中国古典诗歌意象的组合技巧
中国古典诗歌意象的组合技巧
作者:王艳芳
来源:《语文教学与研究(教研天地) 》2011年第08期
意象是诗人表现情感的载体,更是诗歌内容的重要组成部分,意象与意象的完美组合,构成中国古典诗歌特有的表现形式。中国古代诗人十分讲究诗歌意象的组合,常见的大致有以下几种情形:
一. 真实意象与真实意象的组合
“战士生前半死生,美人帐下犹歌舞。”这是唐代诗人高适《燕歌行》中的著名诗句。诗的主旨是谴责将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失败,使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。诗歌中多处使用了这种实景对比的方法,突出主题。一边是士兵的效命死节,一边是汉将的怙宠贪功;一边是士兵的辛苦久战,室家分离,一边是汉将的临战失职,纵情声色。作者把这两种实景叠加在一起,大大加强了作品的讽刺力量。
类似的还有如“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,也采用了同样的组合方式,诗人把“一骑红尘”“妃子笑”两个特写镜头组接在一起,使之彼此叠映,形成鲜明对比。简短两句十四个字,把唐玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而娇,专使们的挥汗如雨、人马僵毙、相望于道的惨状形象地表达了出来。诗人对统治者骄奢淫逸生活的愤怒谴责不言而喻,增加了诗歌的艺术感染力。
二. 真实意象与虚拟意象的组合
“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”这是晚唐诗人李商隐的《夜雨寄北》中的诗句。此诗是作者溜滞巴蜀时怀念妻子之作。夜雨绵绵,诗人设想日后重逢的光景:什么时候我们夫妻能在故园重逢,在西窗下剪烛夜谈。从意象的组合上看,作者将此时此地的现实意象——巴山夜雨、独自客居异乡,与彼时彼地的虚拟意象——夫妻重逢、西窗共剪叠加在一起。把想象的未来之虚景与现实之实景对接起来,突出了今夜之凄苦,设想的未来生活之情趣,则为诗人带来一丝心灵的慰藉。
当然,实景与虚景的组合还有象梦境与实境的组合。如“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”,一边是战场上“誓扫匈奴”的征人白骨,一边是春闺少妇的梦境。两个意象,两组画面组合在一起,使征人与思妇,现实与梦境,枯与荣、生与死两两鲜明对照,特别是“河边骨”“梦里人”的组合,再加上一个“可怜”一个“犹是”的深沉慨叹,便使全诗产生震撼人心的巨大悲剧力量。当然,虚景与实景结合的例子还有许多,李白的诸多游仙诗也是这种组合方式,同样具有强大的艺术感染力。
三. 时间意象与空间意象的组合
“宫女如花满春殿,只今唯有鹧鸪飞。”这是唐代诗人李白《越中览古》中的诗句。全诗将昔时的繁盛和今日的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,通过写热闹的场面来描写凄凉,更觉凄凉之可叹。作者在这里选取同一空间,不同时间的不同意象,叠加在一起。把昔日越王战胜还朝的耀武扬威,荒淫逸乐,和今日几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去的情景进行了对照,让人顿生世事不测、盛衰无常的感慨。
南宋词人蒋捷的《虞美人·听雨》中,这种时空意象的组合运用可谓达到极致:“少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低断雁叫西风。”“而今听雨僧庐下,鬓已星星也。”作者在此组合了不同时间、不同空间独有的意象,从少年写到“壮年”,从“壮年”再写到“老年”。而时间变化的同时,空间意象也进行了巧妙的变化组合,从“歌楼”到“客舟”,从“客舟”到“僧庐”。空间变化,随之而来的是景况的变化,从“红烛昏罗帐”,到“江阔云低断雁叫西风”,再到“鬓已星星”。这种绝妙的组合,把少年的欢歌,壮年的愁恨,老年的孤苦真切地表达了出来。简单的意象组合,竟然容纳了这么长的时间跨度和如此大的人事起伏,其概括本领是极其高明的。这都归功于作者巧妙的时空意象组合。
四. 抽象意象与具体意象的组合
“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”这是南唐后主李煜《虞美人》中写“愁”的名句。作者在词中把一个亡国之君的无限哀愁表达得淋漓尽致。“愁”是现实的,却又是抽象的。怎么表达,方式自然多种多样,最为人们推崇的就是李煜这句了。词人在这里把看不见、摸不着的抽象愁情化为具体可感的滔滔东流之水。化抽象为具体,读者可知可感。作者将抽象的意象和具体的意象自然灵动组合,不着痕迹,实为写愁高手。
类似的还有李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,则将愁搬上了船,使愁有了重量。后世董解元《西厢记诸宫调》中“休问离愁轻重,向个马儿上驮也驮不动”,王实甫《西厢记》中“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起”,也都是这种艺术规律的运用。
王艳芳,语文教师,现居陕西合阳。本文编校:周 聪