从霍尊的_卷珠帘_感受婉约词之美_代浩静
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《卷珠帘》感受婉约词之美从霍尊的
○代浩静
（洛阳教师进修学校，河南洛阳４７１０２２）
［摘要］霍尊的《卷珠帘》宛如一首古典婉约词，为中国歌坛注入了一股清新的中国风，让广大观众耳
目一新。《卷珠帘》的歌词（新版）体现出的中国古典婉约词的韵味主要体现在四个方面：歌名极具中国古典韵味；内容富有婉约词的柔美特质；意象具有婉约词的美学特征；意境彰显婉约词的唯美风格。
［关键词］《卷珠帘》；婉约词；美Ｈ１３６中图分类号：
文献标识码：Ａ
文章编号：１６７２－８６１０（２０１４）６－００４５－０１
霍尊的一首《卷珠帘》唱哭了《中国好歌曲》导师刘欢，２０１４年央视春晚上霍尊再次演绎《卷珠帘》，这首带着浓郁中国古韵的歌曲，以其清新雅致的歌词、温婉绮丽的曲调，使听了太多喧嚣的现代情歌的广大听众突然耳朵一亮，征服了无数观众的心。很多人说，喜欢一首歌是因为歌词。而这首《卷珠帘》的歌词就极富诗意，宛如一首古典婉约词，聆听霍尊演唱此曲，犹似在欣赏一位婉约派词人幽婉地吟唱，使人仿佛回到那段充满诗词离骚、写意园林山水的年代。下面我们就来感受一番《卷珠帘》的歌词（新版）体现出的中国古典婉约词之美。
一、歌名极具中国古典韵味
“卷珠帘”原是词牌名。其词牌始于宋，双片六十字，前后片各四仄韵；比较有名的“卷珠帘”宋词有《卷珠帘·魏夫人》和张元干的《卷珠帘·蝶恋花》。《卷珠帘·魏夫人》为恋情词，该词以追忆的方式，叙写了一段催人泪下的爱情悲剧，倾诉了抒情女主人公对于不幸爱情的怨恨、懊悔和悲伤，谴责了玩弄女性、背叛爱情的负心男子，表现了作者对时代不幸女子的深切同情。全词凄艳婉秀，感人至深。
霍尊的《卷珠帘》继承了《卷珠帘·魏夫人》的凄艳婉秀，在深刻理解原词深远意境的基础上，细致描写物与景，然后转入内心感受，全词含蓄婉敛，动人心扉。借用古代词牌名作为歌曲的名字，尽管不是按照古代词牌填词，但仍然让我们觉得浑然天成，没有丝毫的牵强：一方面，歌中有“卷珠帘，是为谁”的词句，从内容上来讲，用现代的话说也算点题；另一方面，歌词的韵律、意境具有古风特点，和古词的特点很相像，所以歌曲《卷珠帘》的歌词就像是自由体的古词《卷珠帘》，是用现代方式演绎的古典婉约词。
二、内容富有婉约词的柔美特质
在题材上，婉约词主要写男女情爱、离愁别绪、伤春悲秋、
河南省洛阳市教师进修学校教师。［作者简介］代浩静，
光景流连，以花前月下、离别相思、伤春感时等阴柔情感为主，可以说，言情是婉约词的传统题材。例如《点绛唇·蹴罢秋千》中，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”描写的就是年轻女词人偶遇外人的含羞情形。这种含蓄的情感题材在婉约词中比比皆是，其柔美的特质是婉约词区别于其他诗词的重要特征。
霍尊《卷珠帘》的内容属于典型的婉约词范畴，它绘古代仕女对心上人的相思之景，寄魂牵梦绕之情：“镌刻好每道眉间心上，画间透过思量。沾染了，墨色淌，《千家文》，尽泛黄。夜静谧，窗纱微微亮。”一个多情女子独守孤室，借画稿将深深的思念描绘在所画之人的眉头之上；而案几旁的《千家文》都发黄了，而所盼之人，仍在纸端；画着画着，窗外已微亮。“拂袖起舞于梦中妩媚，相思蔓上心扉。犹眷恋，梨花泪，静画红妆等谁归，空留伊人徐徐憔悴。”不知不觉睡去，只能在梦中与牵挂之人相会，然而依然是静画红妆而空留遗憾“。胭脂香味，卷珠帘，是为谁？高轩雾褪，夜月明，袖掩暗垂泪。”女为悦己者容，画好红妆、卷起珠帘，却不见心上人归来，相思之情已达极点，无法控制。“……天水间谁抚琴断肠……”无奈之下，多情女子只能把相思寄予琴弦，借琴声倾诉无限忧伤……
三、意象具有婉约词的美学特征
意象是词的重要组成部分。词人会选取恰当的意象表现要表达的思想与情感，即使表达的思想和情感相似，选取的意象也会有所差异。但综观婉约词作，我们发现一些意象逐渐和某些情感形成了特定联系，如多用“月亮”表达思念之情、“杨柳”表达离别之情等。于是婉约词就有了自己相对稳定且富有情趣的特有意象群，如“明月”、“流水”、“杨柳”、“落花”、“飞鸟”、“女子”等，意象与情感往往相互融合，神形兼备地表现词人的情绪。这些意象贴近生活，富有情趣，适合表达细腻温婉的情感，这是婉约词意象美的主要特征。
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莺莺，回博陵下葬，为因路阻。”（《全元杂剧·王实甫·崔莺莺待月西厢记》）
（4）“小官别无亲眷，止有一个姑娘，年老寡居，近日取来京师居住。连日公衙事冗，不曾拜候。”（《全元杂剧·关汉卿·温太真玉镜台》）
除表示姑母义，也表示丈夫的姐妹的意思。
“（丑）姑娘，你哥哥说道，刘郎去后杳无音信回来，未知死活存亡。不如嫁个门当户对的，也是了当。”（《全元南戏·白兔记》）
另外还表示未婚的女子，义同今天我们所谓的“姑娘”。“周公家有个小姑娘，叫做腊梅，今年十三岁了，我着他来陪伴你如何？”（《全元杂剧·王晔·桃花女破法嫁周公》）
在此例中，“姑娘”表示未婚的女子，实际上就指女儿，因此“姑娘”有时也指女儿。“姑娘”也有表示小妾的意思。
“他姑娘寄叫我三声义男儿末？（店小二云）不干我事也。（蔡净云）他寄借末？（店小二云）不肯。我吃他打了几下，他说你的姑娘，肯叫他三声义男儿末？（蔡净云）我有姑娘，肯受他的气？”（《全元杂剧·无名氏·鲁智深喜赏黄花峪》）
到了清代，“姑娘”有时也指已婚女子，时常带有讽刺的意味。例如：
“因这个媳妇美貌异常，轻浮无比，众人都呼他作‘多姑娘儿’。如今贾琏在外熬煎，往日也曾见过这媳妇，失过魂魄，只是内惧娇妻，外惧娈宠，不曾下得手。那多姑娘儿也曾有意于贾琏，只恨没空。”（《红楼梦》第二十一回）
【参考文献】
［１］郭璞注，邢昺疏．尔雅注疏［Ｍ］．北京大学出版社，１９９９．［２］郭象注，成玄英疏．庄子注疏［Ｍ］．中华书局，２０１１．
［３］中国社会科学院语言研究所词典编辑室．汉语大词典（第６版）［Ｚ］．商务印书馆，２０１２．
在此，“多姑娘”其实是已婚女子，如此称呼旨在讽刺她的行为不端、轻浮而不守妇道。由此，“姑娘”也延伸出“妓女”之义。例如：
（1）“你老不用说了，我明白了。想来是将才串店的这几个姑娘儿，不入你老的眼，要外叫两个。”（《儿女英雄传》第四回）
（2）“我问他道：‘听说你这里新来一个姑娘，为甚么不见？’”
句到黑妞的地步。”
（《二十年目睹之怪现状》第三十二回）
（《老残游记》第二回）
（3）“就是窑子里的姑娘，也人人都学，只是顶多有一两由这些文献可见，“姑娘”一词的词义丰富度甚于当今。在现代汉语中，“小妾”义必然消失，表示姑妈或丈夫的姐妹通常都用“姑妈”或“姑姑”表示。虽然这种用法在某些方言中使用，但也不是普遍的用法。
随着时代的发展，词汇的意义在改变。“卫生”一词由各自成词的动宾结构演变为凝结一体的名词性词语或形容词性词语，意义发生了变化。“姑娘”一词，也由于某些历史现象的消失，其中的某些意义不复存在，如小妾义。另外的一些意义如姑妈义不再具有全民性和普遍性。
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霍尊的《卷珠帘》中就呈现了诸多具有婉约词美学特征的意象：墨色、红妆、明月、细雨、绿杨、残烛、晓风、归雁、琴声等等。这些意象淡雅清新，在色彩上，虽然有墨、红、绿等对比鲜明的色彩，但总体上表现出的还是冷色调；在情感上，“明月”带给人的是“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼”的思念，“细雨”渲染出的是“无边丝雨细如愁”的愁思，“绿杨”、“晓风”让人联想到“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”的惆怅，“残烛”使人想起“半被馀熏残烛影，夜长人独冷”的孤凄，“归雁”和“琴声”同样和思念、怅然、落寞等情感有着密切的关联……这些意象虽然已经为我们营造了一种婉约词独有的美学氛围，但也不过是作为配角的渲染罢了，最让人遐想联翩的意象莫过于那位女子。她多才多艺，君不见她“镌刻好每道眉间心上，画间透过思量”；她“拂袖起舞”，几多妩媚；她独自“抚琴”，排解心伤，谁解其中情断肠。她容貌出众，在胭脂的淡雅香味中静画红妆，好比带雨的梨花，尽管泪流满面，神情凄然，但我们感受到的仍是很美的形象。这样一个形象在古典婉约词中比比皆是，如今由现代歌曲演绎出来，仿佛穿越了时空，激起无数人的古典情怀。
四、意境彰显婉约词的唯美风格
创造美的意境，是婉约词的基本特征。王国维的《人间词话》认为：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”用境界评论词的好坏，不仅始于美学大家王国维，早在唐代就有人用“物境”“、情境”评论诗作。所谓意境，就是在读者头
脑中产生的一种情景交融的诗意空间，亦或是通过意象生发和开拓出的一种综合的审美境界。前面我们已经感受了《卷珠帘》中的意象之美，这些美的意象犹如一幅优美的图画，把读者带入凄凉而又幽美的意境。我们仿佛看到：明月夜，佳人独自等待，相思最苦，无奈只能在纸上一遍遍刻画着心上人；伊人憔悴，叹落花流水，心上人还不来；胭脂香味，卷珠帘是为谁？只能在细雨下、琴声中倾诉无限哀伤……歌曲中演绎的女子，那么痴情婉约、凄楚动人，给人以无限遐想，而触动我们内心的，是女子对意中人的思念之伤，或许等待之漫长至无归期，徒留梨花泪。那种深深的渴望，那种真情的期待，那种淡淡的失落，那种莫名的忧伤，在歌词幽美的意境中彰显无遗。
也许正是因为霍尊的《卷珠帘》具备了上述四个方面的特点，才会引起包括刘欢在内的无数人的共鸣。它不是一首简单的中国风歌曲，而是现代版的婉约词，希望借助这首歌曲，能有更多人去热爱中国古典文学，传承中国的传统经典。
【参考文献】
［１］（宋）柳永等．婉约词［Ｍ］．沈阳万卷出版公司，２００８．
［２］（清）王国维．人间词话［Ｍ］．腾咸惠译评，吉林文史出版社，２００７．［３］翁玉玲．略论唐诗宋词中意象与意境的关系［Ｊ］．电影评介，２００７（１７）．
［４］论婉约词的美学特征———以易安词为例．ｈｔｔｐ：／／ｂｌｏｇ．ｓｉｎａ．ｃｏｍ．ｃｎ／ｇｑｈｌ
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