台湾摇滚乐演唱的文化特征
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台湾摇滚乐演唱的文化特征
作者：夏寒
来源：《艺术研究》2014年第01期
摘 要：台湾摇滚乐在近十年内的发展非常活跃，不只是摇滚乐团如雨后春笋地成立，大型摇滚音乐节的规模与内容也屡创新局，并且愈来愈受到媒体关注。自20世纪50年代摇滚乐传播至台湾地区以来，摇滚乐手、歌手与社群在摇滚实践过程当中不断地进行思考、认知、讨论、尝试、抉择与实践，使得摇滚乐发展转化成具有地方特色与脉络，以及具有其自身音乐思维与潜在意识的音乐文化。然而，今日台湾摇滚音乐场景，虽然有着源源不断的动力与极具深拓发展的前景，但也穿插交织着由媒体与商业炒作的幻象。可以说，台湾摇滚乐演唱有着深刻地文化精神，本文力图从几点典型方面予以分析。
关键词：摇滚乐 演唱风格 文化分析 流行音乐
一、台湾摇滚乐演唱呈现的表层文化特征
“我觉得摇滚乐的成功不应该成为一种方向，这是很无聊的，我也很讨厌把摇滚乐使命化。摇滚乐的存在就应该让他自由发展。对我来说，最重要的不是„摇滚‟这两个字，而是其演唱后面的深层社会价值”。①今日台湾摇滚音乐场景，虽然有着源源不断的动力与极具深拓发展的前景，但也穿插交织着由媒体与商业炒作的幻象。当然，不可否认的是借由媒体大规模报道，以及与其他商业行为的共同推动，而使得摇滚乐演唱在台湾的传播广度提高，但也不免造成一些局限与本质上的矛盾冲突，进而造成台湾摇滚音乐文化无法深根的短暂流行风潮。该如何透过媒体与商业力量来促成摇滚乐社群扩大之余，还能更近一步地让摇滚乐能够持续发展，确实成为现在摇滚圈最重要的课题。
摇滚乐自20世纪50年代末期传入台湾地区至今，从刚开始仅有少数聆听者，到现今已发展有三、五百个摇滚乐团的成立，台湾摇滚乐的发展也小有成果。在此发展过程中，相异音乐文化并非是一开始即无碍地交融，在实践中总是遭遇到许多矛盾与冲突，无论是实作上的还是认知上的。经过长时间的摇滚实践，与本土文化相接相融，而慢慢地形成与生活相亲的，具有本土记忆与特色的摇滚音乐文化。为此，现今台湾民众对于摇滚乐的概念已不再只是昔日20世纪50、60年代，那仅仅认为是从外国来的、年轻人的玩意儿，或者是处于对摇滚乐是浑然不熟悉的状态，而是轻易地就能回答出一两个台湾摇滚团体。另一方面，虽然今日全球文化互动随着科技的高度发展而愈显频繁，强势又蓬勃的欧美摇滚乐却单向影响着台湾摇滚音乐的生态，但也强塑了台湾摇滚乐对本土文化与自我独特性的认同与追求。
1.融合与冲突地并行
摇滚音乐传播至台湾地区并非是完完全全地横向移植过程。“摇滚乐与其文化有其发展的社会脉络之存在，在音乐传送至一个不同社会背景的台湾时，其所接收到的、辨别到的摇滚乐