它山之石与苏州博物馆新馆分析

　　摘 要:一座博物馆,因为其建筑而声名远播。贝聿铭老先生以他“中而新,苏而新”的设计理念,“不高不大不突出”的设计原则,“让光线来做设计”、“以壁为纸,以石为绘”等设计手法,让我们感受到中国传统的园林思想在现代审美中的新方向,以及人与环境和谐相处的新理念。 　　关键词:苏州博物馆新馆;新理念;创新 　　中图分类号:J59文献标识码:A 文章编号:1672-3198(2010)06-0149-01 　　 　　众所周知,贝聿铭的代表建筑包括巴黎卢浮宫的金字塔、北京的香山饭店等,都反映了明显的中西传统交融的美学标准,对于几何形体与简单秩序的追求是贝大师一生执着的建筑符号。 　　自从苏州博物馆新馆开馆,前去参观的游客如潮水一般。随着人潮,踏进了博物馆的大门,去领略这座曾经饱受争议,现在却带来一致好评的,颇有中国卢浮宫金字塔意味的苏州博物馆新馆。在这暂且不去说博物馆内藏品如何之丰富,只就博物馆建筑本身说说自己的看法。且由于学识水平的限制,一时很难深彻领会贝老设计理念的含义,只能就几点谈谈自己的体会。 　　1 利用环境,融入环境 　　苏州博物馆新馆位于苏州齐门路以东、东北街以北。在整体布局上,新馆巧妙地借助水面,与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通,成为其延伸。新馆建筑采用地下一层,地面也是以一层为主,主体建筑檐口高度控制在6米之内的方法,充分尊重了所在街区的历史风貌。 　　新馆建筑群坐北朝南,分为三大块:中央部分为入口、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分和谐。新馆又与原有拙政园的建筑环境既浑然一体,相互借景、相互辉映,符合历史建筑环境要求,又有其本身的独立性,以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来,无论空间布局和城市肌理都恰到好处。2 理念新颖,手法独特 　　这是一番熔冶了传统姑苏与现代艺术之美的景观。“中而新,苏而新”是贝聿铭最早就确定、也是得到国内众多建筑大师赞同的设计理念。这一理念在新馆建筑上得到了充分体现。“苏”主要体现在与苏州古城风貌和人文内涵的融合;“新”主要体现在用材上。大师用他的智慧和独特的设计风格,使“新”充满了“苏味”,变成了创新的“苏”和创新的“中”。 　　贝聿铭借鉴了中国传统建筑中天窗的古老手法,将天窗开在屋顶的中间部位,“让光线来做设计”,自然光线透过木贴面的金属遮光条,进入到博物馆廊道等中心活动区域。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化,以及不同空间光线的明暗对比,仿佛能让周围的线条流动起�,令人入诗入画,妙不可言。这位“光线魔术师”对形式和光线的敏感,使他设计的建筑作品自成一格,在创新与审美两方面尤其突出。 　　3 结构至上,造型讲究 　　三角形作为新馆突出的造型元素和结构特征,表现在建筑的各个细节之中。新馆的绝大多数地方,都有着几何图形的硬朗棱角。就以中央大厅为例,屋顶的框架线由大小正方形和三角形构成,框架内的玻璃和白色天花互相交错,像是一幅几何形错觉绘画,给人以奇妙的视觉感受。裸露的钢管搭成了菱形、方形、三角形的组合,联想到贝聿铭设计的卢浮宫金字塔入口和香港中国银行大厦,无一不是多边形的几何结构,参观者难免产生“大师”自我重复的感受。也许贝聿铭偏爱几何图形,一方面因为几何图形能生成建筑学上最稳固的结构;另一方面,也因为他深受现代主义影响,在建筑中尽量还原结构的本来面目。 　　4 人文内涵,隐喻其中 　　在新馆设计中,贝聿铭充分考虑了苏州的人文内涵,借鉴了苏州古典园林的风格。庭园中的竹和树,姿态优美,线条柔和,在与建筑刚柔相济的对比中,产生了和谐之美。新馆中一处神来之笔,是大厅一侧的紫藤园。其中有的藤条,是从拙政园中文徵明亲手栽种的紫藤上嫁接过来的,用小小的红色丝带系着。一架紫藤,不仅是转换空间的道具,也成了沟通古今的隧道。 　　据工作人员介绍,紫藤象征着文脉的延续。这是贝聿铭的意思,也是他借着建筑表达出来的,骨子里的中国味。紫藤园西南方的那棵紫藤树,是贝聿铭亲自在光福苗圃园里选中的,还嫁接着从文徵明当年手植的紫藤上修剪下来的枝蔓,以示延续苏州文化的血脉。 　　5 以壁为纸,以石为绘 　　通过�庭院��外空间串连,使自然融于建筑,是贝聿铭建筑设计的一个特色。最让人赞赞称奇的,也是新馆中最有中国味道的场景是位于中央大厅北部的主庭院的设置。这座在古典园林元素上精心打造出的创意山水园,借着拙政园的墙,“以壁为纸,以石为绘”,高低错落排砌的片石假山,在朦胧的江南烟雨笼罩中,营造出了米芾水墨山水画的意境。别具一格的山水景观,以其清晰的轮廓和剪影效果,使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连,新旧园景笔断意连,巧妙地融为一体,这是营造的另外一种意境。 　　6 结语 　　从新馆的选址到设计方案,再到实施建造,一直都饱受 　　 　　作者简介:周政希(1977-) ,陕西长安大学汽车学院市场营销系企业管理专业, 研究方向:市场营销。图1争议,也许是中国人的眼睛看惯了凉亭飞檐、回廊假山,所以不能习惯裸露的钢铁几何构。但无论如何,正如贝聿铭自己所说的那样,中国凝聚了几千年的文化,很难超越,只能创新。而且任何一种传统艺术达到极致之后,传承或创新都要承受巨大压力。让我们以一种宽容的态度去对待它,暂且不去评论到底是好还是坏,因为它的一些创新的设计理念和方法的确很值得我们去思考与学习。 　　 　　参考文献 　　[1]阮仪三.现代建筑与传统城市和谐对话――我看苏州博物馆新馆[J].建筑师,2008,(2):84-86 　　[2]沈晨�.博采众长苏意匠新――解读苏州博物馆新馆[J].园林,2008,(3):46-47 　　[3]陶明年.传统与现代空间概念之比较分析[J].安徽建筑,2004,(5):44-46