关于吐根哈特住宅的解读
关于吐根哈特住宅的解读
李伟
（南昌大学 建筑工程学院建筑系 2011级 6001111061）
[摘要]：该建筑位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。建造时间为1928-1930年，建筑面积为230㎡。它是为一个银行家建造的私人住宅，密斯传承并继续发展了流动空间的概念。它的特点主要是在起居室部分的空间设计和室内材料上的运用……
[关键词]：密斯 吐根哈特住宅 设计理念 中国艺术与哲学
（一） 建筑师的背景 路德维希·密斯·凡·德罗（1886年3月27日—1969年8月17日）生于德国亚琛， 德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现代建筑四大师。密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，人们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。1886年，密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭。密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺。保罗事务所当学徒，还是在彼得。贝伦斯手底下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所。这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。直至现在，在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论。
（二） 项目背景
1. 该项目是受吐根哈特先生委托，因为吐根哈特先生是一位银行家，所以在经费和材料运用上不会遇到很大阻碍。
2. 建筑选址位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面为公用绿地，北面为一条公路。
（三）设计分析
1. 总平面
2. 体量分析
3. 平面布置
4.
（四）理念在中国艺术与哲学中的体现
“少就是多”的含义我们可以很轻易的从几千年的中国传统美学中品味出来，而国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画卷，而是在于那一大片留白之中那醒目的几笔。留白要留多少，怎么留？当“少就是多”从密斯口中说出来时，并没有东方人悠闲与怡然, 有的只是德国人的严谨与理性，少绝不是空白而是精简，多也绝不是拥挤而是完美和开放性的空间。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。由于形式上的精简，容易模仿，因此很快影响到世界各地，也影响了其它 领域的设计。
“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的名词，毫无疑问，这在当时属于创造性的突破。开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通的、隔而不离的空间开创了另一种概念。它对西方来说是新玩意儿，而在古老的东方，无数知名或不知名的文人和工匠早已知道并精通了流动空间这一概念。而著名的>更是将其理论化了，“步易景移”，“虚实互生”，苏州园林就是最好的证明，咫尺天涯就是他们对“流通空间”出神入化的理解与应用，“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”。中国文人对这种空间的理解与密斯又何其相似. 。
密斯虽然从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往，但俩者又有着惊人的共通性。而他的流通空间之所以与中国园艺全然不同，就在于德国人骨子里严谨和实用性，他是室内环境，所以更趋于实用。而中国园林的流通空间是刻意营造的随意的，他是室外的，它更是流动的，更趋于观赏性，抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些有限环境里的无限空间中, ，显然二者都成功了. 。
[参考文献]：>