试论孙髯大观楼长联及其影响

傅小松论楹联专集   试论孙髯大观楼长联及其影响

孙髯（1711—1775），字髯翁，号颐庵。云南昆明人，祖籍是陕西三原，幼时随父流落昆明。自幼聪颖好学，尤以诗文超群，幼时赴童试，因不愿受搜身之辱而未应科举，终生为一平民，自号"万树梅花一布衣"。他广交诗人墨客，常聚会于名胜古迹吟诗作赋，晚年寄迹昆明圆通山咒蛟台卜易为生，自号“咒蛟老人”，后因有子在弥勒经商，将他接去赡养，并在该县授徒，门墙桃李，一时称盛。病逝后就葬于弥勒。

孙髯一生勤于著述，曾纂辑过《国朝诗文》、《滇诗》等，皆佚失。今仅有《永言堂诗文集》、《金沙诗草》等诗集，及《孙髯翁残抄本》和〈滇南诗略〉中收录的二十首。

关于孙髯的生平及创作，今人余嘉华有《大观楼长联及作者孙髯》一书，据该书介绍：昆明人徐敏辑录、于嘉庆十五年（1810）刻成的《集古今名人游览太华山诗记》，曾选孙氏的《升庵太史祠》七律二首，并列一小传：

孙髯，字颐庵，号髯翁，昆明布衣，博学好友，擅骈体，工诗才。太守徐南冈，尝折节下交，相与唱和，为之叹服……生平所作甚多，皆为散失，唯《金沙诗草》行世。今大观楼长联，群推为罕覯之作。         康熙三十五年（1696），云南昆明大观楼建成。该楼西近华浦，濒临滇池草海北滨，遥对西山，凭栏远眺，青山绿水，烟鹭沙鸥，云鬟雾鬓，一时文人雅集，墨客登临，填词作诗，但无不是粉饰太平，为统治者歌功颂德。孙髯对此十分鄙薄，他慨然挥笔，写下题大观楼长联一副，长达180字，旷古未有，一声震动儒林。被誉为"天下第一长联"，"古今第一长联"，"海内第一长联第一佳者"。

长联如下：

五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜓，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓。更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；

数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

此联上联写景，绘出一副颇富滇池风物特色的风景画：滇海、金马山、碧鸡山、蛇山、鹤山，还有岛屿、垂柳、芦苇、飞鸟、云霞、落日、稻田、荷花，可谓无边风物，生机勃勃，光彩照人。下联叙史，写了汉、唐、宋、元四代有关云南历史的几件大事。作者借史抒怀，嘲讽了“滚滚英雄”的“伟烈丰功”，并尖锐地指出：历代统治者“费尽移山心力”去征服云南，但最终却只剩下“断碣残碑”和“苍烟落照”。全联的主题思想，就是否定统治阶级所谓的丰功伟烈，从而揭示出清王朝必然衰亡的命运。

在艺术上，此联获得巨大成功。首先是结构和篇幅上的突破。此联一反以前对联短小精悍的特点，洋洋洒洒，达180字，开创了楹联史上长篇巨制的先河。在结构形式上，上联写景，下联写史，写景、咏史、抒情三者融为一体。其次，在修辞手法上，以文入联，成功运用了拟人、比喻、象征、内对、排比、用典等手法。写景则气象万千，如诗如画，写史则思接千载，典雅华丽，尤其是景、史、情三者有机结合，沛然如从肺腑中流出，殊不见斧凿之痕。联语成功地运用比拟、静物动写。写山写水，以“神骏”、“灵仪”、“缟素”拟之，使无生命之物亦能奔走、飞翔，神彩逼人。又擅象征性意象的运用。如下联中“暮雨朝云”、“苍烟落照”、“疏钟”、“秋雁”等意象，耐人寻味，深刻地倾泻了作者对历史无情、世道沧桑的喟叹。联语内对和排比手法更是运用自如。内对又称自对。上联中“看东骧神骏，西煮灵仪，北走蜿蜓，南翔缟素”及下联的“汉习楼船……”皆是。自对拓展了全联篇幅，使之容纳更深广的内涵，犹如一篇绝妙的姘体文。在语言上，全联既辩丽横肆，文气纵逸，又富音乐美，语如贯注，声调铿锵，若出金石。总的说来，大观楼长联鸿篇巨制，博大精深，金声玉振，是楹联史上新的里程碑式的作品。

大观楼长联写成并雕刻悬挂后，当时即轰动儒林，传诵海内。当时一文人吴仰之在诗中评价说：“铁板铜琶镗鞑声，髯翁才气剧纵横。楼头一百八十字，黄鹤题留万古名”①。另一昆明诗人谢琼在其《大观楼题壁》诗中写道：“凭栏披满大王风，气象全收入座中。西去水声奔万马，北来山势卧长虹。楼台一带开烟雨，烽火千年冷启蒙。几段酒酣难落笔，上头题句有髯翁。”②均对孙髯长联推崇备致。梁章钜《楹联丛话·胜迹下》评价此联则是：

胜地壮观，必有长联始联，然不过二三十余字而止。惟云南省城附郭大观楼，一楹帖多至一百七十余言，传诵海内。虽一纵一横，其气足以举之，究未免冗长之讥也。

梁氏碍于传统观念，认为孙髯长联“不免冗长”，但也客观地记载了长联“传诵海内”的情形，并肯定其“一纵一横，其气足以举之”。

孙髯题大观楼长联问世已300余年，其影响可谓波远泽长。范仲淹一篇《岳阳楼记》，使岳阳楼名闻名下，孙髯翁一副长联同样使大观楼蜚声宇内。长联，原由昆明名士陆树堂以行草书写悬挂楼前，咸丰七年（1857年），大观楼毁于兵燹，联亦无存。同治五年（1866）年，提督马如龙重修大观楼，一方胜迹，顿还旧观。光绪十四年（1888年），云贵总督岑毓英特请诗人书家赵藩楷书长联，重挂楼前。大观楼及其长联，现已成为全国重点保护文物之一。

大观楼长联对后世楹联发展乃至整个文化领域的巨大影响，可以从三个方面论述：

一是首开长联创作之先河，带动了后世的长联创作。楹联本以短小精悍为特色，清代以前楹联，绝大多数不超过50字。而孙髯这副楹联，却洋洋180字，当时即被称为“天长第一长联”，人们从这副长联体会到：长联能容纳更博大的内容，显示更恢宏的气势，体现更高超的技巧。于是不少文坛勇士开始尝试长联创作，至清代后期，遂形成长联创作高峰。

二是艺术形式自创一体，为后世长联创作提供了借鉴。孙髯长联上联写景，下联咏史，写景、咏史、抒情三结合，内含排句和自对，这种结构几成长联的定式。后式长联创作者，多采用这种定式，有的甚至通篇模仿此联。如江受先嘲科举考生联：

五百里蓉城，奔来眼底，喜洋洋录出遗才。便东游牛市，南谒羊宫，西到满城，北观昭觉，假充豪杰。借此宿柳眠花，便水榭茶亭，商量就拈香换帖。更酒楼烟馆，贪恋着过瘾传杯，莫辜负威仪小帽，履秦朝鞋，义和虾仁，月兴酢肉；

数千人篙目，惨上心头，怒轰轰怨著主考。想文揣时风，诗遵官韵，策操纂要，经习短篇，废寝忘餐。尚望步蟾折桂，奈邮传报语，叫不应解元老爷。及爱女娇妻，做不成夫人小姐，只剩得半幅号帘，三场题纸，两枚残烛，一个提筐。

时至当代，亦有仿作。如徐逸龄嘲作奸犯科者联：

梦五路财神，齐来夜里。熏心心利欲，喜洋洋放肆无忧。竟上欺领导，下骗工人，内傲妻儿，外骄朋友。阴谋暗算，何妨铤险履危。趁有隙可乘，早备就伪单报帐；更得孔随入，运用了换日偷天。莫辜负豪华服饰，富丽洋房，奢侈杯盘，淫秽音像；

成一时罪犯，怎过关头。末路颓唐，灰溜溜瘪三有类。想东去求情，西图打坝，南冠不戴，北面免囚。灭迹销赃，费尽千方百计。奈严明法令，简直是雷厉风行；任卑劣花招，都付与捕风捞月。只落得垂首当庭，低眉入狱，捶胸恨己，挥泪思家。

三是长联不凡的气势，深刻的思想，精湛的艺术，对后世产生了全面的影响，并不限于楹联一域。陈毅在《船舱壁间悬孙髯翁长联读后喜赋》中写道：“滇池眼中五百里，联想人类数千年。腐朽制度终崩溃，新兴阶级势如磐。诗人穷死非不幸，迄今长联是预言。”郭沫若更是赋诗表达对大观楼联的无比仰慕。1961年1月24日，郭沫若游大观楼，即席写了一首五律《登楼即事》，现悬挂于楼前。诗云：“果然一大观，山水唤凭栏。睡佛云中逸，滇池海样宽。长联犹在壁，巨笔信如椽。我亦披襟久，雄心溢两间。”至于毛泽东对大观楼联的推崇更是众是周知，一次中央开会，毛泽东对云南一位负责人专门谈起，说你们那里是“四围香稻，万倾晴沙”，有“九夏芙蓉，三春杨柳。”１９５８年３月，毛泽东到成都参加中央工作会议，看到了辑录在《楹联丛话》里的大观楼长联，借来三种该书版本对照阅读，并圈点批注。《楹联丛话》说：“胜地壮观，必有长联始称，然不过二三十余字而止。惟云南省城附郭大观楼，一楹贴多至一百七十余言，传颂海内。”毛泽东旁批：“一百八十字”。该书评长联：“虽一纵一横，其气足以举之，究未免冗长之讥也。”毛泽东旁批：“从古来看，别创一格，此评不确。”大观楼长联获伟大毛泽东此评，的确当之无愧。邓小平同志也非常喜爱此联（见邓林《我爱我的父亲》一文）。足见此联影响之巨大深远。正如当代联家余德泉一副对联写道：“滇池百里，孙髯千秋。”大观楼长联不仅在楹联史上享有崇高地位，在整个中国文学史上，也应占有一席之地。

注  释：

①见其《论滇南诗人》，转引自《湘楚楹联》总第6期第60页，2000年12月出版

②见《彩虹山房诗钞》卷下，转引同上

作者联系：湖南岳阳市政协 [email protected]