艺术设计史试题

艺术设计史试题错误！未找到引用源。错误！未找到引用源。 错误！未找到引用源。错误！未找到引用源。卷号： 卷） （A （2009 年 12 月） 《艺术设计史》 考试范围：全部 考试形式：闭卷 考试时间：100 分钟 一、填空题（本题共 10 空，每空 1 分，共 10 分） （ 1、1919 年 3 月 20 日，＿＿＿＿＿＿在德国魏玛市合并魏玛市立美术学 院与魏玛市立工艺学校创建 包豪斯。 （沃尔特·格罗佩斯） 2、英国 19 世纪下半叶发生的，由威廉·莫里斯倡导的＿＿＿运动，被称为现 代设计意识的萌芽。 （ “工艺美术” ） 3、新艺术运动中，西班牙设计大师安东尼·高蒂最重要的作品是他为之投入了 四十年之久，并且至 死仍未能完成的＿＿＿＿＿＿。 （神圣家族教堂） 4、＿＿＿年，包豪斯被纳粹关闭，结束了它的 14 年历程。 （1933） 5、20 世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设 计风格特征的运动— —“风格派”运动，其核心人物有＿＿＿＿、蒙德里安、 和里特维尔。 （杜斯伯格） 6、现代主义设计运动发展倒 20 世纪五六十年代，出现了所谓＿＿＿＿＿的 设计艺术。“后现代主 （ 义” ） 7、俄国十月革命前后出现了一场由一小批先进的知识分子和设计师发起的， 前卫艺术运动和设计运 动——＿＿＿＿＿＿＿＿。 （俄国构成主义设计运动） 8、20 世纪五六十年代，通用汽车公司总裁和设计师为了不断促进汽车销售， 在其汽车设计中有意 识地推行＿＿＿＿＿。“计划废止制” （ ） 9、 19 世纪末 20 世纪初，法国现代主义的设计并不突出，但还是出现了＿ ＿＿＿＿，法国现代主义 建筑运动的杰出代表，号称现代主义运动中最有影响 力的三位大师之一。 （勒·科布西耶） 10、作为文化复兴时期最伟大的艺术家之一，米开朗基罗在雕塑、绘画及建筑 领域的典型代表作品 分别是： 《大卫》 、＿＿＿＿＿和圣彼得教堂。 （西 斯廷天顶壁画或《最后的审判》 ） 二、名词解释（每题 5 分，共 30 分）威廉· 1. 威廉·莫里斯威廉· 威廉 威廉·莫里斯是英国工艺美术运动的倡导者，发起者，被誉为 “工业设计之父” ，出生于沃尔瑟姆斯 托的一个富有家庭，在家具、地毯、 墙纸和壁挂等设计上是他的“试笔”之作，也是成功之作。1861 年，成立了由 莫里斯，马歇尔、福克纳三人姓氏命名的商行，简称 MMF 商行。1846 年，成 立了莫 里斯事务所，从事建筑、室内、产品，平面等设计。2.新艺术运动 2.新艺术运动 新艺术运动 新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺术与技术相结 合以解决产品造型问题， 追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。哥特式、罗可可式和日 本艺1术是新艺术运动的三大源泉。新艺术运动其本质上表现为一种线条装饰倾向或 潮流。线条的表 现手法分成曲线和直线两派，其中曲线派以法国和比利时为代 表，直线派以英国的麦金托希与格拉 斯哥派、奥地利离派为代表。彼得· 3. 彼得·贝伦斯彼得· 德国工来联盟中最著名的设计师是彼得·贝伦斯，他是工业联盟的发 起者之一，常被称为第一位工 业顾问设计师， 他最有代表性的设计都与德国 最有代表性的企业——德国通用电器公司联系在一起， 他全面负责该公司的建 筑设计、 视觉传达设计和产品设计， 为公司树立了一个统一的完整的企业形 象， 不仅开创了现代公司标识体系的先河，而且他与公司的合作开创了欧洲现代工 业与艺术设计相 结合的先河。他主张对造型规律进行数学分析，坚持理性主义 美学原则，培养了包括格鲁皮乌斯、 米斯和勒科西布埃等在内的众多世界著名 的建筑师和设计师。4.勒 科布西耶的“建筑五要素” 4.勒 科布西耶的“建筑五要素”勒·科布西耶的“建筑五要素”（1）底层透空，下设立柱，把地面留给行人； （2）屋顶花园，用平顶，上设 花园； （3）自由空间，用框架结构，内部空间模块化，按需处理； （4）横 向长窗，窗可以自由开设； （5）自由立面，承重柱退到墙后，外墙自由处理。5.波普艺术 5.波普艺术波普艺术 波普（POP）来源于英语“大众化” ，作为一种艺术形式，最早起源 于英国。代表波普艺术特征的作 品是 1956 年由英国画家理查德.汉密尔顿创 作的，题为《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有 魅力》 。 6.高技术风 格 6.高技术风格 高科技风格源于 20 世纪 20 到 30 年代的机器美学，反映 了当时以机械为代表的技术特点。到 20 世 纪 70 年代以后，一些设计师和建 筑师认为，现代科学技术突飞猛进，尖端技术不断进入人类的生活 空间，要求 树立一种与高科技相应的设计美学，于是出现了所谓的高科技风格。三、简答题： 每题 10 分，共 30 分） 1.简述 现代主义”的设计风格特点。 简述“ 1.简述“现代主义”的设计风格特点。 答：王受之先生在其《世界现代设计史》中，从现代主义建筑设计出发，对 现代主义设计形式进行 来了深刻分析， 并指出现代主义设计形式应有以下几个 特点： 第一,突出的功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式 为设计的出发点， 讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经 济效益和效率。 第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型，通过摒弃装饰和使用中性色彩降低 成本来为大众服 务。 第三， 在具体设计上重视空间的考虑， 特别强调整体设计考虑， 反对在图板上、 预想图上设计， 而是以模型为中心的设计规划。 第四，重视设计对象的费用 和开支，把经济问题放到设计中并作为一个重要因素考虑，从而达 到实用、经 济的目的。 上述这四个方面，在建筑设计领域中有充分的表现，在其后的一些2设计领域中也有不同程度的 反映， 尽管这种设计形式使建筑造型和平面设计的 构图存在着严重的单一化倾向，但是其所追求的 功能第一，形式第二的设计理 念，使产品的生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了 生产力的 发展。 简述包豪斯的教学思想及对后世的影响。 2. 简述包豪斯的教学思想及对后世的影响。 答：包豪斯的办学宗旨是创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出适合于 机械时代理想的现代 设计人才，创立一种全新的设计教育模式。主张在教学中 “艺术与技术” “教学与实践”相结合的教 育制度。强调设计的目的是功能， 而不是产品。认为设计必须遵循自然与客观法则进行。并把这些 思想贯彻于教 学体系中，改变以往美术院校对学生片面的教学方法，实施“双轨制”教育，每 一门 课程都由造型老师和技术老师共同教授，并有实习工厂与教学相结合，避 免学生偏于技术而忽略审 美因素方面的偏差。另外特别注意： 一、设计艺术的整体观念； 二、坚持教学合一； 三、认为国际 风格是艺术追求的目标； 四、充分认识到东方哲学在其理论体系中的重要性。 影响：首先，包豪斯建立 了一整套的设计艺术教学方法和教学体系， 给后来的工业设计科学体 系的建立、 发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计、到产品设计，以及建筑 设计产 生了深远影响；其次，包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的 统一，形成了真正的理性主 义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填 补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。 再次，为德国培养了一批设 计师，影响了当时和以后德国的工业设计的面貌和特征。 3. 荷兰风格派的主要特征 答： （1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺术完全消除与任 何自然物体的联系 。艺 术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元 素； （2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一； （3）艺术家对非 对称性设计进行深入的研究和运用； （4）造型上，反复运用几何结构；色彩上， 重视基本原色和中性色（黑、白、灰） 。 三、论述题： 论述英国工艺美术运动的风格特征和主要成就。 论述英国工艺美术运动的风格特征和主要成就。 １、所谓工艺美术运动是起源于英国 19 世纪下半叶，以追求自然纹样和哥特 式风格为特征，旨 在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。这场设计运动 由诗人兼文学家、 设计师， 被人誉称为 （５分） “工业设计之父”的威廉·莫 里斯倡导宣传和身体力行。 ２、 “工艺美术”运动风格的特征 特征。具体表现在以下几个方面： 第一，强调 特征 手工艺，明确反对机械化的生产。 第二，在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风 格和其它各种古典、传统的复兴风格。 第三，提倡哥特风格和其它中世纪的风 格，讲究简单、朴实无华、良好功能。 第四，主张设计的诚实、诚恳，反对设 计上的哗众取宠、华而不实趋向。 第五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东 方艺术的特点，大量的装饰都有东方式的，特别是 日本式的平面装饰特征，采 用大量的卷草、花卉、鸟类等为装饰动机，使设计上有一种特殊的品味。 （１ ５分）3３、工艺美术运动的影响涉及到建筑、家具、陶瓷、金属工艺、染织品和设计 等领域和范畴， 主要成就 成就表现在： （1） 、建筑与室内设计。这是受工艺美 成就 术运动影响最早的领域，在形状、装饰材料上都应该是 结构和面的逻辑派生； 每个室内都采用和整个建筑相协调的材料。 （2） 、家具设计。这是工艺美术 运动影响最大的领域，其简洁、质朴，没有过多虚饰结构，并 注意材料的选择 与搭配。 （3） 、陶瓷设计。工艺美术运动时期的陶瓷设计虽仍以实用性小， 主要供陈设与玩赏的艺术瓷 为主，但在克里斯托夫·德累塞、马克·马歇尔、 威廉·德·摩根、科尔曼和美国辛辛纳提市鲁克 伍德，陶瓷厂的产品具有工艺 美术运动典型痕迹特征。 （4） 、金属工艺设计。这不仅是设计师们表达技术 与艺术相结合的思想的一个重要方面，而且 其设计更少无用的虚饰，更富于现 代感，具有浓厚的哥特风格特点，造型比较粗重。 （5） 、染识品设计。受莫 里斯的影响染织品设计采用大量的自然主义动机，特别是植物的枝条 蔓叶，采 用缠枝花的四方连续布局，内中杂以各种小鸟，色彩比较优雅朴实。 （6） 、 平面设计。是英国“工艺美术”运动比较有成就的一方面，在莫里斯的影响下， 工艺美 术风格的平面设计在英国、美国和其它欧洲国家迅速发展开来。艺术设计史( 附答案) 艺术设计史(B 卷-附答案)艺术设计史试题 艺术设计史 填空题 1、 英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”＿＿＿倡导的。（威廉·莫 里斯） 2、 作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴 黎；另一个是＿＿ ＿。 （南斯市） 3、 哥特式、＿＿＿＿和日本艺术是新艺术运动的三大源泉。 （洛可可式） 4、 在现代主义设计运动中，表现最突出的是德国，其次是＿＿和荷兰。 （俄 国） 5、 ＿＿＿＿是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者。 （穆特修斯） 6、 20 世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设 计风格特征的运动— —＿＿＿＿＿。“风格派”运动） 7、 美国于 20 世纪 30 年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计 风格——＿＿＿＿＿。 （ “流线型风格” ） 8、 装饰艺术的历史渊源：对＿＿＿＿＿＿＿＿、从传统艺术的创新中获得创作 灵感、舞台艺术的 影响、汽车设计样式的影响。(对埃及古代装饰风格的借鉴) 9、 20 世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设 计风格特征的运动— —“风格派”运动，其核心人物有＿＿＿＿、蒙德里安、 和里特维尔。 （杜斯伯格） 10、作为文化复兴时期最伟大的艺术家之一，米开朗基罗在雕塑、绘画及建筑领 域的典型代表作品 分别是： 《大卫》 、＿＿＿＿＿和圣彼得教堂。 （西斯廷 天顶壁画或《最后的审判》 ）4二、名词解释（每题 5 分，共 30 分） 名词解释 1.“工艺美术”运动 “工艺美术” 工艺美术运动起源于英国 19 世纪下半叶 的一场设计运动。 由诗人兼文学家、 设计师、 被人誉称为 “工 业设计之父” 的威廉·莫里斯倡导宣传。以往的设计包括英国在内的机械制品丑陋不堪，设计 低劣， 同时过分讲究装饰，矫饰做作的维多利亚之风在设计中不断蔓延，从而 使传统的装饰艺术设计失去 了造型基础而成了一个为装饰而装饰，画蛇添足的 东西。工艺美术运动就是在此状态日趋严重下发 生的，它是以追求自然纹样和 哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。 2.曲线风 格 曲线风格 曲线风格是新艺术运动中形成的一个风格派， 与它同时存在的还有 直线风格。曲线派主张师从自然， 以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。 无论是物体的形状，还是物体的表面装饰，都以流畅、 优雅、波浪起伏的线条 为主。其中以法国和比利时为代表，德国，荷兰，西班牙以及英国的利尔兹 利 也归为曲线派，美国舞蹈家洛伊·富勒的舞姿成为设计师创作的主要灵感。 3. 俄国构成主义 俄国构成主义 俄国构成主义，又称结构主义。是由一小批先进的 知识分子和设计师致力于满足新社会制品构成的 需要，力图用表现新材料本身 特点的空间结构形式作为绘画与雕塑的主题，以致使作品特别是雕塑 很像结构 物，因而被称为“构成主义” 。它是在俄国十月革命前后的政治变革环境中诞 生的，立体主 义和未来主义是它的两大源泉，代表人物有马列维奇、列捷西斯 基、塔特林、佩夫斯纳等。他们的 许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方 形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑， 注重形态与空间之间 的影响 4.彼得·贝伦斯 彼得· 彼得 德国工来联盟中最著名的设计师是彼得·贝伦 斯，他是工业联盟的发起者之一，常被称为第一位工 业顾问设计师， 他最有代 表性的设计都与德国最有代表性的企业——德国通用电器公司联系在一起， 他 全面负责该公司的建筑设计、视觉传达设计和产品设计，为公司树立了一个统一 的完整的企业形 象，不仅开创了现代公司标识体系的先河，而且他与公司的合 作开创了欧洲现代工业与艺术设计相 结合的先河。他主张对造型规律进行数学 分析，坚持理性主义美学原则，培养了包括格鲁皮乌斯、 米斯和勒科西布埃等 在内的众多世界著名的建筑师和设计师。 5. 分离派 1897 年，由一群先锋艺术家、建筑师和设计师组成的维也纳分离派 团体，最初称为“奥地利美术协 会” 。后来，在新艺术运动的影响下，以瓦格 纳为代表的维也纳学派他们标榜和传统与正统艺术分道 杨镳,帮自称“分离 派” ， 其口号是“为时代的艺术， 为艺术的自由” ， 代表人物有建筑家奥托·瓦 格 纳、约瑟夫·霍夫曼、约瑟夫·奥尔布里希、莫塞和画家克里木特等。 6. 风格派运动 风格派是指 1917 年，荷兰以《风格》杂志为核心的基础上，形 成的以青年艺术家为成员的松散艺术 团体。风格派基本是一种美学运动，目的 是要创造一种普遍的形式语言， 追求“普遍真理” 。 风格派 有一个共同出发点， 即绝对抽象的原则， 他们认为艺术应该完全消除与任何自然物体的联系， 而用 基 本的几何形象组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。 其组织和核心人物有 杜斯伯格、蒙德 里安和里特维奇等。 三、简答题： 每题 10 分，共 30 分） 1.简述西班牙新艺术运动代表人物安东尼 高第不同时期设计风格的演变。 简述西班牙新艺术运动代表人物安东尼· 1.简述西班牙新艺术运动代表人物安东尼·高第不同时期设计风格的演变。5答：安东尼·高第是西班牙新艺术运动中的著名建筑师、设计师，他不仅吸取了 东方的风格与哥特 式建筑的特点，并结合了自然形势，以浪漫主义的幻想，将 极力软化的柔性趣味渗透到三度空间的 建筑中去， 米拉公寓是一个典型的范例。 在他的一生中，设计风格进行了三次变化： 早期，是其设计生涯的“阿拉伯摩 尔风格”阶段。这阶段中，他的设计不单纯复古而是采用折 中处理，把各种材 料混合利用，典型的设计是“文森公寓” 。 中年开始，在他的设计中开始糅合 了哥特式风格的特征，并将新艺术运动中的有机形态、曲线 风格发展到极致， 同时又赋予神秘、传奇的色彩，最富创造性的设计是“巴特洛公寓” 。 后来， 他设计的“米拉公寓”进一步发挥了“巴特洛公寓”的形态。在他所有的设计 中，最重 要的设计是他为之投入 43 年之久，至今尚未完成的圣家族教堂，尖 塔虽保留着哥特式的韵味，但结 构已简练得多，教堂浑身上下看不到一条直线， 一点清楚地规则，弥漫着向世界的工业化风格挑战 的气息。 荷兰风格派的主要 特征 荷兰风格派的主要特征。 2. 荷兰风格派的主要特征。 答： （1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺术完全消除与任 何自然物体的联系 。艺 术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元 素； （2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一； （3）艺术家对非 对称性设计进行深入的研究和运用； （4）造型上，反复运用几何结构；色彩上， 重视基本原色和中性色（黑、白、灰） 。 3.区别“现代主义” 3.区别“现代主义”与“后现代主义” 区别 后现代主义” 答：现代主义开始于 19 世纪到二战结束，以工业革命以来的世界工业文明为 基础。一、突出的功能 主义特征；二、形式上提倡非装饰的简单几何造型；三、 在具体设计上重视空间的考虑，特别强调 整体设计，基本上反对在图版、预想 图上设计，而强调以模型为中心的设计规划；四、重视设计对 象的费用和开支， 把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。 强调功能决定形式，少就是多。追求功能第一，形式第二的设计理念使产品的生 产实现了标准化、 批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。 后现代主 义是从 20 世纪 70 年代到现在，它以科技和信息革命为特征、并以后工业社会 文明为 基础。一、反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。二、反对理性 主义，关注人性。三、强调 形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文 含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。四、关注 设计作品与环境的关系，认识 到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。 讲究浪漫主义和 个人主义， 强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化把握，遵循人性经验的主 导作用。 四、论述题： 30 分） 论述包豪斯的设计风格，历史作用和影响及其历史局限性。 １、包豪斯的风格主要是：高度追求外形的简练和精致，用构成派的几何造型 达到结构的完整 和均衡。同时，摒弃一切传统的痕迹和多余的手工矫饰，在色 调上主张单纯、明快，形成一种非个人的、严谨和理性的造型形象。２、包豪 斯的历史作用及影响，主要从两个方面去认识： 一是它在现代主义设计思想的 建立、 传播和设计实践的影响上。 包豪斯经过曲折的实践和发展， 逐渐形成 了重视功能、技术和经济因素的设计实践、创作方法和教学体系的现代设计艺6术思想。其 设计思想从总体上来说，表现为以下三点：第一、艺术与技术的新 统一。第二、设计的目的是功能， 而不是产品。第三、设计必须遵循自然与客 观法则进行。 二是它对现代设计艺术教育体系的建立上。首先，包豪斯建立 了一整套的设计艺术教学方法和 教学体系，给后来的工业设计教学体系的建 立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面 设计、到产品设计，以 及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构 成 和色彩的主体课程框架。其次，包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术 的统一，形成了真 正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法， 填补了现代艺术与技术、手工艺与工业 之间的鸿沟。再次，由于包豪斯在德国 经历了魏玛、德绍和柏林三个时期，为德国培养了一批设计 师。 （９分） ３、 由于包豪斯所处的历史、政治、经济、社会等环境，本身不可避免地存在着某 些历史局限 性。具体而言，主要有：一方面，由于它过于重视构成主义理论， 强调形式的简约，突出功能与材 料的表现，忽视人对产品的心理需求，影响了 人与产品之间的情感和谐，机械、呆板、缺乏人情味 和历史感，因此受到“后 现代主义”的批评。另一方面，尽管包豪斯在抨击旧的艺术形式，追求抽 象几 何形式的同时，导致了排斥各民族和地域的历史及文化传统的千篇一律的国际 主义风格， 此外， 虽然包豪斯是一个设计组织， 但是其人员很复杂， 特别是“先 锋派”艺术家占了主导地位， “工艺” 因素超过“技术”因素，产品设计往 往停留在传统产品设计与研究上，而对现代的汽车、家电等相 关产品却少有探 讨。 （６分）7