建筑与环境景观的融合

建筑与环境景观的融合

THE INTEGRATION OF ARCHITECTURE AND ENVIRONMENT

孙力扬，周静敏／　ＳＵＮ　Ｌｉｙａｎｇ，　ＺＨＯＵ　Ｊｉｎｇｍｉｎ

摘要：今天，景观及环境要素已经毫无置疑地成为建筑艺术的重要组成部分。建筑师与景观设计师通过强调环境要素与建筑空间对峙或和谐的关系，创造出与众不同的环境空间。本文通过对国外２０个不同文化背景的经典实例的分析，阐明了水、土地、照明、雕塑、园林等不仅是建筑的背景，而是与建筑形成崭新的共生体，使人与其所创造的建筑之间萌生出新的关系。

Ａｂｓｔｒａｃｔ：　Ｔｏｄａｙ，　ｔｈｅ　ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ａｎｄ　ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔａｌｅｌｅｍｅｎｔｓ　ｕｎｄｏｕｂｔｅｄｌｙ　ｂｅｃｏｍｅ　ｉｍｐｏｒｔａｎｔ　ｐａｒｔｓ　ｏｆａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ．　Ｔｈｅ　ａｒｃｈｉｔｅｃｔｓ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｌａｎｄｓｃａｐｅｄｅｓｉｇｎｅｒｓ　ｃｒｅａｔｅ　ａｅｓｔｈｅｔｉｃａｌｌｙ　ｃｏｍｐｅｌｌｉｎｇ　ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔｓｐａｃｅｓ　ｂｙ　ｐｌａｃｉｎｇ　ｔｈｅ　ｅｌｅｍｅｎｔｓ　ｏｆ　ｎａｔｕｒｅ　ｉｎ　ｈａｒｍｏｎｙｗｉｔｈ　ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ．　Ｂｙ　ａｎａｌｙｚｉｎｇ　２０　ｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇ　ｗｏｒｌｄｗｉｄｅｐｒｏｊｅｃｔｓ　ｒｅｐｒｅｓｅｎｔｉｎｇ　ａ　ｖａｒｉｅｔｙ　ｏｆ　ｃｕｌｔｕｒａｌ　ｃｏｎｔｅｘｔｓ，　ｔｈｉｓｐａｐｅｒ　ｅｍｐｈａｓｉｚｅｓ　ｔｈａｔ　ｗａｔｅｒ，　ｅａｒｔｈ，　ｌｉｇｈｔ，　ｓｃｕｌｐｔｕｒｅｓ，ｇａｒｄｅｎｓ，　ｅｔｃ．　ｂｅｃｏｍｅ　ｎｏｔ　ｏｎｌｙ　ａ　ｂａｃｋｄｒｏｐ　ｏｆａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，　ｂｕｔ　ａｌｓｏ　ｂｌｅｎｄ　ｉｎ　ｗｉｔｈ　ｉｔ　ｉｎ　ａ　ｎｅｗ　ｓｙｍｂｉｏｓｉｓｄｅｆｉｎｉｎｇ　ａ　ｆｒｅｓｈ　ｒｅｌａｔｉｏｎｓｈｉｐ　ｂｅｔｗｅｅｎ　ｈｕｍａｎ　ｂｅｉｎｇｓａｎｄ　ｔｈｅｉｒ　ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ．关键词：环境，景观，融合

Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：　Ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ，　Ｌａｎｄｓｃａｐｅ，　Ｉｎｔｅｇｒａｔｉｏｎ

建筑・景观与方法论

理想的建筑应该协调于自然，成为环境中的一个有机组成部分。一个环境，无论以建筑为主体，还是以景观为主体，只有两者完美协调，才能形成令人愉快、舒适的外部空间。为了达到这一目的，建筑师与景观设计师进行了大量的、创造性的构思与实践，从不同的角度、不同的侧面和不同的层次，对建筑与环境之间的关系进行了研究与探讨。在建筑实践中，建筑师通过把握场地和其环境所具有的特殊性，分析整理它的历史和文脉，从而最终发现建筑与环境妥善衔接的方法。之于建筑设计，除了美和协调等少数抽象的概念以外很难找到永恒不变的东西。因而，建筑师往往需要根据自身对自然、社会的认识和体验，择取所熟悉的设计手法形成一种有形无形的方法论。而方法论通过建筑师的实践活动形成建筑的风格。事实上，人们追求的目标并无大异，但是达成目标之途径却多种多样。此外，由于国家、民族性的不同，尤其是东西方之间审美取向的不同，也造成了方法论上的差异。但是，随着地域间交流的扩大和全球化倾向，这种差异正在日益缩小。

对许多人来说，理解建筑师伯纳德・屈米（ＢｅｒｎａｒｄＴｓｃｈｕｍｉ）的建筑理论不是一件容易的事情。但是理解他的拉・维莱特公园（图１，Ｐａｒｃ　ｄｅ　ｌａ　Ｖｉｌｌｅｔｔｅ，　Ｐａｒｉｓ，Ｆｒａｎｃｅ）似乎没有想像中的那么困难。屈米在注重空间存在意义的同时，强调建筑的所谓“事件性”，并善于将建筑肢解、剥离为一些有意无意的层次和组合。屈米具有哲学情调的思考和理论使他在个案处理的过程中保持着具有说服力的逻辑性。然而他泛哲学化的方法论又在他为数不多的作品之间形成了明显的反差。

方法论作为建筑师实现其理想的理论方法，从各个方面影响着建筑师的设计实践活动。具有合理内涵、赋有逻辑、符合时代对环境的要求或是具有科学先见性的设计方法论，从理论上为建筑与环境保持协调一致提供了保证。建筑与环境之间良好关系的形成不仅需要有明

确、合理的目的，而且有赖于妥当的方法论与诚实的建筑实践的完美组合。建筑实践是一个受各种因素影响与制约的繁琐、复杂的过程。在设计的初期阶段能否圆满解决建筑与环境之间的关系将直接影响建筑环境的实现。建筑与其周围环境有着千丝万缕的联系，这种联系也许是协调的，也许是对立的。它也可能反映在建筑的结构、材料、色彩上，也可能通过建筑的形态特征表现出其所处环境的历史、文脉和源流。建筑自身的形态及构成直接影响着其周围的环境。如果建筑的外表或形态不能够恰当地表现所在地域的文化特征或者与周围环境发生严重的冲突，那么它就很难与自然保持良好的协调关系。但是，所谓建筑与环境的协调关系并不意味着建筑必须被动地屈从于自然、与周围环境保持妥协的关系。有些时候，建筑的形态与所在的环境处于某种对立的状态。但是这种对立并非从根本上对其周围环境加以否定，而是通过与局部环境之间形成的对立，在更高的层次上达到与环境整体更加完美的和谐。建筑通过与周围环境保持协调的关系形成良好的景观，而要达到建筑与环境的协调，必须立足于场地，从中发现我们可以加以利用的各种有形的或无形的素材。良好的环境的形成应该是存在于建筑设计和实践活动之中自然发生的行为，而不是与之分裂的另一个目标。在以下的章节里，我们将以２０个海外范例为主要线索，通过对形成建筑与景观之间良好关系的成因加以分析，从中归纳、整理出一些有效的设计手法。

建筑与自然的协调１．　协调于自然的建筑体量

利用地形地势减小建筑的体量所产生的压抑感而保持与自然的平衡是建筑设计中经常采用的手法。由美国建筑师奥比耶・鲍曼设计、位于加利福尼亚州海园地区的布伦塞尔住宅是一个典型范例。该住宅（图２，ＢｒｕｎｓｅｌｌＲｅｓｉｄｅｎｃｅ，　Ｓｅａ　Ｒａｎｃｈ，　Ｃａｌｉｆｏｒｎｉａ，　ＵＳＡ）的屋顶采用了平缓的坡顶，并且在坡顶上种植了草皮。缓缓的草坪屋顶作为荒野的延伸，自然地融于周围的环境之中，从

作者单位：加拿大拉・苏雷设计事务所，加拿大蒙特利尔大学收稿日期：２００５－０２－２０１　拉・维莱特公园，法国

２　布伦塞尔住宅，美国（摄影：Ｏｂｉｅ　Ｂｏｗｍａｎ）

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而最大限度地减小了建筑物的体量对环境的负面影响。

２．　　网格在场地设计中的运用

利用网格对场地进行划分有时会带来令人意想不到的景观效果，特别是在地势复杂、起伏多变的坡地上更容易产生戏剧性效果。由建筑师卡洛斯・菲拉特等主持设计的位于西班牙蒙居克（Ｍｏｎｔｊｕｉｃ）山北坡的巴塞罗那新植物园（图３，Ｎｅｗ　Ｂｏｔａｎｉｃａｌ　Ｇａｒｄｅｎ　ｉｎＢａｒｃｅｌｏｎａ，　Ｂａｒｃｅｌｏｎａ，　Ｓｐａｉｎ）采用了三角形网格的设计方法。该方法较方形网格设计法更加适合于倾斜地形的设计，同时对保持斜坡面的安定性也更加有利。由坡道和踏步构成的道路网将园地分割成一块块绿色的三角地。从空中望去，植物园宛如一幅浓淡分明的拼贴画。计算机辅助设计使三角形网格的设计方法成为可行的现实，而建立在平衡的生态与合理的布局之上，通过场地改良所形成的崭新景观更是人工与自然的统合。

３．　　个体在环境中的尺度

建筑物或构筑物与环境之间的关系因两者的规模和配置而发生变化。在英国女作家艾米莉・勃朗特（ＥｍｉｌｙＢｒｏｎｔｅ）的故乡、也是其小说《呼啸山庄》之创作原型的英国北部小镇哈沃斯（Ｈａｗｏｒｔｈ），伸展着美丽而荒凉的原野。一组白色的小房子坐落在起伏荒野中（图４），经过悉心配置的树木为开满石楠花的紫色荒野投下斑斑点点的阴影。站在高坡上俯视重重叠叠、一望无际的荒野丘陵，万籁寂静。除了耳边强劲的风声，时间仿佛永远地停滞在那一瞬间。在这里，环境与建筑形成了强烈的反差。

位于居特兰高速公路等主要交通干道附近的大地・光的雕塑（图５，Ｅａｒｔｈ　ａｎｄ　Ｌｉｇｈｔ　Ｓｃｕｌｐｔｕｒｅ，　Ｅｓｂｊｅｒｇ，Ｄｅｎｍａｒｋ）是丹麦最大的环境艺术作品之一。该作品主要包括两部分，一个直径２８０ｍ的圆形人工土丘和一段长约１ｋｍ的土堤。在圆形土丘上镶嵌着１９个乳白色的圆形照明设备。当驾车途经这里时，突然展现在眼前的散布在山丘之上的１９个耀眼的光斑给过路者带来惊奇和愉悦。在设计过程中，当地广大的自然环境和附近的

主要交通干道成为确定环境雕塑的规模和尺度的主要依据。景观建筑师爱娃・科奇（Ｅｖａ　Ｋｏｃｈ）巧妙地利用高速公路建设过程中多余的土方筑山造丘，形成一个大尺度的移动体参照物，达到了预期的景观效果。

４．　　地形地势与眺望

利用地形地势获得良好的眺望是传统的设计手法。而建筑结构和玻璃幕墙技术的高度发展使这一手法的运用达到前所未有的崭新境界。日本建筑师叶祥荣（ＹｏｈＳｈｏｅｉ）设计的玻璃之家（图６，Ａ　Ｇｌａｓｓ　Ｈｏｕｓｅ，Ｆｕｋｕｏｋａ，　Ｊａｐａｎ）建在日本福冈丝岛海岸的悬崖绝壁之上。其标高１４０ｍ，可以２７０°环视浩瀚无际的日本海。面海一侧的建筑外墙和露天晒台的护栏采用了透明玻璃幕墙，在海天一色的背景中，室内、室外融为一体。而大胆的悬臂式结构使建筑如同一叶扁舟漂浮在海天之间。建筑师在抛弃了所有不必要的细节的同时创造出一个归属于自然的永恒空间。

建筑与周围环境的关系１．　　建筑与历史文脉的对话

建筑需要通过与周围环境的对话、通过与历史的对话、通过与地域文脉的对话来确认其自身的妥当性以获得人们的认知，而这种对话有时是明白的有时是隐喻的。加拿大建筑中心（Ｃａｎａｄｉａｎ　Ｃｅｎｔｒｅ　ｆｏｒＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，　Ｍｏｎｔｒｅａｌ　Ｃａｎａｄａ　／　ＣＣＡ）位于蒙特利尔市的高坡之上。由雕塑艺术家迈尔文・谢奈（ＭｅｌｖｉｎＣｈａｒｎｅｙ）主持设计的加拿大建筑中心庭园（图７，Ｇａｒｄｅｎ　ｏｆ　ＣＣＡ）通过与ＣＣＡ的组成部分之一的历史建筑绍奈斯邸（Ｓｈａｕｇｈｎｅｓｓｙ　Ｈｏｕｓｅ）所进行的视觉上的对话、通过一系列对城市中具有代表性的视觉形象的隐喻的表述，建立起与周围环境的有机联系。

２．　　建筑在场地内的配置

建筑在场地内的配置对周围环境以及建筑自身有着直接的影响。对建筑进行适当的分割和恰当的分区不仅有助于满足功能上的要求而且可以减小单体建筑的体

４　英国哈沃斯荒野中的白色的小房子，英格兰

５　大地・光的雕塑，丹麦（摄影：６　玻璃之家，日本（摄影：Ｈａｊｉｍｅ　Ｉｎｏｕｅ）７　加拿大建筑中心庭园，加拿大８　荷兰建筑学会会馆，荷兰

世界建筑　　２００５／０６

量，缓解对环境产生的不利影响。由荷兰建筑师乔・科恩（Ｊｏ　Ｃｏｅｎｅｎ）设计，位于鹿特丹市内的荷兰建筑学会会馆（图８，Ｎａｔｉｏｎａｌ　Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ　Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ，Ｒｏｔｔｅｒｄａｍ，　ｔｈｅ　Ｎｅｔｈｅｒｌａｎｄｓ）给予我们良好的启示。该建筑群在体量上被明确地分为档案馆、展览大厅和建筑学会办公大楼３大部分，整个建筑群被一个人工水池紧密地连为一个整体。北侧沿交通干道的档案馆依照场地外缘的形状被设计成弧线型，对于整个建筑群起到了隔声墙的作用而又没有影响其作为档案馆的功能，妥善地处理了建筑与街道的关系。

３．　　自然风物的模拟与象征

通过借鉴、模拟自然风物也可以建立起与周围环境之间的联系。而模拟的方式可以是直接的也可以是间接的，它有时是明确的有时又是隐喻的。由丹麦建筑师阿克斯（ＡＲＫＯＳ　Ａｒｋｉｔｅｋｔｅｒ）设计的慕尚尔湾疗养中心（图９，Ｍｕｓｈｏｌｍ　Ｂａｙ　Ｒｅｃｒｅａｔｉｏｎ　Ｃｅｎｔｅｒ，　Ｋｏｒｓｏｒ，　Ｄｅｎｍａｒｋ）在外部形态上模仿了当地冰河期的巨石遗迹。建筑师将居住单元内的浴室部分夸张地设计为巨石般的体量，不仅满足了结构上的要求、丰富了建筑立面的构成，而且由此使建筑与地域景观发生了视觉上的联系。

４．　　环境中的对比效果

对比所产生的反差既强调了个体双方的独自性又使个体之间产生了联系。在建筑设计中我们所寻求的是一种相互吸引的积极对立而不是相互排斥的消极对立。譬如色彩、明暗、质感、形态、风格等都可以产生对比，而由此所产生的对比效果从不同的侧面对个体的周围环境施加影响。奥拉维城堡中庭内的遮雨天篷（图１０，Ｏｌａｖｉｎｌｉｎｎａ　Ｃａｓｔｌｅ　Ｏｐｅｒａ　Ｈｏｕｓｅ，　Ｓａｖｏｎｌｉｎｎａ，Ｆｉｎｌａｎｄ）于２０００年５月由芬兰建筑师马克由・厄侯尔兹（Ｍａｒｋｋｕ　Ｅｒｈｏｌｔｚ）与黑基・帕基南（ＨｅｉｋｋｉＰａａｋｋｉｎｅｎ）设计完成。天篷是由钢缆、悬空支柱以及织物等构成的薄膜框架结构。俯瞰整个城堡，轻盈的薄膜天篷反射着阳光则呈现为白色调，它与暗灰色厚重的城墙形成了强烈的对比。轻盈与厚重、白亮与暗灰、现代与古代这一系列对比的要素同时栖息在古老城堡与现代技术交织而成的戏剧性空间之中。而这些对比的要素所产生的建设性的对立不仅没有对古城堡以及周围环境产生负面影响，反而从现代的角度对城堡进行了新的诠释，使其具有更加丰富的内涵。

５．　　轴线在环境中的可能性

轴线所具有的统合性和指向性可以使建筑与周围环境形成一个具有方向性的不可分割的整体，其单纯明快的构成从一开始就排除了模糊与混沌。轴线所产生的效果往往是强烈的，而且随着轴线的无限延长，它所产生

的效果更加震撼人心。大都市轴（图１１，Ｌ＇Ａｘｅ　Ｍａｊｅｕｒ，Ｃｅｒｇｙ－Ｐｏｎｔｏｉｓｅ，　Ｆｒａｎｃｅ）位于巴黎西北郊的塞赫热・蓬特瓦兹，是以色列景观建筑师达尼・卡拉旺的代表作。该项目规模庞大，涉及半圆形广场、印象派果树园、巴黎散步道、人权庭园、列柱大广场、水中金字塔以及天文学岛等１２个景区，轴向总长达３ｋｍ。大都市轴不是一条抽象而没有意义的轴线，沿着这条轴线展开的是环境、自然、人文、历史、城市以及未来之间的交流与对话。当夜幕降临之时，浮现在大都市轴上空的蓝色激光束更从三维空间将大都市轴表现得淋漓尽致。

个性的追求

１．　　环境中建筑与雕塑一体化

作为环境艺术作品的雕塑是景观构成的要素之一，某些特殊的建筑自身就是雕塑。具有雕塑感的建筑一般不受既定建筑形式和风格的约束，往往表现出非凡的创造性。位于以色列特拉维夫的白色广场（图１２，ＷｈｉｔｅＳｑｕａｒｅ　／　Ｋｉｋａｒ　Ｌｅｖａｎａ，　Ｔｅｌ　Ａｖｉｖ，　Ｉｓｒａｅｌ）坐落在埃迪斯・沃尔夫森公园内的高坡之上。白色广场呈矩形平面，广场以及广场中的７个造型体均为白色。广场的制高点是一个高１８ｍ的方塔，可以从内部攀至塔顶展望四周景色。达尼・卡拉旺用严谨的几何语汇创造了一个具有内在的关联与逻辑、至简至洁的环境雕塑群体，向我们证明了在建筑表现领域中几何构图和单纯几何体的有效性。

２．　　以人与环境为主体的设计思想

日本建筑师象设计集团曾经将他们的设计手法概括总结为７项原则。主要体现在对人、场址、对多样性的尊重和感知空间、模糊感的概念。象设计集团试图通过摆脱形式的束缚，以人的五官对空间和环境模糊的感觉作为进行设计的重要参数，创造出一个协调于自然的人工环境。位于东京世田谷区的用贺散步路（图１３，ＹｏｇａＰｒｏｍｅｎａｄｅ，　Ｓｅｔａｇａｙａ，　Ｔｏｋｙｏ，　Ｊａｐａｎ）是一条总长约５００ｍ的既存道路改造工程。散步路按４个主题区段依次展开。建筑师在各个主题区段内设计了带状绿

９　慕尚尔湾疗养中心，丹麦（摄影：Ｊｅｎｓ　Ｌｉｎｄｈｅ，　Ｂｏｄｉｌ　Ｊｏｅｇｅｒ，　Ｊｅｎｓ

Ｒａｖｎ）

１０　奥拉维城堡中庭遮雨天篷，芬兰（摄影：Ｍａｔｔｉ　Ｋｏｌｈｏ）１１　大都市轴，法国（摄影：ｐｒｏｖｉｄｅｄ　ｂｙ　Ｄａｎｉ　Ｋａｒａｖａｎ）１２　白色广场，以色列（摄影：ｐｒｏｖｉｄｅｄ　ｂｙ　Ｄａｎｉ　Ｋａｒａｖａｎ）

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地、嬉水池、各种环境小品以及室外照明灯具等设施。从平易近人的各种充满浪漫色彩的建筑及环境小品乃至妙趣横生、令人忍俊不禁的小品名称都把这段不长的散步小路装点成一个充满幻想、妇孺皆爱的室外空间。在这里完美的形式已经不是建筑师刻意追求的对象，取而代之的是丰富的内涵与感人的效果。

３．　　具有意外效果的环境空间

环境空间应该建立在一般认同及合理性的基础之上。但是这丝毫不意味着可以接受毫无创新的千篇一律。作为以环境为对象的艺术创造，景观具有意外性。一掬碧绿的池水、一截残墙断壁甚至天边的一抹晚霞都可能打破既成概念的束缚、拓宽人们对景观与环境的认

识。风景的意外性可以表现为：环境空间的非连续性或者是构成因素的非均质性；能够给人带来悬念的特殊环境空间；非日常的风景。坐落在西班牙小镇波尔特堡的公墓里的沃尔特・本杰明（图１４，Ｍｏｎｕｍｅｎｔｓ　ｔｏＷａｌｔｅｒ　Ｂｅｎｊａｍｉｎ，　Ｐｏｒｔ－Ｂｏｕ，　Ｓｐａｉｎ）纪念碑与人们通常印象里中的纪念碑大不一样。纪念碑由３部分构成。素有政治雕塑家之称的达尼・卡拉旺将对受纳粹迫害致死的德国哲学家本杰明的追念交织在与周围环境密切相关、带有悬念的一系列移动过程之中。其中在海边断崖上建造的由耐腐蚀钢板制成的纪念廊的入口呈直角三角形，其内部为连续台阶构成的箱形通道。宛如一把利剑斜插在陡峭的斜坡之上的纪念廊最初被埋没在地面之下

而后露出地面，这一由黑暗转向明亮的过程充满了悬念和戏剧性的效果。纪念廊的底端突出于陡坡之上，廊内接近通廊尽端的地方竖立着一堵玻璃幕墙作为结束。经常有着明暗变化的长长通道所带来的重重悬念，而突然止步于玻璃墙前面对悬崖下浩瀚无垠的大海之时所感受到的意想之外的冲击是如此之震撼人心。

庭园、公园的新发展１．　　都市型住宅庭园

今天，都市型住宅庭园作为改善城市居住环境的主要手段越来越受到重视。在建筑师和景观建筑师的共同努力下，住宅庭园的设计逐渐走出单调划一的小桥流水式的庭园设计，而是从更加广泛的意义上对高密度住宅环境的不足之处加以补充。这种广义的思维方式尝试从文化、艺术、生态等不同角度对住宅庭园进行设计，希望在更高的层次上达到建筑与环境的协调与统一。日本岐阜县营北方住宅县营住宅共分４栋，中庭的景观庭园由美国女景观建筑师玛莎・斯奇瓦萨（ＭａｒｔｈａＳｃｈｗａｒｔｚ）设计。中庭（图１５，Ｋｉｔａｇａｔａ　ＣｏｍｍｕｎａｌＧａｒｄｅｎ，　Ｇｉｆｕ，　Ｊａｐａｎ）共分１０个主题庭园。中庭用地虽然单调划一地夹杂在４栋集合住宅之间，但是设计者巧妙地将其设计成高低错落的一系列庭园和景点的交叉与串联。

２．　　景观与区域开发

现代景观学也包括大地景观规划学的内容。大地景观规划学强调将作为人类共同资源的自然和人文景观从生态平衡的角度加以研究，从社会和经济价值与审美价值的角度加以评估，并且通过对资源的调查、分析、评价以及制定相关保护或开发政策和方案以达到合理使用土地、保存保护自然和人文资源的目的。乔奇米尔克（Ｘｏｃｈｉｍｉｌｃｏ）地区作为墨西哥峡谷古代湖上生活者的最后遗迹，于１９８７年被联合国教科文组织指定为世界遗产。１９８９年开始策划的该地区的修复重建总体规划包括了生态拯救、用水及卫生状况改善以及对农业生产进行技术支援等内容。在总体规划中设计有一个占地２８０ｈｍ２的生态公园（图１６，Ｘｏｃｈｉｍｉｌｃｏ　ＥｃｏｌｏｇｉｃａｌＰａｒｋ，　Ｍｅｘｉｃｏ　Ｃｉｔｙ，　Ｍｅｘｉｃｏ），它旨在为墨西哥城居民提供一个集自然、植物、历史文化和休闲娱乐于一体的大型郊外公园。公园内设有鸟类自然保护区、湿地、植物园、休养区以及各种服务性设施。但是规划师马里奥・斯杰特南・加杜诺（Ｍａｒｉｏ　Ｓｃｈｊｅｔｎａｎ　Ｇａｒｄｕｎｏ）等以尊重自然、合理使用土地为原则对建筑和自然要素进行再配置，创造出一个和谐优美的公园空间。

３．　　作为城市更新手段的城市公园

作为城市文明进步的象征，公园的存在有着不可替

１３　用贺散步路，日本（摄影：Ｅｉｊｉ　Ｋｉｔａｄａ）１４　沃尔特・本杰明纪念碑，西班牙（摄影：Ｐｒｏｖｉｄｅｄ　ｂｙ　Ｄａｎｉ　Ｋａｒａｖａｎ）１５　岐阜北方住宅中庭，日本（摄影：Ｍａｒｔｈａ　Ｓｃｈｗａｒｔｚ）１６　乔奇米尔克生态公园，墨西哥（摄影：Ｇａｂｒｉｅｌ　Ｆｉｇｕｅｒｏａ，　ＭｉｃｈａｅｌＣａｌｄｅｒｗｏｏｄ，　Ｊｏｒｇｅ　Ｓａｎｄｏｖａｌ）

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代的作用与意义。公园不仅可以缓解城市生活所带来的有形无形的压力，为都市生活者提供一个假以休憩、喘息的绿洲，而且可以通过改善区域的生活居住环境成为城市更新的手段。位于泰晤士河北岸的泰晤士水门公园（图１７，Ｔｈａｍｅｓ　Ｂａｒｒｉｅｒ　Ｐａｒｋ，　Ｌｏｎｄｏｎ，　Ｅｎｇｌａｎｄ）坐落在伦敦道克兰开发区东部的皇家码头地区，占地约９ｈｍ。该公园是近５０年来伦敦新建的第一座沿河公园。由于场地为工厂遗址，因此该项目的建设经历了土地改良和景观施工两个阶段。与伦敦以往的公园不同，泰晤士水门公园是一座具有现代风格的大型公园，它的建设目的之一是为了改变该地区长久以来形成的废旧工业区的形象，作为地域开发的触媒带动周围地区的城市更新。考虑到该公园的建设将为该地区未来的开发定下基调，建筑师创造出一个清晰明了的都市型公园的框架，而由此派生出来的公共空间将适应对公园不同使用目的的要求。

地景标志：地域形象的形成

地景标志是指代表或象征某一地域或场所的显著景观要素，而具有标志性的建筑物或构筑物往往起着地景地标的作用。大至埃及的金字塔、巴黎的埃菲尔铁塔等国家、城市级的象征物，小至乡村里山丘上的小教堂或是矗立在街头的牌楼等地区性的特征，地景标志的对象与内容的规模和尺度多种多样。德国北部最大的淡水湖斯坦胡德湖的小岛之上的湖滨休闲设施（图１８，Ｓｔｅｉｎｈｕｄｅ　Ｓｅａ　Ｉｓｌａｎｄ　Ｒｅｃｒｅａｔｉｏｎａｌ　Ｆａｃｉｌｉｔｙ，Ｂａｄｅｉｎｓｅｌ，　Ｇｅｒｍａｎｙ）是由美国建筑师兰德尔・司徒特（Ｒａｎｄａｌｌ　Ｓｔｏｕｔ）设计的。它包括小型游船码头、展望塔以及其他各种服务性设施。高耸的展望塔位于建筑的北端，临近湖水。在和风煦日的夏季，从水面上观望这一设施，可以看到造型奇特的展望塔面向水面全景开放，它的竖向构图使其成为强烈的景观标志。尤其是在夜晚，透过玻璃和铝框架构成的透明幕墙，灯火通明的展望塔仿佛是一座燃烧着的灯塔。地景标志的设置与设计必需充分考虑区域的独立性，它应该是地域文脉派生出的必然结果而不是强加给区域环境的外来之物。恰当、醒目的地景标志不仅可以给人留下难以磨灭的印象，而且有助于良好区域形象的形成。

水：永恒的主题

美国社会学家伊万・伊里奇（Ｉｖａｎ　Ｉｌｌｉｃｈ）在他的著书《Ｈ２Ｏ与被忘记的水》（Ｈ２Ｏ　ａｎｄ　ｔｈｅ　Ｗａｔｅｒｓ　ｏｆＦｏｒｇｅｔｆｕｌｎｅｓｓ）中这样写道：“水比空间更具实体性，而造成其更加令人难以捉摸的原因有两个：首先是水有近乎无限的运载隐喻的能力，其次是它总是具有两面性，比空间更加令人不可思议。作为隐喻的载体，水是一面移动的镜子。”水作为景观构成要素中最赋于变化、最有生气的

２

因素，常常成为景观表现的主题。人们利用水资源进行景观设计都有很长的历史。在欧洲，公元前后的古罗马的住宅里已经出现了水池或水渠。在亚洲，叠山理水可以追溯到中国的春秋战国时期。水不仅为人类提供了最基本的生存环境，而且作为人类进行文化和艺术创造的永恒主题对人类文明的进步与发展有着不可替代的作用。

坐落在英国泰晤士河伦敦塔附近的圣凯瑟琳船坞（图１９，Ｓａｉｎｔ　Ｋａｔｈｅｒｉｎｅ’ｓ　Ｄｏｃｋ）停泊着许多游艇，它经历了１９世纪工业化时代的繁忙和第二次世界大战的战火洗礼。从１９６９年起在发展商泰勒・伍德罗（Ｔａｙｌｏｒ　Ｗｏｏｄｒｏｗ　）的精心策划下历经３０余载，将圣凯瑟琳船坞建设成今日的一个集居住、办公、商业和休闲功能为一体的大型都市复合体。圣凯瑟琳船坞再开发的成功不仅带来了地域的复兴，而且创造出一个公共与私密空间混在、亲切宜人的滨水风景。

马克・戴吉法尔斯基（Ｍａｒｋ　Ｄｚｉｅｗｕｌｓｋｉ）设计的湖边画室（图２０，Ｌａｋｅｓｉｄｅ　Ｓｔｕｄｉｏ，　Ｃａｌｉｆｏｒｎｉａ，　ＵＳＡ）位于加利福尼亚州的美利坚河畔。曲线状的建筑平面充分地利用了沿河的景观，而伸向湖面的悬挑结构和连续的大面积玻璃窗将湖光山影尽情地引入室内，使建筑与环境融为一体。

结束语：建筑与景观的融合

近年来，生态保护与可持续性发展成为讨论建筑与环境之间关系时的话题。然而，它不应该仅仅是时髦的宣传和动听的口号。作为一种严肃的承诺和责任，在现实中它意味着妥当和可承受的利益牺牲。虽然分析、评价经济活动对局部环境影响的手法已经确立，但是由于没有一个在宏观上将环境与经济活动加以有效统合的方法论及对环境和经济活动进行综合控制的系统和指标，因此把材料和能源等经常接触、容易被理解的环境相关项目作为改善环境的手段就成为一种普遍的手法。在承认这种努力的积极意义的同时，应该看到它并不能从根本上改变人与环境之间的关系。建筑的最终结果应当也必需是与环境达成相互包容的和谐关系，而广泛的社会参与和介入将从不同的角度为问题的解决和目标的实现提供线索和可能性。景观在空间和时间上的变化不仅创造出绚丽多彩的外部空间环境，而且促进了人与自然之间的交流。景观并非某种目的，它是一种现象和结果，它体现了文明的城市和乡村生活。而在当今充满了各种制约和利欲压力的现代经济社会里，实现建筑与环境理想的结合无论是对建筑师还是对业主来说都将是一场严肃而充满困难的挑战。□（本文图片除注明外，均由作者所摄。详文请参看《景观与建筑——融于风景和水景中的建筑》，孙力扬　，周静敏著，中国建筑工业出版社出版）

１７　泰晤士水门公园，英格兰（摄影：Ｍａｒｔｉｎ　Ｃｈａｒｌｅｓ，　Ｐｅｔｅｒ　Ｃｏｏｋ）

１８　斯坦胡德湖休闲设施，日本（摄影：Ｐｅｔｅｒ　Ｈｕｅｂｂｅ）１９　圣凯瑟琳船坞，英格兰２０　湖边画室，美国（摄影：Ｃｒｏｎｉｎ　Ｐｈｏｔｏｇｒａｐｈｙ）

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