秦始皇陵兵马俑的造型特征.doc

秦始皇陵兵马俑的造型特征

作者：姚毅 指导教师：庄家会 讲师

（海南师范大学艺术系， 海口， 571158）

摘 要：秦俑艺术在中国古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代艺术传统的继承和发展，又深刻影响着后世雕塑艺术的产生和发展。它将我国写实主义的艺术传统发扬光大，为后代的雕塑艺术起到了奠基的作用。秦俑的洗炼概括为后世汉唐所继承和发扬，成为中国造型艺术中重要的艺术特点。绘塑结合的技法为中国古代雕塑注入了新鲜的活力，拓宽了中国雕塑艺术的发展道路。 关键词：秦俑；造型特征；艺术风格

Chin Shihhuang mausoleum burial figures of warriors and

horses modelling characteristic

Author: Yao yi Tutor: Lecturer Zhuang Jiahuei

(Department of art，Hainan Normal university, Haikou, 571158)

Abstract: Qin burial puppet art in China ancient times in the sculpture history's status was important, before it was, generation of artistic tradition inheritance and develops, was also affecting the later generation statuary art production and the development profoundly. It our country realism's artistic tradition will carry forward, played the role which for descendant's statuary art laid a foundation. Qin Yong the neat summary inherits for later generation Chinese Tang and develops, becomes in China plastic arts the important artistic characteristic. Drew models the union the technique ancient times the sculpture to infuse the new vigor for China, has expanded China statuary art development path.

Key word: Qin Yong; Modelling characteristic; Artistic style.

引言

1974年3月，陕西省临潼秦始皇陵东侧的西杨村村民在挖井时偶然发现了一个令世界震惊的奇迹，经过考古工作人员的精心发掘，一个重大的历史遗存横空出世，随即也引起了全世界的关注，它被誉为“世界第八大奇迹”，“二十世纪考古史的最为壮观的发现”，这便是闻名遐迩的秦始皇兵马俑。秦始皇陵位于距西安市30多千米的临潼县城以东的骊山脚下。秦始皇陵是中国历史上第一个多民族的中央集权国家的皇帝秦始皇于公元前246年至公元前208年营建的，也是中国历史上第一个皇帝陵园。秦始皇兵马俑坑是秦始皇陵的陪葬坑,兵马俑坑在秦始皇陵东侧约1公里半，呈品字形

排列,先后发一、二、三号三个坑。秦代兵马俑写实性很强，人物形象的塑造简洁明快，对表现人物性格特征的关键细节刻画入微，周密不苟，同时运用塑、捏、堆、刻、划等技法，将人物性格的造型特征，糅合于艺术形象之中。整个军阵庄严威武、严阵以待的共性，通过每个战士不同的个性表现出来。阵中的陶马，与真马形体相似，膘肥体壮，耳小眼大，口裂较深，剪鬃缚尾，前肢挺立，后肢似弓，给人以蓄势欲动、急不可耐的强烈印象。明快洗练，深沉雄大，这既是秦俑的特点，也是中华民族陶塑艺术的风格。

一、秦始皇兵马俑造型特征概述

秦始皇兵马俑的出土为世人展示了秦始皇的一支阵容庞大、组织严整的禁卫军，象征了秦朝威武的军队。秦始皇兵马俑坑是秦始皇陵的陪葬坑,兵马俑坑在秦始皇陵东侧约1公里半，呈品字形排列,先后发一、二、三号三个坑。从各坑的形制结构及其兵马俑装备情况判断，一号坑象征由步兵和战车组成的主体部队，二号坑为步兵、骑兵和车兵穿插组成的混合部队，三号坑则是统领一号坑和二号坑的军事指挥所。

这批兵马俑的艺术史上具有很高的价值。兵马俑的塑造，是以现实生活为基础而创作，艺术手法细腻、明快。陶俑装束、神态都不一样。秦朝的雕塑上承殷周，下启汉唐，表现了其着重细节刻划的特征。这些兵马俑如仔细观察，可见其同中有异，异中有同，千姿百态，栩栩如生。它从神态、表情、容貌、动作、姿势、服饰等方面，细致入微地刻划了不同年龄、经历、兵种、职位的人物所特有的神情举止，精神风貌和内心感受。而战马则形体高大、劲健有力，均张口衔镳，剪鬃缚尾，双耳前倾，显示了它们的机警敏捷、强壮善驰。这些逼真而给人以巨大艺术感染的秦俑雕塑，是古代艺术大师技术和心血的结晶。下面分别从秦俑写实的艺术风格、秦俑的神与形的统一、秦俑的艺术的夸张与提炼概括、秦俑的绘塑结合等各个方面来分别对秦俑基本造型特征来论述：

二、秦俑写实的艺术风格

(一)秦俑的高度写实性

秦始皇兵马俑的艺术特点首先是它的高度写实性。秦始皇兵马俑坑所展现的军队阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是按实物大小制成。秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑采用了写实的刻画方式，带有明显的肖像性和写生性的特征。陶俑一般身高1.8米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。陶

马一般身长2米，通高1.7米，与真马大小相等，形体比例准确，形象栩栩如生，如此大规模的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破。

秦兵马俑为写实性的优秀作品，是国内外专家一致的意见。在构图上它模拟军阵的编列。八千件和真人真马大小相似的陶俑、陶马，一列列、一行行排列有序，场面壮观，气势磅礴，呈现一种艺术的崇高境界，令人心灵震撼。

从局部观察，每件作品都精心雕琢，极力模拟实物。其严格的程度令人吃惊。例如，陶俑、陶马的高低以及战车的大小和各部的比例，都尽力按照实物的真实尺寸制作；武士俑的铠甲，甲片的大小、叠压关系及编缀方法，与真实的甲衣完全相同；武士俑手持的是实战用的兵器；俑的服装、冠履、发型，都酷似真实；队列的编制组合，也合乎兵书上的规律。这是秦真实军队的写照。

秦俑的写实主义的风格不仅给我们留下了一个高超的古代艺术范本，同时也留下了许多关于那个时代的极富价值的历史记录。严肃划一的军旅题材能够处理得如此生动，产生如此震撼人心的艺术魅力，使人们不得不换一副眼光来审视中国古代艺术发展历程中的特殊规律，重新探索和构架中国古代造型艺术发展的历史。

(二)秦俑与罗马肖像的比较

由于僧侣风俗和祭祀礼节的流行，罗马雕刻艺术带有贵族气息，人物雕像大 多以贵族、帝王为主。人物形象生动、秀丽、而更多严竣、矜持的神情，但强调真实和个性，人物大多陷于凝神沉思中。这段时间的肖像雕塑以写实的风格见长。雕刻家们善于运用夸张、概括的艺术手法，细致地刻画人物，舍去繁琐的东西，加强运动感。

罗马雕塑 秦俑

古罗马雕刻中最有特色的是纪念性的肖像雕刻，是真正的罗马雕刻艺术。 古罗马

人有保存死者肖像的传统习惯。在贵族和富有的中等阶级家庭里都有专门用来供奉家

族雕像的房间。可谓是“雕刻照片”的小博物馆。当人刚死时，他们就在死人的面部涂上蜡制面具，以便为死者刻制雕像时用。在送葬的队伍中，死者的面具被放在棺材的前面，一个男演员戴着死者的蜡面具扮演死者走在前头，后面跟着跳舞的人和小丑。送葬队伍到达广场时，那个戴死者面具的人就代替死者开始说话。为了能够长期保存雕像，就要制成青铜像和打成石雕像。这一传统习俗使古罗马的肖像雕刻艺术有了进一步的发展，并具有高度写实的特点。罗马共和国时代，为了表彰军事、政治首领和社会名流，就把他们的塑像摆在公共场所陈列。

秦俑雕塑群，整体的宏伟磅礴和强烈的抒情性，局部的严谨精细和写实的技艺性，造成鲜明的两极。极端的‘广大’与极端的‘精微’，一时却难以让人获得一个统一的印象。秦俑相对于中国雕塑传统，显出更多的写实性，而相对于罗马肖像，又显出更多的主观性、‘抽象’性、写意性，显出明显的东方色彩和中国风格。以前有人认为，我国雕塑在古代时，没有写实能力，只能搞得很粗犷，只能是那么一种风格。秦俑的出现，推翻了这种论断。

三、秦俑的神与形的统一

秦俑不是自然摹拟真实人物进行形象塑造的，而是经过提炼概括，仅求其形似。它所注重 的是精炼地表现大貌。为了达到形象生动、传神的效果，都做了必要的艺术夸张和重点刻画。不同的人物外形，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。秦俑以头部的刻画最为精致，有的眉宇凝聚，端庄肃穆；

有的面庞清秀，微微含笑；有的带有皱纹，一脸老成„„通过对面

部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。秦俑艺术的一个

显著特征，是重视传神，这点已为大多数专家公认。作者抓住不同

身份、不同人物的性格特征和精神面貌着意刻画，塑造多种多样的

人物典型。如将军俑的形象是身体魁梧，巍然伫立，有非凡的神态、

威严和魅力。有的面型修长，一把长须，显得稳健风雅；有的髭须

飞卷，目光炯炯，表现了威猛的气质和豁达的性格。一般战士的神

态更是多种多样。有的眉宇凝聚，显得意志坚定而刚毅；有的五官 立射俑 粗犷，性格憨厚淳朴；有的舒眉秀眼，性格文雅；有的注目凝神，机警聪敏；有的神情肃穆、稳健；有的眉宇舒展，带着天真活泼的稚气。也有通过一定动作的塑造，来揭示人物精神面貌的，如二号俑坑出土的立射俑（如上图），左腿前拱，右腿后绷，

左臂伸张若扶枝，右臂曲举若抱儿，绷着嘴，鼓着劲，那严肃认真的神态，逼真而生动。

秦俑的造型表现了工匠在塑造人物的体、量、形、质等方面，已经熟练地掌握了人体的比例和形体结构的一般规律。袁仲一说：秦俑“精神气质的头部刻画，却件件细致入微，神态生动”。秦兵马俑不但突破了千人一面这一群雕的难关，且以形象塑[2]

造之丰富令人赞叹。不是主观臆造，不是依样画葫芦地照抄生活，而是将生活中无数的形象进行归纳、提炼，因而较之生活原型更为鲜明。

秦俑脸型可分为目、国、用、甲、田、由、申、风等八种基本型，或谓之标准型，即中国人面型的共性。前五种脸型在秦俑中所占数量最多，后三种脸型所占比例较小。我国民间雕塑家把这八种脸型称为“八格”，或曰“八字”。这说明远在秦王朝时雕塑家已掌握了这一造型规律。

秦俑头部的造型，一般都比较和谐。有的是方圆脸、大颧骨、浓眉、阔鼻、厚唇，整个造型统一于浑厚；有的脸圆润，弯弯的眉，流畅的鼻轮廓线，颇带韵味的嘴角，整个造型统一于柔润；有的则是长脸、尖下巴、薄眉弓、窄鼻梁、薄嘴唇，整个造型统一于薄。这几百张面孔，这样有个性，又这样顺应自然之性，合乎生活之理，这使人不能不猜测：秦俑是不是以真人为模特儿塑造的。所以秦俑有相当程度的写生性和肖像性，其客观的写生性多于典型的创造性” 。

秦俑体型可分为如下几种不同的类型：膀阔腰圆，立如铁塔的力士型；长腿猿臂，形体较扁而高大的长体型；上下线条笔直，形如圆柱的壮士型；形体修长的俊秀型；凹腰鼓腹型；身体瘦小型；中等身材的形体扁宽型等。

这些造型的共同特征是以圆筒形或近似圆筒形的躯干为中轴线，力点左右均衡对称，形如铜钟，体现了对象的体、量、形、质等诸要素，稳固、安定、浑厚、凝聚力很强。比较熟练地掌握了人体的比例和形体结构的一般规律。手法简洁、概括，无过多的虚饰。神、形、体做到了比较好的结合，还把外部形体与内在精神、气质融为一体，体现了“形具而神生”的中国传统的审美要求。

台湾陈英德说：秦俑“从各个角度看来，都很合写实的形象原则，每一视觉面都出现立体雕塑的空间美”。“这使我想到，近半个世纪来，由于西方艺术的冲击，使大家似乎只习惯于希腊、罗马„„的雕刻美，而对于以汉族形象为中心的美似乎丧尽了信心。这些武士俑正把汉族形象的美，作了一次大面积的展示，使我们得到一次反省学习的机会”。中西方审美的角度不同，“中国男性力士人物美在腹；西方男性武士美在胸。两者之美原无高低上下之分”。“一个民族的形象，如果在艺术中被另外

一个民族的形象所取代，那实在是一个民族自信心沦落的最大败征，说来是最令人悲哀的事”。 [7]

四、秦俑的艺术的夸张与提炼概括

秦俑艺术形象是极力模拟实物，但它又不是实物的翻版。在一些关键的部位又运用了夸张和提炼概括的艺术表现手法。例如，秦俑眉毛的塑造，加上了眉毛的厚度，把眉骨塑得有角有棱，使人物的面目显得明快、清晰。秦俑胡须，有的塑得飞起来、立起来、翻卷起来。这种夸张使人并不觉得不真实，反而感到人物的性格鲜明、突出。 陶马的塑造，手法洗练概括。四肢好像用大刀阔斧的手法砍削，前圆后方，前直后拱，棱角分明，好似钢铁般的坚硬，劲健有力。马的胸部肌腱隆突，马的臀部塑得圆润、厚重，脊部宽博、微向下凹，富有节奏感。马头的塑造比较细腻，眼皮、鼻翼、嘴辱等细部，用阴线雕刻，层次丰富。马的眼眶高隆，睛如悬铃，炯炯有神。双耳尖小而厚，异常机敏。俗话说：“画人难画手，画马难画走。”秦马的作者通过马的奋鬃扬尾、张口嘶鸣的神态刻画，把马跃跃欲驰的动态表现出来。陶马是被专家公认的成功作品。王学理说：“陶马那种体温、脉搏、弹性的感觉，并不是依靠对血管和肌肉的过细刻画造成的，而是通过极洗练的形体表现出来的。陶马柔中见刚的大轮廓线，似乎像韩干、李公麟的马一样，让人感到‘骨法用笔’的味道”。 [3]

秦俑艺术的造型，把圆雕、浮雕和线雕有机结合起来。运用塑、堆、捏、贴、刻、画等中国雕塑传统的技法，来显示立体形象的体、量、形、神、色、质等艺术效果。傅天仇先生说：秦俑的作者“运用多种特制塑刀等工具作平面塑型，拉线、印花、挑、填、刮、磨等手法塑造加工，使肌肉、五官、须发等产生不同的体量与质感，塑造出同一类型而性格各异的形象” 。

以线条装饰是中国雕塑的一大特色。这在秦俑身上表现得比较明显，利用各种不同的线条来表现形体的质感。例如“将军俑不仅胸甲、腹甲的结构线刻画得刚劲峻拔，而且从双肩到两臂的轮廓线、胸腹和脊柱的侧轮廓线，也显出较强的气势和力度感。这里显示出中国雕塑线、体结合的深厚传统”。

五、秦俑的绘塑结合

绘塑结合是中国古代雕塑的另一个重要的传统。秦俑原来是全部彩绘，由于经过秦末项羽军队的焚烧和自然力的破坏，陶俑、陶马身上的颜色仅存少量残迹。近年来发掘出土了六件颜色保存较完整的陶俑，使我们对秦俑的原始风貌获得比较清晰的认识。彩色已脱落的秦俑，给人的视觉效果是质朴、纯厚、凝重，有的甚至有点呆板。

彩色保存较完整的武士俑，给人增添了气氛热烈、活泼，富有生气的新感觉，使军阵更显得威武、雄壮。

秦俑彩绘的特点一是色调明快、绚丽，二是运用强烈的对比色。秦俑衣着以大红、大绿、 粉紫、天蓝等色为主要服色，另外，也十分注意衣服的装饰，领口、襟边、袖口等都镶有彩色衣缘，鞋口沿、靴梁上也押着花边，鞋带、冠带也都是彩色的绦带。服色艳丽，色调热烈 。服装上下身的搭配自不必说，就陶俑铠甲来看，赭黑色甲片配着白色或朱红色甲钉、朱红色甲带，越显色彩鲜明，使军队的阵容威武而雄壮。在绘与塑的关系上，作者注意到了二者互相补充、配合后的效果。如眼睛雕得小些，眼球较平缓，绘上白睛黑眼珠，就变成了大大的眼睛，非常精神。马嘴的开张和鼻孔塑得小些，绘上红舌、白齿和肉红色的鼻孔后，就有了鼻孔粗大歙张、张口嘶鸣的艺术效果，取得绘塑相得益彰的艺术魅力。造成一种炽热、雄壮的效果，在视觉上给人心理造成一种气势磅礴、凛然不可侵犯的威严。

秦俑这组大型群塑，是以屯驻的军阵为题材，不是行军和打仗的厮杀场面，不可能有激扬的动势。军队要整齐、肃穆，情感上不可能有强烈的喜、怒、哀、乐。在这种有限的天地里，秦俑的作者有意识地探索了人物个性的塑造，比较成功的塑造了大批各种各样武士俑的形象，在造型和传神方面的成就都是巨大的。显示出类型与个性的统一，形体概括与形象具体统一的写实风格。专家们认为，俑头像和马的塑造代表了秦俑的最高水平和真正精华。有的人说：“秦俑的艺术思维，就其主流而言，理智多于热情，科学态度多于艺术想像，技艺性多于艺术性，外形特征的把握多于神态特征的捕捉，客观描写的准确性多于主观抒发的自由性。”“写实艺术与写意艺术之间最大的差异，在于写实艺术要求更高的科学性、技艺性。”“秦俑雕塑不可估量的巨大意义，在于它是写实人物雕塑一次巨大规模的有开创意义的伟大实践──集前人成果之大成而又神力一般地向前大大地推进一步的创造实践。”“取得这样成就的巨大写实雕塑群，现存的古代文物没有向我们提供第二个，这就难怪有人觉得秦俑空前绝后了。”

六、秦始皇兵马俑的影响

秦始皇陵是世界上规模最大、结构最奇特、内涵最丰富的帝王陵墓之一。秦始皇陵兵马俑是可以同埃及金字塔和古希腊雕塑相媲美的世界人类文化的宝贵财富，而它的发现本身就是20世纪中国最壮观的考古成就。它们充分表现了2000多年前中国人民巧夺天工的艺术才能，是中华民族的骄傲和宝贵财富。

秦俑艺术在中国古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代艺术传统的继承和发展，

又深刻影响着后世雕塑艺术的产生和发展。首先，它将我国写实主义的艺术传统发扬光大，为后代的雕塑艺术起到了奠基的作用。其次，秦俑的洗炼概括为后世汉唐所继承和发扬，成为中国造型艺术中重要的艺术特点。再者，绘塑结合的技法为中国古代雕塑注入了新鲜的活力，拓宽了中国雕塑艺术的发展道路。

七、结束语

秦兵马俑震撼世人的首推其卓越的艺术成就。几千件魁伟英武的大型陶塑艺术作品，以整体形象排列在将近两万平方米的空间里，其磅礴的气势几乎使所有不同肤色的参观者都从心灵深处产生强烈震颤，体现出艺术家驾驭宏大艺术题材、追求整体气韵和艺术创造的卓越才能。秦俑千人千面、呼之欲出的人物塑造则从形体把握、神韵处理、色彩运用、细部刻画等方面表现出作者的艺术素养和艺术成就。作品写实主义的风格不仅给我们留下了一个高超的古代艺术范本，同时也留下了许多关于那个时代的极富价值的历史记录。严肃划一的军旅题材能够处理得如此生动，产生如此震撼人心的艺术魅力，使人们不得不换一副眼光来审视中国古代艺术发展历程中的特殊规律，重新探索和构架中国古代造型艺术发展的历史。

致谢

本课题在选题及研究过程中得到庄家会老师的悉心指导。庄老师多次询问论文课题进程，并为我指点迷津，帮助我开拓研究思路、精心点拨、热忱鼓励。在此对庄老师表示深深的谢意！感谢他对我的理解和支持。

参考文献：

[1]吴永琪.秦始皇陵及兵马俑.西安：三秦出版社，2004.

[2]袁仲一.秦兵马俑坑.西安：三秦出版社，1998，151—160.

[3]王学理.秦俑专题研究.西安：三秦出版社，1994， 371—372.

[4]张涛.检阅秦俑.陕西：陕西旅游出版，2000.

[5]薛永年.中国美术简史.北京：中国青年出版社，2002.

[6]岳南.秦始皇陵兵马俑.海南：文物出版社，1996.

[7]陈英德.中国写实雕塑的成就──秦陶俑，台湾：雄狮美术1981年第1期.