造型表现的基本要素

造型表现的基本要素

表现技法的实质就是在二度空间的平面上，表现出间的立体 物质所具有的各种造型要素的视觉特征。形状、质感是构成所有 立体形状的三个造型基本要素。

形状

形状是物体的基本特征之一，是产品表现的首要因素。作 为产品形态，它涉及的是物体不受空间位置限制的那种本质的外 部形象。在实际知觉中，人们以日常经验所形成的概念与眼前物 体的可见部分相结合而感受到物体形状的特点。如汤勺与菜刀的 不同，钢笔与尺子的不同，就连文章也是以文字的形状作为区别 各自含义的视觉符号。因此，形状能帮助我们识别不同的事物。 以至于当人们观看所表现的物体时，不仅只是外形，就连不可见 的内部形状也能被视知觉把握到，使人们在接受产品时，对未来 形象有一个初步的认识。

色彩

表现技法中的色彩运用，对于画面的气氛以及作品的成败 起重要作用。产品通过色彩的表现可使我们获得形状上难以表达 的感情讯息。如产品的味觉、轻重、风格等。通常称黑白或由黑 白调和成的灰色为无彩色，亦、桓、黄、绿、青、蓝、紫为有彩 色，无彩色只有明度变化，有彩色具有色相、纯度、明度三个特 性。色彩的对比与调和在产品色彩表现中，一方面由于产品

不同功能、不同使用对象、不同环境的需要，另一方面由于视觉 规律所致，即使是相同的材料，相同的形，因配色不同，使会产 生不同的色彩效果，给人不同的感受。这都是因色彩的变化规律 造成的，如华丽，活泼、明快、亲切、怠雅、秀丽、舒适、朴素 等，或沉闷、灰暗、忧郁等。合理的使用色彩的对比与调和规律， 可以帮助我们更好地表达产品的风格特点。色彩的功能在产品设 计表现中，如何恰到好处的使用色彩，强化产品视觉的语义，有 必要弄清每个色彩的表现价值。

红色包含着一种力量、热情、方向感和冲动，但这种性格 只是保持在一种最大饱和度的时候，若向其它方向移动，则会发 生变化。与大面积深红色搭配，起到平静和熄灭热度的作用。与 蓝绿色搭配，红色就像一种炽烈燃烧的火焰。与黄绿色搭配，红

色变成—一种冒失的鲁莽的闯入者。与橙色搭配，红色似被郁积着， 暗淡而无生命。只有在同黑色对比时，红色才会发出它最大的、 不可征服的超人的热情来。

蓝色象征青春和希望、信仰。红扩张，蓝收缩；红外向， 蓝内向。碧蓝色是最富有青春气息的色彩，表现沉静、华丽和大 方的特点，深蓝色是普遍采用的色彩，极易与其他性格的色彩调 和而产生稳重柔和的魅力。青年人使用会显得清纯、明丽而雅洁， 老年人使用会显得高贵而随和。群青是最有魅力的色彩，蓝色和 黑色的组合，容易调和而且表现出洒落的风格。

黄色是鼓舞人的色彩，象征光明和希望。

绿色象征青春，纯洁。孔雀绿、中浅绿、低纯度苔绿等使人感到绿 中有复杂的细微表情，足一种为人们广泛使用的色彩。

橙色是青年人的色彩，具有活泼、华丽、喜气、丰收等特点。 不带红味也不带蓝味的紫色是神秘的。红紫色有一种年轻

的气氛，蓝紫色则有恬静、优美的女性感，高明度的淡紫色有一 种高尚优雅的气氛。

黑、白、金、银、灰色表现出稳重、含蓄、高雅等特点，

是极好的产品用色。

质感

产品设计就如、b 由点、线、面构成的和弦。如果说结构 是点，构成节奏；外观形态是线，形成旋律；材料、色彩是面， 产生和声；那么，此设计表现便是一曲动听的和弦。

许多材料都具有鲜明的视觉个性。当我们在抚摸物体材料

表面的组织构成时，就会产生对物体表面材料质地肌理的独特感 觉，有些直接通过眼睛，就可感受到手触模时的感觉，如织物、 大理石和金属、塑料等材料之间的差别就很容易通过视觉区分出 来。材料所具有的这种特征，一般被称作质感。

不同的材料质感，不仅能帮助我们认识自然界千姿百态的

材料质地及构成特性，而且能引发我们的创意灵感。如利用塑材 的轻巧、弹性、手握舒适等特点制作日常家用器具；利用金属的 坚硬、厚重制作重工业生产器具，利用织物的柔软、耐磨制作一 些坐卧物品。

作为实用设计的美感〃是由形美、色美、材料美三种因素 构成的，形、色、材料三大要素是实用设计缺一不可而且相互统 一的整体。

设计方法

所谓方法，是指从事某项工作的门路和程

序，是用以达到某一目的的手段的总和。设计

方法是指设计过程中采用的方法，是按一定步

骤进行的程序。在从事设计活动中，采用适当

的设计方法是非常必要的。我们知道，工业设

计的研究内容十分广泛，同时，各学科的交叉使

工业设计成为一门综合性强的边线性学科。如

呆没有正确的方法来指导〃从事这项工作是难

以想象的。设计方法论是从设计实践中总结出

来并用以指导设计活动的理论。

近年来，设计方法论得到了迅速的发展。

随着社会生产力的发展与备学科的建立和发

展，对指导设计活动的设计方法产生了重大影

响。原来那种停留在以设计师的经验、感觉、艺

术灵感的感性的设计方法，已经不能适应现代

设计的要求，而需辅以那些建立在以各种边缘

学科、横断学科和综合性学科为基础的理性设

计的方法，将感性与理性相结合。这样，我们才

能更好地从事现代设计活动。

在从事现代设计的活动中，不存在某种一

成不变的通用的设计模式。机械地认识相运用

设计方法同样是有害的。设计应根据不同的设

计对象，采用相应的、适当的设计程序与方法。

从设计的程序中我们可以看出，设计是“提

出问题一认识问题一解决问题”的过程。无论

设计的对象多么复杂和采用什么样的设计模

式，部不外乎这么三个阶段：设计的调研阶段；

设计的构思阶段；设计的实现阶段。在实际的

设计活动中，这三个阶段往往是相互交叉、互相

联系的，是一个对信息的“处理一反馈一处理一

反馈……直至完善”的循环的过程。

表现技法的特点

一、表现性

表现技法是在一定的设计思维和方法指导下，把符合生产 加工技术条件和消费者需要的产品设计构思，运用技巧加以视觉 化的技术手段。这就使表现技法这种专业化的特殊语言具有区别 于其它表现形式的特点，从设计草图、设计效果图、设计制图到 设计模型，都凭借设计师熟练的技能、技术知识、经验及视觉感 受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质 (包括文字、视觉传达等) ，这就使表现技法贯穿于整个产品设计 的始终，具有很强的表现性。

二、快速性

在保证产品设计质量的前提下，追求快速是节约时间和资 金、获取市场经济效益的良好途径。现代社会的工业化技术和经 济条件不断改善，消费者对产品日益增长和不断交化的需求，促 使企业不断提供新的产品，并尽可能缩短产品开发设计的周期。 快速的表现技法可帮助我们实现这个目标。

三、真实性

设计师运用表现技法，完整地提供产品设计的有关功能、造 型、色彩、结构、工艺、材料等信息，使其设计形象直观并一目了 然，客观地表现出未来产品的实际面貌。另外，这种表现特性，从 各个角度体现出表达内容的真实感，有助于市场营销人员乃至领导 进行决策，从视觉感受上沟通了设计者与消费者之间的联系。

四、启迪性

学习使用表现技法，不仅能将设计构思表现出来，而且通 过对大脑想象的不确定图形的不断展开，帮助设计师培养对形态 的敏锐感受，并启迪设计师的创造思维和想象能力。

五、说明性

设计中有许多难以用语言概括的形象特点。如产品的形态、 色彩、量感、质感及有关体现形式美的韵律和节奏、风格等。通

过各种不同类型的表现，诸如草图、投影图、预想效果图的不断 展开，都可较好的说明其设计所追求的目的。因此，形象化的表 现图比语言文字或其它表达方式对于形象化的思维具有更强的说 明性。