6宋辽金文学
第五编 宋辽金文学 绪论 第一章 宋初文学 第二章 柳永与北宋前
期词风的演变 第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作 第四章 苏 轼 第
五章 江西诗派与两宋之际的诗歌 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛 第七
章 南渡前后词风的演变 第八章 陆游等中兴四大诗人 第九章 辛弃疾和
辛派词人 第十章 姜夔吴文英及宋末词坛 第十一章 南宋的散文和骈文
第十二章 南宋后期和辽金的诗歌 绪 论 宋代文学在中国文学发展史上属
于中古期第二段与中晚唐文学属于同一发展阶段 公元960年赵匡胤发动陈桥兵
变建立了宋王朝此后20年间宋王朝先后平定了南方的后蜀南唐和北方的北汉等
割据政权基本上实现了中国的统一但宋王朝从北宋开国到南宋灭亡始终处在强
敌的威胁之下一直积弱不振公元1127年的靖康之变宋室南迁偏安于江南一隅公
元1279年南宋亡 本编文学的历史起讫 北宋 南宋 南宋亡 960
1127 1279 319年 第一节 高度繁荣的文化及其
对诗文的影响 1宋朝实行崇文抑武的国策 2理学思想对文学的影响 3文以载
道说的盛行 4印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高 5诗文政治功能与议
论成分的加强 第二节 忧患意识与爱国主题的弘扬 1民族矛盾激化的历史背
景 2忧患意识对文学家的影响 3诗文中爱国主题的弘扬 第三节 宋代作家的
性格特征和审美情趣 1儒释道三家思想的有机融合 2社会责任感与个性自由
的整合 3新型的文人生活态度 4审美情趣的转变从严于雅俗之辩转向以俗为雅
第四节 城市的繁荣与词的兴盛 1手工业和商业的发展与城市的繁荣 2士大夫
的优裕生活与词的兴盛 3社会的广泛需求对词人创作热情的刺激 第五节 宋
代文学的独特成就与历史地位 一古文 1宋代古文对唐代古文的继承与发 展文体的多样化 2古文的实用价值与审美价值的整 合 3古文风格的
变化 4古文的普及 二诗 1宋诗对唐诗的因革 2题材向日常生活倾斜 3以平淡
为美的美学追求 4唐诗之外又一美学范式的创建 三宋词在词史上的巅峰地位
四辽金诗文的成就 第一章
宋初文学 1王禹偁是宋初首先提倡古文的作家之一他不满意晚唐五代以来秉
笔多艳冶的浮靡卑弱文风推崇韩柳认为文章是用来传道而明心《答张扶书》的应
该做到句之易道义之易晓《再答张扶书》他的创作实践也较好地体现了他的主张
其散文言之有物清丽疏朗在宋初文坛上独树一帜如《待漏院论》《唐河店妪传》
《黄冈竹楼记》等都是他的名篇 2柳开和王禹偁同是宋初倡导古文的作家柳开
和穆修都在文学理论上提出了鲜明的复古主张 第二节 宋初白体诗人 和王禹偁 一白体诗人和王禹偁 1宋初馆阁唱和之风盛行多模仿白居易元稹刘
禹锡等人互相唱和的近体诗内容多写留连风景的闲适生活风格浅近清雅这种诗
风仅仅模仿了白居易诗风的一个方面而且与五代诗风一脉相承 2王禹偁也学白
体但他更重视白居易的讽谕诗写了许多反映现实充满忧国忧民情怀的诗篇总体
上王禹偁的诗平易流畅简雅古淡在宋初白体诗中独树一帜已初步表现出对于平
淡美的追求他的长篇诗歌叙事简直议论畅达已开宋诗散文化议论化的风气 村行
马穿山径菊初黄信马悠悠野兴长 万壑有声含晚籁数峰无语立斜阳 棠梨叶落胭
脂色荞麦花开白雪香 何事吟余忽惆怅村桥原树似吾乡 《村行》 数峰无语句以
移情拟人手法写山构思精妙山峰本不能言以无语称之立斜阳更见晚山有情颈联
色彩明艳美丽 胭脂色与白雪香此红彼白有色有香尾联陡转以惆怅引出作者思乡
归隐之意包含着贬官失意异乡漂泊 的沦落之感风格淡雅词句明白晓畅通俗易懂
深得白居易神韵也是白体诗的代表作 二九僧 林逋和晚唐体 1惠崇等九僧专学
贾岛姚合的反复推敲的苦吟精神内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊
的隐逸生活形式上重五律间有警句而无佳篇 2林逋等隐逸诗人一方面模仿贾岛
的字斟句酌另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向诗歌所表现的生活内容也比
九僧诗稍微充实一些 山园小梅 众芳摇落独喧妍占尽风情向小园 疏影横斜水
清浅暗香浮动月黄昏 霜禽欲下先偷眼粉蝶如知合断魂 幸有微吟可相狎不须檀
板共金樽 《山园小梅》 颔联写梅花先抓住梅的倒影从虚处着笔渲染出静寂的
气氛疏淡的梅枝横出斜逸于水上香气在空中浮动极富有画面之感月黄昏和暗香
的配合更显朦胧清幽构成清雅超逸的意境将梅花的神清骨秀高洁端庄的气质写
尽了写绝了司马光称其曲尽梅之神态 《温公诗话》 梅花的这种品质也正寄托着
作者高雅幽逸超然物外情趣苏轼《书林逋诗后》曰先生可是绝伦人神清骨冷无尘
俗 第三节 西昆体的盛衰 一《西昆酬唱集》的成书及西昆体 西昆体因杨亿编
辑的《西昆酬唱集》而得名它是宋初诗坛上声势最盛的一派欧阳修说盖自杨刘唱
和《西昆集》行后进学者争效之风雅一变谓之昆体西昆体代表作家有杨亿刘筠钱
惟演 二西昆体的艺术特征 西昆体的作家主要是师法李商隐诗的雕润密丽音调
铿锵的特点其得益之处为对仗工整用事深密文字华美呈现出整饬典丽的艺术特
征其缺陷是独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵缺乏李诗的真挚情感和深沉
感慨缺乏创新精神没有自成一家的气概 三西昆体的衰微及其原因 西昆体衰微
的原因诗歌体裁范围狭窄缺乏时代气息徒有模仿缺乏自立的精神这些缺陷导致
它不能担当起开辟宋代诗歌艺术新境的任务 第二章
柳永与北宋前期
词风的演变 浣溪沙 一曲新词酒一杯 去年天气旧亭台 夕阳西下几时回 无
可奈何花落去 似曾相识燕归来 小园香径独徘徊 《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
词写悼惜春残感伤年华流逝无可奈何花落去句伤春留露出惋惜之情似曾相识燕
归来 句在淡淡的忧伤中渗透着一种旷达无奈之
中又有一种圆融的观照两句属对工巧自然浑成全词含蕴浑融闲雅平静王灼《碧鸡
漫志》中说晏殊词 风流蕴藉一时莫及而温润秀洁亦无其此 唐圭璋《唐宋词简释》
此词谐不邻俗婉不嫌弱明为怀人而通体不着一怀人之语但以景衬情上片三句因
今思昔现时景象记得与昔时无殊天气也亭台也夕阳也皆依稀去年光景但去年人
在今年人杳故骤触此景即引起离索之感无可两句属对工整最为昔人所称盖既伤
花落又喜燕归燕归而人不归终令人抑郁不欢小园香径惟有独自徘徊而已余味殊
隽永 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒燕子双飞去明月不谙离恨苦
斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树独上高楼望尽天涯路欲寄彩笺兼尺
素山长水阔知何处 失意词人晏几道 晏几道生卒年不详字叔原号小山是晏殊的
第七子虽出身相门但仕途坎坷只做过颍昌许田镇监这种地方小官小山为人天真
单纯豪爽真诚又孤高自傲不肯依傍权贵生活穷困不得意他为人多情善感笔下的
爱情离别怀旧等题材的词作很有特色充满感伤情调但真挚深沉超过了其父著有
《小山词》
一生死不渝的苦恋与身世之感的渗入 小山词主要是表现对爱情的刻骨铭心的
相思和生死不渝的追求并把爱情当作一种纯精神性的追求这几乎是晏几道人生
主要的精神寄托他一方面借对爱情的追求来建立一个与现实生活截然不同的审
美的情感世界以消除现实人生中无法摆脱的孤独苦闷另一方面把自己辛酸不平
的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中既能一吐为
快又能不获罪于人 二如梦如幻的境界和语淡情深的风格 1如梦如幻的艺术境
界由于对爱情失落的追忆晏几道常常建构梦幻以重温往日爱情的甜蜜形成缤纷
多姿的如梦如幻的艺术境界 2语淡情深的风格特色 3艳而不俗的异样风采从语
言的精度和情感的深度两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了极致
他在宗柳学苏之外独树一帜给北宋后期词坛增添了异样的风采 鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟当年拚却醉颜红舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风 从
别后忆相逢几回魂梦与君同今宵剩把银釭照犹恐相逢是梦中 唐圭璋《唐宋词简
释》此首为别后相逢之词上片追溯当年之乐彩袖一句可见当年之浓情密意拼醉一
句可见当年之豪情换头从别后三句言别后相忆之深常萦魂梦今宵两句始归到今
日相逢老杜云夜阑更秉烛相对如梦寐小晏用之然有剩把与犹恐四字呼应则惊喜
俨然变质直为宛转空灵矣上言梦似真今言真似梦文心曲折微妙 临江仙 梦后楼台高锁酒醒帘幕低垂去年春恨却来时落花人独立微雨燕双飞 记得小频初见两重心字罗衣琵琶弦上说相思当时明月在曾照彩云归 俞陛云《唐
五代两宋词选释》前二句追昔抚今第三句融合言之旧情未了又惹新愁落花二句正
春色恼人紫燕犹解双飞而愁人翻成独立论风韵如微风过箫论词采如红蕖照水下
阕回忆相逢两重心字欲诉无从只能借凤尾檀槽托相思于万一结句谓彩云一散谁
复相怜惟明月多情曾照我相送五铢仙佩此恨绵绵只堪独喻耳 唐圭璋《唐宋词简
释》此首感旧怀人精美绝伦一起即写楼台高锁帘幕低垂其凄寂无人可知而梦后酒
醒骤见此境尤难为怀盖昔日之歌舞豪华一何欢乐今则人去楼空音尘断绝矣即此
两句已似一篇《芜城赋》去年句疏通上文引起下文落花两句原为唐末翁宏之诗妙
在拈置此处衬副得宜且不明说春恨而自以境界会意落花微雨境极美人独立燕双
飞情极苦 临江仙 梦后楼台高锁酒醒帘幕低垂
去年春恨却来时 落花人独立
微雨燕双飞
记得小苹初见 两重心字罗衣
琵琶弦上说相思 当时明月在
曾照彩云归 韵格平韵格 格式双调小令上下二片各5句共58字资料《临江仙》
原为唐教坊曲后用作词牌原曲多咏游仙事别名有《临江山》《谢新恩》格式有三
种柳永曾以之改成93字11韵的慢曲格式 小山的朋友家有四名歌妓名叫莲鸿苹
云朋友聚会每填一词便让她们歌唱他们则饮酒听歌后来朋友零落或病或亡歌妓
也星散不知所归了本词借怀念小苹抒发人世沧桑之感词的核心是「去年春恨却来
时」一句一个「却」字说明这种忆念不只一次而是常在心头 词的内容可分为三
层上片写小苹去后自己的孤独寂寞前两句写楼里末二句写园中饮酒是为浇愁但
梦回酒醒之后愁绪依然楼是旧时歌舞欢乐之地而今楼锁帘垂小苹们已不知所往
了园中散步是为排解孤独却又见落花而思情人睹双燕就更增孤独感下片前三句
是第二层回忆初见小苹情景从她的衣饰技艺两面刻画小苹形象心心相印说相思
又暗示了他们一见钟情最后二句写作者见月思人的深情可见无论是晴是雨她都
常在他的心头 这首爱情词中融入了人世沧桑感使词的内涵更深刻丰厚这同小
山由相门公子沦落为坎坷困顿人不无关系这种蕴含并不直接说出多靠所描绘的
景物境界来体现就更耐人寻味多用对句上片首末两句及全词末两句都是被人称
道的精彩名句 二雅俗并存的欧阳修的词 欧词与晏殊齐名并称「欧晏」古人分
别文体欧阳修把严肃庄重的思想内容写进诗文里词便成了他抒发性情的地方了
所以他的词有继承花间派的一面写男欢女爱伤春怨别有的词甚至写得俗而艳他
喜向民歌学习风格清淡自然在词的通俗化方面迈出了一步他用词抒写人生感受
使词的抒情功能进一步深化把李煜开辟的道路延长了著有《六一词》
踏莎行 候馆梅残溪桥柳细草薰风暖摇征辔离愁渐远渐无穷迢迢不
断如春水 寸寸柔肠盈盈粉泪楼高莫近危栏倚平芜尽处是春山行人更
在春山外 《踏莎行·候馆梅残》 上片从行人落笔写行人旅途思家残梅细柳草
熏风暖展示出一片早春迷人的景色在此背景之下抒写离愁别恨更显得柔情缱绻
迢迢不断如春水妙在即景设喻触景生情下片从闺中思妇落笔写闺中思妇怅望念
远 俞陛云《唐五代两宋词选释》唐宋人诗词中送别怀人者或从居者着想或从行
者着想能言情婉挚便称佳构此词则两面兼写前半首言征人驻马回头愈行愈远如
春水迢迢却望长亭已隔万重云树后半首为送行者设想倚阑凝睇心倒肠回望青山
无际遥想斜日鞭丝当已出青山之外如鸳鸯之烟岛分飞互相回首也以章法论候馆
溪桥言行人所经历柔肠粉泪言思妇之伤怀情同而境判前后阕之章法井然 蝶恋花 庭院深深深几许杨柳堆烟帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路 雨横风狂三月暮门掩黄昏无计留春住泪眼问花花不语乱红飞过秋千去 《蝶恋
花·庭院深深》 上片写深闺女子独倚高楼盼往日情人而不得因而产生失望幽怨
怅恨的迟暮感连用三个深字不仅写出庭院之深也写出院中居人与外界隔绝之深
寂寞苦闷之深以景托情词意深婉李清照尤爱庭院深深深几许句下片写伤春语意
浑成刻画深致《古今词论》引毛先舒云永叔词云泪眼问花花不语乱红飞过秋千去此可谓层深而浑成何也因花而有泪此一层意也因泪而问花此一层意也花竟不语此一层意也不但不语且又乱落飞过秋千此一层意也人愈伤心花愈恼人语愈浅而意愈入又绝无刻画费力之迹谓非层深而浑成也 玉楼春 尊前拟 把归期说未语春容 先惨噎 人生自是有情痴 此恨 不关风与月
离歌 且莫翻 新阕一曲能教肠寸结 直须 看尽洛城花 始共春风容易别 韵格 仄韵格 格式双调七言八句共56字 资料又名《木兰花》《惜春容》《西湖曲》等 欧阳修离开洛阳时写了好几首词表示惜别这是其中的一首酒筵离情这是词里常见的题材而欧阳修却写出了新意 一结构新奇避免了平铺直叙此词用的是跳跃式结构上片的前二句写离别筵席上的情况他想告诉她这次离开后什么时候才回来可没等他开口她就愁容惨淡了三四句跳开离筵别情抒发人生感慨人本来就是多情的生命忧愁悲伤与风月美景等外在环境毫无关系下片的前二句越过上片的后两句承接着上片开头两句继续写酒筵情况新谱出的离别曲使将要分别的男女主人公更加悲伤结尾二句又以感慨议论结束大概人应当尽情尽兴之后离别才不会痛苦吧 二在平常的题材中融进了哲理这反映了词人对人的认识和人生体验这是欧词别开生面的地方对后来的苏轼辛弃疾都有影响
第二节 开拓词境的尝试 一范仲淹的词 《全宋词》现存范仲淹词五首范词独辟蹊径写边塞生活为词开辟了崭新的审美境界也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向而沉郁苍凉的风格则成为后来豪放词的滥觞 渔家傲 塞
下秋来风景异衡阳雁去无留意四面边声连角起千嶂里长烟落日孤城闭 浊酒一杯家万里燕然未勒归无计羌管悠悠霜满地人不寐将军白发征夫泪 《渔家傲·塞下秋来风景异》 据宋人魏泰《东轩笔录》卷十一范文正公守边日作《渔家傲》歌数阙皆以塞下秋来为首句颇述边镇之劳苦欧阳公呼为穷塞主之词 上片写西北边塞风景紧扣一 异字境苍莽雄阔下片抒情抒发将士忧国思乡的复杂而又矛盾的情绪此词能从五代词的宫闱闺阁楼台亭院走向江山塞漠摆脱浅斟低唱实发宋人豪放之先声 二张先的词 张先的词贴近日常生活主要写心中事眼中泪意中人他的词从两个方面改变了词的发展方向一是大量用词来赠别酬唱扩大了词的实用功能二是率先用题序将日常生活引入词中此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起背景即是直接受张先的启发 天仙子 水调数声持酒听
午醉醒来愁未醒送春春去几时回临晚镜伤流景往事后期空记省 沙上并禽池上暝云破月来花弄影重重帘幕密遮灯风不定人初静明日落红应满径 这首词通过惜春伤春情绪的描写感叹年华易逝和孤独寂寞的处境 《后山诗话》尚书郎张先善著词有云云破月来花弄影帘压卷花影堕飞絮无影世称诵之谓之张三影 三王安石的词 王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道而主要是抒发自我的性情怀抱并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思使词具有了一定的历史感和现实感其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱标志着词风正向诗风靠拢刘熙载《艺概》卷四说其风格能一洗五代旧习 桂枝香 登临送目正故国晚秋天气初肃千里澄江似练翠峰如簇归帆去棹斜阳里背西风酒旗斜矗彩舟云淡星河鹭起画图难足 念往昔繁华竞逐叹门外楼头悲恨相续千古凭高对此漫嗟荣辱六朝旧事如流水但寒烟衰草凝绿至今商女时时犹唱《后庭》遗曲 《桂枝香·金陵怀古》 上片写景极写登高所见金陵壮丽的晚秋景色下片怀古叙六朝之盛衰伤时叹今寄慨遥深立意高远全词风格豪健写景壮阔笔力刚劲《增修笺注草堂诗余·后集》卷上引《古今词话》云金陵怀古诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首独介甫最为绝唱东坡见之不觉叹息曰此老乃野狐精也 第三节
柳永词的新变
以俗为美 一柳永的生平 柳永青年时代在汴京游学时常出入于烟花柳巷与伶工乐伎相往来这种生活影响了他创作后改名柳永才考中进士做过定海晓峰盐场督官屯田员外郎等小官世称柳屯田他终生贫困潦倒相传死后家无余资是妓女们出资把他安葬的柳永是北宋第一个专力写词的作家 鹤冲天 黄金榜上偶失龙头望明代暂遗贤如何向未遂风云便争不恣狂荡何须论得丧才子词人自是白衣卿相 烟花巷陌依约丹青屏障幸有意中人堪寻访且恁偎红翠风流事平生畅青春都一饷忍把浮名换了浅斟低唱 二柳永的词 1慢词的发展与词调的丰富柳永大力创作慢词从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局使慢词与小令两种体式平分秋色齐头并进 2市民情调的表现柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味即变雅为俗着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情趣具体表现为一表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识二表现了被遗弃或失恋的平民女子的
痛苦心声三表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿望四展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情 3俚俗语言的运用柳永在词的语言表达形式上也进行了大胆的革新他的词充分运用现实生活中的日常口语和俚语不仅生动活泼而且使听众既感到亲切有味又易于理解接受 4铺叙与白描柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法 5羁旅行役之感与抒情的自我化柳永不仅创造和发展了词调词法并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向发展在题材取向上朝着自我化的方向拓展《乐章集》中六十多首羁旅行役词比较全面的展现出柳永一生中的追求挫折矛盾苦闷辛酸失意等复杂心态 韵格仄韵格 格式双调慢词上下共103字资料《雨霖铃》原为唐教坊曲据《乐府杂录》载唐明皇幸蜀期间大雨不断过栈道时闻见铃声勾起对杨贵妃的思慕命乐人作《雨霖铃曲》寄恨霖雨即大雨故此曲哀怨前后片各五仄韵例用入声部韵 《雨霖铃·寒蝉凄切》 这首词当是作者离开汴京与相好歌伎的惜别之作起首三句选择带特征性的景物创造出一种充满离愁的气氛时值清秋景已萧瑟且值天晚暮色阴沉再加寒蝉凄切之声又是在长亭——人们分手的地方词人所见所闻无处不凄凉 都门五句集中细腻地描写分别的场面和离别人痛苦的心情 一边是深深的留恋一边是兰舟的催发千般柔情万种别恨难以表述只有执手相看泪眼相对无语凝咽真是此时无声胜有声接着以念字领起三句千里烟波写前程渺茫未卜不知寄身何处暮霭沉沉写面对现在的分别心情压抑沉重这三句情景交融不尽之意尽在言外 下片分三层叙写多情句为第一层先做泛论从个别说到一般得出一条人生通理意谓伤离惜别并不自我始自古皆然但此时的离别因正值冷落凄凉的秋季伤痛就更甚于常时今宵句为第二层设想别后酒醒的怅惘此三句为千古丽句杨柳河岸晓风残月构成一凄清的画面客情的冷落风景的清幽离愁之难耐都集中于这一画面此去为第三层设想别后的孤独清冷此词颇能体现柳词的铺叙手法上片一层写秋景一层写送别一层写别后之景下片一层写秋日离别的伤感一层些想象中酒醉醒来时的凄凉景色最后一层收束叹息从此天各一方孤独寂寞全词融写景叙事抒情层层铺叙重重叠叠地渲染气氛缠绵悱恻地表现了离愁别绪 望海潮 东南形胜江吴都会钱塘自古繁华烟柳画桥风帘翠幕参差十万人家云树绕堤沙怒涛卷霜雪天堑无涯市列珠玑户盈罗绮竞豪奢 重湖叠瓛清嘉有三秋桂子十里荷花羌管弄晴菱歌泛夜嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙乘醉听箫鼓吟赏烟霞异日图将好景归去凤池夸 八
声甘州 对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋渐霜风凄紧关河冷落残照当楼是处红衰翠减苒苒物华休惟有长江水无语东流 不忍登高临远望故乡渺邈归思难收叹年来踪迹何事苦淹留想佳人妆楼颙望误几回天际识归舟争知我倚阑干处正恁凝愁 韵格平韵格 格式双调97字资料《八声甘州》又称《甘州》《潇潇雨》《甘州》本为原为唐大曲但此调前后片各四平韵一共八韵故名「八声」 唐圭璋《唐宋词简释》此首亦柳词名著一起写雨后之江天澄澈如洗渐霜风三句更写风紧日斜之境凄寂可伤以东坡之鄙柳词亦谓此三句唐人佳处不过如此是处四句复叹眼前景物凋残惟有江水东流自起首至此皆写景换头即景生情不忍句与望故乡两句自为呼应叹年来两句自问自叹与为问新愁何事年年有句同为恨极之语想字贯至收处皆是从对面着想与少陵之香雾云鬟湿清辉玉臂寒作法相同 三柳永对后世的影响 柳永词在当时影响很大宋人叶梦得《避暑录话》凡有井水饮处即能歌柳词当时效法他和受他影响的不乏其人后来的秦观周邦彦等在不同程度上都学习他的抒情技巧 第一节 欧阳修的散文辞赋和四六 一欧阳修的生平及其文坛领袖地位 欧阳修四岁丧父家境清寒但能刻苦学习担任过中央和地方的多种官职因刚直敢言屡遭贬谪晚年官至枢密副使参知政事欧阳修曾积极参加庆历新政主张轻赋税除积弊实行宽简政治是当时重要的政治人物他也是宋代学术和文学开一代风气的宗师是宋代诗文革新运动中公认的领袖在当时被誉为今之韩愈苏轼《居士集亭》欧阳修能奖引后进如恐不及赏识之下率为闻人 《宋史·本传》 曾巩王安石三苏就是得欧阳修奖掖显名于世并接受他的影响成为诗文革新运动的中坚力量 二欧阳修的文学革新主张及其对西昆体的矫正 1文道并重欧阳修继承发展了韩柳散文理论强调文道合一文以明道但他在强调道的重要性时同时也看到文的重要性在《代人上王枢密求先集序书》中说故其言之所载者大且文则其传也章言之所载者不文而又小则其传也不章他还认识到文对于道具有相对独立性在《与乐秀才第一书》中说古人之学者非一家其为道虽同言语文章未尝相似 2欧阳修所谓道和韩愈也不尽相同不仅指儒家道统及其道德伦理观念而且认为儒家之道是与现实生活密切相关的六之所载皆人事之切于世者 《答李诩第二书》 总之欧阳修的文学主张继承并发展了唐代韩柳古文理论传统反对晚唐五代以及西昆体文风要求诗文表现充实的社会内容代表了诗文革新运动的正确方向 三欧阳修的散文和对辞赋和骈文的革新 欧阳修在中国散文史上有崇高的地
位不仅因其具有革新的理论更重要的是有以其大量的创作实践推动了古文运动的发展苏轼在《六一居士集叙》中称赞他论大道似韩愈 论事似陆贽记事似司马迁 1首先内容充实形式多样无论是叙事还是议论都是有为而作有感而发使散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示散文的叙事议论抒情功能也得到了高度的有机融合如早年所作《与高司谏书》《朋党论》等 2体裁的完备与功能的加强欧阳修的作品体裁多样各得其宜首先他对前代的骈文律赋进行了改造创造了文赋如其《秋声赋》即保留了骈赋律赋的铺陈排比又呈现出活泼流动的散体形式其次他对四六文也进行了革新以散体单行的古文笔入之为四六体注入了活力 3纡徐平易的文风欧阳修的散文文气纡徐委婉形成一种平易自然的文风 第二节 欧阳修梅尧臣苏舜钦的诗歌 一欧阳修的诗 欧阳修在改革文风的同时也对诗风进了革新他与梅尧臣的创作正是以扭转西昆体文风为指导思想的他的诗歌受韩愈影响较大主要体现在散文手法和以议论入诗而且将议论与叙事抒情融为一体 风格平易流丽 戏答元珍 春风疑不到天涯二月山城未见花 残雪压枝犹有橘冻雷惊笋欲抽芽 夜闻归雁生乡思病入新年感物华 曾是洛阳花下客野芳虽晚不须嗟 题目冠以戏字是声明此篇不过是游戏之作其实正是他受贬后政治上失意的掩饰之辞全诗先是描写荒远山城的凄凉春景接着抒发自己迁谪山乡的寂寞情怀及眷眷乡思最后则自作宽慰之言看似超脱实是悲凉表现出作者平静的表面下更深沉的痛苦 开头二句起得超妙欧阳修自己也颇为自得他曾说若无下句则上句不见佳处并读之便觉精神顿出 《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》 二梅尧臣的诗 在北宋的诗文革新运动中梅尧臣和苏舜钦是辅佐欧阳修进行诗文革新运动的最重要的两个成员他们的成就主要在诗歌方面梅尧臣的诗既反映时政又写日常生活琐事在艺术风格上以追求平淡为终极目标他说作诗无古今惟有平淡难《读邵不疑学士诗卷杜廷之忽来因出示之且伏高致辄叔一时之语以奉呈》梅诗在题材走向和风格倾向上都具有得宋诗风气之先的意义所以后人对其推崇极高南宋刘克庄《后村大全集》卷一七四中说本朝诗惟宛陵为开山祖师 宛陵出然后桑濮之哇淫稍熄风雅之气脉复续其功不在欧尹之下 清代叶燮说开宋诗之一代面目者始于梅尧臣苏舜软二人《原诗·外篇下》 鲁山山行 适与野情惬千山高复低 好峰随处改幽径独行迷 霜落熊升树林空鹿饮溪 人家在何许云外一声鸡 三苏舜钦的诗 苏舜钦与梅尧臣齐名称苏梅 但两人风格迥异欧阳修《六一诗话》中说子美笔
力豪隽以超迈横绝为奇圣俞覃思精微以深远闲淡为意其诗风多学韩愈意境开阔
粗旷豪迈其诗缺点不够精炼缺乏含蓄和韵味 欧梅苏的诗歌创作在艺术上还不够
成熟然而他们为革新宋初诗风作出了很大贡献为宋诗的继续发展开辟了道路 淮
中晚泊犊头 春阴垂野草青青 时有幽花一树明 晚泊孤舟古祠下 满川风雨看潮
生 此诗写景清新前二句锤炼字句垂与明二字动感强烈赋予植物以鲜活的灵气
陈衍《宋诗精华录》认为此诗视春潮带雨晚来急气势过之可与韦应物《滁州西涧》
作比较 第三节 王安石等人的散文 一王安石 1王安石的生平见文学史 2王安
石的文学观以重道崇经为指导思想虽不排斥文学的艺术性但更重视文学的实际
功用他主张文章应有补于世用要以适用为本巧且华不必适用适用亦不必巧且华
3王安石的散文大多是直接为其政治服务的这些作品论点鲜明逻辑严密风格简
洁峻切如《本朝百年无事札子》《上仁宗皇帝言事书》《答司马谏议书》 二曾巩
的散文议论委曲周详文字简练平正结构严谨而舒缓 第四节 王安石的诗歌 早
期诗歌王安石的诗以56岁退居江宁为界可分为前后两期前期的诗多是注重反映
社会现实的政治诗如《兼并》《省兵》《河北民》等除政治诗外还有咏史诗酬答赠
别之类的作品其《明妃曲二首》是咏史诗中的代表作他的抒情诗语淡情深咏史诗
出奇出新 明妃曲 明妃初出汉宫时泪湿春风鬓脚垂 低徊顾影无颜色尚得君王
不自持 归来却怪丹青手入眼平生未曾有 意态由来画不成当时枉杀毛延寿 一去
心知更不归可怜着尽汉宫衣 寄声欲问塞南事只有年年鸿雁飞 家人万里传消息
好在毡城莫相忆 君不见咫尺长门闭阿娇人生失意无南北 泊船瓜洲 京口瓜洲一
水间 钟山只隔数重山 春风又绿江南岸 明月何时照我还 宋神宗熙宁八年 1075
二月王安石第二次拜相入京时写下此诗诗中既反映了他复相入京的喜悦心情又
表达了希望早日功成身退投老山林的心愿或许还隐含了前途难测的疑虑此诗是
王安石作诗态度严谨反复推敲的著名例子洪迈《容斋续笔》卷八载吴中人士藏有
作者原稿初云又到江南岸圈去到字注曰不好改为过复圈去 而改为入旋改为满凡
如是十许字始定为绿 绿字写出了春风的精神及江南万物复苏生机盎然的景致唐
人丘为《题农父庐舍》有 春风何日至已绿湖上山李白《侍从宜春苑赋柳色听新
莺百啭歌》有东风已绿瀛洲草或为安石所本 春风句非常精彩几乎吸
引了读者对此诗的全部注意力因而最意味深长的尾句常常被忽视了其实作者抒
情的重点是在尾句其中蕴涵着充满矛盾的复杂心情无奈的复出期 望功成归隐不
知能否成功更不知能否平安归来 北陂杏花 一陂春水绕花身 花影妖饶
各占春 纵被春风吹作雪 绝胜南陌碾成尘 书湖阳先生壁 茅檐长扫净无苔 花
木成畦手自栽 一水护田将绿绕 两山排闼送青来 三四两句诗人以拟人化的手法
写山写水赋予山水以人的情感人的意趣既生动又自然是古今传诵的名句在修辞
技巧上三四两句也堪称范例叶梦得《石林诗话 》卷中云荆公诗用法甚严尤精于
对偶尝云用汉人语止可以用汉人语对若参以异代语便不相类如一水云云皆汉人
语也此惟公用之不觉拘窘卑凡护田和 排闼的典故都出自《汉书》护田《汉书·西
域传序》自敦煌西至盐泽往往起亭而轮台渠犁皆有田卒数 百人置使者校尉领护
师古曰统领保护营田之事排闼《汉书·樊哙传》高帝尝病恶见人卧禁中诏户者
无得入群 臣哙乃排闼直入是严格的史对史汉人语对汉人语可 见诗律极为工细
精严但读来却妥溜自然只知诗人运用了拟人手法而不觉其在用事 用事而不使人
觉正是其成功之处 后期诗歌王安石后期因退出政治舞台心情渐趋平淡流
连山水参禅学佛诗风也随之趋于含蓄深婉主要是抒情写景的小诗多七言绝句被
称之为半山体这些诗注意了艺术的锤炼描写细致修辞巧妙韵味深永黄庭坚说荆
公暮年作小诗雅丽精绝脱去流俗每讽咏之便觉沆瀣生牙颊间 见《苕溪渔隐丛话
前集》卷三十五 如果说王安石早期的诗风显示了直接刻露的宋诗特征那么其晚
期诗则以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归 第四章 第一节 苏轼的人生观
和创作道路 1苏轼的生平见文学史65页 2苏轼思想苏轼受到儒释道三家的影响
思想较复杂但他并未固执于任何一家而是兼收并蓄各有取舍从而形成了他的复
杂思想和性格大体说来他以儒家积极入世的思想从政立志做一个经世济民的人
物他又以释道二家超然物外与世无争的思想处置人生忧患因而在任何逆境中都
能随遇而安不悲观不颓唐永远保持一种旷达乐观的人生态度 第二节 苏轼的古
文和辞赋四六 一文道并重的文学思想 苏轼主张文道并重他主张文章应像客观
世界一样文理自然姿态横生他提倡艺术风格的多样化和生动化反对千篇一律的
统一文风他的散文如万斛泉源不择地皆可出在平地汩汩滔滔虽一日千里无难及
其与山石曲折随物赋形而不可知也所可知者常行于所当行常止于不可不止苏轼
《答谢民师书》表现出自然与雄放兼收并蓄的艺术气魄 一文道并重的文学思想
苏轼主张文道并重他主张文章应像客观世界一样文理自然姿态横生他提倡艺术
风格的多样化和生动化反对千篇一律的统一文风他的散文如万斛泉源不择地皆
可出在平地汩汩滔滔虽一日千里无难及其与山石曲折随物赋形而不可知也所可
知者常行于所当行常止于不可不止苏轼《答谢民师书》表现出自然与雄放兼收并
蓄的艺术气魄 二苏轼的散文 1善于翻新出奇的议论文其史论和政论有较浓的
纵横家习气有时故作似乎不合义理的惊人之论见解新颖深刻富有启发性杂说书
札序跋等议论文形式活泼议论生动夹叙夹议兼代抒情它们以艺术感染力来加强
逻辑说服力往往比史论和政论更加具备美文的性质 2叙事抒情说理三种功能完
美结合的叙事记游之文如《石钟山记》 3笔记小品以辞达为准则当行则行当止
则止很少有芜词累句 三苏轼的辞赋和骈文 苏轼的辞赋继承了欧阳修的传统但
更多的融入了古文的疏宕萧散之气吸收了诗歌的抒情意味因而青出于蓝而胜于
蓝创作了《前赤壁赋》《后赤壁赋》这样的名篇他的骈文同样体现出行云流水的
风格 苏轼的散文在宋代与欧阳修王安石齐名但如果单从文学的角度来看则苏文
无疑是宋文中成就最高的一家 第三节
苏轼的诗 一对社会的干预和对人生的思考 苏轼的诗歌干预社会现实和思考人
生的题材十分突出苏轼有积极用世的思想关心国计民生他始终把批判现实作为
其诗歌创作的重要主题他长期作地方官对社会民生了解真切耳闻目睹百姓疾苦
将其写入诗中有代表性的作品如《吴中田妇叹》《荔枝叹》等苏轼一生宦海沉浮
生活阅历极为丰富他善于从人生遭遇中提炼经验能从极平常的生活和自然景物
中发现深刻的道理并用生动鲜明的艺术意象表达出来意味悠深而又饶有趣味在
苏轼的许多诗歌中其充满了深刻的人生思考表露出苏轼对沉浮荣辱持有冷静旷
达的态度 赵翼云庐山名作如林若再实作断难出色 坡公想落天外巧于以偏师取
胜这首诗把写景与言理结合起来因物寓理极富理趣陈衍《 宋诗精华录》卷二说
此诗有新思想似未经人道过 六月二十七日望湖楼醉书 其一 黑云翻墨
未遮山 白雨跳珠乱入船 卷地风来忽吹散 望湖楼下水如天 饮湖上初晴后雨 水光潋滟晴方好 山色空蒙雨亦奇 欲把西湖比西子 淡妆浓抹总相宜 以绝色之
美人西子来比绝色之西湖美景正相抵当也足见苏轼比喻的奇妙陈衍《宋诗精华
录》卷二曰后二句遂成为西湖定评西湖因此等妙喻亦被称作西子湖 苏轼对这
个 创造性比喻还是颇为自得的在其诗中反复使用这个比喻如《次韵刘景文登介
亭》西湖真西子烟树点眉目《次韵答马忠玉》只有西湖似西子故应宛转为君容等
等后人亦常在诗词中引用和称赞此喻如刘过《沁园春·寄辛承 旨时承旨招不赴》
坡谓西湖正如西子浓抹淡妆临镜台又如武衍《正月二日 泛舟湖上》除却淡妆浓
抹句更将何语比西湖 惠崇春江晚景 竹外桃花三两枝 春江水暖鸭先知
篓蒿满地芦芽短 正是河豚欲上时 二对艺术技巧的娴熟运用和超越 苏轼学博才
高对诗歌艺术技巧的掌握达到了得心应手的纯熟境界他对比喻用典对仗等技巧
的掌握已臻化境所以他能够超越技巧作诗挥洒自如丝毫看不出锻炼之痕苏轼的
诗中有奇妙的比喻和丰富的想象他善于运用有情趣有哲理的比喻刻画事物如《饮
湖上初晴后雨》中将西湖比作西子《和子由渑池怀旧》中将人生的踪迹比作雪泥
鸿爪尤其是《百步洪》一诗连用七喻写水流的湍急有如兔走鹰隼落骏马下注千丈
坡断弦离柱箭脱手飞电过隙珠翻荷这些巧妙的比喻表现出苏轼非凡的想象力赵
翼《瓯北诗话》卷五云以文为诗始自昌黎至东坡亦大放厥词别开生面成一代之大
观今试平心读之大概才思横溢触处生春胸中书卷繁富又足以供其左旋右抽无不
如志其尤不可及者天生健笔一枝爽如哀梨快如并剪有必达之隐无难显之情此所
以继李杜后为一大家也 三刚柔相济的艺术风格 苏轼主张诗歌风格要兼收并蓄
他在创作中十分注意使阳刚之美与阴柔之美互相渗透互相调节从而呈现出清雄
的风格 苏轼是宋诗最高成就的代表 第四节
苏轼的词 一诗词一体的词学观 苏词的历史性贡献超过了苏文和苏诗苏轼继柳
永之后对词体进行了全面的改革最终突破了词为艳科的传统格局提高了词的文
学地位使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体从根本上改变了词的发
展方向 苏轼对词的变革基于他诗词一体的词学观念和自是一家的创作主张 二
对词境的开拓 扩大词的表现功能开拓词境是苏轼改革词体的主要方向他将传统
的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词将传统上只表现爱情之
词变革为表现性情之词使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性
举凡诗歌可以表达的题材如怀古感旧记游悼亡说理及描写农村风光皆可入词开
创了豪放风格 三以诗为词的手法 以诗为词的手法是苏轼变革词风的主要武器
所谓以诗为词是将诗的表现手法移植到词中苏词中较成功的表现有用题序和典
故两个方面 四苏词风格的多样性 苏轼现存的362首词中大多数词的风格仍与
传统的婉约柔美之风接近但已有相当数量的作品体现出奔放豪迈倾荡磊落如天
风海雨般的新风格宋胡寅《酒边集序》一洗绮罗香泽之态摆脱绸缪宛转之度使人
登高望远举首高歌而逸怀浩气超然乎尘垢之外 老夫聊发少年狂左牵
黄右擎苍锦帽貂裘千骑卷平冈为报倾城随太守亲射虎看孙郎 酒酣胸
胆尚开张鬓微霜又何妨持节云中何日遣冯唐会挽雕弓如满月西北望射天狼 韵格
平韵格 格式35字资料《江城子》又名《江神子》五平韵有版本将片末的三言二
句增一字为七言一句宋人之作多依原曲重增一片另黄庭坚有仄韵版本 作者在
《与鲜于子骏书》中说「近却颇作小词虽无柳七郎风味亦自成一家呵呵数日前猎
于郊外所获颇多得一阕令东州诸城壮士抵掌顿足而歌之吹笛击鼓以为节颇壮观
也」可见这是有意与柳词相区别自成一家的得意之作 出猎对于苏轼这样的文人
来说或许是偶然的一时豪兴但他平素报国立 功的信念却因这次小试身手而得到
鼓舞以至信心十足地要求前赴西北疆场挽弓杀敌了这首词上片出猎下片请战不
但场面热烈音节嘹亮而且情豪志壮顾盼自雄精神百倍同苏轼其他豪放词相比它
是一首豪而能壮的壮词把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识孔武刚建的
英雄气 了 念奴娇赤壁怀古 大江东去浪淘尽千古风流人物故垒西边
人道是三国周郎赤壁乱石穿空惊涛拍岸卷起千堆雪江山如画一时多少豪杰 遥想公瑾当年小乔初嫁了雄姿英发羽扇纶巾谈笑间樯橹灰飞烟灭故国神游多情
应笑我早生华发人生如梦一樽还酹江月 定风波 三月七日沙湖道中遇雨雨具先
去同行皆狼狈余独不觉已而遂晴故作此 莫听穿林打叶声何妨吟啸且
徐行竹杖芒鞋轻胜马谁怕一蓑烟雨任平生 料峭春风吹酒醒微冷山头
斜照却相迎回首向来萧瑟处归去也无风雨也无晴 水龙吟 似花还似
非花也无人惜从教坠抛家傍路思量却是无情有思萦损柔肠困酣妖眼欲开还闭梦
随风万里寻郎去处又还被莺呼起 不恨此花飞尽恨西园落红难缀晓来
雨过遗踪何在 一池萍碎春色三分二分尘土一分流水细看来不是杨花点点是离人
泪 集评 宋 朱弁《曲洧旧闻》章质夫作水龙吟咏杨花词其命意用事潇洒可喜东
坡和之若豪放不入律吕徐而视之声韵谐婉反觉章词有织绣工夫 王国维《人间词
话》东坡水龙吟咏杨花和韵而似原唱章质夫词原唱而似和韵才子不可强也如是
第五节 苏轼的意义与影响 苏轼典型地体现着宋代的文化精神从文学史的范围
来说苏轼的意义主要有两点首先苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式进退
自如宠辱不惊其次苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式 苏轼
在当时文坛上就享有巨大的声誉他的作品在当时就闻名遐迩在后代文人的心目
中苏轼是一位天才的文学巨匠他的诗不但影响有宋一代的诗歌而且对明代的公
安派诗人和清初的宋诗派诗人有重要的启迪他的词体解放精神直接为南宋辛派词人所继承形成了与婉约词平分秋色的豪放词派其影响一直波及到清代陈维崧等人他的散文尤其是小品文是明代标举独抒性灵的公安派散文的艺术渊源苏轼还以和蔼可亲幽默机智的形象留存在后代普通人民心目中 第五章
江西诗派与两宋
之际的诗歌 第一节 黄庭坚的诗歌 一黄庭坚的生平和创作道路 黄庭坚以诗
受知于苏轼为苏门四学士之一黄庭坚在政治上属于旧党中人所以他的政治生涯也随着旧党的消长而升沉变化但他并未积极参加新旧党争而主要把心血倾注在诗歌和书法创作中 二黄庭坚的诗 1浓郁的人文意象黄庭坚喜爱吟咏书画作品
亭台楼阁以及笔墨纸砚香扇等物品写其他题材也努力抉发其中的文人意识书卷气与生活气息并存从而表现出深刻的文化内涵这正是宋诗别开生面的表现之一 2生新廉悍的艺术风貌黄庭坚在艺术上追求生新即追求在唐诗之外另辟蹊径从而创造出生新廉悍的艺术风貌 3山谷体的内涵章法上回旋曲折决不平铺直叙修
辞上善于出奇制胜重视炼字造句务去陈言力撰硬语声律上一是句中音节打破常规二是诗中多用拗句以避免平仄和谐以致圆熟的声调黄诗以鲜明的风格特征而自成一体被称为黄庭坚体或山谷体最典型地体现了宋诗的艺术特征 4晚年诗返
朴归真黄庭坚晚年的诗风逐步克服了奇险生硬不够自然等缺点体现出返朴归真
的倾向达到了平淡而山高水深的境界 第二节 陈师道的诗歌 一陈师道的生平 见文学史91页 二陈师道的诗 1陈师道师从苏轼诗学山谷体与黄庭坚并称黄陈
他的生活圈子比较狭窄其诗歌的题材也较狭窄内容多为自己寒士生活的写照陈师道认为作诗应该宁拙毋巧宁朴毋华他的诗歌创作贯穿了这一追求表现出一种朴拙的风格他的诗的长处是简洁精炼质朴无华外表浑朴而意味深长 第三节 江
西诗派的形成与演变 一江西诗派的形成 1黄庭坚的诗论及其影响黄庭坚喜论
诗也喜在理论上指点他人黄庭坚做诗论诗皆有一套法则有利于初学者入门这使他有为数众多的追随者确立了他在江西诗派的影响和地位 2杜甫典范地位的确
立到了北宋尊杜成为诗坛的共识杜甫在诗歌诗艺上的追求和创新被宋人逐渐发现并成为他们学习的重点这样就确立了杜甫在宋诗中典范地位 3点铁成金窘境
中的策略点铁成金是黄庭坚诗论中影响最大的一点所谓点铁成金就是变化前人的语言或诗意推陈出新这为宋诗另辟新境 4江西诗派的形成在黄庭坚的影响下
北宋后期逐渐形成了江西诗派江西诗派因黄庭坚是江西人而得名其他作家并非全是江西人最早提出江西诗派名称的是吕本中他在《江西诗社宗派图》中把黄庭坚作为诗派的开山祖又列举了陈师道晁冲之等二十四位诗人作为这一诗派的成员陈与义虽未被列入宗派图内却被后人推为江西诗派的重要作家宋末元初的方回又提出江西诗派一祖三宗的说法一祖指杜甫三宗指黄庭坚陈师道陈与义江西诗派诗人的理论主张和创作实践并不完全一致其成就高低也各异但又确实有着黄庭坚影响下的共同特征 二江西诗派的演变 南渡初期的诗坛仍受江西诗派的影响但靖康之变使诗人受到极大的震动他们开始摆脱江西诗派资书以为诗的束缚汲取杜甫诗歌的爱国精神写出充满悲壮情怀的爱国诗篇吕本中是后期江西是派最重要的诗论家他提出了活法说主张摆脱既有的法则而自有所得这是江西诗派发展到后期新的变化 第四节 陈与义和曾几的诗歌 南宋初年诗坛上创作成就较高的诗人是陈与义和曾几二人都写了一些较成功的爱国诗陈曾都与江西诗派有较密切的关系 1陈与义陈与义在学诗上推重苏轼黄庭坚和陈师道他虽宗法杜甫但并不墨守江西派的成规能渗透各家融会贯通创造自己的风格陈与义学杜甫主要学习杜甫的爱国精神和杜诗沉郁壮阔的艺术风格从而创造了雄浑深沉的诗风 2曾几曾几是陆游所师法的爱国诗人对陆游的影响最大在诗歌上他最推重杜甫但同时也推重黄庭坚他和年辈较长的江西派诗人韩驹吕本中也有师友的关系但他并没有墨守江西诗派陈规讲句法但不流于生硬好用事但力避冷僻所以他的诗风格大都明快活泼闲雅清淡饶有情趣 第六章
周邦彦和北宋
中后期词坛 第一节 黄庭坚和晁补之 一黄庭坚词雅俗并存与兼学苏柳 黄庭坚论词是雅俗并重黄词创作主要是沿着苏轼开拓的方向朝两个方向发展一是抒情的自我化即表现自我刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度二是使词的题材进一步贴近自我的日常生活黄词中也有一些艳词明显是学柳词而来内容不大健康没有多高的审美价值 二晁补之的词论及其吟咏情性的隐逸主题 晁补之苏门四学士之一词论认同苏词的革新创作也步趋其后其词最突出的主题是吟咏隐逸自抒被迫退隐后的心境为后来隐逸词的创作提供了范例 第三节 深婉优雅的秦观词 一作者生平 秦观 1049-1100年字太虚后来改字少游别号邗沟居士淮海居士兄弟中排行第七人称「秦七」扬州高邮今属江苏省人两次考进士不中在苏轼
鼓励和推荐下神宗元丰八年1085年才中进士秦观年轻时有大志读兵书想立功边疆但仕途不顺利只任过太学博士秘书省正字国史院编修官等职变法派执政后秦观因与苏轼的关系而受排斥被谪流放死于藤州今广西壮族自治区藤县 秦观的词
秦观是「苏门四学士」 之一诗词文都很出色但成就最大的是词著有《淮海词》秦词没能继承苏轼的豪放风格受当时风行的柳永词影响比较大成为婉约词派的重要作家多写情愁二字但他抛弃了柳词俗的方面使婉约词走向雅化又能把身世坎坷之感融进词里使秦词具有深婉的一面语言平易工致而又音韵和谐风格清新淡雅描写委婉细腻是秦词的风格
二伤心人的伤心词 1情韵兼胜秦词内容不出别恨里抽得篱藩其妙处在于情韵兼胜在即情感真挚语言优雅意境深婉音律谐美符合词的本色和当时士大夫的审美情趣 2采小令之法入慢词将身世之感打入艳情柳永慢词长于铺叙但有些过于直露缺乏深长的意味五代以来的小令体制短小韵味深长但容量不足秦观就以小令作法的长处弥补慢词的不足达到情韵兼胜的审美效果宋人蔡伯世早已指出苏东坡辞胜乎情柳耆卿情胜乎辞辞情兼称者唯秦少游而已见孙兢《竹坡老人词序》《百家词》本《竹坡老人词》卷首和晏几道一样都是古之伤心人清人冯煦《嵩庵论词》他善于把表现男女情爱的内容和自已的身世之感结合在一起用秀雅的语言和婉的音律通过融情入景的画面抒发真挚的感情寄托深沉的感慨含蓄凄婉情韵兼胜 3秦观与柳永的比较与苏轼的比较秦观词对周邦彦和李清照的影响 满庭芳 山抹微云天粘衰草画角声断谯门暂停征棹聊共引离尊多少蓬莱旧事空回首烟霭纷纷斜阳外寒鸦万点流水绕孤村 销魂当此际香囊暗解罗带轻分谩赢得青楼薄幸名存此去何时见也襟袖上空惹啼痕伤情处高楼望断灯火已黄昏 鹊桥仙 纤云弄巧飞星传恨银汉迢迢暗度金风玉露一相逢便胜却人间无数 柔情似水佳期如梦忍顾鹊桥归路两情若是久长时又岂在朝朝暮暮 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼晓阴无赖似穷秋淡烟流水画屏幽 自在飞花轻似梦无边丝雨细如愁宝帘闲挂小银钩 第四节 贺 铸 一贺铸生平 贺铸出身贵族为人豪侠尚气性格耿介以好酒使气不肯屈节于权贵故沉沦下僚有志难酬他与苏轼及苏门弟子均有交往 二丰富多彩的贺铸的词 1英雄豪气与儿女柔情并存贺铸词内容多刻画闺情离思或抒发自己落拓不遇的感概
风格兼具婉约和豪放两种笔调多变秾丽中寓有清刚之气秦观去世后黄庭坚写诗给贺铸谓解道江南肠断处只今惟有贺方回正是以贺铸与秦观并举其豪放之作则是受了东坡影响有激越苍凉之气对南宋豪放词有一定影响张耒《 序》夫其盛丽如游金张之堂而妖冶如揽嫱施之袂幽洁如屈宋悲壮如苏李览者自知之 2深婉密丽的语言风格贺铸词长于造语多从唐人诗句中吸取精华由此形成了深婉密丽的语言风格他一方面沿着苏轼抒情自我化的道路写自我的英雄豪侠气概开启了辛弃疾豪气词的先声另一方面语言上又承晚唐温李密丽的语言风格而影响到南宋吴文英等人 鹧鸪天 重过阊门万事非同来何事不同归梧桐半死清霜后头白鸳鸯失伴飞 原上草露初晞旧栖新垅两依依空床卧听南窗雨谁复挑灯夜补衣 第五节 周 邦 彦 一周邦彦的生平 周邦彦1056年-1121年字美成号清真居士钱塘今浙江省杭州市人曾向宋神宗献《汴京赋》歌颂新法受到赏识任为太学正神宗死后被排挤出京做过几任地方小官徽宗朝官至大晟府 提举替朝廷管理音乐 周邦彦对词的贡献
周邦彦诗文书法兼擅而以词的成就最大著有《片玉集》也称《清真集》 他精通音律能自度曲丰富了词的音乐牌调如《六丑》《兰陵王》都是美成自创艺术上他继承了柳永的铺叙手法而又有所发展使词的结构回环曲折严密整齐语言富丽精工音调和谐不仅讲究平仄连仄声的上去入三声也不容相混开了南宋姜夔吴文英等格律派的先河他又擅于化用前人的诗句自然不见痕迹但总起来说创调之才多创意之才少周美成的宫廷词人身份限制了词的内容既没有苏轼的博大胸怀也舍弃了柳永的市民情趣主要写恋情离愁和咏物题材狭窄单薄技法上成为婉约词的集大成者
周邦彦的词 漂零不偶的主题和低沉感伤的格调周邦彦一生虽没有受到多大的政治打击但仕途坎坷几度沉浮奔走于地方州县深感飘泊流落的辛酸故漂零不偶羁旅行役之愁成为他词作的重要主题这类词格调低沉感伤咏物词也是周词的主要主题他的咏物词将身世飘零之感仕途沦落之悲情场失意之苦与所咏之物融为一体为南宋咏物词的重寄托开启了门径 苏幕遮 燎沉香消溽暑鸟雀呼晴侵晓窥檐语叶上初阳乾宿雨水面清圆一一风荷举 故乡遥何日去家住吴门久作长安旅五月渔郎相忆否小戢轻舟梦入芙蓉浦 第七章
南渡前后词风的演变
第一节 李清照
清照之父李格非是北宋末著名学者兼散文家元佑间以文章受知于苏轼名列苏门后四学士故其政治立场接近旧党丈夫赵明诚历任州郡行政长官夫妻志同道合共同研究书画金石生活美满靖康之变起避难江南赵明诚病死建康今南京她孤身一人到处漂泊在凄凉孤苦中度过了晚年 李清照虽为女子却有丈夫气她曾以南渡衣冠思王导北来消息少刘琨和生当作人杰死亦为鬼雄至今思项羽 不肯过江东等诗 句鞭挞南宋统治集团的妥协苟安她的爱国词句曾激励着须发男儿其 《题八咏楼》 千古风流八咏楼江山留与后人愁水通南国三千里气压江城十四州也极有气概 二李清照词 李清照词以靖康南渡为界分为前后两期前期生活颇舒心适宜多写自己的闺阁生活委婉细腻清新明朗如《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》等后期家破人亡受尽劫难人生命运的剧变引起心境和词境的变化由以前轻盈妙丽的望夫词变成了沉重哀伤的生死恋歌词境由明亮轻快变成了灰冷凝重这类词寄寓家国之痛和故土之思风格凄凉压抑如《声声慢》《永遇乐》等 据记载李清照将此词寄给赵明诚赵明诚非常叹赏自愧弗如但又想超过她于是闭门谢客废寝忘食用了三天三夜的时间写了五十阕把李清照的作品也混在其中请朋友看朋友品味再三说只三句绝佳赵明诚问是哪三句朋友回答说莫道不消魂帘卷西风人比黄花瘦正好是李清照的这首词 《声声慢》 起首连用七组叠字颇受前人推崇罗大经《鹤林玉露》起头连叠七字以一妇人创意出奇如此张端义《贵耳集》易安《秋词·声声慢》此公孙大娘舞剑手本朝非无能词之士未曾有一下十四叠字者后叠云到黄昏点点滴滴又使叠字俱无斧凿痕 傅庚生《中国文学欣赏举隅》评析这七组叠字曰此十四字之妙妙在叠字一也妙在有层次二也妙在曲尽思妇之情也三也良人既已行矣而心似有未信其即去者用以寻寻寻寻之未见也而心似有未信其便去也用又觅觅觅者寻而又细察也觅觅之终未有得是良人真个去矣闺闼之内渐以冷冷冷冷外也非内也继而清清清清内也非复外亦又继之凄凄冷清渐蹙而凝于心又继之以惨惨凝于心而不堪任故终之于戚戚也则肠痛心碎伏枕而泣矣似此步步写来自信而疑由浅入深何等层次几多细腻不然将求叠字之巧必贻堆砌之讥一涉堆砌则叠字不足巧矣故觅觅不可改在寻寻之上冷冷不可移植清清之下而戚戚又必居最末也 永遇乐 落日熔金暮云合璧人在何处染柳烟浓吹梅笛怨春意知几许元宵佳节融和天气次第岂无风雨来相召香
车宝马谢他酒朋诗侣 中州盛日闺门多瑕记得偏重三五铺翠冠儿捻金
雪柳簇带争济楚如今憔悴云鬟雪鬓怕见夜间出去不如向帘儿底下听人笑语 这首
词通过南渡前后过元宵节两种情况的对比抒发了词人的沧桑之感和家国沦亡之
痛 三别是一家的词论 李清照有《词论》一文提出词别是一家之说其意指词是
与诗不同的一种独立的抒情文体明确提出了诗词分野问题她反对以诗为词以文
为词要求词 分五音又分五声又分六律又分清浊轻重以便协律可歌主张词要有典
雅协音律铺叙有情致反对词语尘下 词 论 乐府声诗并著最盛于唐开元天
宝间有李八郎者能歌擅天下时新及第进士开宴曲江榜中一名士先召李使易服隐
姓名衣冠故敝精神惨沮与同之宴所曰表弟愿与坐末众皆不顾既酒行乐作歌者进
时曹元谦念奴为冠歌罢众皆咨嗟称赏名士忽指李曰请表弟歌众皆哂或有怒者及
转喉发声歌一曲众皆泣下罗拜曰此李八郎也自后郑卫之声日炽流糜之变日烦已
有《菩萨蛮》《春光好》《莎鸡子》《更漏子》《浣溪沙》《梦江南》《渔父》等词不
可遍举 五代干戈四海瓜分豆剖斯文道息独江南李氏君臣尚文雅故有小楼吹彻玉
笙寒吹皱一池春水之词语虽甚奇所谓亡国之音哀以思也逮至本朝礼乐文武大备
又涵养百余年始有柳屯田永者变旧声作新声出《乐章集》大得声称于世虽协音律
而词语尘下又有张子野宋子京兄弟沈唐元绛晁次膺辈继出虽时时有妙语而破碎
何足名家至晏元献欧阳永叔苏子瞻学际天人作为小歌词直如酌蠡水于大海然皆
句读不茸之诗尔又往往不协音律何耶盖诗文分平侧而歌词分五音又分五声又分
六律又分清浊轻重 且如近世所谓《声声慢》《雨中花》《喜迁莺》既押平声韵又
押入声韵《玉楼春》本押平声韵有押去声又押入声本押仄声韵如押上声则协如押
入声则不可歌矣王介甫曾子固文章似西汉若作一小歌词则人必绝倒不可读也乃
知词别是一家知之者少后晏叔原贺方回秦少游黄鲁直出始能知之又晏苦无铺叙
贺苦少重典秦即专主情致而少故实譬如贫家美女虽极妍丽丰逸而终乏富贵态黄
即尚故实而多疵病譬如良玉有瑕价自减矣
四易安体 情感表达上善于选取自己日常生活中的起居环境行动细节来展现自
我的内心世界 语言表达上第一无论是口语还是书面语一经她提炼熔铸就别开生
面精妙清亮风韵天然第二善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂
微妙的心理和多变的情感流程 第八章 陆游等中兴 四大诗人 第一节 陆游
的创作道路和诗歌渊源 一陆游的创作道路 陆游生活经历的三个时期145岁前
任镇江通判等职后因赞助张浚北伐而罢职家居246岁入蜀从军至65岁被动罢官
366岁后在山阴农村闲居20年陆游诗歌创作过程也相应的分成三阶段 第一阶段
诗歌主要学江西诗派在艺术上多因袭前人注重文字技巧 第二阶段为陆诗趋于
成熟的关键时期南郑前线的军旅生活更开拓了他的心胸和眼界对他的诗歌创作
产生了深刻的影响从而在创作上达到了一个新的境界在川陕的九年现存诗歌二
千四百三十首言恢复者十之五六清·赵翼《瓯北诗话》是其诗集中最精华的部分
内容广博情感热烈风格宏肆具有了自己独特的面貌 第三阶段他基本上闲居农村
生活宁静而简朴诗风渐趋平淡但爱国热情依然未减 清人赵翼说陆游诗风凡三变
早年拘泥中年放肆晚年平淡《瓯北诗话》 二陆游诗歌创作的渊源 陆游与江西诗
派有深刻的渊源关系曾先后师从曾畿吕本中等人对陶渊明李白杜甫岑参也非常
推崇转益多师的作法使陆游从前代诗歌中吸取了丰富营养也使陆诗题材风格形
成多样化的格局 第二节 陆游诗歌的特点与成就 一陆游诗歌的题材 1抗敌复
国主题陆游今存诗九千三百多首题材非常广泛尤以表现自己爱国热情的诗数量
最多质量也最高梁启超《读陆放翁录》云诗界千年靡靡风兵魂销尽国魂空集中什
九从军乐亘古男儿一放翁 2隐逸情趣 3爱情诗主要写他与前妻唐婉情事数量不
多但极有价值千载而下令无数读者动容 二陆游诗歌的特点 1诗风雄浑豪健气
势奔放境界壮阔兼李白豪放飘逸与杜甫沉郁顿挫为一炉而又平易晓畅章法整饬
谨严 2善于凭借幻境梦境来表达在现实生活中无法实现的壮志豪情 3陆游最擅
长的诗体是七言诗其中七律对仗工整而不落纤巧新奇而不至雕琢七绝笔致流转
情韵深长 关山月 和戎诏下十五年将军不战空临边 朱门沉沉按歌舞厩马肥死弓
断弦 戍楼刁斗催落月三十从军今白发 笛里谁知壮士心沙头空照征人骨 中原干
戈古亦闻岂有逆胡传子孙 遗民忍死望恢复几处今宵垂泪痕 书愤 早岁那知世
事艰中原北望气如山 楼船夜雪瓜州渡铁马秋风大散关 塞上长城空自许镜中衰
鬓已先斑 出师一表真名世千载谁堪伯仲间 秋夜将晓出篱门迎凉有感 三万里
河东入海 五千仞岳上摩天 遗民泪尽胡尘里 南望王师又一年 十一月四日风雨
大作 僵卧孤村不自哀 尚思为国戍轮台 夜阑卧听风吹雨 铁马冰河入梦来 游
山西村 莫笑农家腊酒浑丰年留客足鸡豚 山重水复疑无路柳暗花明又一村 箫
鼓追随春社近衣冠简朴古风存 从今若许闲乘月柱杖无时夜叩门 沈园二首 城上
斜阳画角哀 沈园非复旧池台 伤心桥下春波绿 曾是惊鸿照影来 梦断香销四十
年 沈园柳老不吹绵 此身行作稽山土 犹吊遗踪一泫然 剑门道中遇微雨 衣上征
尘杂酒痕 远游无处不消魂 此身合是诗人未 细雨骑驴入剑门 临安春雨初霁 世
味年来薄似纱谁令骑马客京华 小楼一夜听春雨深巷明朝卖杏花 矮纸斜行闲作
草晴窗细乳戏分茶 素衣莫起风尘叹犹及清明可到家 钗头凤 红酥手
黄藤酒满城春色宫墙柳东风恶欢情薄一怀愁绪几年离索错错错 春如
旧人空瘦泪痕红浥鲛绡透桃花落闲池阁山盟虽在锦书难托莫莫莫 钗头凤 世情薄人情恶雨送黄昏花易落晓风干泪痕残欲笺心事独语斜阑难难难 人成各今非昨病魂常似秋千索角声寒夜阑珊怕人寻问咽泪妆欢瞒瞒瞒 第三节
陆游的影响 陆游以高扬爱国主义的黄钟大吕承担起了振作诗风的历史使命对南
宋诗人戴复古刘克庄等诗人产生直接的影响在后代也有深远的影响 第四节 杨
万里和范成大 一杨万里和诚斋体 杨万里的诗歌自成一家被称之为诚斋体诚斋
体的艺术特征是活泼自然饶有谐趣诗人每每从平常的事物中敏锐的捕捉到富有
情趣的瞬间并用浅近自然的语言把他的所见所闻表现出来形成诚斋体的要素之
一是诗人把自己的主观情感最大程度的投射到客观事物上他笔下的草木虫鱼乃
至山水风云无不具有知觉和情感无不充满生机和灵性要素之二是杨万里作诗想
象奇特但不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构却用浅近明白的语言和流畅直
致的章法近于口语 闲居初夏午睡起 梅子留酸软齿牙 芭蕉分绿与窗纱 日长睡
起无情思 闲看儿童捉柳花 小 池 泉眼无声惜细流 树阴照水爱晴柔 小荷才露
尖尖角 早有蜻蜓立上头 初入淮河四绝句 其一 船离洪泽岸头沙 入到淮河意不
佳 何必桑乾方是远 中流以北即天涯 其 三 两岸舟船各背驰 波浪交涉亦难为
只余鸥鹭无拘管 北去南来自在飞 其 四 中原父老莫空谈 逢著王人诉不堪 却
是归鸿不能语 一年一度到江南 二范成大及其田园诗 范成大诗中最有价值的是
使金诗和田园诗他的使金诗记载自己在沦陷区的亲自见闻描写了山河破碎的景
象中原人民遭受蹂躏盼望光复的情形以及凭吊古代爱国志士的遗迹以表示自己
誓死报国的决心他的田园诗把反映隐逸情趣和农事生活两个传统合为一体全面
真切的描写了农村生活的各种细节使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗
范成大诗的语言自然清新风格温润委婉 州 桥 州桥南北是天街 父老年年等
驾回 忍泪失声询使者
家打稻趁霜晴 笑歌声里轻雷动 一夜连枷响到明 采菱辛苦废犁锄 血指流丹鬼
质枯 无力买田聊种水 近来湖面亦收租 昼出耘田夜绩麻 村庄儿女各当家 童孙
未解供耕织 也傍桑阴学种瓜 第九章 辛弃疾和辛派词人 第一节
辛弃疾的创作道路 一英雄的才情将略与归正人的苦闷怨愤 二刚拙自信的气质
个性和三仕三已的人生经历 三抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美
理想 辛弃疾的抗金愿望在战场上无法实现将其苦闷失意激愤爱国热情英雄气慨
入词树立了词史上的丰碑辛词情怀雄豪激烈意象雄奇飞动境界雄伟壮阔语言雄
健刚健有一种雄豪壮大之美 第二节 辛弃疾对词境的开拓 一英雄形象的自我
展示 辛弃疾不是传统意义上的封建文人他首先是个有雄才大略的爱国英雄他早
年横戈跃马奋勇抗金因此辛词首先就是对英雄形象的展示如《南乡子》 二苦闷
忧患与对社会的理性批判 辛弃疾一生以抗敌报国统一祖国河山为最大愿望但自
南渡以来腐朽的南宋朝迁始终不重视他的才能不给他实现志愿的机会这不能不
使他感到壮志难酬的苦闷与忧愤他有不少词作抒发了这种情感对南宋朝廷的妥
协投降政策也进行了批判谴责 三乡村中风景人物的剪影 辛词中还有不少描写
农村景物和农村生活的小令词都能给人一种清丽柔美之感《西江月·夜行黄河道
中》《清平乐》茅檐低小《鹧鸪天》 陌上柔桑 等都是这方面的代表作 第三节 辛
词的艺术成就 一意象的转换 唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆
至柳永张先苏轼而为之一变他们开拓创造出与文士日常生活官场生活相关的意
象和自然山水意象至南渡词又一变此时词中开始出现与民族苦难社会现实相关
的意象辛弃疾本就是一个军人熟悉军事生活又时刻期待着重上沙场刀枪剑戟戈
箭弓矛铁马军旗将军士卒等意象就自然呈现于笔端稼轩词创造的战争和军事活
动的意象使词的意象群再一次出现大的转换 二以文为词和用经用史 辛弃疾在
苏轼以诗为词的基础上进而以文为词即将古文词赋中常用的章法和议论对话等
手法移植于词以文为词既是方法的革新也是语言的变革稼轩独创性地用经史子
等散文中的语汇入词信手拈来如从己出不仅赋予古代语言以新的生命力而且空
前的扩大丰富了词的语汇稼轩词真正达到了无意不可入无语不可用合乎规范而
又极尽自由的艺术境地清·吴衡照《论》《孟》《诗小序》《左氏春秋》《南华》《离
骚》《史》《汉》《世说》《选》学李杜诗拉杂运用弥见其笔力之峭 《莲子居词话》
卷一 三多样的风格 雄深雅健悲壮沉郁俊爽流利飘逸闲适秾纤婉丽都兼收并蓄
其中最能体现他个性风格的则是刚柔相济和亦庄亦谐刘克庄《辛稼轩集序》公所
作大声镗鎝小声铿鍧横绝六合扫空万古自有苍生以来所无其秾纤绵密者亦不在
小晏秦郎之下 水龙吟 楚天千里清秋水随天去秋无际遥岑远目献愁
供恨玉簪螺髻落日楼头断鸿声里江南游子把吴钩看了栏干拍遍无人会登临意 休说鲈鱼堪脍尽西风季鹰归未求田问舍怕应羞见刘郎才气可惜流年忧愁风雨树
犹如此倩何人唤取红巾翠袖揾英雄泪 永遇乐 千古江山英雄无觅孙
仲谋处舞榭歌台风流总被雨打风吹去斜阳草树寻常巷陌人道寄奴曾住想当年金
戈铁马气吞万里如虎 元嘉草草封狼居胥赢得仓皇北顾四十三年望中
犹记烽火扬州路可堪回首佛狸祠下一片神鸦社鼓凭谁问廉颇老矣尚能饭否 摸鱼
儿 更能消几番风雨匆匆春又归去惜春长怕花开早何况落红无数春且
住见说道天涯芳草无归路怨春不语算只有殷勤画檐蛛网尽日惹飞絮 长
门事准拟佳期又误蛾眉曾有人妒千金纵买相如赋脉脉此情谁诉君莫舞君不见玉
环飞燕皆尘土闲愁最苦休去倚危栏斜阳正在烟柳断肠处 四苏辛并称 文学史上
向来苏辛并称他们都极大的提高了词的地位开拓了词的内容在婉约之外别立一
宗都极大地丰富了词的表现手法苏辛弃疾差主要是苏轼词风旷达辛弃疾词风豪
健 第四节 辛派词人 第十章
姜夔吴文英及宋末词坛 第一节 姜夔 一姜夔的生平 耿介清高的江湖隐士继
苏轼之后的又一艺术全才 二姜夔词的贡献 姜夔对传统婉约词的表现艺术进行
了改造建立起了新的审美规范他的恋情词往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节
只表现离别后的苦恋相思并用一种独特的冷色调来处理炽烈的柔情从而使恋情
雅化赋予柔思艳情以高雅和超尘脱俗的韵味姜夔接受苏轼辛弃疾的影响也移诗
法入词目的不是要扩大词的表现功能而是使词的语言风格雅化和刚化秉承周邦
彦字练句琢的创作态度借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词婉
约词华丽柔软的语言基调创造出一种清刚雅醇的审美风格 三姜夔词的特点 1
咏物词往往别有寄托他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体
写得空灵蕴藉寄托遥深 2阴冷的意象群和幽冷悲凉的词境姜夔词往往以冷香冷
云冷月冷枫暗柳暗香等衰落枯败阴冷的意象群来创设幽冷悲凉的词境表现词人
浪迹江湖时的凄凉悲苦孤独寂寞的人生感受 3别出心裁的艺术思维和表现手法
姜夔善于用联觉思维和艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起表现某种特定
的心理感受又善于用侧向思维写情状物虚处传神意境清空如野云孤飞去留无迹
张炎《词源》 4长于自度曲与柳永周邦彦因声制词不同的是姜夔有的自度曲是
先作词后谱曲姜夔词还有一个显著的特色就是词作往往配有精心结撰的小序 扬
州慢 淮左名都竹西佳处解鞍少驻初程过春风十里尽荠麦青青自胡马
窥江去后废池乔木犹厌言兵渐黄昏清角吹寒都在空城 杜郎俊赏算而
今重到须惊纵豆蔻词工青楼梦好难赋深情二十四桥仍在波心荡冷月无声念桥边
红药年年知为谁生 暗香 旧时月色算几番照我梅边吹笛唤起玉人不
管清寒与攀摘何逊而今渐老都忘却春风词笔但怪得竹外疏花香冷入瑶席 江国正寂寂叹寄与路遥夜雪初积翠尊易泣红萼无言耿相忆长记曾携手处千树压
西湖寒碧又片片吹尽也几时见得 四史达祖高观国和吴文英 1史达祖词风与姜
夔有神似之处史达祖致力于炼句许多词都有精警之句 2高观国与史达祖齐名善
炼警句 第二节 宋末其他词人 一词风清丽的周密 二工于咏物的王沂孙 三备
写身世之感的张炎 四别开生面的蒋捷 五辛派后劲刘克庄陈人杰刘辰 翁和文天祥 第十一章
南宋的散文
和骈文 第一节 南宋的政论文和笔记小品 胡铨陈亮等人的政论文多以吁请抗
敌谋划复国大计为主要内容大都秉笔直书义正辞严气势磅礴言辞恳切在欧苏王
之外开辟了古文的新境界 陆游范成大等人的笔记小品长短不拘形式灵活有不少
生动有趣的散文 第二节 南宋理学家的文论和散文 朱熹等南宋理学家对文学
发表了许多言论内容十分丰富 南宋编刊散文选集的风气很盛重要的有《宋文鉴》
和《文章正宗》 南宋的理学家大多能文如朱熹的许多序记碑铭等其中不乏文学
性较强的作品 第三节 南宋的骈文 南宋初期的骈文以汪藻的成就最为突出 南
宋中后期以后的四六作家在艺术技巧上追求细密工巧风格趋于流利妥贴代表作
家有李刘李廷忠等 第十二章
南宋后期和辽金的诗歌 第一节 永嘉四灵和江湖诗派 一永嘉四灵名称的由来
及其诗歌创作 四灵诗派是指徐照字灵晖徐玑字灵渊翁卷字灵舒赵师秀号灵秀四
个诗人因为他们的字或号中都有一灵字故称四灵诗派又因为他们都是永嘉今浙
江温州人所以又称永嘉四灵四灵诗人反对江西诗派资书以为诗的生硬晦涩的诗
风他们推崇晚唐的贾岛姚合讲究字句声律的作诗方法和野逸清瘦的诗风内容狭
窄以描写身边眼前的山林景物来表示自己的清高脱俗 二江湖诗派名称的由来及
其诗歌创作 江湖诗派得名于《江湖集》南宋后期杭州书商陈起刻印当时一百零九位诗人的作品合称《江湖集》后人就称这些诗人为江湖诗人或江湖派江湖诗人大多是落第文人他们浪迹江湖彼此以山人名士相标榜这些诗人的品节较杂不少人奔走于权贵之门或干谒以求进或献诗而招养但也有关心现实忧愤国事之人江湖诗人是在宋理宗嘉定年间因受四灵诗的影响而使诗风趋于一致的所以江湖诗派是在四灵的影响下出现的一个诗派四灵与江湖派二者间有很明显的渊源关系其中戴复古刘克庄的创作较为出色江湖诗派的成就也主要体现在他们身上 第二节 宋末诗歌 一宋末诗人的两个群体英雄与遗民 二文天祥的《指南录》诗集 三谢翱和汪元量等诗人 第三节 辽代诗歌 一契丹族的民族性格 二契丹族的代表诗人耶律倍萧观音萧瑟瑟等 三由契丹文译成汉文的长诗《醉义歌》 第四节 元好问与金代诗歌 一金诗发展的三个阶段 1建国初到海陵朝重要的诗人有宇文虚中等 2金世宗金章宗统治时期此期的主要诗人有蔡珪王庭筠党怀英等 3金朝在蒙古的进逼下被迫南渡直到金亡前后的重要诗人元好问 二元好问 元好问亲身经历了亡国的惨痛他个人的遭遇与民族国家的命运息息相关他的纪乱诗生动的展示了金元易代之际的历史画卷他的纪乱诗特点之一是他对国家灭亡人民遭难的现实不是一味的哀叹悲泣而是把悲壮慷慨的感情表现于苍茫雄阔的意境之中特点之二是具有深刻的历史洞察力 元好问全面的继承了中国古典诗歌的优秀传统熟练的掌握了各种诗体的艺术形式尤以七律的成就最为突出同时元好问还是金代最杰出的词人在文学批评史上也占有重要的地位其《论诗绝句三十首》相当全面的评价了自汉魏下迄宋季这一千余年间的重要诗人及诗派表现出重视自然天成的意境和雄放庄伟的风格的诗学主张 返回 返回 返回 返回 返回 返回 一李清照其人 李清照自号易安居士济南章丘人我国第一流的女作家 李清照正史无传其生平第一手材料是其所作《金石录后序》及其诗文南宋人所作笔记诗话亦有零星记载清·俞正燮《癸巳类稿》据此成《易安居士事辑》她诗词文成就皆高有《漱玉词》又善书法绘画其集宋代就有但清初失传今李清照集是辑佚杂有伪作较好的有王仲闻学初《李清照集校注》人民文学出版社1979年版另有《李清照资料汇编》中华书局1984年 此词一般认为是伤春之作清黄蓼园《蓼园词选》一问极有情答以依旧答得极淡跌出 知否二句来而绿肥红瘦 无限凄凉却又妙在含蓄短幅之中藏无数曲折自是圣于词者 绿肥红瘦 造语清新生动风韵天
然 南宋刘辰翁《永遇乐》壁月初晴词序余自已亥上元诵李易安《永遇乐》为之涕下今三年矣每闻此词辄不自堪遂依其声又托之易安自喻虽辞情不及而悲苦过之 一 剪 梅 红 藕 香 残 玉 簟 秋 轻 解 罗 裳 独 上 兰 舟 云 中 谁 寄 锦 书 来 雁 字 回 时 月 满 西楼 花 自 飘 零 水 自 流 一种相思 两处闲 愁 此 情 无 计 可 消 除 才 下 眉 头却 上心头 返回 返回 江城子 江城子 返回 苏 轼 苏轼手迹 诸城出土的明代苏轼刻像 苏幕遮 雨霖铃 蝶恋花 返回 第三章 欧阳修及其影响 下的诗文创作 欧阳修是北宋前中期的文坛领袖欧词上承南唐遗绪受冯延巳影响清人刘熙载《艺概·词概》冯延巳词晏同叔得其俊欧阳永叔得其深欧阳修的词在因循中有变革主要体现在两个方面一是扩大了词的抒情功能沿着李煜词所开辟的方向进一步用词来抒发自我的人生感受二是改变了词的审美趣味朝着通俗化的方向开拓而与柳永词相呼应 进入 进入 进入 进入 进入 进入 进入 进入 进入 进入 进入 进入 进入 返回 第一节 宋初的散文 和复古思潮 返回 词在北宋时期大致经历了前后两个阶段 前期 晏殊张先 晏几道欧阳修 承袭花间余绪 柳永 开拓了词的形式和内容 后期 苏轼周邦彦 将词推向繁荣和成熟 第一节 对五代词风的因革 一淡雅有味的二晏词 富贵词人晏殊的词 晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨但已过滤了花间词的轻佻艳冶而显得纯净雅致温润秀洁《珠玉词》