魂,描述了锡兵对舞蹈家至死不渝的爱情,表达了作者对人类美好爱情的热情赞颂。
不难看出,安徒生早期童话作品大多充满了劳动者对幸福的憧憬和儿童的奇妙幻想,有浓厚的浪漫主义色彩,反映的都是人类纯真美好的感情,作者的思绪热烈而奔放。然而随着时代的发展,安徒生思想的逐渐成熟,其后期作品风格渐渐发生了转变。其后期作品的代表主要有《柳树下的梦》、《她是一个废物》、《沙丘的故事》、《园丁和主人》、《没有画的画册》等。《柳树下的梦》描写财富和地位破坏了一对小恋人的纯洁的爱情。这是一个反映社会不平的凄恻动人的故事,基本上是现实主义作品。这篇童话在歌颂勤劳善良的劳动人民和纯洁爱情的同时,在一定程度上揭露了造成主人公悲剧命运的社会因素。《她是一个废物》写的是一个洗衣妇的故事。这个洗衣妇与主人的儿子相爱,但受到了主人的反对,被拆散后嫁给了一个工匠,过着清贫的生活。当她得知原来的恋人由于意外去世后,受到沉重的打击,第二天也去世了。很显然,这是一篇反映劳动妇女苦难生活的作品,控诉了阶级社会的种种不平。《园丁和主人》讲述了一个勤劳能干的园丁的故事。在这个故事里,聪明的园丁和愚蠢的主人形成了鲜明的对比,安徒生在衷心赞美园丁的同时也批判了园丁的主人。可以说,园丁就是底层劳动人民的代表,而主人则是封建剥削阶级的代表。
所以说,安徒生晚期作品现实主义因素大大加强,比较深刻的反映了现实生活。他和故事里的主人公一同感受生活的失望和痛苦,作品风格有了一个比较大的转变。但从童话本身来看,仍有前期作品浪漫的因素存在。因此,我认为安徒生晚期童话具有浪漫中的现实主义的特点。
二、安徒生晚期童话风格表现
安徒生晚期童话浪漫与现实相结合的特点主要体现在两个方面:
(一)题材和内容
1.一方面,安徒生晚期童话大多取材于现实生活,具有很强的现实意义。
(1)揭露和讽刺统治阶级。例如在《一个贵族和他的女儿们》中,作者描写了一个贵族及其家族的没落,对统治阶级和贵族们的命运进行了无情的揭露和预示;在《夜莺》②中,中国的皇帝将真正的夜莺赶出国土,却爱听人造夜莺所唱的机械调子,其愚昧无知可想而知。安徒生憎恶这些骑在人民头上作威作福的统治者,鄙视这些愚蠢自私而又自高自大的贵族们。他通过一系列生动有趣的情节,对统治阶级进
行讽刺和批判。
(2)热情歌颂劳动人民,反映下层人民的苦难和不幸。
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安徒生出身贫苦家庭,他了解人民的生活,热爱聪明勤劳具有优秀品质的劳动人民。他用童话来歌颂劳动人民对美好生活的向往和对理想的追求。例如在《看门人的儿子》中,作者描写了住在地下室的看门人的儿子乔治,他从小就表现出卓越的绘画才能。经过勤奋学习,终于成了教授和优秀的建筑师;在《园丁和主人》这篇童话中,作者歌颂了园丁创造性的劳动,说明普通的劳动者有无穷无尽的智慧。安徒生在自己的作品中,还赞扬了普通人民的纯洁美好的爱情,如《柳树下的梦》的主人公鞋匠克努德,就有着纯洁的,坚贞不渝的爱情。《她是一个废物》中的洗衣妇就是受苦的劳动人民的典型。为了赚一块面包,她冒着风寒,整天站在冷水里洗着衣物。病了,仍不得不继续在冷水里劳作,终于在贫病交加中死去;在《老约翰妮讲的故事》中,裁缝的老婆马伦,由于家里贫穷,没有钱买布,于是用柩车的盖布为家里人缝制衣服;而《卖火柴的小女孩》中小女孩的惨死,更是尖锐地反映了下层人民的苦难和不幸。
2.另一方面,安徒生晚期童话来源于生活而又高于生活,其作品内容也具有浪漫的一面。
(1)情节内容往往具有传奇性。如《沙丘的故事》讲述的是一个孤儿雨尔根的传奇经历,他在船上当过侍役,捕过鱼,坐过冤狱,当过商人的助手,最后成了一个白痴。雨尔根的人生可谓充满了传奇和惊险,就像一部历险记;《夜莺》则显得有些荒诞,中国的皇帝将真正的夜莺赶出国土,却爱听人造夜莺所唱的机械调子,看起来是一件相当不可思议的事情,而恰恰是这种荒诞和不现实,体现了作者安徒生的浪漫主义情怀。
(2)作品中人物性格的刻画具有浪漫因素。刚才归纳过安徒生晚期童话主题的类型,可以看出,安徒生对于统治阶级和劳动人民有着强烈而清晰的不同感情倾向:对于统治者是憎恶和批判,对于劳动人民是喜爱和赞美。因此在其晚期作品中,所有的贵族和统治者都被贴上了愚蠢和残忍的标签,而劳动者则都是勤劳善良和聪明的。如《园丁和主人》中园丁的聪明和主人的愚蠢就形成了鲜明的对比;又如《她是一个废物》和《卖火柴的小女孩》等作品的主人公虽然命运悲惨,但都被塑造成了勤劳善良的典型,相对的作品中的贵族们则是非常懒惰和残忍的。所以,虽然安徒生晚期童话在主题方面十分现实,但我认为在人物的刻画上作者仍然倾注了相当多的主观感情,从而使作品具有了一定的浪漫主义因素。
从现实中发掘题材,使童话生根于人民生活的肥沃的土壤之中,是安徒生晚期童话的一大特色。他具有敏锐的感觉和非凡的想象力,善于从日常生活,普通物件和细微的琐事中发现题材,写成童话。但与此同时,安徒生又能插上想象的翅膀,将作品写得引人入胜,而非简单的揭露和控诉,因而在题材和内容方面,体现了浪漫主义与现实主义相结合的艺术特色。
(二)语言和描写方法
安徒生的童话主要是讲给读者听的,他在“听”字上下了很大功夫。他独创了一种童话体裁,完全是老奶奶讲故事的口吻。但又打破了传统童话“很久很久以前”之类的俗
套,采用了一种与读者亲密无间的谈心的形式,因而使读者感觉十分亲切,贴近现实生活。在其晚期作品中,部分采用了白描的叙述方式,平淡而真实的向读者讲述故事。例如《园丁和主人》这篇童话明显地表现了作者晚期的现实主义风格,作品中没有曲折动人的情节,没有神奇瑰丽的幻想,从头至尾写的是日常生活中的人和事。作品的语言简练单纯,风格质朴自然,很能使读者产生共鸣;《她是一个废物》也是如此,故事采用白描的手法讲述了一个洗衣妇的悲惨命运。其中有一段洗衣妇的心理独白:“我要苦下去,我要拼命的工作,工作得直到手指流出血来。不过,我亲爱的孩子,只要我能凭诚实的劳动把你养大,我吃什么苦也愿意。”这段独白真挚感人,浅显易懂,完全符合当时底层劳动妇女的心理:即使自己吃再多苦也要把孩子抚养成人。还有一段描写洗衣妇洗衣的场景:“她站在水里一个洗衣凳旁边,用木杵打着一大堆沉重的被单。水在滚滚的流着,因为磨坊的闸门已经打开了;这些被单被水冲着,差不多要把洗衣凳推翻。这个洗衣妇不得不使尽一切气力来稳住这个凳子。”这段洗衣妇工作场景的描写更是当时社会劳动妇女工作的真实写照,具有典型性。因而当时的读者在看过这些作品后极易产生共鸣,而现在的读者不但对当时丹麦社会有了一个侧面的了解,还会对洗衣妇寄予深深的同情。
安徒生童话的一个重要特点就是表达出了诗的意境。真挚的热情和丰富的想象是诗的灵魂,而安徒生童话兼有这两种特点。他经常外出旅行,了解欧洲各国的风俗人情和自然风光。他用敏锐的,充满热情的眼睛观察一切,因而作品体现了诗的意境。这一特点在其晚期童话中也有体现,从而使作品具有浪漫主义特色。例如《没有画的画册》中的每一幅画,都是情景交融的诗。其中一个场景,描绘了一个美丽的印度少女,从浓密的树林中走到月白风清的恒河旁,将她手中燃着的一盏灯放到河面上。她的乌黑的,亮晶晶的眼睛追随着水面上闪烁的,逐渐远去的灯光,为她心上的人儿祝福。这是一幅多么美,多么富有诗意的画面啊!在《树精》中,也有这样一段描述:“这儿有埃及的皇宫,这儿有沙漠的旅行商队。这儿有从太阳的国度来的,骑着骆驼走过的贝都因人,这儿有养着草原上美丽烈马的俄国马厩。挂着丹麦国旗的,丹麦农民的草屋,跟达拉尔的古斯达夫时代的精巧的木雕房子,并排站在一起。美国的木房子,英国的村屋,法国的亭子,清真寺,教堂和戏院都很艺术的在一起陈列了出来。在它们中间有新鲜的绿草地,清凉的溪流,开着花朵的灌木丛,珍奇的树和玻璃房子——你在这里可以想象你是在热带的树林中。从大马士革运来的整个玫瑰花畦,在屋顶下盛开着的花朵,多么美的色彩!多么芬芳的香气!”很显然,这是一段十分浪漫的环境描写,读者仿若置身其中,令人陶醉。在其它作品中也有类似的描写,因而虽然作品的内容主题反映的是现实,但这种充满诗意的语言使作品蒙上了一层浪漫气息。
总之,安徒生晚期童话在题材,表现手法和语言方面都体现了浪漫和现实相结合的特点,可以说,其晚期童话就是浪漫主义与现实主义的结合体。
三、安徒生童话风格转变的原因
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安徒生的童话作品之所以从早期到晚期经历了一个变化发展过程,形成其晚期作品浪漫与现实相渗透的艺术特色,和他的自身经历及丹麦的社会历史发展分不开。
从他的自身经历看,1805年4月2日,安徒生出生于丹麦一座古老的小城欧登塞。他的父亲是个贫穷的鞋匠,母亲是曾经讨过饭,受尽生活煎熬的劳动妇女。安徒生从小生活在一个贫苦的环境里,周围接触的都是社会底层人民,对于劳动人民的生活很有感触和体会,当他看到劳动人民的悲惨生活时,心里产生的不满情绪就会在作品中表现出来,因此他后期作品大多取材于现实生活,表现的也多是统治阶级的残酷愚蠢,底层人民的生存智慧。我想这是造成安徒生作品风格转变的一个重要原因。
从社会历史来看,在19世纪的丹麦,资本主义的发展,连年战乱使丹麦经济受到很大破坏,统治阶级对外懦弱无能,对内残酷剥削,人们的生活十分艰难。安徒生生活于这个时代,自然会受到环境的影响,生活给了他创作的激情,也给了他创作的题材。安徒生晚期许多童话都来源于现实生活,使其作品具有了反映现实的特点。
虽然生活贫困,但安徒生的童年并不缺乏爱和幸福,他从小就是一个热爱生活,想象力非常丰富,追求美好事物的孩子,并且受父亲和民间口头文学的影响,自幼酷爱文学。所以长大后,安徒生一直喜欢以童话这种体裁来进行文学创作,童话这种体裁决定了作品不能过于现实和沉重,必然有一些浪漫和幻想的成分存在。安徒生的性格使他选择了以童话的方式反映现实生活,这就决定了他的童话必定是浪漫与现实的结合体。
自身的经历,社会的变迁以及阅历的增长,思想的成熟,使安徒生的童话作品产生了一个从浪漫到浪漫与现实相结合的转变过程。
“人生就是一个童话。我的人生也是一个童话。这个童话充满了流浪的艰辛和执着追求的曲折。我的一生居无定所,我的心灵漂泊无依,童话是我流浪一生的阿拉丁神灯!我所走过的每一个城市就是我生命旅程中的一个个站点,记录着一个个丰富多彩,变化多端的故事。”②安徒生在其自传开头的一段话,说明他自己就是一个生活在童话中的人,因此他选择以童话这种文学样式来表达自己对这个世界的感触,而他的晚期童话更能体现这一点。既有对现实社会的反映,又有童话本身的特色,我想这就是安徒生晚期童话吸引读者,永垂不朽的原因!
注释:
①汉斯・克里斯蒂安・安徒生,19世纪丹麦著名作家,其作品种类繁多,包括小说,剧本,诗集,游记,自传,童话等,其中最为著名,影响最为深远的还数童话,被誉为“童话之王”。一生共创作童话168篇,在世界范围内产生了极为深远的影响,深得各国人民的喜爱。
②[丹麦]詹斯・安徒生:《安徒生传》,陈雪松、刘寅龙译,北京:九州出版社,2005:27。
(陈清芳,湖北武汉理工大学外国语学院)
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