"屯田蹊径"的内涵

柳永“屯田蹊径”的内涵

摘 要

“屯田蹊径”是柳永慢词的基本创作路径。柳永以词为本位,吸纳并整合赋体文学的异质艺术因子。他以赋笔入词,词中多用铺叙、对句和领字,确立了慢词的新体式,开创了宋词发展的新纪元。

【关键词】柳永，屯田蹊径，赋笔

作为品评柳词之语，“屯田蹊径”和“柳氏家法”始于南北宋之交。而对于这二词的指代对象，学界的看法也一直颇有分歧。以薛瑞生为代表的学者认为此二词意义无二1，而另一些学者则认为，“屯田蹊径”指柳永独特的创作手法，“柳氏家法”、“屯田家法”则表示除柳永以外，一群受柳永影响并有相近写作特色的作家群体。

由于本文篇幅和内容所限，分析内容主要集中在柳永词本身，因而本文将“屯田蹊径”与“屯田家法”二者看做相同意义的不同提法。

“屯田蹊径”包含三个方面的内容，一是指运用赋的铺叙手法，二是对句的使用，三是领字的运用。

1、铺叙手法的引进

铺叙是品评柳词的评论者最常提到的特色。作为“写情用赋笔”的一部分，铺叙手法又可称为以赋为词，即指写词如同写赋，用不同角度、不同层次来描述某事物，以深化主题。值得注意的是，层层铺叙、情景兼容并非柳永独创，但此手法在柳词中出现频繁，且柳永将之与慢词长调结合来创作，多了许多新意，这不能不说是柳词的一大特色。

在文学史上，柳永被认为是“创制慢词的第一人”，在《乐章集》近100首慢词中，有32调47首。据考证，均为柳永自创新调。柳永以“铺叙”手法入词，是为适应慢词、长调的需要而产生的自然而然的改变，使其词的形式与内容更加和谐统一。

可以以晚唐温庭筠的一首《更漏子》和柳永的名作《雨霖铃》作一下比较，以见柳词铺叙的特征：

更漏子 1 薛瑞生《乐章集校注·前言·蹊径与家法浅说》

背江楼，临海月，城上角声呜咽，堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。

雨霖铃

寒蝉凄切。对长亭晚。骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波．暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离剐。更那堪、冷落清秋节。令宵酒醒何处，扬柳岸、晓风残月。此去经年．应是良履、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

“黯然销魂者，惟别而已”，相思离别是一个古老的而又常写常新的话题。基于同一主题的两首词作在感情的表达方式上却各有不同，同样是写离情，温词含蓄、隐晦，离愁掩藏于一个个物象的描写中：那渐渐远去的归帆，那行将燃尽的银烛，那村落中报晓的一声鸡鸣，不着于一个“离”字，而愁苦之意尽在其中。柳词则不然。在上片完成了景物和送别场面的极尽铺写之后．词的下片全部转入抒情。“多情自古伤离别”一句。直接点出离别之苦。叙说平实而直露；既然自古以来多情者都感离伤别，那么于“我”亦是在所难免了。于是以别离为中心．词人尽情倾诉胸中愁苦．从对即将到来的这个难熬的酒醒之夜的伤怨，到对分别后满腹衷情无人可诉的无数个日夜的推想，全是词人情感的倾泻。周济谓“柳词总以平叙见长。或发端，或结尾，或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”2以“多情自古伤离别”这句话为统摄，整个下片纯是抒情，却又全是以平常语道出，宛若一个人在深情地诉说，诉说离别的忧伤，从现在到将来，思绪层层铺进，情感细腻而真挚。赢得古今赞誉，自在情理之中。

2、对句的运用

柳永不但在词中多用对句,词中的主干句式亦多用四言句,这些四字句多为两个双音节词的组合,往往有骈偶的趋向。“以四言句作为主干句式,既可形成词体外观的整齐均衡之美,亦可形成内在节奏韵律的匀停和谐之妙。再适当配以其它字数的句式,词体便能在错落有致、变化多姿而又匀称和谐、修短有度中2 周济．宋四家词选[M]．上海：古典文学H{版社，1958．

发散更大的审美诱惑”3

柳词中对句及四言句的频繁运用,是柳永以赋笔入词,也即“屯田蹊径”的重要组成部分。“对句易于言景,难于言情”4，柳词中的对句,常用于对景物的描绘铺陈。对句的整饬均衡,带给作品令人赏心悦目悦耳的形式之美,而铺陈的语言形式,既能拓展空间,获取空间的完整,随时间的延续得到时间的完整。伴随着作者丰富的想象、强烈的感情色彩的对客观景物的时空状态的展开,往往使作品具宏伟博大的场景与气势,如《笛家弄》:

花发西园,草薰南陌,韶光明媚,乍晴轻暖清明后。水嬉舟动,禊钦宴开,银塘似染,金堤如绣。5

又如《望海潮》:

东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。

词本为和乐之长短句,其对句必然有其特异之处。清人沈祥龙曰:“词中对句贵整炼工巧、流动脱化,而不类诗赋”6在柳词中,词的对句的流动脱化、整炼工巧是通过对仗的自由灵活、对句形式的多样化、对句与散句的灵活搭配、领字的运用等手法实现的,整饬中寓参差错落,而情思的缠绵、意脉的贯通使得这些对句动宕流走,韵致摇曳,毫无因讲求对仗而带来的板滞与生硬之弊。如《满江红》:

暮云初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载灯火归村落。遣行客,当此念回程,伤飘泊。

在上述这些传诵的名篇里,正是铺叙、对仗等手法的成功运用,使柳词享有“长调尤能以沉雄之魄,清劲之气,写奇丽之情,作挥绰之声”7的盛誉。 3 苏涵. 从柳永词四言句论词体建构的语言美学问题[ J]. 山西师范大学学报(社会科学版), 1999, 26( 4)

4 张炎.《词品》上卷,840页

5 唐圭璋. 全宋词[ Z]. 北京: 中华书局, 1980.

6

7 沈祥龙. 论词随笔[ A]. 唐圭璋. 词话丛编[M ]. 北京: 中华书局, 1986.4043页 郑文焯. 与人论词遗札[ A]. 龙榆生. 唐宋名家词选[M ]. 上海: 上海古籍出版社, 1980.87页

3、领字的应用

柳永以赋笔入词,为慢词的发展开拓出巨大空间。然而,由于铺叙和对句的广泛运用,致使用以合乐的词易产生堆垛板滞之弊,领字的运用似即为救弊而产生。领字是词的句法特点之一。词本为合乐之唱词,在发端、换头、句首等词意转折处用领字领起下文,可使句式灵动,词意纡徐,情韵悠扬,悦耳动听。柳词中领字的广泛运用,是柳词的重要创作特色,在很少用此手法的北宋时期,尤为难能可贵。 柳词中以单字的领字最为常见,后人称“一字豆”或“一字领”。这些字大多是去声,多数是虚字,如“但”“正”“渐”“更”等,也有用动词者,如“对”“望”“念”“叹”等。一字豆可以用于三字句前构成四字句:

对长亭晚。(《雨霖铃》)

乍迁芳树。(《黄莺儿》)

一字豆也可用于七字句前构成八字句:

算九衢红粉皆难比。(《尉迟杯》)

叹浪萍风梗知何去。(《夜半乐》)

但一字豆最常见的用法是用于四字句前构成五字句:

渐霜风凄紧。(《八声甘州》)

动悲秋情绪。(《雪梅香》)

一字豆可以领起二句,此二句如均为四字句,则多用对句:

念去去、千里烟波,雾霭沉沉楚天阔。(《雨霖铃》)

奈好景难留,旧欢顿弃。(《内家娇》)

一字豆还有领起三句的,此三句中往往有两句是对句:

愿天上人间,占得欢娱,年年今夜。(《二郎神》)

奈芳兰歇,好花谢,惟顷刻。(《秋蕊香引》)

一字豆最多可领四句,其中一般至少有二句为对句:

奈泛泛旅迹,厌厌病绪,迩来谙尽,宦游滋味。(《定风波》)

柳词中用二字作领字者,“有”“早是”“又是”“况有”“幸有”等:

早是伤春情绪那堪困人天气。(《内家娇》)

况有狂朋怪侣,遇当歌,对酒竞留连。(《戚氏》)

柳词中用三字作领字者,有“又争似”“更那堪”“便纵有”“争知我”等: 又争似从前,淡淡相看,免恁牵系。(《慢卷轴》)

便纵有千种风情,更与何人说。(《雨霖铃》)

柳词对领字的创造性运用,成功地避免了慢词长句可能出现的质实、堆垛、板滞之弊。领字对长句乃至多句的引领,往往使词体既有空灵摇曳之姿,又有一气贯注之势。柳永之后,北宋词人逐渐开始尝试领字的运用。南宋时,对领字的运用逐渐成为词的重要创作手法。南宋末年,张炎《词源》卷下有“虚字”一条,沈义父《乐府指迷》也论及词中虚字的运用,其后的论词著作中,对领字(或虚字)的探讨时有所见,领字的运用已成为慢词创作不可或缺的重要部分,这是柳永对慢词创作的又一重大贡献。

柳永“屯田蹊径”对词章结构的创新，使词体更具独特性，与诗体分途发展。其后又经李清照、周邦彦、吴文英的进一步发展，词题的结构更趋完美，蔡嵩云评：“（柳词）大开大合，为后起清真、梦窗诸家所取法”“周词渊源，全自柳出。其写情用赋笔，纯是屯田家法”8。正是由于“屯田蹊径”的成功实践,柳永开创了宋词发展的新纪元,也奠定了他在词坛的不朽地位。

参考文献：

[1] 薛瑞生《乐章集校注·前言·蹊径与家法浅说》[ J].

[2] 周济．宋四家词选[M]．上海：古典文学出版社，1958．

[3] 苏涵. 从柳永词四言句论词体建构的语言美学问题[ J]. 山西师范大学学报(社会科学版), 1999, 26( 4).

[4] 张炎.《词品》上卷

[5] 唐圭璋. 全宋词[ Z]. 北京: 中华书局, 1980. 8 蔡嵩云《柯亭词话》.载唐圭璋.《词话丛编》.中华书局，1886,4912页

[6] 沈祥龙. 论词随笔[ A]. 唐圭璋. 词话丛编[M ]. 北京: 中华书局, 1986.

[7] 郑文焯. 与人论词遗札[ A]. 龙榆生. 唐宋名家词选[M ]. 上海: 上海古籍出版社, 1980.

[8] 蔡嵩云《柯亭词话》.载唐圭璋.《词话丛编》[M ].中华书局，1886.