电影[我的父亲母亲]艺术色彩意境之美

　　[摘 要] 这是一部如同诗一样意蕴深长的电影，这是一部如同画一样绚丽多彩的电影，在张艺谋的电影中总是能够像欣赏画廊里的作品一样，在短暂的视听享受之后留下的却是意味深长的回忆。《我的父亲母亲》以中国北方农村为背景，讲述了一个淳朴的爱情故事，画面色彩优美，以黑白作为现实世界，以彩色作为回忆，与传统色彩意境相反，却展现出一幅唯美动人的画卷。色彩在电影中的艺术价值是不言而喻的，对于摄影出身的张艺谋来说，《我的父亲母亲》正是他展现自身专业水准的最佳作品。

　　[关键词] 电影；张艺谋；视听；爱情故事；彩色

　　一、唯美动人的爱情故事

　　电影的故事开始于一段黑白色的影像，父亲的离世让母亲分外伤心，“我”在母亲的回忆下知道了关于父亲与母亲之间动人的爱情故事。母亲名为招娣，是远近闻名的美女，母亲不但心灵手巧，还是落后的村落里第一个敢于自由恋爱、追求幸福的女人。他们之间的爱情故事也因为这个先例而在十里八村广为流传。父亲从县城里来村里支教，以前这村里从未有过这样的人，年轻的母亲被父亲的书生气质所吸引，在修建学校期间村里每家每户都要为工地送饭，于是母亲便每天换着花样地做各种好吃的，并且以大花瓷碗为记号，她一心期盼着父亲能够吃到她亲手做的饭。为了能够看见父亲，母亲宁愿绕到远处的那口井去打水，母亲的美丽与勇敢同样也吸引了父亲，这样的爱情就在这小山村里蔓延开来。不幸的是在那个动荡的年代父亲无故被打成反动派，被遣返回城的时候都没来得及和母亲道别，惟一留下的就是一个红色的发卡，母亲奔跑在漫山雪地里，摔倒了爬起来却最终也没有追上父亲。饺子摔坏了，青瓷花碗摔碎了，父亲消失了。倔强的母亲在父亲走后天天站在村口的树林里等着他，日复一日终于病倒了，在她昏睡了两天之后迷离中看见父亲，原来父亲得知消息后偷偷跑回了村子，只为了能看母亲一眼，到了晚上的时候偷跑回来的父亲又一次被带走了，这一别他们在好多年后才终于又见面，再见面他们便再也没有分开过，直到父亲去世。当母亲走在送葬的队伍里，“我”仿佛又一次看见那个身穿红色棉袄在雪地里奔跑的女子，那样的美，那样的纯粹。

　　二、如画一般的影像

　　章子怡在这部如诗如画的电影中，在张艺谋的魔笔点描之下，留给了我们如此多的经典的回忆：春花一般娇艳的笑靥，潭水一般明净的双眸；充满忧伤和期待的迷离的眼神，满怀伤心和委屈的轻轻的啜泣；倚门而立迎接心上人时的幸福兴奋光艳照人的面庞；手摸心上人送的发卡对着镜子中自己的影像黯然神伤的无声地落泪；田野间小路上手捧饺子碗失神一样地狂奔疾追；寒风中大雪里瑟瑟地站在那里痴掉一般地苦苦期盼。再伴随着绚烂美丽的山村秋色，秋意盎然的田野气息，鸟叫虫鸣，空明婉转深沉的三宝的电影音乐，娓娓道来的旁白。一部唯美的经典作品就这样深深地印在我们的脑海中。“母亲”也和那些美好的东西一起，占据了我们的感情世界，让我们用一生的时间去回味。

　　黑白的现实，彩色的回忆，张艺谋导演在《我的父亲母亲》里描绘的是怎样一种无与伦比的美丽！影片反复出现的那条从乡村通往城里的山路，蜿蜒地穿过似乎属于世外桃源的原野，迈过微微倾斜而又略有起伏的山坡，正是“母亲”情窦初开期盼“父亲”的坎坷心路。克制含蓄的对白，无处不在的音乐，纯净而又绚烂如油画的美丽村庄，还有那条充满坎坷而又曲折迂回的山路，一切都是那么纯粹，一切都是那么唯美。没有曲折迂回扣人心弦的繁复情节，也看不见华丽而庸俗的浮华尘世。纯粹，质朴，这就是张艺谋的极致艺术。

　　这部电影以广阔的东北原野，配上棉服棉裤为基色。把你狠狠地拽离城市，放下一切固有的人情世故。清清纯纯地守候着村头的那个路口，冒着大雪，望着那辆满载希望或是绝望的马车，在雪地里轧出一道伤痕，风雪很快能把它覆盖，然而心中的伤却无法愈合。爱情就是这种无声息的等待，简单地重复，但却只有爱人能坚持下来。爱与爱的距离，只隔着一条路。世上总有一个路口，站着一个等你的人，她站在路口遥望远方的眼神是那么虔诚不可侵蚀。仿佛一个信仰的教徒。世上有不同的教派，有不同的信仰。但爱是所有生灵的共同图腾。一副扁担，一个大青花碗，一个发夹……简单得不能再简单的举动，透出一丝如烟缕的柔情。1958年的自由恋爱，半个世纪前的爱情新空气，温暖一个民族的心。招娣儿一身红袄，盛装只为三合屯来的第一位先生。乘着拖拉机，一身中山装的教师，从县里背着满筐希望来到这个景至美、人至善的僻村。盖学校，教书，吃派饭，送学生回家。爱无声，大雪天也能萌发。那个小小的山坡，曾站着一个羞涩的爱情，等着时机，等着勇气。那片稀稀的桦林，藏得住背影，却遮不住那股飘逸在空气中的甜美爱情气息。母亲穿着大红色的棉袄，绑着翠绿色的头绳，在秋天黄色的草原上奔跑，映衬着蓝色的天空，那场景，仿佛就是一场梦似的。 看到此时，你不得不赞叹张艺谋对色彩的运用能力和对中国元素的熟稔，这大块大块纯粹的颜色，撞在一起，立刻抓住了你的所有视线，并再也不会忘记。导演让人们一看到类似的元素就想起这个国家来，或者，想起这个国家就想起这片草原来。而张艺谋用镜头记录下了在常人眼中稀松平常的中国经典景色，然后将其变成了一张名片，轻易地让世界记住。这时真的是章子怡最好的年纪，明眸皓齿，眼中有神采，麻花辫，红棉袄、绿头绳，衣着臃肿却难掩那种娇憨淳朴的气质。电影中的父亲说他第一次去母亲家吃饭时，看见她扶着门框站着，就像一幅画，那场景他一辈子都不会忘记，可真是说对了。招娣是个农村姑娘，人很漂亮，很天真，很羞涩，与骆老师对视的时候会害羞地转过眼神，对爱情很执著地追求着。影片里有很多招娣在田野和山路上奔跑的戏。那时候不到20岁的章子怡癫头癫脑地跑起路来两个小辫子直甩，实在是太可爱了。这是章子怡的第一部电影，拍摄这部电影的时候章子怡还是中央戏剧学院的大二的学生，可以说她是用尽全力去完成这个人物的，没有任何的杂念。据说她第一个镜头就被导演给骂了，然后她哭了好久，最后还是决定用心去完成好它。章子怡演的是一个村姑，在拍摄电影之前她也去农村体验了很长时间的生活，所以当你看到电影中的章子怡很麻利地干着农活时会误认为她就是个农村姑娘。上面说了，电影中章子怡有很多奔跑的戏，其实跑也没什么，关键是那时候的她身上裹了五条棉裤，所以她拖着“胖胖的身体”虎头虎脑地跑起来的时候特别可爱。电影拍得挺辛苦的。影片中有一场招娣在风雪中等候骆老师的戏，拍的时候章子怡是真的在冰天雪地里站了一个多小时。等镜头完成的时候她已然成了一个小冰人，还是张艺谋导演把她抱回去的。我想正是章子怡的这种韧劲、这种自然让她第一次拍电影就获得了第23届大众电影百花奖最佳女主角。 　　三、诗画背后的隐喻色彩

　　影片有两个时间段：一段是90年代，“我”回到山村准备安葬父亲；另一段是50年代，“母亲”回忆起与父亲的爱情故事。前一段是现实，后一段是回忆。张艺谋在描述现实时特意采用黑白色，而描述“母亲”的回忆时画面却被调成高饱和度的彩色。黑白的现实如素描，忧伤冰凉；彩色的回忆如油画，绚烂温暖。这一冷一暖的对比格外动人心弦。张大导演让影片尽可能少地出现人物对白，而大量运用人物动作、神态以及充满意境的唯美画面，追求一种“以图言声、以图表意”的效果。在张大导演的深厚功力下，影片很多画面有着“无声胜有声”的表现力。当然，三宝的配乐也让这些画面的意境得到了更高的升华。很欣赏章子怡在这部影片的表现：纯净如水的明眸，略带羞涩的清纯笑容，娇憨而异样的步伐，完美地塑造了一个有点桀骜不驯、对爱执著的清纯少女。这个似乎有点偏执狂的情窦初开的少女，那份偏执的倔强的确打动了我。固然远离俗世的质朴爱情犹如童话般超脱于现实，那种美好也只能在已然逝去的初恋才能找到，而《我的父亲母亲》告诉我，它是真的存在。这就是《我的父亲母亲》的成功之处。

　　影片的色彩明亮，充分将色彩展布在视觉中，这是一种颜色美学意义上的充分主义，并且衣服和风景颜色的搭配，整个大的画面的精美和布局，都让你感觉到美，还有“母亲”那不断奔跑的身影都不再是人的行为，而仅仅在美学上发挥着巨大的魅惑力。当儿子说，父亲曾经对他讲倚在门框上等他来家吃派饭时，美得就像一幅画。窗台上的大南瓜，可爱的微笑，关键是那束天上的光，的确，回忆中的美就这样被艺术地表现出来，而拒绝了现实和真实性的这样的提问，回忆是美好的。单纯素朴而又执著的乡村爱情，张艺谋的诗意电影代表作，这样的片子软化、净化人的心灵，让人变得脆弱敏感到自己都不好意思。尤其是“父亲”带着一帮孩子慢镜头走在夕阳下的草原上的时候，空旷、辽远、柔美甚至伤感的音乐长久回荡，真是太美了。隐隐感觉章子怡形象靓了点，有些城市化，表演也有些做作，也许是张导一厢情愿的理想化吧，总之，一个角色改变了章子怡的一生，铺就了她的通向艺术天堂之路。

　　正是这种美好，才衬托出40年后的今天之农村是多么残酷。老人是悲哀的，农村是贫穷的。有点荒谬的地方在于，把“父亲”从县城抬回来的时候，许多他的学生都来了，有开车来的，有从远方来的，这些学生现在已然成为“有产阶级”，他们在这个重大的仪式上出现并在场，可是却没有给老师“希望工程”点钱，这样他们的老师就不会死。旧的学校40年前是新的，是美的。父亲来时作为先生受人尊敬是个大事，可是40年后，教室破了，先生也不再受人尊敬。在这个意义上，这部影片的形式成为一种“有意味的形式”。为什么不只写一个美的画面，即父亲母亲爱情的画面，这个画面占了影片的三分之二。或者为什么不只写破败的画面，就像《秋菊打官司》一样。为什么要在对比中来表现呢？前者是为了达到审美的要求，后者为了突出现实的因素，从而也凸显了农村的现状。40年的时间，农村反而死了。生活死了，精神也死了，就像在坟墓里，坟墓再打扮也还是坟墓。

　　四、结 语

　　很简单的一个关于爱情、亲情的故事。影片伴随着“我”的叙述讲述了父亲与母亲的故事。特别之处在于影片的现实世界是黑白的，而回忆的世界是彩色的，也许是在强调回忆的美好。色彩很艳丽，白色的芦苇，黄色的树林，那时的章子怡很是清纯，红色的棉袄，绿色的头绳，在树林里奔跑时，整个画面虽然快，但构图很有视觉冲击力，给人明亮、富有生命力的感觉。

　　[参考文献]

　　[1] 何春耕.至情的美丽魅人的艺术——《我的父亲母亲》创作风格简论[J].常德师范学院学报：社会科学版，2001（01）.

　　[2] 楚卫华.表现与再现的距离——《我的父亲母亲》与《花样年华》之艺术比较[J].山东省工会管理干部学院学报，2003（02）.

　　[3] 孔朝蓬.创新，还是退守——关于张艺谋新片《我的父亲母亲》的另一种声音[J].吉林艺术学院学报，2000（01）.

　　[作者简介] 崔波（1977— ），男，河南安阳人，硕士，安阳工学院艺术设计学院公共艺术教育教学部讲师。主要研究方向：绘画和艺术设计的教学与研究。