影视后期制作在中国的现状及发展

·总第454期·

【媒体与传播】

影视后期制作在中国的现状及发展

□高子伦

（沈阳师范大学

戏剧艺术学院，辽宁

沈阳

110034）

摘要：传统的电视编辑则是在编辑机上进行，现在基于计算机的数字非线性编辑技术使剪辑手段得到很大的发展。它采用了电影剪辑的非线性模式，但用简单的鼠标和键盘操作代替了剪刀加糨糊式的手工操作，剪辑结果可以马上回放，所以大大提高了效率。同时，它不但可以提供各种剪辑机所有的特技功能，还可以通过软件和硬件的扩展，提供编辑机也无能为力的复杂特技效。

关键词：影视后期制作；传统剪辑；镜头；数字电影〔中图分类号〕G2

〔文献标识码〕A

〔文章编号〕1003－6547（2011）07－0225－02

《大篷车》……印度电影的特征明显，贯穿始终的歌舞是观众对于它的最直观印象。1996年5月10日，印度广电部长Sushma

Swaraj宣布电影工业被列为国家产业。“宝莱坞”

强势进军海外市场是印度电影发展迅猛的一大原因。据印度电影协会（FFI）统计，印地语电影的出口自1996年开始大幅增长，到2001年，印度电影的出口已经占据世界的第二位了。

3．国内影视行业落后原因（1）科幻魔幻题材缺失

与好莱坞票房前十影片全是特效大片不同，国产电影中鲜见主打特效的大片。有人认为，中国大片近年多是武侠、动作题材，而在科幻、魔幻题材方面有缺失，这导致中国没有像《指环王》那样特效挂帅的魔幻大片出炉，更没有《变形金刚》纯粹让人看特效的影片出现，给观众留下了“中国没有特效大片”的印象。

而中国不少电影人对于特效的概念，比较偏向于“帮助电影制作”，并没有特别沉迷于特效，也造成观众“特效不投名状》、《墨是我们中国人搞的”的印象。如战争大片《

攻》、《赤壁》等，虽然用了特效，但没有多少人看出来。为《墨攻》制作特效的万宽公司黄宏显表示，其实《墨攻》有400多个特效镜头，只不过“很多人看不出来”。

（2）预算不够，研发落后

特效片需要大量时间和金钱的投入，但和国外相比，中国电影的资源有限，制作预算不够多，成为特效片不强的原因之一。

在金钱方面，以当前最出色的华语特效影片《风云Ⅱ》为例，它所花的8000万元资金换算成美金也不过1千余万美元，投资规模距离它的模仿目标、好莱坞影片《300勇士》6500万美元成本很远，更不用说赶上《阿凡达》的3亿美元预算。

（3）用力过猛，忽视文戏

在近年影片中《无极》特效出色，但故事和表演方面则惹来争议，涉嫌在特效方面用力过猛，反而适得其反。

一、目前国内外影视后期制作行业现状

1．欧美地区的电影事业及后期事业发展早于国内从最早的卢米埃尔兄弟到意大利现实主义及法国新浪潮再到新好莱坞电影，欧美电影的发展史就是世界电影的发展史。影视后期制作行业是伴随着影视行业的产生而产生的，可以说影视行业发展好坏直接影响后期制作行业的发展。

2．国内外影视行业发展状况差距颇大

正当我们昂首高呼中国电影产业迈入“黄金发展期”的时候，一部美国科幻大片《阿凡达》就令我们不得不静下心来重新审视自己。中国电影从诞生至今已百年，然而我们还确实属于世界电影大军中的新生力军，无论是产业成熟的美国、奉行独立艺术的法国，还是韩流来袭的韩国，其独特的产业发展模式均有值得我们借鉴的地方。

（1）美国：美国电影是世界电影产业的核心力量，这几乎已为人公认。作为全球电影产业链最完整、电影投资获利最多的国家，美国电影产业的制作、发行、放映和后电影衍生市场的开发均相当成熟。

美国是世界电影的核心，而美国电影的核心则在好莱坞。“好莱坞模式”是对好莱坞电影产业的一种概括性的统称，它涵盖了电影的投资、生产、发行、放映及其后产品开发的各个相关环节和领域，是一种高度集成的电影产业运作模式。

（2）法国：从1948年开始，法国财政法中便明确规定：法国电影工业享受电影扶植资金的支持。即采用票房预付款制度，规定国家电影中心可以从每张电影票中抽取11％的税金，形成两个主要资助基金：自动资金和选择资金，前者自动返回制作者，跟票房直接挂钩；后者主要是票房预付款制度，即国家电影中心预先支付给制片人影片预算的一部分资金。这无疑大大保护了投资人的利益。

（3）印度：美国有个“好莱坞”，印度有个“宝莱坞”。说起印度电影，中国观众至今仍津津乐道《流浪者》、［收稿日期］2011－06－09

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2011第7期理论界

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《风云Ⅱ》导演彭顺、彭发兄弟俩分别以胶片调色师和风云剪辑师身份入行，比较偏技术方面，而两人也承认，《Ⅱ》改编自漫画，故事当然要简单点，没想到后来上映之后文戏部分遭到批评，给人“只剩下特技”的印象。

4．国外电影大量涌入，冲击国内市场

对于已经厌倦了看“文艺片”的观众们来说，大多时间看影视作品是为了寻找刺激与快乐。沉闷的视觉效果自然不是他们的首选。

大量国外特效大片的涌入满足了他们对影视作品的要求。也由此致使很多国内的知名导演不得不花重金到国外进行后期制作，使国内后期制作公司很难接触到具有影响力的优秀作品，这也影响了中国影视后期制作水平。这不仅对国内的影视行业是种打击，更是对后期行业的打击。

二、发展和完善我国影视后期制作事业的对策1．加强思想认识，对该行业足够重视

国外影视后期制作之所以精美，是由于国外是把影视特效当成正规的科技研究来做。科技研究人员、机械研究人员、视觉效应研究专家，还有专业的软件工程师等专业人员共同完成，几乎是把后期制作当作科学技术研究的一个分支。而在我国，后期制作似乎只是当成点缀。从事影视特效制作的人员中专业人才少之又少。

事实上，国内影视的后期特效是从广告领域和电视包装开始的。而世界上最早全面推行数字化影像技术的国家是美国，从卢卡斯的《星球大战》开始，专门成立了ILM作为这部电影的技术后援部门。此后，发展了一批早期的影视后期制作公司，它们聚集了大量也是当时唯一的技术人才，开发了许多专为电影后期特效服务的工具。所以说加大政府及人们对影视后期制作的重视才是国内该行业发展的重要环节之一。

2．培养创新意识

如果说前几年我们还习惯于寻找国内影视后期制作行业与国外的差距的话，那么现在，我们已经将双方纳于一个平台上进行更为理性的比较了。去除大环境、政策、盗版问题等，国内的影视后期制作已经有了一个新的水平积累。随着技术的进步和价格的下降，在一些关键技术、软硬件设备上也基本能与国外保持接轨。但国内作出的影视作品看起来之所以总欠几分火候，是由于国内的制作团队创新意识不强。只是一味地照着国外影视作品学习是不够的，模仿与原创是站不到一个平台上的。

3．增大需求量

最大的问题是需求问题，如果国内的电影市场本身不启动，中国的电影特效团队成长就很困难。需求问题是国内影视后期制作业和海外环境相比的最大区别，而不是人才或者资金。中国每年出品的商业片少，用特效的或者用得起特效的电影就更少，电影团队自然就建立不起来。

国内的电影特效还处于起步阶段。近两年几部国产大片，火爆程度令人侧目，而且不约而同的，这几部电影都将后期制作和电脑特效作为了自己的“卖点”之一，虽不敢说

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这已经意味着国内电影市场在突破坚冰、慢慢启动，但众多主流导演对影视后期制作的关注和重视却是显而易见的，这对刚刚起步的国内电影后期制作业将是很大的鼓舞。

4．大力培养人才

人才对于每个行业都是重要的基础。影视后期制作行业自然也不例外。

可以说，如今的国内影视行业里懂电影的不会做特效，会做特效的又不懂电影，两拨人沟通起来非常困难。目前国内的一少部分特效人才，也都分散在一些小公司里面，没有拧成一股绳。

5．努力贴合观众需求

其实说到底，其他方面都是技术方面的课题。克服以上问题除了资金的大量投入外也需要长时间的经验积累。试想国内卖特效的影片也不在少数，但为何不伦不类呢？主要是技术不过硬却要一味地做，做的东西好比四不像。贴合观众的需求，如何把现有的技术发挥到最大便是当务之急了。把最该表现特效的地方用心做好，做点不做面即可。

三、中国影视的后期制作行业具有巨大潜力

综上所述，中国的影视后期制作行业落后于西方国家，还处于刚刚起步阶段，但差距也就是成长的空间。

从2006年10月到2007年4月，在短短不到6个月的时间里涌现出300家新兴数字影视制作公司。当金融危机席卷全球经济领域的时候，电影产业却迎来温暖的春天。当下诸多传统电视台、影视公司、大型网站都在向数字影视产业靠拢，大量招募专业影视人才，随着今年全国15个地区动漫产业基地陆续建设完成，产业人才缺口达60万。

技术的落后和人才的匮乏便是我们的发展及弥补方向。1．从电影方面来说

阿凡达》就让我们看到了和西方国家相比该行业一部《

的巨大差距。随着现代科技的发展，人们不再满足那种虚假的特效及2d转3d的伪“3d”制作。这种差距也促使国内一线导演们认识的转变。我们的特效还不叫特效，由此也加快了追赶的脚步，这更是为后期事业的发展带来了利好消息。

2．从电视行业来说

在中国影视还在历史与武侠题材的圈子里跳来跳去的时侯，国外的电视剧早已经进入科幻电视剧（如星际迷航系列）和纪实系列片（如BBC的与恐龙同行）时代。

广告行业更是仅此与电影的新技术应用平台。与国内靠庸俗台词吸引观众眼球不同，国外的广告靠的是创新意识及优秀的特效表现手法。

这些方面的差距也同时在提醒着国内同类行业：我们还有很长的路要走。■

参考文献：

［1］国内最大后期制作门户网站“火星时代”．［2］后期调色网站“红色视觉”．［3］国外相关网站“videocopilot”等等．［4］各网上该行业交流平台．［5］众多国内外该方面工具书．

责任编辑：余弓

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