小小说的结构

题目就像一个人的眼睛，一定要鲜亮醒目，让人喜欢；

开篇要精辟凝练抓人眼球，三行内就要有让读者欲罢不能不忍惜卷的感觉，至少要有一个悬念引起读者的好奇心；

情节的推进要一波三折，波浪式悬疑，不断地引起好奇，要读者和小小说的情节融为一体，为小说里的人物同呼吸共命运，让读者手不惜卷欲罢不能；

结尾，不要让读者猜到你的结尾，要大出意外又合乎情理，小小说既是开篇的艺术也是结尾的艺术，一篇被读者猜出结尾的小小说无疑是一篇失败的小小说；

小小说的语言是很艺术的语言，就是文学语言，小小说的孕意往往在语言的外面，我们的小小说里的每一个字都要有他存在的作用和价值，表达上力求准确传神，赋予文字以鲜活的生命，让他们一个个灵动起来，语言就像小小说的衣服，雍容华贵而不招摇过市；

立意，也就是文章的灵魂，立意的高低成败直接决定了文章的价值取向，这个灵魂氤氲在作品的氛围里，有时候这个灵魂的存在就在作品的“言外之意”中，和读者的心灵产生共鸣，好的作品应该有一种感觉的到，看得见、摸得着又有它独特的味道和冷暖„„

写作不是一件一蹴而就的事情，需要有生活积累和艺术修养。我认为对于我们这些初学写作的人来说，首先要做到的是端正写作态度，不能老想着找近道走捷径，更不能急功近利，树立一种平和恬静的心态，更多的把小小说阅读创作当作自己的爱好，或理想，或追求，或许更有意于我们今后在小小说世界里的前行。总之一句话：卸下世俗的包袱，充实精神干粮，阔步前行！

当务之急，我觉得应该把更多精力放在打基础练基本功上来。

一是要用“真性情”去生活。用心去品味人生境遇中的酸甜苦辣，深化对社会、对生活、对人生的理解和把握，切忌在实践当中浅尝辄止，在失败面前意志消沉。注重在生活历练中提高自己的审美情趣和辨别能力，试着抓住一些极具有代表性、又蕴含思想内涵的生活细节，这其中可能生发明天我们创作所需要的题材。

二是要用“放大镜”来阅读。多找一些名家的作品进行精读，分析其主题思想、情节构思、人物塑造、艺术手法等等，坚持用批判继承的眼光，肯定其好的技巧方法，指出其美中不足，而后写下自己的读书体会和感想，通过这种继承批判的过程，让自己在小小说的实际创作中明白应该怎样写，或者不应该怎样写。

三是要带“侧重性”学技巧。写作技巧有很多，我们的时间、精力有限，要在最短的时间内更全面更深入的掌握这些技巧，怕是难以办到，这就要求我们必须有所专攻、有所侧重，喜欢小小说，钟情于小小说创作，那就多看看小小说的写作技法，这是唯一选择，也是确保创作起步有所突破、有所收获的可行方法。

四是要找“小眼目”勤练笔。我觉得一个小小说的初学者，眼光要放远，但身子必须俯低。起步写作不要着眼长篇大论，甚至不要想着一下子就能写出一篇千把字结构合理、情节完整的小小说来，一步一步来，一步一步走踏实更重要，我们先不妨把写好一篇小小说的各个要素分解开来，从多个方面来投入练习，从提炼主题、搭建结构、写好一个眼神一个微笑入手，或许这样我们前进的脚步更快一些。

学习小小说写作有一些时间了，说实话，这个小东西还真难弄。要么千人一面，重复来重复去，使见多的人想吐，甚至恼恨某些写手，浪费了他们并不太宝贵的时间；要

么散淡得没边了，没几人能看清他写的“字”，想去明白他弄得究竟是什么“东西”。话又说回来了，难弄不等于没有办法弄，要想弄好，就必须得下一番大力。但在下力之前，还要瞅准目标。这里的目标就是完成一篇小小说所需要的语言，材料和结构。 小小说的语言要简洁明了，不叠床架屋。要用最少的字，表达出尽可能多的意味，但又不能晦涩生硬，云山雾罩。即使以上全部做到，还不能算好。语言的极致是让读者看到后赏心悦目，回味无穷，要有节奏，有韵律，还要有韵味。如潺潺之溪水，可以清冽静美，也可以欢快流畅；可以峰回路转，幽怨惹人，还可以叮咚铿锵，给人力量„„ 说到这里，补充一点，不管多美的语言，都是为表现主题服务。倘若抛开了这个前提，再美的语言也只能是废话而已。

再就是内容和材料，一定要新颖，要有闪光点。除了独特性和生动性外，还要有一定的思考空间和意义延伸性。要想做到这一点，就要从人性深处入手安排场面和情节，表达想要展现的主题，给读者以思考和启迪。也就是说所选的事物和人物要有惹人感慨的情结。平时被大家写烂的题材最好不要动，免得浪费自己和读者的时间。如果真想动，就一定要选取不同于常人的叙述角度和思想深度。如果某些陈旧的题材你可以写得超越之前的一切写手，那么，祝贺你，你拥有了人云过己还能云的权力。并且让人觉得在己云之前的所有人云，都是为你的发言做准备而已。

三就是结构安排。标题尽可能地赚人眼球。开头想办法调动起读者的阅读兴趣。内容要让读者的这种兴趣有着落。结尾一定要圆润，饱满，顺理成章。

在小小说的开头，如何选择切入角度这个问题值得重视。同样一件事，凭什么有人讲得令人昏昏欲睡，而有人一开口就能让人精神百倍，洗耳恭听？凭得就是开场白。放在小小说的写作上就是开篇的切入角度（切入角度并不局限于文章的开头，还包括主题表达时个性话的材料选择）。寥寥几句开场白，让听者感到新鲜，新奇，有趣，他们自然就会振奋起来，期待下文。

之前我曾将小小说的写作比喻为做菜。抛开价格不提的话，每个人都想要最鲜最嫩营养价值最高的原料。结构呢？就是能最美好地展示色香味俱佳的烹调环节和盛菜器皿。两厢只有尽善尽美珠联璧合，创作出来的东西才能令人拍手叫好，鲜香扑鼻。 小小说的字数虽然要求不多，但在创作上却大有可为。我只就其中的主干发表了几点看法。另外，优秀的小小说评论者和创作者的心得也可以拿来享用。比方《互为观照的镜像》、《小小说课堂1——24讲》、《小小说是语言的艺术》等等，这些都能让你尽快感悟到如何让每个细枝末叶都完美的方法。

当然，不管是主干还是每个叶片的具体制作过程，还有待小小说创作者亲自创作实

践后得出个性话的方法和结论。这样，小小说的世界才能五彩缤纷，千姿百态，争奇斗艳。

小小说的结构

昨天，报名参加百花园杂志社举办的小小说高级研讨班。今天，开列一批必读书目，其中有杨贵才老师的《小小说十三讲》（1988年在郑州读大学时购买），在一个章节里杨贵才老师详细的讲解了小小说的结构，概括如下：

小小说结构形式可以分为以下三类：

1、链条式（线索式）结构

链条式结构是以“时间”生活为序的组合方法，居多是我们通常所说的“故事型”作品所采用的。它常常依据时间的先后、故事的层次、情节的发展、人物出场的顺序等来组织文章的骨架，形成文字段落，以求达到刻画人物、塑造文学形象的目的。

2、蛛网式（辐射式）结构

蛛网式结构是以“价值”生活为序的组合方法，大多是我们通常所说的“非故事型”作品（包括所谓无故事、无情节、无人物作品）所采用。它常常围绕某种意念、某种情绪、某种心态、或者别的一种什么形象来组织文章的骨架。这种结构也可以变出许多花样来，如“开放式”、“蒙太奇式”、“几何图形式”等等。

3、综合式结构

介乎链条式和蛛网式之间的一种结构，叫综合式结构。这种结构方法，常常把故事情节拆开、打碎，融进意识流写心态的方法，以感情线索为主来组织作品的骨架。

【列文】

链条式和蛛网式结构比较常见，这里仅例举一篇综合式结构小小说，共欣赏（可惜我不知道作者的姓名）。

《！——？》

夜显得异常静谧，空旷，星星在遥远的天边注视着这座庞大而古老的城市„„ 突然，一阵阵尖利刺耳的怪鸣声，搅乱了夜的宁静„„

A 司机

捉弄的嬉笑浮在他那愚憨的嘴唇上，眼中射出一道得意之光。卡车徐徐滑行着。他的手死死的揿住喇叭按钮„„

B 将军

雪白的帐幔被一双大手掀开，老将军敏捷地跳下床，仿佛回到了30年代，在这个城市搞地下工作听到的警车的嚎叫。将军趿着鞋站在床前苦笑了，他摇摇头，重新躺下，明天还有多少工作等着他去做。他命令自己闭上眼睛。却没能再睡过去了„„ C作家

白天的噪声使他躲瘟疫般逃走，现在他紧锁双眉，捂着耳朵在屋里烦闷地踱着，踱着„„他感到异常疲倦，便蜷缩在藤椅里昏昏地睡了过去。当他从梦中惊醒，望着捉前歪歪斜斜的稿子，再回忆不出昨天晚上曾使自己激动不已的优美的构思了。他叹息了一声，慢慢地伸过手去，将桌上的几张稿子，一点一点地扯碎——也许这是一种杰作，可是，现在稿本上一片空白„„

D母女

“噢，噢，噢，宝宝，莫哭莫哭。”

年轻的母亲忧郁地把手按在孩子的额上，烫手，烧似乎没有退去。她几次用抗议的目光朝窗外望去，一阵阵歇斯底里的嚎叫折磨着她，她企图用白衬衫盖住孩子的耳朵，可孩子哭得更厉害了。

“噢，噢，噢，小宝贝，快快睡，快快睡„„”

摇篮曲被尖利的汽车“奏鸣曲”所淹没„„

F法院院长

他正在审查一个案件，“啪”的一声，老法官合上卷宗，把黑得发亮的烟斗朝桌上猛磕了几下。

沉思：该用法律来约束这些没有职业道德的„„人。

E星星

！——？

她眨着眼„„

【我的一篇习作】

我的习作《燎锅底》就是“综合式结构”。习作写于1998年，发表在2009年4月20日《贵港日报》。

燎锅底

高峰

乔迁新居之后邀亲朋好友到家来痛痛快快地撮一顿叫做燎锅底。

赵科长今晚燎锅底。

一时间，赵科长家里灯火通明，高朋满座，酒令盈耳。赵科长极尽东道主之能事，频频举杯，谈笑风生。偌大的一个家属区都飘溢着杜康的清香。

A、办事员

办事员小钱老早就做好了大喝一场，撂翻三五个的思想准备。他铆足了颈儿，一星期没有沾酒气了。在酒场上，小钱是赵科长的马前卒，为赵科长冲锋陷阵，舍命陪君子在所不惜。他拼命三郎式陪酒的壮举，曾多次得到赵科长的肯定与好评。

小钱等赵科长的邀请等了半夜也没有等着。

小钱想了半夜也没有想明白赵科长为什么没有邀请他。

小钱一边钻被窝一边自嘲道：“奶奶的，给人家提酒壶还是不如给老爷子提尿壶呢！”

B、孙科长

孙科长一声不响地在厨房里团团转。

“别再忧虑了，明天咱就燎。”妻子说。

“你懂个屁。没赶在人家前头，就不要跟在人家屁股后头。”孙科长说。 “跟在后头怎么啦？办得比他好，压下他去，咱把头头们都请来。”

“此言差矣。有位哲人说，酒场如战场，酒场是官场，一着不慎全盘皆输的。越是在家里请客越是要慎重考虑的，比如人选，比如档次，比如时间等等等等。” 妻子伸长脖子，像是听天书。

C、李副局长

李副局长躺在沙发上无精打采地看电视。

小孙女丽丽问：“爷爷你咋不去赵科长家燎锅底？”

“嗯。”李副局长做了个模棱两可的回答。

“他没请你？”

“请也不去。”

李副局长拿起电话：“喂，老周在家吗？”

“他去赵科长家啦，你没去啊？”周副局长的妻子说。

李副局长刚才那不置可否的脸，瞬间变成了吊丧脸，艰难地一笑，如哭。

D、武副局长

武副局长翻来覆去地睡不着，最后摸起手机。

“喂，丽丽，我是你武伯伯。你爷爷在家吗？”

“在，他睡了，我叫他吗？”

“不用啦。丽丽乖。”

武副局长甜甜地进入了梦乡。

E、郑局长

赵科长送走亲朋已近午夜。

赵科长准备关掉手机睡觉，他发现手机上有条短信，是三个小时以前发来的。 赵科长一看内容就知道是郑局长发来的。内容是：“明天8点半，组织部来考察你。你要好好地做做准备。”

把握故事情节

理清小小说的情节结构，要把握故事的开端，发展，高潮，结局这四个环节，概括出各部分的内容。划分情节结构可以从以下几个部分入手：1：依时空的变化划分；2：依场景的转换划分；3：依相关材料的角度和侧面划分。分析情节还要把握情节发展的脉络，即线索。线索有明暗之分，做正面描写的为之“明线”，做侧面描写的为之“暗线”。

情节是人物性格形成的轨迹，写情节结构要和写人物性格结合起来，达到表现小说的主题。

揣摩人物形象

文学即人学，以叙事为主的小说更是依写人物为中心，人物形象主要涉及以下几个方面：1：区分主要人物与次要人物；2：概括任务的性格特征；3：分析人物形象的典型意义。（人物的性格特征是指一定时代，社会环境中人物所体现的独有的思想，品质，行为，习惯等方面的特征。典型意义是指人物性格所具有的广泛的代表性。 写好人物性格要关注以下几个方面：1：重视小说中人物的身份，地位，经历，教养，气质等，上述决定着任物的言行，影响着人物的性格；2：写好人物的外貌，语言，行动，心理，这是揭示人物思想感情和性格特征的主要手段；3：小说里的人物都是在一定的历史背景下活动的，所以写好人物就必须把他放在一定的社会历史背景下。