周迅:对于爱情,我依然执着!
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周迅去哪了呢？
从2011年底，周迅似乎就进入了冬眠的状态。中间除了为《画皮2》、《听风者》和《云图》站台宣传，你几乎见不到她。她到底去哪了？
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“如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？”
“会啊。”
“会一直找吗？”
“会啊。”
“会一直找到死吗？”
“会。”
“你撒谎……”
这是电影《苏州河》开场的对白。“寻找”是《苏州河》的关键词，对周迅个人而言，“寻找”同样也是一个非常重要的关键词。和美美一样，周迅也一直在寻找一个，当她离开以后，能够把一生的时间花在找她上，并且一直找到死的人。
1993年，周迅跟随一位摇滚歌手来到北京。那位摇滚歌手是窦鹏，窦唯的堂哥。继他之后，贾宏声、朴树、宋宁、李亚鹏、李大齐和王烁成为周迅的前任男友。
1993年，窦鹏去杭州演出，周迅与他相识，很快，周迅就跟着他去了北京。他们两个人在一起5年，不知道为什么就分手了。后来，周迅和贾宏声在一起，在《苏州河》这部电影里，贾宏声演的正是那个一直找一直找牡丹的马达。再后来，贾宏声换成了朴树。
周迅爱上的前三个男人都很相似，摇滚、脆弱、神经质、有才华，你甚至都会怀疑，周迅爱上的其实是同一个男人。这么说有点不太宽容，与他们三个人相比，后来出现的宋宁，看上去只是短暂地填补周迅感情上的空白而已。接下来的“靖蓉恋”在周迅的感情史上则值得大书一笔，当时周迅似乎已经做好相夫教子的准备，然而，在所有的人都不知道内情的情况下，又一场“情变”发生了。
接下来的是造型师李大齐，周迅曾经说，嫁定这个男人，她也曾经说过，没有这个男人，她会死。但等到最后的却是淡定的“分手声明”。离现在最近的一段恋情就是看上去就不太靠谱的，而且已经结束了的，她与王烁的姐弟恋。
人们很难知道，这些恋情转承起合中的真相到底是什么。不过，人们完全可以从中看到，爱情对周迅来说，是如同氧气一样必须的，不可或缺的东西。如她演的那些角色一样，她全无保留地把自己奉献给一段段感情。周迅自己也说过，她的人生，似乎只有一个驱动力——爱情。
李少红评价周迅，说她从爱情中学习表演，从爱情中学习成长。
周迅的爱情至上还体现在，她从来没有绯闻男友，她有的，就是男友。即便分手，她也清清楚楚，明明白白。如同她与李大齐分手时的声明：“周迅小姐坦荡面对外界，对情事并无刻意遮掩。这是周迅小姐一贯的价值观，过去如此，往后亦复如是。”
在周迅看来，不管是否身处娱乐圈，爱情这种事就不应该遮掩，就应该大方示人。即便分手了，也不应该忌讳得连个交代都没有。文隽透露，多年前，他在酒桌上碰到为《海滩》宣传的李亚鹏和周迅。李亚鹏主动告诉所有人：“我和周迅分手了。”周迅当即站起来，端起酒杯：“但我们还是朋友。”
这样子的坦坦荡荡，实在让人心惊。
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然而，周迅似乎发现了比爱情更重要的东西。
周迅说，以前她没怎么生活过，她的生活就是去剧组，她的生活被工作和爱情占满了。而现在，她尝试独处，过自己的生活。
这很有意思，这个女人在演了20多年戏后，突然发现自己的生活没了，然后从头开始去找生活。这不禁让人联想到杨德昌导演的《一一》里面的一个场景，金燕玲饰演的妈妈哭诉：“为什么我的生活就是这么日复一日的重演。”
周迅与金燕玲饰演的这位妈妈当然不一样，周迅拍戏的生活几乎不可能有重演的机会，她总是从一个角色跳到另一个角色，从一段感情切入另一段感情。有趣的是，在这样的情况下，周迅同样惊觉：生活没了。
周迅说，她没有一个时间真正属于她自己，让她能知道自己真正是谁，她真的喜欢什么，她真的不想要做什么。“我不是说我拍戏了，我也不是说拍戏不重要了，只是它没有这么的重要，拍戏只是生活的一部分，你懂我的意思？”周迅紧紧盯着我，生怕我误会了她的意思。
周迅要的是一个独处，要的是寻见自己的本来面目。
从2011年底开始，周迅给自己画上了一个休止符。她停止接新戏，她很少出席酒会、时装秀、红毯秀这样的场合，她没有在微博上说这说那的习惯。因此，在人们看来，周迅打了个弹指，就“闭关”了。
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看书，走路，做饭，闲聊，发呆，听音乐，喝咖啡。这些似乎就是周迅“闭关”时所做的事情。
然而，周迅做的并不止如此。休息了一年多，发现应该很大吧？周迅点头称是，然而，她的收获却是“看佛学的书”，然后“静下来想一想”。
最近《南方人物周刊》发表了对宗萨蒋扬钦哲仁波切的专访，在这篇专访的100个问题中，宗萨蒋扬钦哲仁波切回答了“中国的女演员你喜欢谁”这个普通的问题，宗萨蒋扬钦哲仁波切说，他喜欢周迅，看她的电影，他会忘了自己是在看电影。
而“闭关”的时候，周迅看的正是宗萨蒋扬钦哲仁波切的书，她还买了好些他的书，送给工作室的朋友。周迅说，可能因为宗萨蒋扬钦哲仁波切当过导演，她觉得自己比较容易看懂他的东西。“他就是有导演的模式。”周迅肯定地说。
周迅是一个非常容易情绪化的人，我的同事还在流传她去年在戛纳电影节情绪失控大哭一场的故事。对她而言，学佛的“戒”首要的，就是控制住自己的情绪，不要让自己陷进去太深。
她说，有的时候人会不知不觉进入情绪当中，猛然惊醒，她会对自己说：不要！出来！说这句话的时候周迅瞪着眼睛，用手指着虚空，煞是好玩。不过，从周迅的这个“猛然惊醒”，也可以发现，她的进步的确不少，人缺的可不就是这个“猛然惊醒”么？
周迅小时候常做一个一样的梦，她梦见自己站在一个很高的位置上往下看。为了示范，周迅特意站了起来，做一个俯视的动作。我开玩笑说：“你前世没准是天人吧。”
周迅说：“我不知道轮回多少时间了，应该都做过吧。”[阅读全文] [高清组图]
腾讯娱乐：这次你休息一年多了吧？
周迅：对，一年多了。体力恢复需要时间，我都拍戏20年了，一直在大量的透支，年轻可能不觉得，当你慢慢开始年长，体力没那么好的时候，这种东西就会出来。所以就需要休息，需要什么都不想，什么都不去做。
腾讯娱乐：你在电影里的投入是很吓人的，毫无保留。比如《李米的猜想》。
周迅：很吓人哈？对，那部电影的耗损很大，之后的《风声》也是。
腾讯娱乐：感觉上从《李米的猜想》之后你就远离文艺片，其实，在21世纪前几年，你还是接了挺多文艺片，比如《苏州河》、《巴尔扎克与小裁缝》、《香港有个好莱坞》、《那时花开》等等。
周迅：我觉得跟大环境有关系，你说的2003、2004那几年，中国就没有什么商业片，反而是电视剧有《大明宫词》、《像雾像雨又像风》、《射雕英雄传》。回过头去看看，我真的没有变，到现在我都是两个都在做。
腾讯娱乐：大环境的确有关系，但是你现在自己有工作室，完全可以找编剧写，找导演拍你想要的文艺片嘛。
周迅：哪有那么简单啊！没有那么容易的。而且，确实有一些文艺片找我，后来电影院也上了，我也去看了，但确实没有牡丹、美美这样的角色，我觉得当时推掉也是对的。
腾讯娱乐：《李米的猜想》和《苏州河》的主题都是“寻找”，对你来说，寻找也是很重要的动作吗？
周迅：其实我觉得每个人都是，都在寻找最基本的东西。有的人寻找感情，有的人寻找物质，有的人寻找精神，都是在寻找让自己觉得幸福开心的东西。我觉得这是人生的常态，人人都在寻找，特别是年轻的时候，寻找东西的欲望更加强烈。
腾讯娱乐：媒体很喜欢炒概念和贴标签，一看到你演《云图》，就说周迅要闯荡好莱坞了。但我觉得以你的性格，应该不会喜欢好莱坞的机制吧。
周迅：其实我觉得在哪拍真的不重要，因为电影本来就是世界语言。你说一位画家，他在中国画画和他在美国画画，有什么本质上的差别吗？应该没有吧。
腾讯娱乐：就如同《一代宗师》里说的，南拳又何止北传呢？
周迅：对，我觉得好莱坞是一种方式，欧洲是一种方式，中国是一种方式，哪里的电影都是一种方式。我觉得从这个范围进入到那个范围不重要，最重要的还是电影本身。
腾讯娱乐：我觉得《苏州河》和《云图》有相似的地方，就是一个人出现在多种场合，有一种冥冥中自有天意的感觉。
周迅：这个观点比较新。我当时看剧本就觉得它的故事很东方，有很多佛学中的轮回、因果的东西。很久以前我看过美国作家写的《前世今生》，当时很着迷轮回这回事。后来我看过一些佛学的书，我是挺相信轮回和因果的。
腾讯娱乐：纵观你所有的作品，其实也有很明显的“云图”特色，比如说，《苏州河》是男人拼命地找女人，《李米的猜想》是女人拼命地找男人，两者形成了有趣的对照。
周迅：可能我看东西也有一个惯性，可能我看到这一类东西我就诶诶诶，你知道吗？
腾讯娱乐：还有，你刚入行拍的第一部电影是演狐狸精，后来在《画皮》和《画皮2》中演的又是狐狸精。所以，你有感觉“云图”其实在你身上再三重演了吗？
周迅：对啊，其实我当时演《画皮》就有这个感受，又是一个轮回的感觉，我当时就想，怎么又找到我了呢？所以从生活中的种种细节上来看，你说我能不相信这些东西吗？我相信所有的这些东西都是很清楚地连接在一起的。
腾讯娱乐：其它的电影或者电视剧还有这种例子吗？
周迅：我现在一下子想不起来，但这种瞬间其实挺多的。就比如说拍戏的内容可能真的是我生活里曾经发生过的，有些就是拍完戏以后在我的生活里居然真的发生了。所以这个东西很微妙。你看我演的角色很执着，为爱情执着，我生活里面也是这样。我觉得可能是互相影响，演的是这样的人物，生活里也就这样做了。
腾讯娱乐：拍戏对你的影响更大吧。
周迅：就是从电影中发现爱情的残酷。为什么小的时候一定要看什么爱情童话，一定要描绘得那么美好呢，到了最后都是王子和公主幸福地生活在了一起，其实生活没有那么美好。
腾讯娱乐：很多人很难接受因果、轮回，你怎么就能接受呢？
周迅：我从小就相信冥冥中有另外一个世界，从小就无缘由地相信，我家里也没有这方面的东西，小时候也没有机会看这方面的书。可能我哪一辈子是修行人吧。
我始终相信人心向善是好的。后来身边有很多朋友是学佛的，比如陈坤，所以我也开始接触佛学的书，再加上生活的感悟，就越来越觉得佛学是非常让我信任和有安全感。
腾讯娱乐：大概是从什么时候开始的呢？
周迅：五六年前真正开始看一些东西，听一些老师说这些东西。
腾讯娱乐：我觉得一旦接受因果这件事，接下来的必然动作就是“接受”了。
周迅：对，但接受真的不是这么容易的。如果你一直比较清醒，你就会跟自己说要接受。但有的时候你就不自不觉就不再接受了，因为你习惯了，年轻时候的习性就在这里。
我现在还在训练我自己，当我情绪化的时候，我会非常明白告诉自己：不要！这只是你的情绪，让它过去，不要让它影响你。现在能够自己看到这一点，有的时候也会情绪进去一半了，然后我跟自己说，不要！出来！所以我现在还是蛮情绪化的。
腾讯娱乐：你记忆中情绪最失控的是什么？
周迅：还是不要听了。
腾讯娱乐：难道比《画皮》还恐怖？
周迅：对。
腾讯娱乐：之前说到《苏州河》和《李米的猜想》的主题是“寻找”，那么你自己，现在是还在寻找，还是说，比寻找更重要的是放下和接受呢？
周迅：对，接受和放下自己，你说的对。
腾讯娱乐：佛教的三无漏学是“戒定慧”，你的功课怎样了呢？
周迅：我现在自律都没有很好，我指的是精神上的自律，因为我最大的问题是情绪上的，我太敏感了，总是很容易就情绪化。我正在学习这方面的自律，所以现在还是定不住。
回听采访的录音，惊讶地发现，周迅的声音中蕴含的信息量是如此巨大，远远超过了她说的那句话本身的意思。
她的声音非常富有层次，如同宣纸可以揭开六七层。周迅常常说她不会说话，的确，有些时候她一下子找不到合适的字眼，干脆就“对对对”了。然而，她的声音却明白无误地把她的意思传达出来。或许可以这么说，在她张嘴说话之前，声音就已经把意义传达出来。以至于你会觉得，她说的那些话都是多余的。
说话的时候她面部的表情多变，手势也很丰富。我想，她如果愿意的话，她完全可以一句话不说，光靠表情和手势就足以把她想表达的全表达出来了。文字对她来说反而成了一个拖累，以至于她要反复地问对方：“你明白我的意思？”
这是一个“得意忘形”的女人。她身上总是没有什么烟火气息，她总是有一股为了自己要过的那种生活，或者自己想要的那种爱情，而奋不顾身的架势。她一直如扑火的灯蛾，随时可能扬尘而出，飞奔而去。
当这只灯蛾扑扇着翅膀停下来的时候，该是多么让人吃惊。