一首气势恢弘的泰山赞歌--孙京家((泰山赞]诗赏析
【 其他综合 】 一首气势恢 弘的泰山赞 歌 — —孙京家 ( 山赞 赏析 ( 泰 诗-张 军 ( 山东服装职业学 院 , 山东 泰安2 1o ) 7 oO 摘要 : 首《 这 泰山赞》 , 于古体四言诗 , 诗 属 意境壮美神 奇, 立意深邃 高远 , 充分体现 了它开阔博 大的胸襟 , 积极 洒脱的人 生态度 , 直抒胸臆 、 质朴 刚健的抒情风格和慷慨凝练的美学风骨。 这首《 泰山赞》 既是它厚积 薄发的结果 , 也 是 它 高屋 建 瓴 的 心 血 结 晶 。 关键词 : 古体 四言诗 ; 直抒胸臆 ; 积薄发 厚中 图分 类号 : 3 J 9 6 文献 标 志 码 : A 文 章 编 号 :6 4 9 2 (0 2 0 — 2 6 0 17 — 3 4 2 1 )9 0 7 — 2巍巍岱宗 雄峙天东 擎 日捧月 凌 云驭 风 磐石摩崖 绝壁峻峰 泉潭溪 瀑 汉柏秦松 百姓祈福 文人题 咏 帝王 封 禅 三教共 生 盛世 和谐 华夏 太平 天人合 一 万事 俱 兴 。这 是一首赞美泰 山的诗 , 这是一 曲颂扬 泰山的歌 。 这是 万花丛 中的一支奇葩 , 这是诗词海洋 的一朵浪花 。 泰山文化研究 院院长 、山东服装学 院教授孙 京家创作 的这首 《 山赞 》 , 势磅礴 雄 阔 , 泰 诗 气 意境壮 美神 奇 , 感 包含 于关 系 , 么 , 那 才能真正 回归并 实现我 国基础教 育 “ 以邓小 平同志关于 ‘ 教育要面 向现代 化 , 向世界 , 面 面 向未来 ’ 和江泽 民同志 ‘ 三个代 表 ’ 的重要思想 为指导 , 全面贯彻党 的教育方针 , 面推进素质教育 ” 《 全 ( 基础教 育课 程改革纲要( 试行 )) 》。 2 . 要协调好基础教育与高等教育 的关 系。 基础教育 是提高人人素质全 面的教育 ,为其进一 步接 受高等教 育创造 了 良好 的前提条 件 ,并 为其发展 奠定了雄厚 的 素质基础 ;高等教育是 在人人提高全 面素质教育 的基 础上享有 的高层 次教育 ,是人人要追 求的并为之奋斗 的深刻而丰厚 的境界教育 。 在实施基础 教育过程 中 ,有一种 思想倾 向要 引起 。 我们 高度 重视 , 有些教师认为 , 从事基 础教育 的就抓基 础教育 , 的如高等教育它不关我们 的事。其实这种思 别 想认识是 片面的错误 的,就是基 础教 育也不是 只停 留 在 原有基础上的 , 它也有其发展 过程 , 即从基础 型到发 情深厚 奔放 , 意深邃高远 , 立 充分体 现 了作者 的豪 放风 格。这首诗共 1句 ,4 , 四句一节 , 四节 。从结构 6 6字 每 共 上看 , 属于古体 四言诗 , 各节衔接顺 畅 , 整诗浑 然一体 , 气呵成 , 就像滔滔江河 , 一泻千里。对 于古体诗词 , 孙 京家主张“ 求正容变 ” 。我们看一 下《 山赞》 泰 是如何 “ 求 正容变” :泰 山赞》 每句都 是 四个字 , 和逢偶句 的 《 , 首句 句尾都押韵 , 一韵到底 。句末押韵字分 别是“ “ ” 且 宗”东 一舞我们教 育工作 者勇于面对 当前 的教 育现实 ,积极探 索, 自主创 新 , 迎接 各种挑 战 , 工作做 到合 符教育 理 把 想 要求 , 每位学 生进入 教育理 想之境 界 , 党 、 让 使 国家 和人民满 意。 4要协调好全面发展 与个性发展 的关系 。 . 全面发展 是学生 自身普遍达到 的基本要 求 ,在此前提下 或基础 上实现学生个性发展 。个性发 展是在全面发展 目标定 位上可 以各有侧重 , 内容选 择上可 以有所不 同 , 在 在方 法运用上可 以因人 而异 ,教师应充分尊重学 生个性需 要, 可根据其不 同特点 和内在需 要 , 满足不 同学生 的学 习需要和发展需要 , 创设 良好的教育环境 , 积极引导学 生 主动参 与学 习过程 , 握和运用知识 的态度和能力 , 掌 使 每个学生个性都能得到充分 发展 。 5 . 要协调好继承发展与创新发展的关系。 在实际教 育 教学工作 中, 我们 经常 看到 , 么只 注重继 承发展 , 要 而忽视或冷漠创新发展 ,总认为继 承发展要 比创 新发 展更为容易 ; 要么只强调创新发 展 , 视或轻 蔑继承 而轻 发展 , 总认为创新发展要 比继 承发展更为有用 。其实 , 这两种倾 向都是没有协调好 二者 关系 的典 型表现 。鉴 于此 , 我们必须认清二者 间的关 系 : 继承发展 为创新发 展奠定 了重要基础 , 为创新发展 准备 了必要条 件 , 为创 新发展提供 了极为有利 的智慧之源 ;而创新 发展是继 承发展 的内在发展趋 势 ,是继承发展 的生命 延续和完 善, 是继承发展充满生机 的活力之源 。 在此基础上加 以 协调 , 使之互 为条件 、 互为作 用 , 同推 动教师 工作方 共 略 的贯彻落实 。 在教育教学工 作 中,我们只有科学 协调好上述诸 多方 面的关 系 , 终坚持并实施教师工作 方略不动摇 , 始 才能 真正实 现教育 “ 为了中华 民族 的复兴 , 了每位 学 为生 的 发展 。” 展 型到提高型 的发展过程 。 见基础教育也是 人人得 愿 到发展的教育 , 是儿童 、 青少 年构建智慧 步入 高等教育 的重要基 础。因而 , 我们在教育教 学工作 中要积极 主动 协调好基础教育 与高等 教育的关 系 ,使学 生 向更高 的 方 向前进 , 向更 高的 目标迈进 。 3 要协调好教育现实与教育理想 的关系 。教育现 . 实 , 我们改 革创新 、 是 实施 素质教 育 、 展学生 的工作 发 环境 ,是我们坚持 和实施教师工作方 略的 出发点 和落 脚点 , 考虑 问题 、 制定 政策 、 编制方案 、 学策略等都不 教 能脱离它 , 要合 于客观实际情况 。同时 , 它为实现教育 理想提供 现实情 境 , 使之合理化 、 学化 。教育理想 则 科是我们教育 教学 工作要达到 的崇 高境界 ,是教育工作 者追求未来教育 的合理希望 ,它必须 根植于教育 现实 沃土之 中, 并必须树立在教育现实基础之上 。用它来鼓 一2 6 7 —【 其他综合 】 “ ”峰 ”松 ” 咏 ”生 ”平 ”兴 ” 风 “ “ “ “ “ “ 。韵 脚分 别是 “n ” og og “n ” eg “n ”og “n ”mg “ g 。 韵脚 分 n ” eg “n ”o g “n” eg “ ”m ” 在 ’ ’ 类“ 十三辙 ” 中属 于“ 中东辙” 一韵 。可见 , 作者对古代 传 统切 实做到 了继 承 ,为了抒情 的需 要在形式 上也做 到 了“ 容变 ” 。 古体 四言诗常常是八句 、 十句 、 四句 、 十句 、 十 二 三 “惟妙惟 肖地刻 画出来 ;充分体现 了作 者对泰 山观察之 细致 、 体会之深刻 、 象之丰 富和对 泰山无 比热爱 的深 想 厚 感情。 二节写的是 泰山的 自然景观 。“ 第 磐石摩崖/ 绝 壁 峻峰/ 泉潭溪瀑/ 汉柏秦松 ” 。一 幅幅优 美宏大 的山水 画从 眼前缓缓滑过 ,仿 佛作者把我们 带进深 山正一一 述说 泰山的妙处 , 而我们 也乐意 陶醉 于泰山 的美景 中。 “ 磐石摩 崖/ 壁峻 峰 ” 绝 两句 写 的是 泰 山的石 头 , 磐 由“ 石” “ 到 摩崖 ” 绝壁 ” 到“ 到“ 再 峻峰 ” “ ,泉潭溪瀑 ” 一句写 的是泰 山的水 , 泉” “ ” 溪 ” 到“ , 由“ 到 潭 到“ 再 瀑” 山水的 体积愈来愈 大 , 而空间 的位置也 依次 由低 到高 , 体现 出 泰 山有多高 、 水就有多高的神奇和灵秀。“ 汉柏秦松” 一 句写 的是泰 山的树木 , 秦松 、 汉柏代 表着泰 山最 古老的 树木 , 现出朝代 的变迁 和历史 的久 远。在这一节对 自 体 十二句 。这首《 山赞》 泰 采用的是少有的十六句 , 反而显 得形 式更加美好 。它给人以均齐美 , 节奏美 、 音乐美 、 对 称美 和简洁美 。所 谓均齐美 ,就是充分利 用 了汉 字独 体、 方块 的特 点 , 每个字 就像 一位 士兵 , 每一 句就像 一 个 队列 , 每一节 就像 一个方 阵 , 整首诗就像 阅兵式上 的 支 仪仗 队,在视觉 上给人 以均齐 的而不 是散乱 的美 感 。所谓 节奏美 , 是平仄或相 间或相对 , 就 呈现有规 律 的变化 , 声调 阴阳相错 , 吟诵起来抑 扬顿挫 、 和谐 悦耳 。 一所谓音乐美 , 就是借助有规 律的韵脚 , 同一韵 的声音 间 隔 出现 , 往复 回应 , 人 听起 来悦 耳动 听 , 生一 种和 使 产 谐 回环 的美 感 。所 谓对 称美 , 是充分 利用 了“ 音 ” 就 单 “ 独体 ” 方块 ” “ 的独特优 势 , 对称 融于 句型 、 把 结构 、 音 调、 词意 中 , 对称发挥得 淋漓尽致 。如“ 日捧 月” 使 擎 和 “ 凌云驭风 ” 是动词性并列 短语 ,磐石 摩崖 ”绝 壁峻 都 “ “ 峰” 泉潭溪 瀑” 汉柏秦松 ”都 是名词性并 列短语 ,百 “ “ “ 姓 祈福 ” 文人 题 咏 ” 帝 王 封禅 ” 三教 共 生 ” 盛 世 和 “ “ “ “谐 ” 华夏太平 ”天人 合一 ”万事 俱兴 ” “ “ “ 都是 主谓短语 。 这 些巧妙 工对 的短语 所 具有 的对称 美是这 样悦 耳 、 顺 口和赏心 。这首诗 还具有简 洁美 ,从字数 上看仅仅 6 4然 景观的描述 中 , 石头代 表 了泰 山的骨 骼 , 水代表 了泰 山的血液 , 树木则代表 了泰 山的衣冠 。 一节写 泰山的 第 宏伟 气魄 , 这一节 写 泰山的 自然景 观 , 前后 照应 , 使这 两节衔接得更为 紧凑 。第三节写的是泰山的人 文景观 。 由于泰 山是一 座文化 山、 宗教 山 , 老百姓从古 至今为 了 祈求幸福纷纷 来泰 山焚香朝拜 ;历代钟情 泰山的文人 墨客 留下 了大 量歌颂泰 山的诗篇和石 刻 ;具 有雄才大 略 的帝王在太 平盛世和天 降祥 瑞之时登上泰 山祭祀天 地 , 调君权 神授并 彰显 自己的丰功伟绩 、 强 和谐盛世 ; 泰山的道教 、 佛教 、 家文化的三教合 流 , 儒 融为一体 , 是 泰山宗教 的重要特征 。普照寺是 现存 泰 山最完整 的佛 教寺 院 ; 五贤祠 内祀孙 明复 、 石守 道 、 安定 、 胡 宋焘 、 赵 国麟 五贤神位 ; 阳观 是道家全真教 派著名道观 。儒 、 三 字, 符合 一般作文 “ 承转 合” 起 的规 律 , 为完 整表意 留下 了必要 空间 , 这就客 观上要求必须 在炼字 、 句 、 炼 炼意 、 炼格上 狠下工夫 ,以最 简洁 的语 言文字描绘 丰富多彩 的客观世 界和丰富 的内心 情感 , 从这 首诗来看 , 的确显 示 了作者深厚 的文学功底 。 从 内容上看 , 一节 “ 第 巍巍 岱宗/ 峙天 东/ 日捧 雄 擎 月/ 云驭风” 凌 写出了泰 山的雄伟壮丽 和神 奇 。“ 巍巍岱 宗” 是对泰 山形 象 的集 中阐释 :巍巍 ” 有两个 词义 : “ , 高 俊 的样 子 ; 形容崇高 。 用在这 里形容泰 山是再恰 当不过 了。高俊指泰山 的外表 , 崇高指泰 山的精神 。“ 为泰 岱” 山。“ ” 宗 为长 ,五经 通义 》 :宗 , 《 云 “ 长也 , 言为 群岳 之 长 ” 岱宗” 。“ 意泰 山为五岳之首 、 山之首 。“ 群 巍巍岱宗 / 雄峙 天东 ” 句是这首 诗的起 旬 , 门见 山 , 两 开 直接交代 了泰山的宏伟气 魄和所处 的地理 位置 。“ 峙天东 ” 雄 把 我们 的视线一下子集 中在泰 山身上 ,在 总体上对泰 山 有 了一个 雄伟 的印象 。“ 雄峙 ” 字 , 二 紧扣题 目, “ ” 使 赞 字得到 了落实 。 擎 日捧月/ “ 凌云驭风 ” 意思是说 : 山白 泰 天用高大 的臂膀 向上托 举起太 阳 ,晚上就用 巨手将月 亮捧起 ,它具 有宏大 的志愿 ,它直 上云霄并将 天风驾 驭 。“ 日捧月” 擎 体现 的是泰 山的高大 ,凌云驭风 ” “ 体现 的是 泰 山的胸怀 。“ ” 擎 就是 “ 向上托 ” “ ” ;捧 就是 用手 捧 ,凌 ” “ 就是“ 升上 ” “ ” ;驭 就是 “ 驾驭” 。这两句 对仗工 释 、 三教集 为一体 , 山宗教文化 的一个特点 。“ 道 是泰 百 姓祈福 ”写的是百姓文化 ,文人题 咏”写的是文人文 “ 化 ,帝 王封禅 ” “ 写的是帝王文 化 ,三教共生 ” “ 写的是宗 教文化 , 涵容 了泰 山文化遗产 的本质特征 。 四节是对 第 当今太平盛世 、 国泰 民安 、 政通人和 的深情歌颂。“ 盛世 和谐, 华夏太平” 两句从 政治的角度着眼 , 对当今和谐社 会给予 了真实反映 。 在作 者眼中 , 屹立于世界东方 巍然 的泰山就成 了中华 民族这一东方巨龙的伟大象征。“ 天 人合一历 事俱兴 ”两句则揭示 了万事兴 旺发 达的深刻 哲理 。人类 只是天地万物 中的一个部分 , 人与 自然是 息 息相通 的一体 , 只有 具备 天人一 致 、 人相应 的思想 , 天 各种事业才会兴旺发达。“ 天人合 一/ 万事俱 兴” 为结 作 句既是对全诗 的概括 ,同时也使全 诗的思想境界达 到 了高峰 , 点明深化 了主题 。 孙 京家从青年 时代 就对泰 山情 有独钟 ,他对泰 山 做过 全方位的研究和思考 , 以这首气势磅 礴的《 山 所 泰 赞》 既是 他厚 积薄发 的结果 , 也是他高屋 建瓴 的心血结 晶。这首诗 还因为抑扬顿挫 、 和谐悦耳 , 著名音乐家 被 吕远 、 著名歌 唱家杨洪基所看重 。2 1 年夏天 ,泰 山赞 00 《 歌》 仿佛 天籁之音 , 横空 出世 , 在泰 山之巅 , 飘扬 迅速传 整 , 擎 ” “ ”“ ” “ ” “ 对 “ ” “ ” “ 对 凌 , 捧 对 驭 , 日” 云 , 月 对 “ 。同时 , 使用 了拟人 的修辞格 , 象地照应 了前 风” 还 形 两句 , “ 使 雄峙天东 ” 得到 了落实 。“ ”捧 ”凌 ”驭 ” 擎 “ “ “ 四 个完全人 性化的动作将 泰山开 阔的胸怀 、磅礴 的气势 一遍大江南北 。通过赏读 诗歌《 山赞 》 泰 和赏 听歌 曲《 山 泰 赞歌 》 使 我们领 略到 了作者 开阔博 大的胸襟 , 极洒 , 积 脱 的人生态度 , 直抒 胸臆 、 质朴 刚健 的抒情风 格和慷慨 凝练 的美学风骨 。 2 7 7 —