[中国古代文学(二)]2013年下半年第一次作业
《中国古代文学（二）》2013年下半年第一次作业
问题 1 .得 2 分，满分 2 分
( ) ，字美成，号清真居士，有词集名《清真集》，一名《片玉词》，存词200余首，其词在艺术上，把北宋词提升到了一个新的境界，被后人誉为“结北开南”的重要人物。 答案
所选答案： 周邦彦
. 问题 2 .得 0 分，满分 2 分
( ) 的《长生殿》演的是唐明皇和杨贵妃的历史故事，习称天宝遗事。
答案
所选答案： 洪升
. 问题 3 .得 2 分，满分 2 分
( ) ，字尧章，号白石道人，著有词集《白石道人歌曲》，存词80余首；其词的风格特点是“清空”，这一评价最初是由张炎提出的。
答案
所选答案： 姜夔
. 问题 4 .得 2 分，满分 2 分
在归隐临川期间，汤显祖先后创作了《 》、《南柯记》、《邯郸记》，连同以前所写的《紫钗记》，合称为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”。
答案
所选答案： 《牡丹亭》
. 问题 5 .得 2 分，满分 2 分
马致远在元代被誉为“曲状元”，有散曲集( ) 。
答案
所选答案： 《东篱乐府》
. 问题 6 .得 0 分，满分 2 分
杨显之和康进之是元杂剧本色派的两为代表作家，前者的代表作是《潇湘雨》，后者的代表作是《 》。
答案
所选答案： 《李逵负荆》
. 问题 7 .得 2 分，满分 2 分
第一部文人独立创作的白话长篇小说是《 》。
答案
所选答案： 《金瓶梅》
. 问题 8 .得 2 分，满分 2 分
，字子野，有“张三中”、“张三影”之称，词集名《张子野词》。
答案
所选答案： 张先
. 问题 9 .得 2 分，满分 2 分
在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，后成为清代影响最大的散文派别。
答案
所选答案： 桐城派
. 问题 10 .得 2 分，满分 2 分
的《儒林外史》描写了科举制度对各阶层人物的毒害，及造成的乌烟瘴气的社会风气。
答案
所选答案： 吴敬梓
. 问题 11 .得 2 分，满分 2 分
10、《牡丹亭》具有浓重的抒情色彩，突出地表现了用写诗的手法写剧本的特点。 答案
所选答案： 对
. 问题 12 .得 2 分，满分 2 分
11、柳永的词集名《乐章集》，存词200多首，堪称是宋代第一位专业词人。
答案
所选答案： 对
. 问题 13 .得 2 分，满分 2 分
12、贺铸字方回，著有《东山词》，其词的主导风格是继承了传统的婉约词风，代表作有
《青玉案》（凌波不过横塘路）等。
答案
所选答案： 错
. 问题 14 .得 2 分，满分 2 分
13、辛弃疾的词集名《淮海居士长短句》，存词600余首，是宋代存词最多的词人。 答案
所选答案： 错
. 问题 15 .得 2 分，满分 2 分
14、宋末吴文英词的风格特点是“清空”，这一评价最初是由张炎提出的。
答案
所选答案： 错
. 问题 16 .得 2 分，满分 2 分
15、话本在宋代是指新体白话小说，也称为“平话”，它是“说话”艺人表演时所依据的底本。
答案
所选答案： 对
. 问题 17 .得 2 分，满分 2 分
16、关汉卿为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”。
答案
所选答案： 错
. 问题 18 .得 2 分，满分 2 分
17、白朴的《墙头马上》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，写安史之乱中唐明皇与杨贵妃的故事。
答案
所选答案： 错
. 问题 19 .得 2 分，满分 2 分
18马致远的《汉宫秋》是一部历史剧，写昭君出塞的历史故事。
答案
所选答案： 对
. 问题 20 .得 2 分，满分 2 分
19、第一部文人独立创作的白话长篇小说是《红楼梦》。
答案
所选答案： 错
. 问题 21 .需要评分
《三国演义》在人物塑造方面的主要成就。
答案
所选答案： 答：作为中国古代第一部长篇小说的《三国演义》，一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉模板。《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点：
1． 单一性。作品中，绝大多数人物形象是某一道德质量的典范。如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁等。
2． 稳定性。作品中人物的主要特征及其它因素基本上稳定不变。如曹操从幼年到老年死去几十年时间里，其奸诈狠毒的性格就没有多少变化。
3． 和谐性。回避了性格的复杂性，以曹操式的两面派形象为例，诈中风诬陷叔叔、梦中杀近侍等情节，其奸伪的本质直接以形象方式呈现。
. 问题 22 .需要评分
《儒林外史》对讽刺艺术的贡献。
答案
所选答案： 答： 《儒林外史》，它犹如一面照妖镜，讽刺和暴露以科举制度为中心的种种社会黑暗现象和实质。这是其他任何文学作品无法代替的。小说还讽刺了一大批所谓的达官贵人，名流绅士，揭露出他们污浊丑恶的灵魂。《儒林外史》对讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴。以范进为例，中举前后的悲喜剧，揭示了八股制度如何摧残了士人的心灵，造成他们人格的堕落，作者给可笑注入了辛酸，给滑稽注入了哀愁和痛苦。
《儒林外史》，它的讽刺艺术可以说己上升到一种讽刺美学的境界：一种滑稽美与崇高美的融合。与那些将讽刺当作单纯的滑稽调笑而流于浅薄，流于低级趣味的作品有着本质的不同。总之《儒林外史》对古代小说艺术的贡献是多方面的，它奠定了古典讽刺小说的基础，后来晚清的谴责小说，如《官场现形记》等作品中讽刺手法的运用显然是一种仿效，而且它们又明显地沿用了吴敬梓的诸多艺术手法和结构设置。
. 问题 23 .需要评分
18、王实甫的戏曲成就及影响。
答案
所选答案： 答：一、戏曲成就：王实甫的《西厢记》是中国古代戏曲中一部杰出的作品。
它歌颂了青年男女追求爱情、冲破封建礼教的叛逆精神，并且抒写了“愿天下有情人都成眷属”的崇高理想。《西厢记》曾被后人誉为元杂剧的“夺魁”之作，它之所以能获此殊荣，除了其深刻的思想意义外，和它突出的艺术成就是分不开的。（1）《西厢记》的艺术成就首先表现在恢宏庞大、严谨整饬的艺术结构上。（2）还表现在善于从戏剧冲突中表现人物性格，塑造了莺莺、张生、红娘等栩栩如生的艺术形象。在《西厢记》中，构成戏剧冲突的有两个层次：一是张生、莺莺和老夫人之间的外在冲突，二是张、莺、红之间以及莺莺内心情感的内在冲突，《西厢记》的作者正是在这双重的冲突中塑造人物性格的。（3）《西厢记》的艺术成就又表现在独特的语言风格上。中国古代戏曲素称“剧诗”，而《西厢记》正是“剧诗”风格的典范之作。《西厢记》的语言典雅而不呆板，清新而不流俗；它既富有诗歌的韵味，亦不乏民间口语的灵活运用。总之，《西厢记》语言是雅而不迂、清而不俗，在雅俗之间达到了较高层次的结合。
二、影响：王实甫《西厢记》最突出的成就是从根本上改变了《莺莺传》的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女主人公塑造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，并经过不懈的努力，终于得到美满结果的一对青年。这一改动，使剧本反封建倾向更鲜明，突出了“愿普天下有情人都成眷属”的主题思想。在艺术上，剧本通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，加强了作品的戏剧性。
. 问题 24 .需要评分
请运用所学知识赏析柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切），字数不少于300字。
答案
所选答案： 答：
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意, 不得不离京都时写的, 是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪, 达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别, 两种痛苦交织在一起, 使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
全词分上下两阕。
上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面, 抒发离情别绪。
起首“寒蝉凄切, 对长亭晚, 骤雨初歇”三句写环境, 点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天, 地点是汴京城外的长亭, 具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写, 融情入景, 点染气氛, 准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来, 为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。
“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮, 暗寓仕途失意, 且又跟恋人分手。“无绪”, 指理不出头绪, 有“剪不断, 理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处, 兰舟催发”。正在难分难舍之际, 船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼, 竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人, 紧紧握着手, 泪眼相对, 谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情, 写得淋漓尽致, 一对情人伤心失魄之状, 跃然纸上。这是白描手法, 所谓“语不求奇, 而意致绵密”。
“念去去、千里烟波, 暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字, 告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好, 不愿去而又不得不去, 包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行, 就会越去越远, 而且一路上暮霭深沉、烟波千里, 最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深, 别恨之苦, 溢于言表。从词的结构看, 这两句由上阕实写转向下阕虚写, 具有承上启下的作用。
下阕着重写想象中别后的凄楚情景。
开头作者先宕开一笔, 把自己的感情赋予普遍的意义:“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别伤心。“自古”两字, 从个别特殊的现象出发, 提升为普遍、广泛的现象, 扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句, 则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说:“黯然销魂者唯别而已矣! ”作者把古人这种感受融化在自己的词中, 而且层层加码, 创造出新意。
“今宵酒醒何处? 杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境, 也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情, 真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音, 写难留的离情; 晓风凄冷, 写别后的寒心; 残月破碎, 写今后难圆之意。这几句景语, 将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情, 表现得十分充分、真切, 创造出一种特有的意境。难怪它为人称道, 成为名句。
再从今后长远设想:“此去经年, 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情, 更与何人说? ”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢? 纵有良辰好景, 也等于虚设, 因为再没有心爱的人与自己共赏; 再退一步, 即便对着美景, 能产生一些感受, 但又能向谁去诉说呢? 总之, 一切都提不起兴致了, 这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步, 也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式, 感情显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思, 先写离别之前, 重在勾勒环境; 次写离别时刻, 重在描写情态; 再写别后想象, 重在刻划心理。不论勾勒环境, 描写情态, 想象未来, 词人都注意了前后照应, 虚实相生, 做到层层深入, 尽情描绘, 情景交融, 读起来如行云流水, 起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉, 但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时, 都会产生强烈的共鸣。
.2013年11月6日 星期三 下午10时39分39秒 CST
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