大陆新武侠小说形式的套路与创新

　　（西南大学文学院，重庆400715） 　　 中图分类号：I206.7文献标识码：A文章编号：1003-2738（2012）03-0118-01 　　 　　摘要：大陆新武侠小说的形式，既有沿袭传统的套路，又有突破传统的创新。这分别反映在情节和背景、人物、整体风格上。 　　关键词：大陆新武侠；形式；套路；创新 　　 　　 　　 　　一、大陆新武侠小说形式的分析框架 　　“21世纪大陆新武侠”，这一概念于2004 年由韩云波教授和《今古传奇・武侠版》共同提出。大陆新武侠小说的形式，既有沿袭传统的套路，又有突破传统的创新，本文拟从以下三个角度分析： 　　第一，武侠情节和背景模式，即武侠事件及其发生环境的类型，有怎样的情节就有怎样的背景。 　　第二，武侠人物模式，即武侠人物的类型。 　　第三，武侠整体风格模式，即武侠小说文体风格的类型。 　　二、情节和背景的套路与创新 　　（一）套路。 　　1.历史背景与官逼民反、宫廷内斗、民族矛盾等情节。以历史为背景，这是传统武侠小说和大陆新武侠小说最常见的背景模式之一。作者通常把历史设定为乱世――或是朝代更替之时，或是国家分裂之时，或是君主昏庸无能、贪官污吏横行、宦官外戚专权、农民起义四起的政治黑暗时期。历史背景之所以最受武侠作品欢迎，大概是因为乱世最需要侠客，正义与邪恶的冲突也最激烈。 　　以历史为背景，一般可以展开三种情节模式： 　　（1）官逼民反。这是乱世中官与民的较量，作者的意图在于批判腐朽的朝廷和鱼肉百姓的官吏，赞颂不畏强暴、勇于反抗的平民和锄强扶弱的侠客。 　　（2）宫廷内斗。这是乱世中宫廷内各股势力之间的火拼，作者的意图在于揭露政治人物钩心斗角、尔虞我诈的真面目。 　　（3）民族矛盾。这是乱世中汉族与外来侵略民族的斗争，作者的意图在于赞颂汉族人民面对外族侵略英勇斗争、宁死不屈的风骨。 　　2.武林背景与武林争霸情节。以武林为背景，这是武侠小说另一常见的背景模式。武侠小说中的武林，脱胎于中国传统武术文化，但又加以改造和神化，于是武林里有了各怀绝技的武林门派，也有了杀人于无形的神功。以武林为背景，一般展开的情节模式是武林争霸。 　　武林争霸，简而言之就是各个武林门派之间的斗争，它可以寄予作者不同的意图。但无论如何，“什么是正义？谁才算得上正义？”这两个问题一直是武林争霸情节最发人深省的部分。 　　（二）创新：市井背景与商战情节。 　　 以市井生活为背景，就是要将武侠小说从年代久远的历史和虚无缥缈的武林门派中解放出来，写存在于市井社会、百姓身边的“武”与“侠”。市井背景的创新，标志着武侠向其本源的回归，向司马迁所向往的那种侠客的回归。 　　在市井背景下，有作者尝试了一种全新的情节――商战情节。这提醒我们，武侠小说不能永远停留在农业时代，如何与当今商业时代接轨，是一个值得思考的问题。 　　三、人物的套路与创新 　　（一）套路：二元对立与转换。 　　讨论大陆新武侠小说的人物模式，笔者认为不应仅仅只对小说中的人物从职业等角度进行分类，而是要抓住小说作者设计人物的思维模式。设计武侠小说最常用的思路就是“二元对立与转换”。武侠小说作者在设计人物时，常常是设计两组相反相成的人物形象，他们或者性质相反（一正义一邪恶），或者性格相反（一阴柔一阳刚），或者关系相反（一亲友一仇敌）。更复杂的是，这两组人物常常互相转换。 　　1.人物性质：正义与邪恶的对立与转换。从人物性质上看，武侠小说中的人物一般都是一组正义一组邪恶，或者通俗地说，一组好人一组坏人。好人与坏人的对立是情节冲突的来源，好人与坏人的转换则增强了小说情节的复杂性。 　　2.人物性格：阴柔与阳刚的对立与转换。从人物性格上看，武侠小说中的人物一般都是一组阴柔一组阳刚。 　　所谓“阴柔”人物，一般指从“文”的人物，如书生文人，大家闺秀、青楼名妓等大部分女性。所谓“阳刚”人物，一般指从“武”的人物，如武士侠客，女侠、女英雄等少部分女性。 　　阴柔人物与阳刚人物有几种典型的搭配情况。例如美人配武士、书生配女侠，等等。阴柔人物与阳刚人物也有转换的情况。一个文弱书生可能一时义愤填膺举起刀剑，一个强悍武士可能在心爱的女人面前表现出缱绻柔情。 　　3.人物关系：亲友与仇敌的对立与转换。从人物关系来看，武侠小说中的人物一般都是一组亲友一组仇敌。这里同样要注意亲友与仇敌的转换。看似朋友，其实只是暂时利用关系；本是仇敌，却能相逢一笑泯恩仇；这些例子在武侠小说中举不胜举。 　　（二）创新：看客和奴才形象。 　　总的看来，大陆新武侠小说都没有脱离“二元对立及转换”的思路，但也出现了一些新颖的人物形象。例如有的小说里出现了看与被看的人物对立，奴才与猛士的人物对立。 　　四、整体风格的套路与创新 　　武侠小说从来都不是一个独立封闭的文体系统，它受到其他文学体裁的影响和渗透。大陆新武侠小说在保持自身独立性的同时，不断吸收其他文学体裁的特色，形成了异彩纷呈的风格模式。 　　（一）套路：本色风格。 　　所谓本色风格，就是以“武”字为中心，以精细地描写武打场景和武林门派为主体的武侠文学风格，这也是大陆新武侠小说最常见的一种风格。持有本色风格的武侠小说常常表现出作者对武术本身的强烈嗜好，这种嗜好突出反映在两点上：一是着力构建武林体系，二是不厌其烦地刻画武打场景。 　　（二）创新。 　　1.唯美风格。所谓唯美风格，就是淡化血腥暴力，着重以唯美的情景刻画武侠人物情感世界的武侠文学风格，这是武侠小说与言情文学结合的产物。一部武侠小说一般都有武打和爱情两个元素，书写儿女情长本来就是武侠小说的题中之义。但是，本色风格中的爱情，往往只是表现武侠精神的附庸和衬托，爱情的美好显然遮掩不住血腥残忍的暴力厮杀。唯美风格的大陆新武侠小说突破了这一藩篱，它淡化了对武打场景的描写和文本的血腥气，着重以唯美的情景刻画武侠人物的情感世界，使小说格调由激昂转向哀婉，由浮躁转向低沉。 　　2.魔幻风格。所谓魔幻风格，就是描绘幻想中的世界（如神话世界、魔法世界），营造怪诞离奇气氛的武侠文学风格。这是武侠小说与奇幻文学结合的产物。魔幻风格中的武侠，不再是人与人之间的武打，而是人与神、鬼、怪兽等等在幻想世界中的斗争。这种小说将现实和幻觉交织在一起，通过神化夸张和虚实交映的艺术手法编织情节，展现着人类非凡的想象力。 　　3.恐怖风格。所谓恐怖风格，就是制造紧张恐怖气氛、渲染血腥和死亡的武侠文学风格，这是武侠小说与恐怖文学结合的产物。血腥不一定恐怖，恐怖不一定血腥，武侠小说要做到血腥很容易，一些大陆新武侠小说也充斥着动用酷刑、肢解人体等等嗜血的情节，但要做到恐怖则很难。这是因为，恐怖的关键在于制造咄咄逼人的恐怖气氛，挑战读者的忍耐力、承受力和推理能力，而不仅仅是摧残人的肉体。 　　黑色幽默风格。所谓黑色幽默风格，就是以一种无可奈何的嘲讽态度勾画武侠自身荒谬的武侠文学风格，这是武侠小说与讽刺小说结合的产物。在大部分武侠小说都在歌颂侠客、歌颂正义的时候，黑色幽默风格以一种怀疑的姿态审视武侠，以讽刺和荒诞消解了武侠（伪武侠）的崇高。这不啻为一剂猛药，提醒我们其实武侠本身也有真假之分。 　　大陆新武侠小说的作者们一方面继承和发扬传统武侠小说的经典套路，另一方面又勇于突破传统进行创新实验，他们为武侠小说的进一步发展提供了丰富的可能性。相信有了他们的努力，未来的武侠文学一定会更加绚丽缤纷、引人入胜。 　　参考文献： 　　[1]韩云波.论21世纪大陆新武侠[J].西南师范大学学报(人文社会科学版)，2004（4）. 　　[2]冯知明.2006年中国武侠文学精选[M].武汉：长江文艺出版社，2007. 　　作者简介：段潇潇，（1992-），男，江西萍乡人，西南大学文学院2009级对外汉语专业本科生。