外国文学复习资料全

外国文学

填空题

1. 北欧安徒生《卖火柴的小女孩》、《皇帝的新装》、《野天鹅》、《丑小鸭》、《海的女儿》。

2. 法国文学部分：

法国最早具有现实主义因素的作家是民主诗人贝朗瑞。

3. 大仲马的代表作：《三个火枪手》、《基督山伯爵》。

4. 《安吉堡磨工》的作者是女作家乔治·桑。

5. 梅里美的代表作：中篇小说《高龙巴》、《卡门》（异域风情，故事发生在西班牙，主人公是卡门。）

6. 波德莱尔，象征主义的奠基人-诗集《恶之花》—法国象征主义文学的开山之作（1857）

7. 司汤达发表文学评论集《拉辛与莎士比亚》，提出实际上是现实主义的创作原则。这部著作，被认为是法国现实主

义文学的第一部理论著作。1830年出版《红与黑》，标志着现实主义文学的诞生。（司汤达《论笑》？）着重要求作家：学习莎士比亚描绘自己时代生活的“朴素真实的细节”和“人类激情中最细腻的千变万化的方法”。主张真实地描写时代的现实主义创作思想和强调表现人的激情的浪漫主义精神。

司汤达在王政复辟时期的创作：长篇小说《阿尔芒斯》、短篇小说《法尼娜·法尼尼》和长篇小说《红与黑》。 《阿尔芒斯》是司汤达第一部小说，副题是《一八二七年巴黎一个沙龙的若干场面》。

《法尼娜·法尼尼》以当代社会生活为题材，主人公彼特罗是烧炭党首领。

司汤达七月王朝时期的创作：长篇小说《巴马修道院》。一些中短篇小说后来收在短篇小说集《意大利遗事》中，写的是意大利文艺复兴时期的故事。

8. 《红与黑》书名的四种含义：①红象征革命，黑象征教会。②红象征资产阶级革命时期，黑象征教会势力猖獗的

复辟时期。③红象征法国军官的红军服，黑象征教士的教服。④红象征热情，黑象征阴谋。

9. 巴尔扎克是十九世纪西欧现实主义文学中成就最高、影响最大的作家。代表作：《人间喜剧》。巴尔扎克第一部作

品：浪漫主义的五幕诗体悲剧《克伦威尔》。1820年写成，结果失败。

1829年，他第一次以巴尔扎克的名字发表长篇历史小说《舒昂党人》，获得成功，初步奠定了他在文学界的地位，标志巴尔扎克的创作从浪漫主义转向现实主义。从此，他进入《人间喜剧》的创作阶段。

10. 《高老头》中人物：拉斯蒂涅是资产阶级野心家形象。他的第一个引路人是鲍赛昂夫人，第二个引路人是强盗伏

脱冷。

11. 《高老头》四条线索：

1) 高里奥被女儿搜刮干净，悲惨的死在伏盖公寓的阁楼里。（最重要的线索）

2) 贵族青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下迈出了向上爬的第一步。（贯穿全书）

3) 苦役监逃犯伏脱冷引诱拉斯蒂涅和谋争夺遗产，身份暴露后被捕。

4) 巴黎贵妇人鲍赛昂子爵夫人，败于资产阶级女子手下，凄凉地退出上流社会。

12.福楼拜“客观而无动于衷”的创作理论。《包法利夫人》主题：对法国庸俗腐朽的社会风气的揭露。《包法利夫人》的内容是描写爱玛·包法利堕落的悲剧。福楼拜是巴尔扎克以后法国最重要的现实主义作家，表现出客观、精确、完美的现实主义风格。

福楼拜三部重要的长篇小说：《包法利夫人》、《萨朗波》、《情感教育— 一个青年的故事》。

13. 宪章运动中产生了宪章派文学，最有代表性的是诗人·艾内斯特·琼斯和·威廉·林顿。

14. 狄更斯的代表作是流浪汉小说《匹克威克先生外传》。

a) 狄更斯第一时期（1837-1841）的小说：《匹克威克先生外传》、《奥利佛·退斯特》（揭露比较个别，讽刺比较温和

同幽默掺合在一起，洋溢着充满幻想的乐观情绪，小人物通过磨难，找到幸福的生活。抨击一种特定的罪恶。小说一般采用流浪汉小说的形式，形式松散，创新有限。）、《尼古拉斯·尼古贝》、《老古玩店》、《巴纳比·拉奇》——历史小说。

b) 狄更斯第二时期（四十年代中期）的小说：《马丁~朱述尔维特》、《董贝父子》。《马》揭露人与人之间的金钱关系，

对金钱的动机提出了激进而有力的控诉。《董》一个海外贸易的商人，用不法手段在合法生意中谋取不义之财的人，当时人们对其赞誉有嘉。

c) 狄更斯第三时期（50、60年代）的小说：

广度：儿童题材、司法题材、政治题材、政治题材、历史题材

深度：对社会的批判性、资产阶级精神面貌、社会风尚的腐化、经济不稳定、表面繁荣背后的伪善。

具有自传性质的小说《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《小杜丽》、《我们共同的朋友》、《艰难时世》、《双城记》、《远大前程》。

狄更斯最后一部小说是《我们共同的朋友》。

狄更斯的《艰难时世》揭露了资本主义的神话。小说中的反面人物是：葛雷硬、庞得贝。

15.英国的现实主义作家最先以劳资矛盾为创作题材的作品有：盖斯凯尔夫人的《玛丽·巴顿》，夏绿蒂·勃朗特的《谢利》、狄更斯的《艰难时世》。

16. 夏绿蒂·勃朗特是英国文学中著名的勃朗特三姐妹之一，代表作：长篇小说《简·爱》。

浪漫主义文学方面，夏绿蒂·勃朗特的妹妹艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》。

德国文学部分：

17.海涅是德国十九世纪著名的革命民主主义诗人。恩格斯称赞他是“德国当代最杰出的诗人”。理论著作《论浪漫派》的发表，标志着德国早起浪漫派的结束。代表作：《德国，一个冬天的童话》，用反讽的手法，非常出色。主题上是对德国封建专制、宗教教会、资产阶级制的批判；对革命的号召和预见。海涅的组诗：《抒情插曲》、《归乡集》、《北海集》。 海涅的游记：第一部《哈尔茨山游记》、第二部《观念—勒·格朗特文集》、第三部《从慕尼黑到热那亚的旅行》和《璐珈浴场》、第四部《英国断片》。

海涅的叙事故事长诗《德国—一个冬天的童话》和诗集《时代的诗》。

俄国文学部分：

18.俄国现实主义文学形成于30年代，标志：普希金的诗体小说。

19.俄国现实主义文学代表：冯维辛、拉吉舍夫、克雷洛夫、格利鲍耶陀夫。

20.莱蒙托夫为悼念普希金而写的著名诗篇《诗人之死》。

俄国文学批评家别林斯基从理论上证实了“自然派”的胜利。

19世纪50年代，俄国文化冲突斗争的场所是《现代人》杂志。

21.冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》是世界上写懒鬼的著名小说。

22.1860年，阿·奥斯特洛夫斯基发表了著名剧本《大雷雨》。

23.陀思妥耶夫斯基《穷人》、《被侮辱与被损害的》、《罪与罚》、《卡拉玛佐夫兄弟》。

24. 亚历山大·尼古拉维奇·奥斯洛夫斯基 代表作《大雷雨》，卡捷琳娜，（新人形象），以自杀表达对愚昧、闭塞、专制的小镇正是沙皇俄国的抗议，女主人公的死，正是强烈的抗议。

25. 奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。莱蒙托夫《当代英雄》塑造了俄国文学史上第二个“多余人”形象：彼巧林。

26.“别车杜”体系：杜勃罗留波夫和别林斯基、车尔尼雪夫斯基的合称。

27. 果戈里是俄国自然派文学的鼻祖。果戈里的成名作：短篇小说集《狄康卡近乡夜话》，对民间传说故事进行再创造。

果戈里最早的故事集：《狄康卡近乡夜话》。

果戈里小说集《密尔格拉得》中的四个中篇小说：《旧式地主》、《伊凡伊凡诺维奇和伊凡·尼基福罗维奇吵架的故事》、《塔拉斯·布尔巴》、《维》（前三个为现实主义题材，最后一个为民间传说）。

果戈里《彼得堡故事集》的作品：《狂人日记》、《外套》。

果戈里的喜剧《钦差大臣》俄国现实主义戏剧的奠基之作，长篇小说《死魂灵》，艺术特点:刻画人物的典型化手法；细节的描写；含泪的讽刺（含泪的笑——别林斯基对果戈里的评价）

23.屠格涅夫(考1-2分或者3-5分)

成名作《猎人笔记》多余人向新人的转换，罗亭、拉夫列茨基——《前夜》之英沙罗夫、叶琳娜。

人民性思想：主题反农奴制度，反映了作家的人民性思想，作家把农民写成聪明能干、感情真挚、心地善良、内心丰富的人，生活上受到农奴制的摧残。反映了作家反农奴制的思想。

24.陀思绥耶夫斯基代表作《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》。

25.巴赫金：研究拉伯雷《巨人传》和陀思绥耶夫斯基。

普希金的诗歌：《自由颂》、《致恰达耶夫》、《乡村》。

普希金在南俄流放期间创作的浪漫主义叙事诗：《高加索的俘虏》、《茨冈》。

普希金的小说代表作：《叶甫盖尼·奥涅金》。

普希金的历史悲剧：《鲍里斯·戈都诺夫》。

普希金的小说集：《别尔金小说集》。

《上尉的女儿》是用十四行诗构成的，作者：普希金。

美国文学部分：

26. 美国最早写出具有民族风格作品的人是欧文和库柏。他们的创作反映出美国人摆脱欧洲文学影响的努力。这两个作家被认为是美国民族文学的先驱。

欧文的代表作：《见闻札记》《瑞普·凡·温克尔》和《睡谷的传说》。

27.美国浪漫主义文学中爱伦·坡被认为是西方侦探小说的开拓者（始祖）。

28.惠特曼的代表作：《草叶集》（被誉为“波涛滚滚”诗体之源。

十九世纪后期文学：

法国文学：

29.左拉是自然主义的集大成者。《萌芽》写劳资斗争。称巴尔扎克为“自然主义之父”。左拉《卢贡—马卡尔家族》的创作是受巴尔扎克《人间喜剧》的影响，副标题是：第二帝国时代一个家族的自然史和社会史，用生理学组织小说的内在逻辑。

左拉三部曲《三城市》包括《鲁尔德》、《罗马》、《巴黎》。

左拉以“德雷弗斯案件”为材料写的小说是《我控诉！》。

左拉在《三城市》之后，又创作了《四福音书》：第一部《繁殖》、第二部《劳动》、第三部《真理》、第四部《正义》。

30.莫泊桑最有名的《羊脂球》。

莫泊桑创作的六部长篇小说：《一生》、《漂亮的朋友》、《温泉》、《皮埃尔和若望》、《像死一般坚强》、《我们的心》。 莫泊桑描写资产阶级风尚习俗短篇小说，揭露资产阶级道德堕落最出色的：《项链》。

31.龚古尔兄弟自然主义文学的代表。

32.马拉美象征主义诗人代表作《牧神的午后》

英国文学：

33.哈代最重要的长篇小说是“人物和环境的小说”。因为这些小说都是英国西南部威塞克斯广大农村地区为背景，所以又成为“威塞克斯小说”。

哈代最优秀的长篇小说是《德伯家的苔丝》。

哈代最后一部长篇小说是《无名的裘德》。

哈代的史诗剧《列王》。

哈代的六部作品，见下“威塞克斯小说”。

34.19世纪后期西欧最有成就的作家，是法国的左拉、莫泊桑、法朗士、英国的哈代、肖伯纳和挪威的易卜生。

肖伯纳创作三个戏剧集《不愉快的戏剧》、《愉快的戏剧》、《为清教徒写的戏剧》。这些作品中以《不愉快的戏剧》中的《鳏夫的房产》、《华伦夫人的职业》最为出色。

35.象征主义在法国产生于19世纪70、80年代。它确立的时间是在1886年。得名于让·莫雷阿斯的象征主义宣言。《恶之花》的作者波德莱尔被认为是象征主义的先驱。

比利时的梅特林克是象征派最重要的剧作家。

36.19世纪后期，英国出现了以王尔德为代表的唯美主义文学，它也是西方“纯艺术”流派的一支。王尔德代表作：长篇小说《道林·格雷的画像》、剧本《莎乐美》。

《国际歌》的作者是鲍狄埃。

北欧文学：

37.易卜生是挪威的伟大戏剧家。

易卜生的早期创作：《布朗德》、《培尔·金特》。中期创作了一批“社会问题剧”。从《野鸭》发表到作家逝世，是易卜生创作的后期。

易卜生“社会问题剧”：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。

《玩偶之家》的主人公：娜拉、海尔茂。

屠格涅夫的六部长篇小说：《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》、《处女地》。

《父与子》的主人公是巴扎洛夫。

车尔尼雪夫斯基的美学论文是《艺术与现实的美学关系》。

车尔尼雪夫斯基第一部长篇小说《怎么办》，第二部是《序幕》。

列夫·托尔斯泰的自传三部曲《童年》、《少年》、《青年》。

38.50年代中期列夫·托尔斯泰发表了《塞瓦斯托波尔故事》。

《一个俄国地主的故事》的一个片断以《一个地方的早晨》为题发表。

从60年代初到70年代末，是托尔斯泰创作生活的中期，在这个期间，托尔斯泰完成了文学巨著《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》。

《复活》这部小说的思想：通过聂赫留朵夫这个贵族的忏悔，表达了对贵族社会的批评。

国内战争时期，苏联三大诗人是马雅可夫斯基、布洛克、叶赛宁。

布洛克于1918年写了革命浪漫主义长诗《十二个》。

20世纪文学：

三部苏联文学史上被称为“里程碑式”的作品：绥拉菲莫维奇的《铁流》、富尔曼诺夫的《恰巴耶夫》、法捷耶夫《毁灭》。

《钢铁是怎样炼成的》作者是奥斯特洛夫斯基。

卫国战争时期抒情诗，西蒙诺夫《等待着我吧》，特瓦尔多夫斯基《华西里·焦尔金》。

苏联的战时小说有：西蒙诺夫《日日夜夜》、格罗斯曼《人民是不朽的》、法捷耶夫《青年近卫军》。

西蒙诺夫的剧本：《俄罗斯人》。

1946年，受到错误批评的苏联作家是：左琴科、阿赫玛托娃。

左琴科是苏联享有盛誉的幽默讽刺作家。

阿赫玛托娃是20世纪初俄国著名女诗人，是当时俄国现代主义流派阿克梅派的代表人物。

《真正的人》的作者是波列伏依。

现代派文学的十大流派：二次大战前有后期象征主义，表现主义，未来主义，超现实主义，意识流文学，二次大战后有垮掉的一代和愤怒的青年，存在主义文学，荒延派戏剧，黑色幽默小说和新小说派。

后期象征主义文学代表法国诗人瓦雷里：《海滨墓园》、英国诗人艾略特：《荒原》、奥地利诗人里尔克：《杜依诺哀歌》、《豹》、爱尔兰诗人叶芝：《驶向拜占廷》。

罗兰·罗兰长篇小说《约翰·克利斯朵夫》主人公形象是自我奋斗形象。

德莱塞的代表作：《真妮姑娘》、《嘉莉妹妹》、《美国的悲剧》。

卡夫卡《判决》《变形记》、《城堡》。

乔依斯短篇小说：《都柏林人》，长篇小说：《一个青年艺术家的画像》、《尤利西斯》、《芬尼根守灵夜》。

乔依斯最早短篇小说集：《都柏林人》。

海明威长篇小说：《太阳照样升起》、《永别了，武器》、《第五纵队》、《丧钟为谁而鸣》小说在西班牙内战的背景上。 《永别了，武器》是海明威的代表作品，反战主题。

小说《丧钟为谁而鸣》、《第五纵队》在西班牙内战时期所作。

《老人与海》所描写的是桑地亚哥在加勒比海捕马林鱼与鲨鱼斗争的故事，获诺贝尔奖。

《源氏物语》是日本平安时代特语文学的典范，是世界上第一部长篇写实小说。

＊泰戈尔的诗集：《吉檀迦利》、《新月集》、《园丁集》、《飞鸟集》。罗宾德拉纳特~泰戈尔有“诗哲”、“诗尊”之称。 ＊川端康成的成名作是：《伊豆的舞女》。重要作品：《故园》、《雪国》、《千鹤》。

“

＊车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰早起作品的评价“心灵的辩证法”。

＊“冰山文体”的理论，是海明威在《午后之死》里提出的。

39.荒诞派戏剧: (1) 荒诞派戏剧是本世纪 50 年代兴起于法国, 尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派.

(2)荒诞派于 1962 年由英国著名戏剧理论家马丁?艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名. (3)荒诞派戏剧有以下特征: 1 荒诞,抽象的主题. 2 支离破碎的舞台形象. 3 奇特怪异的道具功能. (4)尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人. 荒诞派戏剧的代表作家:品特,阿尔比,贝克特.

40.新小说派:以物代人,创立纯粹写物的风格. 法国女作家萨洛特:第一个写新小说 西蒙:有

41. 自然主义文学的特征。

①强调写真实，再现自然；②强调客观性；③突出科学性。。

二．类归题

1.

1) 短篇小说之父——莫泊桑

2) 跨世纪的巨人、19世纪末英国杰出的现实主义作家、英国小说家中最伟大的悲剧大师英国小说中的莎士比亚

——哈代P55

3) 现代戏剧之父——易卜生（欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表）

4) 文坛盟主——果戈里P49

5) 俄罗斯民族文学之父——普希金P48

6) 美国文学之父——欧文（《见闻札记》P52）

7) 爱伦坡:美国文学史上具有唯美倾向的作家,被誉为

8) 恩格斯称德国 维尔特(最著名的无产阶级诗人)为

2.文学流派

浪漫主义——拜伦、雪莱

现实主义——巴尔扎克、托尔斯泰

象征主义——波德莱尔

法国象征主义三位主将：马拉梅、魏尔伦、兰波。

3.下列人物形象出自—作品

《死魂灵》中的地主（5个）：马尼罗夫、科罗蹯契加、梭巴开维支。

《德伯家的苔丝》的主人公：苔丝、亚雷、克莱。

《玩偶之家》的主人公：娜拉、海尔茂。

聂赫留道夫《复活》、《一个地主的早晨》

4.下列诗歌作品的作者

1) 匈牙利-裴多菲-代表作长篇叙事诗《使徒》，主人公西尔维斯特，反压迫，反封建统治。

2) 波兰-密茨凯维奇，诗剧《先人祭》，反映波兰和俄国的民族矛盾。叙事诗《塔杜施先生》

3) 法国象征主义文学的开山之作（1857）——波德莱尔《恶之花》

4) 海涅代表作《德国，一个冬天的童话》

5) 美国-惠特曼《草叶集》P52

6) 《牧神的午后》——法国-马拉美“诗人的任务在于用奇异的手法去揭示平凡背后的绝对世界”

7) 兰波的十四行诗《母音》以及《醉舟》。

8) 涅克拉索夫著名长诗：《在俄罗斯谁能快乐而自由》。

4.下列作家属于哪个文学思潮

马拉美——象征主义

5.小说副标题

1) 《红与黑》——一八三O年纪事(司汤达)

2) 《包法利夫人》——外省风俗（福楼拜）P44

3) 《名利场》——没有主人公的小说（英 萨克雷）P45，主人公是穷画家的女儿蓓基·夏泼。

4) 《卢贡-马卡尔家族》——第二帝国时代一个家族的自然史和社会史（左拉）P53

5) 《苔丝》——一个纯洁的女人

三．名词解释题

1.人物再现法P43

在多部小说中出现，把人物作为一个有机整体，“一部小说只能反映一个人的一个阶段或者一个侧面”对特别重要的人物从青少年写起，在多部小说中出现，还有侧面的人物再现，人物再现的有400多个，分散在75部作品之中，《娼妓盛衰记》出现的再现人物155个，人间喜剧中活动着的男男女女恰如生活中的人物一样，时隐时现，相互关联。

2.一派出色的小说家P45

一派出色的小说家指的是狄更斯、萨克雷、夏洛蒂·勃朗特、盖斯凯尔夫人等小说家。马克思指出：他们以明白晓畅和令人感动的描写向世界揭示了政治的和社会的真理，比起政治家、政论家和道德家合起来所做的还多。盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》描写失业工人的痛苦生活。萨克雷《名利场》揭露资本主义金钱的权威和势利者的丑恶面目，尖锐的嘲笑英国贵族和资产阶级人物中人们的卑鄙和精神的肮脏。

3.自然主义

文学艺术创作中的一种倾向。作为创作方法，自然主义一方面排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观因素，另一方面轻视现实主义对现实生活的典型概括，而追求绝对的客观性，崇尚单纯地描摹自然，着重对现实生活的表面现象作记录式的写照，并企图以自然规律特别是生物学规律解释人和人类社会。在文学艺术上，以“按照事物本来的样子去摹仿”作为出发点的自然主义创作倾向，是同现实主义创作倾向一样源远流长的。但作为一个比较自觉的、具有现代含义的文艺流派，自然主义则是19世纪下半叶至20世纪初在法国兴起，然后波及欧洲一些国家，并影响到文化和艺术的许多部门。代表作家是法国的左拉和贡古尔兄弟。

4.社会问题剧P56

社会问题剧 一 易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题,并在结尾没有直接结论,没有任 何暗示的剧本.叫社会问题剧. 二 它主要有两种表现手法. 1 追溯法.在戏剧开幕之前,矛盾已经发展了一个相当长的时间,已经接近总爆发的时刻. 作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来.使剧本结构十分集中,紧凑和精炼. 2 讨论的手法.剧情的发展过程,也是讨论展开的过程. 如 《玩偶之家》 中一开始就有矛盾: 柯洛克斯泰利用借据来要挟娜拉为他保住在银行的职位, 而且已经发展了很长的时间. 作者通过追溯的办法把矛盾的原因: 娜拉用假签名向柯洛克斯泰借钱的事交代出来.整出戏才三幕,人物不多,剧情在三天之内完成.追溯法使剧本结构集中,紧凑迅速推向高潮. 2 讨论法:剧情发展的过程,也是讨论展开的过程.如《玩偶之家》中随着剧情的发展,提出许多问题,娜拉为救丈夫,不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对?丈夫把妻子当玩偶,这种夫妻关系对不对?妻子要求人格独立对不对?海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对?这些问题大大增加了作品的思想深度.

5.威塞克斯小说P55

指的是哈代的性格与环境小说，描写威塞克斯地区为背景的小说。该类小说有三类主题：①是农村题材，反映旧式农村的没落《绿荫下》（宗法制的农村，基调乐观，也有不祥之兆）《远离城嚣》（主角叫特洛伊，和另外两个男人追求一个农场主）《还乡》（进一步展开悲剧主题，是韦塞克斯悲剧编年史的真正开端，前两个是序幕）《德伯家的苔丝》（资本主义工业文明侵入农村后引起农村的变化。）②抨击资产阶级的堕落。《远离尘嚣》（资本主义糜烂堕落的生活方式）《无名的裘德》（维多利亚时代的婚姻制度对人们爱情的扼杀）③命运观及在作品中的表现。横贯了全部威塞克斯小说，成为最突出的风景线。《还乡》（命运观的冲突，对爱敦荒原的描写）《卡斯特桥市长》（酒醉后把妻子女儿卖掉，酒醒之后妻女回来，后来人生失败）《德伯家的苔丝》（命运对苔丝不公）《无名的裘德》

6.卡拉马佐夫气质|性格P51

出自陀思绥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》，父亲老卡拉马佐夫好色淫虐，冷酷狠毒，在积攒钱财方面“聪明和狡猾”；长子德米特里生活放荡，性情暴烈，但又是个集善恶于一身的人物；次子伊凡是大学生，无神论者，同情人类的苦难，可又对世界持悲观态度，鼓吹“为所欲为”；小儿子阿辽沙纯洁善良，为了摆脱“世俗仇恨”和寻求“爱的理想”而当了见习修士；私生子斯麦尔佳科夫依据伊凡的原则，杀害了父亲。最后，德米特里被判服苦役，斯麦尔佳科夫畏罪自杀，伊凡发疯，阿辽沙从修道院走向尘世。卡拉马佐夫气质主要指荒淫无耻，卑鄙无耻，自私自利，野蛮残暴，放肆淫逸，腐化堕落。

7.表现主义

1 表现主义是 20 世纪初至 30 年代欧美文学一个重要的现代主义流派.它首先从绘画开始, 随后波及文学. 2 表现主义一词最早于当时巴黎举办的一个画展上的一组油画的总题名,用以表明同自然 派,印象派作品的区别. 3 表现主义的特征:抽象化;变形;面具的运用;时空的真幻错杂;注重声光效果;象征和 荒诞的手法. 4 表现主义的先驱是瑞典作家斯

特林堡, 《鬼魂奏鸣曲》 其 等剧作把鬼魂搬上舞台, 让死尸, 幻影,亡魂,活人同时登场. 主要作家及其作品: 表现主义小说的代表:奥地利的卡夫卡 戏剧的代表:美国的奥尼尔 奥尼尔的主要作品: 《琼斯皇》 :作者将表现主义艺术手法融于自己的创造,形成独具特色的

8.黑色幽默

1

9.托尔斯泰式的主人公P57

一是尼古林卡（自传三部曲的主人公），二是《一个土地主的早晨》主人公聂赫留道夫，三是《哥萨特》主人公奥列宁，还有就是《战争与和平》中的安德烈和彼尔。

10.现实主义P33

现实主义：19世纪50年代的时候，整个文艺领域厌弃粉饰现实，忠实客观的描绘现实。最早用在绘画领域，1856杜朗蒂创办了《现实主义杂志》，后来有《现实主义》论文集。圣勃夫等人追认巴尔扎克为现实主义的作家。现实主义后产生了自然主义，追求细节真实。

11.象征主义

19世纪中期在法国出现，诗人莫雷亚斯《象征主义宣言》给予正名，将内在与外在相呼应的诗歌命名为“象征主义”。90年代传到各个国家。

特征：反对写客观世界，他们视客观世界为主观世界的象征（对应物），主张写超现实的理想世界，这个理想世界存在于人们的意识和下意识之间，非人们的理性可感知，唯有默悟才能达到，通过象征才能予以暗示。因而象征主义重主观幻觉，轻客观描写；重艺术想象，轻现实再现；重暗示启发，轻明细表述。采用象征、暗示、启发、烘托等手法来隐喻作品主题。

代表作家：爱伦·坡、波德莱尔、马拉美（主将）、魏尔伦、韩波（法国象征主义三剑客）、梅特林克、梅列日科夫斯基、巴尔蒙。后期象征主义，艾略特、瓦雷里等人。

12.巴尔扎克社会

《人间喜剧》的成就集中表现在对典型的塑造上，他把塑造典型作为再现社会的主要手段。其中出现的人物有2400多个，各个阶层的人物都有。具有典型意义的不下六、七十个。包括：资产者、贵族、野心家、政治家、司法人员、军人、教士、艺术家、 农民、工人、科学家、职员、警探。尤其是资产者和贵族最多。只要能写出2000-3000个人物，就能反映整个社会了。因此有“巴尔扎克社会”之称。

13.巴尔扎克塑造的吝啬鬼形象

葛朗台：既清苦，受财如命，又懂商业投机。

高布赛克：高利贷者，否认自己有钱，拒不承认别人拣到的金币是自己的。

柯内留斯：爱财成癖，最后自杀

奥日芒：三句话不离本行，成天用金币来打各种比方。

赛夏：做买卖时不认父子关系

《乡村本堂神甫》中的吝啬鬼：把财宝藏在地下

奥松：借一根小细绳子都要喋喋不休，妄想继承比自己小15岁妻子的遗产

里谷：斤斤计较的盘剥农民，自己过奢侈的生活。

八个人各有特点，体现出其艺术水平。

14.“小人物”：P51

特制19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守己，性格懦弱，胆小怕事，成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们给予同情，并通过这类形象批判沙皇专制制度。普希金《驿站长》开俄国文学中描写“小人物”的先河，而后，果戈里、陀思绥耶夫斯基、契诃夫等都在自己的创作中，塑造了“小人物”形象。

15.复调小说：

复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。

16.意识流小说: 1 意识流小说是 20 世纪初期起于西方,以表现人们的意识流动,展示恍惚迷离的心灵世界 为主的小说. 2 它以象征暗示,内心独白,自由联想等意识流的创作方法为主要特征,在本世纪 20—30 年代英,美,法等国形成一

个颇为壮观的现代主义文学流派. 3 意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重,但艺术特征是共同的:

四．简答题（10行左右）

1.于连悲剧的根源和社会意义：

于连悲剧的社会根源：

小块土地所有制和大土地所有制的对立。于连性格中反抗是他最重要的特征，出与小资产，只能以个人的出人头地作为目的。在他身上，体现着自由竞争与为达到目的而不择手段的特点。

PS来源于网络：于连是王政复辟时期受压抑的小资产阶级青年的典型形象。他一生的遭遇，他的希望、追求、奋斗、失败，都反映了这一时期小资产阶级的命运。他既有反抗的一面，又有妥协的一面。他的反抗性产生于社会对他的压制，基于个人向上爬的野心。他所以追念大革命时代，是因为那时像他这样有才干的青年有数不清的机会可以在公共事务的广大场合大显身手，可是在扼杀一切生机的王政复辟时代，他只能扮演“一个叛逆平民的悲惨角色”，成了“一个跟整个社会作战的不幸的人”。他蔑视贵族阶级“合法的权威”，憎恶教会的虚伪卑鄙，鄙夷资产阶级的“污秽财产”。他对社会进行了绝望的反抗，在一定程度上反映了当时法国人民对复辟社会的抗议情绪。

于连形象的典型性：

1) 当时的深刻的政治经济斗争的背景

2) 在复辟制度下，小资产阶级青年的政治和生活上的必然命运。

王政复辟的时候小生产者的典型形象。

于连聪明、富有才干、意志坚强、充满希望与追求、敢于奋斗

司汤达称他为一颗美好的植物，一方面把他写成“惊人意志力”和“非凡聪明”的青年，另一方面写复辟社会对他的敌意和打击。

里托认为：“如果于连是一个庸俗的野性家，那么它就不会去杀人以断送自己的前程。”“杀人——而且在教堂——如此庄严的时刻，这就不是一个虚伪的人的性为，而是一个充满感情的人的行为的。”

3) 小说既现实主义，又充满激情。也时他的作品能超越时空限制，历久弥新的原因。

小说的艺术成就：

资产阶级文学中，思想性和艺术性高度统一的作品。

1) 直接取材于社会现实（从副标题可以看出）

2) 具体揭露了社会矛盾，小说不像浪漫主义文学对社会作出抽象批判，而是直接指出了封建贵族荒淫无耻和天主教

会的黑暗腐朽。（见社会内容和政治意义）

3) 运用人物行动与心理描写相结合的手法塑造人物形象。心理描写层次丰富清晰，剖析细致入微。

4) 注意用环境烘托人物形象，描写人物性格。(家庭、维利尔市、贝尚松神学院、巴黎莫尔侯爵府)主人公的性格发

展过程随着场景的阶级的变化而变化，如其在巴黎莫尔侯爵府中与复辟阶级的妥协。典型环境中的典型性格。

5) 小说结构严谨完整。有艺术收束力。

6) 语言精确，富有表现力。

2.巴尔扎克人间喜剧思想内容、创作方法的特征

简述《人间喜剧》的宏伟构思

巴尔扎克立志用小说进行社会研究，完成一部19世纪法国的作品。他采取两种办法把作品连成整体。一种办法是分类整理。他把作品分为“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”三大类。“风俗研究”是主体，其中又分私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军队生活场景、乡村生活场景等六个方面。第二个办法是人物再现法。即同一个人物出现在几部作品中，每一部作品只反映这人物发展过程中的一个阶段，许多有关作品联系起来才完成这个人物性格的发展，构成完整的形象。《人间喜剧》里总共写了二千四百多个人物，其中一些重要的人物出现过二三十次。

《高老头》主要人物形象

主题和人物形象

1.《高老头》淋漓尽致的突出了金钱的腐蚀作用和拜金主义的种种罪恶。

通过高老头和他的女儿得以集中地表现。

高老头形象：靠饥荒年代牟取暴力的富有的面条商。把两个女儿嫁给了贵族和银行家，给了女儿巨额嫁妆，自己住进了伏盖公寓。自己的钱很快的被女儿搜刮干净，他在女儿家的遭遇表现了资本主义社会的世态炎凉，家族关系和感情是以金钱的多少为转移的。社会风气影响了他的女儿，两个女儿之间也为了钱势不两立。临终前高老头要见女儿，却不能实现。面对如此残酷的情形，高老头最终清醒，他的女儿只是爱他的钱。巴尔扎克是用高老头的父爱，来表达金钱对人心的腐蚀，高老头临终前的呼喊是对社会的控诉，“把父亲踩在脚下，社会不要灭亡吗？国家不要崩溃吗？”

金钱不仅腐蚀了高老头的两个女儿，还腐蚀了大大小小的人物，整个社会都向金钱顶礼膜拜。

i. 伏盖太太的丑态

ii. 为了3000法郎，做官方的走狗。

iii. 伏脱冷罪犯集团是金钱的产物。

iv. 为了不让自己的财产外流他家，把女儿赶出家门。

v. 为了剥夺妻子的财产而设圈套。

vi. 纽清根挪用妻子的陪嫁，把妻子的财产都占过去了。

2.在揭露金钱统治作用的基础上，巴尔扎克进一步描写了在这种土壤上滋生的政治毒菌，他从不同的角度写出了政治野心家形成的过程，揭露了统治阶层的卑鄙、丑恶，抨击了资产阶级的道德原则，从而揭示了人欲横流的社会现实。 拉斯蒂涅：复辟时期青年野心家的典型，巴尔扎克写出了他思想变化的过程和所走过的道路，具有揭露意义。“越是没心肝，就越是高升的快，毫不留情的打击人家，让别人怕你。”“把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽，这样你才能达到欲望的最高峰。”伏脱冷的邪恶说教，深深地刺激了拉斯蒂涅的心灵。高老头和他女儿的故事，高老头的死完成了他的社会教育，在埋葬了高老头的同时，拉斯蒂涅把最后的眼泪流干了，也埋葬了自己最后的神圣的感情。 伏脱冷：苦役监逃犯，也是政客和野心家的另一种典型。他深谙社会的黑暗内幕，用愤愤不平的语言揭露出来。揭露并非站在社会正义的角度，而是一个不得志的野心家发自怨恨的言辞。

巴尔扎克选取了拉斯蒂涅和伏脱冷踏上仕途之前的经历，剖析了他们的思想灵魂，这对于暴露资产阶级野心家的面目是极其有效的手法。

3.反映了巴尔扎克对现实的阶级关系的深刻理解。对复辟王朝时期贵族阶级逐渐被资产阶级取代的过程作了细致深入地描绘，这个过程是通过鲍赛昂子爵夫人情场失意的描写来形象地显示的。集产阶级暴发户终于打败了世代簪缨的贵族，贵族阶级的统治已经被资产阶级取代了。

（作品的不足、局限）4.人性论的观点：①高老头的父爱是最美的天性，绝对不受个人利害的影响，父爱的持久和广大无边，远大于情人的爱。父性的基督说成是崇高伟大之极，他一贯宣扬父道轴心论，认为社会要围绕父道而转，作者这么写抹煞了人民的感情，带有偏激的阶级因素，损害了高老头的典型意义。②小说还流露了作家对贵族阶级的同情。主要体现在鲍赛昂子爵夫人上。

俄国人物形象系列之“多余人”P48 ：

①最早由赫尔岑在《往事与随想》中评论《叶甫盖尼.奥涅金》时说的“既不属于沙皇，也不属于民众，是游离于沙皇和人民大众之间的“多余人”。 ②“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。“多余人”系列：普希金笔下的《叶甫盖尼.奥涅金》中的奥涅金（第一个多余人）、莱蒙托夫笔下的《当代英雄》主人公皮却林、赫尔岑笔下的别尔托夫、屠格涅夫笔下的罗亭、《贵族之家》中的拉夫列茨基和冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫（标志着“多余人形象”的终结）等。 ③对后世的影响：反映了贵族阶级趋于没落时期的社会现实。

4.俄国人物形象之“新人”P49

19世纪60年代俄国文学中平民知识分子形象。

平民知识分子是指受过教育的人自食其力，并具有独立的人格尊严的下级官吏、小市民、商人、农民和其他自由职业者（教师、艺术家、医生等），他们是俄国解放运动第二阶段的领导力量，是社会的新生力量，在文学中，他们取代“多余人”形象，而成为文学描写的主要对象，故被称为新人形象。

屠格涅夫是最先塑造新人形象的作家（《前夜》英沙洛夫、叶琳娜《父与子》巴扎罗夫）最著名的新人形象是车尔尼雪夫斯基中《怎么办》中的薇拉、罗布霍夫、吉尔沙诺夫。

5.19世纪中后期，现实主义文学的特征P33

a) 真实性是现实主义文学的最本质特征

b) 典型性是现实主义文学的重要特点

c) 批判性是现实主义文学的基本使命

d) 人道主义思想和改良主义色彩是现实主义文学的思想财富

现实主义创作的成就在长篇小说

18、19世纪，小说占据了文学的主流，代替了诗歌和戏剧的地位。19世纪后期，短篇小说才开始占有地位。莫泊桑、契诃夫、欧亨利的短篇小说奠定了短篇小说的地位。

6.从《双城记》看狄更斯的人道主义思想P46

《双城记》 中狄更斯以自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜 利后的资产阶级革命政权. 1 同情法国人民的悲惨生活. 如正直的知识分子梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中,以至被投入监狱 18 年之 久.他的行为不为生活所容,最后家破人亡. 2 同情法国大革命,描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原因,必然性. 小说生动的描绘了法国大革命中巴黎人民工攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面. 表现了人

民的愤怒,仇恨,革命情绪,描绘了封建贵族和广大人民的尖锐矛盾,封建压迫剥 削所造成的贫穷和饥饿是革命的根源. 3 谴责了暴力领袖得伐石太太. 她凶狠,可怕,冷酷无情,杀人的疯狂及无止境的复仇,不惜秧及无辜.得伐石太太最后和 保姆扭打致死,以此来表明人道对暴力的胜利.对得伐石太太的革命政权是否人道的问题, 作者对次表示了自己的人道主义思想. 梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身, 和他们相 比得伐石太太是不人道的, 因次苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔. 作者企 图用阶级调和解决阶级矛盾和复杂的社会现象. 他希望统治阶级能理智地进行一次改革, 富 人与穷人之间用爱代替恨. 作者对革命和革命者的态度是矛盾的. 一方面认为人民的革命是 正义的,但又认为过火.得伐石太太的结局,说明了作者的观点. 4 塑造了人道主义最高典型 代尔那自动放弃贵族特权,为营救管家而被捕入狱. 卡尔登被作者描写为一个从来不关心任何人的人,一个酒鬼,后来被感化这样的人,最后心 甘情愿地代替别人上断头台. 作者人道主义的局限性: 如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比, 以此突出他的人道主义精神, 这种认识也使他 不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过. 狄更斯的其它作品: 《荒凉山庄》 《小杜丽》 《伟大的期望》等长篇小说.

狄更斯《艰难时世》P46 狄更斯的人道主义和雨果人道主义比较P47

雨果的人道主义并不是其思想的主干，而是他的浪漫主义思想的一个分支。而且，与狄更斯相比，雨果笔下的人道主义人物要鲜明而有代表性的多，他们有着更强的干预性、现实性和批判性。比如冉阿让、敦文、格兰古瓦。狄更斯笔下的人物有些一厢情愿。因此，雨果的作品对黑暗现实的批判比大多数批判现实主义作家更加深刻、更加彻底。通过一些有古典英雄气质的人物的对比来呼唤黑暗中的光明。可以与参考两则片段来对上述问题作一个比较。

人道主义的表现人物：梅尼特医生的女儿、露西、代尔纳、卡尔顿。

在《双城记》中，梅尼特医生的控诉只是一封信，他甚至“不能”站到台前来现身说法。在革命党人作出了严厉的判决之后，他又竭力想阻止这种血腥的复仇。梅尼特医生尽管深知封建贵族的罪行，且其自己也是一个受害者，但又抱着一种不现实的幻想，妄图用一种乌托邦式的情感去化解一切。

我们来看《笑面人》，格兰古瓦在贵族院参加讨论是否增加女皇丈夫的封地时，勇敢、甚至有些让人觉得可笑地站出来发表长篇大论。声泪俱下地描述底层人民的苦难，痛斥统治阶级的腐朽和肮脏。最终不惜用自己的生命来敲响吸血鬼们的丧钟。

二者在人道主义理解上的差异，不妨可以从历史上来分析。狄更斯的时代英国已经完成了“光荣革命”，政治结构趋于稳定。社会矛盾主要是资产阶级与劳动人民的之间的劳资矛盾。一方面资本主义的发展为英国带来了开疆拓土、飞速发展的黄金时代。另一方面这种发展的代价是无产阶级的血泪。这种矛盾对狄更斯来说是无法作出单一选择的。他的人道主义就是一种调味料，想通过理想的方式来调和这个矛盾。在其中前期的作品中，矛盾冲突往往是以富人发善心来解决的。这是他的局限性，也是那个时代英国文学的局限性。

19世纪的法国，王权、霸权更替。在你方唱罢我登场的政治舞台下面，是普通人永远都无法摆脱的悲惨命运。雨果是一面战旗，他从一个保皇党发展到一个资产阶级民主斗士的思想路程，正是那个时代法兰西民族的精神史。他对现实的无情批判造就了他那与众不同的浪漫主义神话。在我的辞典里，雨果的定义就是“伟大”。

果戈里《死魂灵》地主形象：

人物形象：反映了俄国农奴制的现实，小说特别杰出的艺术成就是塑造了具有鲜明个性的一连串地主形象的典型。

1. 玛尼罗夫：自诩高雅，实则无聊空虚。

2. 科罗皤挈加：努力适应资本主义关系的贪财多疑的小地主。

3. 罗士特莱夫：地主恶少的形象，毫不掩饰的胡闹、浪荡、不讲信义、毫无道德。充满兽性本能的地

主恶少的典型。

4. 梭巴开维支：从里到外都是一匹中等大小的熊，有熊一样的体格和熊一样残暴的心理。凶狠的农奴

主和狡猾的生意人的综合典型。是俄国专制农奴制的有力支柱，也是农奴制改革后，俄国的“生活

主人”。

5.泼留希金：吝啬鬼形象。既把科罗皤契加的贪财省俭和梭巴开维支的敲骨吸髓发展成极端的贪婪吝啬，又

把玛利罗夫的不务正业和罗士特莱夫的浪荡挥霍发展成对物质财富的糟蹋、毁坏。

简述19世纪西欧现实主义文学的思想艺术特征。

在文学方面，现实主义文学继承了古希腊以来文学的优良传统。

①要求作家真实地反映生活的本来面目，这和浪漫主义作家通过主观折射来反映社会不同。现实主义作家往往从社会的日常生活中取材，如家庭生活、政治斗争等。

②强烈的暴露性和批判性。高尔基认为“这个流派的特征是它那锋利的唯理主义和批判精神”，称它为批判的现实主义。

③人道主义思想。人道主义是西欧文学在思想上的重要特征。它宣传抽象的人类爱和改良主义。

④描写典型环境中的典型性格。恩格斯在总结优秀的现实主义创作的基础上，提出“除细节真实外，还要再现典型环境中的典型性格”的标准。

简述《红与黑》的艺术风格。

《红与黑》是第一部真实地反映法国当代社会风貌的现实主义杰作。它具有现实主义文学共有的艺术特征。 ①塑造典型环境中的典型性格。

②司汤达认为写人物不仅要描写他的肖像和行动，更重要的是要描写心理。他的小说善于根据人物的社会地位和生活环境来细致地描写人物的心理活动，并通过展现他们的内心世界来刻画他们的性格。这是司汤达现实主义风格的特点之一。

③具有完整严密的结构，它以于连的生活史为主线，随于连向上爬的过程自然地分成三个部分。

简述自然主义与浪漫主义、现实主义的区别。

自然主义反对浪漫主义的幻想和夸张，和现实主义一样，强调客观地反映现实，但自然主义的描摹自然的主张实际上是随便观察到的庸俗的自然、多属偶然现象。自然主义反对现实主义通过典型概括的手法反映现实，要求文学成为单纯记录各种平凡琐细事物的照相机。

五．论述题

1.人间喜剧的社会历史内容|创作方法|高老头主要人物形象

《人间喜剧》的社会历史内容：

1. 第一个角度

1) 反映了资产阶级一步一步的取代贵族阶级的罪恶的发家史。

“巴尔扎克是用编年史的方式把上升资产阶级在1816到1848对贵族日胜一日的冲击描写出来。”这一趋势并不因为波旁王朝的复辟而终止，革命在继续，植根于法律之中、刻写在土地之上，存在于人们的心中。

2) 其次是与上幅图画紧密联系的贵族阶级的没落衰亡史。

模范社会的最后残余在满身铜臭的暴发户的进攻下灭亡，或者被他们所同化。对上流社会必然崩溃的无尽的挽歌，但是在这些贵族有所行动的时候，批判又是辛辣的、尖刻的。

《受诅咒的孩子》贵族的封建世袭制导致一代一代的衰落

《舒昂党人》1799年煽动叛乱反对共和国的贵族用天神险灵来鼓动农民造反。

《幽谷百合》，莫尔索夫人要改革，用不彻底的资本主义方式来经营农业，在她死后庄园迅速破产。

3) 批判金钱的腐蚀作用。

资产阶级得势，贵族阶级消亡时“人间喜剧”的中心图画。这些常常通过家庭、婚姻的变革得以表现。围绕这一中心图画，巴尔扎克描写了一幕幕为争夺金钱展开的惨剧。

《石榴村》贵族夫人让位给一心为钱的不忠诚的资产阶级妇女。

《禁治产》妻子为了夺取丈夫的资产，诬告丈夫是白痴。

《幻灭》通过金钱对报纸的控制，揭示了金钱对一切的控制，乃至父与子之间的关系都是金钱关系。

《邦斯舅舅》当得知他富有之后，对他的态度的改变，邦斯的好朋友被气死。

越往上走，获得财产的方法就巧妙。

“资产阶级使人和人之间除了赤裸裸的利害关系和冷酷无情的现金交易就再也没有任何别的联系了。”

2.《人间喜剧》真实地反映了当时社会的经济状况

经济细节方面比历史学家的学到的还要多——恩格斯

集中在资产阶级聚敛财富，其他阶级日益贫困

如《舒昂党人》，农民像畜生一样，吃粗粮，用原始的方法耕作。

复辟时期，资产阶级在农村经济中已经站主导地位

如《乡村本堂神甫》和《农民》

贵族阶级负债累累，如《古物陈列室》。

贵族和资产阶级在城市和农民进行斗争，外省的贵族到巴黎谋生。

3.《人间喜剧》对人民群众的描述

1) 巴尔扎克对工人的贫困生活十分同情。《纽清根银行》写道里昂丝织工人起义，政府军炮轰街垒。《无神论者做弥

撒》描绘了一个挑水夫，把22年的积蓄送给一个大学生。

2) 巴尔扎克注意到农民的暴动。《搅水女人》写法国由于动荡没有注意到伊苏登的暴动，当局只能向为首的农民作出

让步。农民日益受到种植费用和捐税的重压。

简述《人间喜剧》的现实主义特征

①把小说创作提高到社会研究和历史哲学的高度。

②运用典型化的原则，塑造出典型环境中的典型性格。

③从经济角度去反映社会变革和阶级关系。

试论《高老头》的艺术成就：

①小说具有精细而富于特征的环境描写。注重物质环境和人物的关系，反映时代风貌，与人物性格的发展紧密联系。围绕拉斯蒂涅来往于伏盖公寓和鲍赛昂夫人院子这两个环境，形成强烈对比，反映出人与金钱之间的关系。拉斯蒂涅在两个引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格发展。

②塑造了典型化的人物形象。用个人的个性来体现典型性，用夸张的手法来突出代表人物的性格特征。从纵横两方面来塑造任务形象。纵的方面，写人的性格的形成过程，横的方面，写不同人物性格在不同场合、不同社会关系中多方面的表现，使人物形象丰满、有立体感。同时通过肖像描写、个性化的语言和心理去刻画人物，反映人物的精神

面貌和性格的特征。

③具有严谨而富有戏剧性的结构。小说两条主要情节线索：拉斯蒂涅从贵族子弟堕落为野心家、高老头被儿女抛弃，两条次要情节线索：伏脱冷和鲍赛昂夫人的被捕，主次分明、写法不一。拉斯蒂涅的性格形成历史是主线，贯穿全书，其他人物都组织到这条线索中，对拉斯蒂涅野心家性格的形成过程起着不同的作用。小说同时利用戏剧结构的手法组织矛盾冲突，惊心动魄，富有戏剧性效果。

2. 托尔斯泰《安娜卡列尼娜》中安娜爱情悲剧的根源

爱情悲剧的根源和意义

19世纪70年代俄国上流社会贵妇人的典型，她在思想、感情、才智、品德等方面都远远高于一般的贵妇人，她是一个具有资产阶级个性思想解放思想的贵族妇女。

原因：

1. 安娜的惨死社会性的悲剧——现实主义的深度。安娜的真诚对上流社会虚伪、肮脏的挑战，当她宣

称自己有爱的权利，离开自己的家庭，而与渥一起生活，为上流社会所不容。从上流社会的宠儿变

成了上流社会的异己。

2. 安娜把幸福的希望寄托在花花公子渥伦斯基的身上，安娜比他深刻的多，安娜认为渥伦斯基要在她

身上找到虚荣心，他从安娜身上拿走了可以拿走的一切。

3. 安娜自身的矛盾是造成安娜爱情悲剧的直接原因。安娜虽然走出了家庭，但是在法律上不属于卡列

宁，甚至没有办法爱自己的儿子。甚至连安娜和渥伦斯基的儿子都只能姓别的姓。即使安娜离婚了，

也不太可能再结婚。安娜对渥伦斯基的爱，也是矛盾的。

安娜行动的社会意义：一方面是反对旧的封建礼教，反映了资产阶级个性解放的要求；另一方面也

是向贵族阶级的虚伪道德挑战，安娜的悲剧是从多方面揭发和和控诉了沙皇俄国特别是它的上流社

会的腐败和黑暗。

简析《安娜·卡列尼娜》在艺术上的突出成就。

第一，人物的心理描写生动地展现了人物内心世界的丰富和辩证过程。托尔斯泰把安娜内心的爱与恨、 信任与猜疑、绝望与期待、自尊与妥协等种种矛盾而复杂的思想感情写得惟妙惟肖。第二，肖像描写富有独创性。托尔斯泰在这部小说中的肖像描写不仅展示了人物一般性格特征，而且还展示了人物性格的发展过程。对安娜肖像的描写，贯穿安娜活动的始终。第三，结构完整统一，拱形衔接天衣无缝，两条平行的线索互相呼应，具有深刻的内在联系。 《战争与和平》

3.试论《红与黑》中于连的形象。

《红与黑》写查理十世统治时期，平民青年于连个人奋斗的故事，于连是法国外省一个木匠的小儿子，从小就崇拜拿破仑，不满自己低微的社会地位，一心想飞黄腾达，而最终出人头地的希望没能实现却走上了断头台的悲剧人生。 从整部作品来看，于连的反抗虽然受自由思想的影响，但他的思想基础是个人主义。他反对等级压制，谋求个人出路，有时也不免有正义感，但他从不是革命者，他没有明确的革命目标，不要求推翻封建王朝，所以玛特儿说：“他不是一只狼，只不过是狼的影子罢了”他憎恶贵族和教士的虚伪和卑鄙，但是双羡慕他们的地位和优厚的待遇。他要飞黄腾达，但生不逢时，不得不屈从封建势力，这样形成他又反抗又妥协，又热情又虚伪的矛盾性格，而他的反抗和妥协都出于个人动机。当他受压时他的反抗性就占上风，当他认为对自己向上爬有利，或统治阶级肯抬举他时，他就妥协投降了。于连的形象反映了复辟时期小资产阶级的反抗和妥协的动摇态度。具有很高的典型意义。正如司汤达指出的，当时“法国有二十万个于连”，司汤达通过于连的悲剧命运揭露了波旁王朝复辟时期社会风尚对青年一代的腐蚀和摧残，表现也反封建的主题。

试论司汤达小说心理描写的特点。

司汤达认为写人物不仅要描写他的肖像和行动，更重要的是要描写心理。他的小说善于根据人物的社会地位和生活环境来细致地描写人物的心理活动。并通过展现他们的内心世界来刻画他们的性格。这是司汤达现实主义风格的特点之一。这特点在《红与黑》中表现得很突出，对刻画于连矛盾而复杂的性格起着重要作用。例如：小说写于连反对当家庭教师，他对父亲说：“我不愿当奴仆”“人我和奴仆同桌吃饭，我宁可死掉”他想逃去当兵，但又一想，如果跑了做神父的好职位也就没有了，于是忍辱答应了。这段心理描写表现了他反抗和妥协的矛盾性格和向上爬的决心。再如，描写于连对玛特儿的爱情关系，他的心理活动是很复杂的，既有平民的自尊心和虚荣心，也有爱情的欢乐和失恋的痛苦，小说写他赴约之前，先是高兴，然后是疑虑重重，最后想到要维护自己的荣誉，在这过程中，有感情的激动，也有冷静的思考的安排，心理描写非常细致，表现出于连经过神学院的磨砺，已不是鲁莽的青年了，他的性格发展了，司汤达以他精湛的心理描写艺术，使人物形象丰满，具有真实感，这对后来作家的文学创作产生很大影响。 11