楚漆器在国内外的发展及价值

第4卷第6期

2009年6月

　　　　　　　　　　　长春理工大学学报(高教版)

Journal of Changchun University of Science and Technol ogy (H igher Educati on Editi on )

Vol 14　No 16Jun . 2009

楚漆器在国内外的发展及价值

杨　薇

(武汉信息传播职业技术学院公共基础课部, 湖北武汉, 430223)

[摘　要]　本文论述了战国时期楚国漆器的艺术成就, 阐明了它在中国古代、现代的发展, 在日、韩等国的发

展及影响, 分析了楚漆器所具有的现代价值, 最后简单指出了中国漆工艺的发展现状不容乐观, 我们要努力振兴中国漆文化。

[关键词]　楚国漆器; 发展; 漆艺; 价值

[中图分类号]　K87617　　　　　　[文献标识码]　A

[作者简介]　杨薇(1980—) , 女, 山东招远人, 硕士, 　　漆器在中国有着非常悠久的历史, 早在距今7000河姆渡新石器文化遗址就出土了一只漆木碗, , , 时期的漆器大多出自楚墓产量多, 品种全, , 和卓著的艺术才能。战国以后, 虽然中国漆艺经历了许多历史变革和重大的技术进步, 但是楚国漆器的传统风格和基本的制作工艺特征一直保存了下来, 充当了漆器历史发展的奠基石, 并影响至今。

, 万千气象尽显方二、楚国漆器的发展

(一) 楚国漆器在中国的发展

战国以后的漆器几乎都是在楚国漆器的基础上发展起来的。战国时期的楚漆器取得了巨大的艺术成就, 并且经久不衰, 一直绵延到西汉。在汉代, 夹纻技术完全成熟, 取代了其他器型技术, 成为汉代漆器最典型的胎骨技术, 使中国漆器在造型上有了极大的突破, 无论何种器型都可用此技术制作, 就连魏晋以后, 佛教大举输入中国期间, 为了搬动方便, 人们也用夹纻工艺制造各种佛像和祭祀用具, 并在唐代形成了“夹纻造像”的高潮。东汉至魏晋南北朝时期, 战乱频繁, 社会动荡, 漆器发展极为缓慢, 直到唐代, 漆器业复苏, 这时出现了流行于唐、宋两代的“平脱”漆器, 它以楚漆器工艺里的“扣器”工艺为基本原理, 唐代盛行的主要是“金银平脱”漆器, 但由于“耗费弥多”, 助长了“奢侈靡费之风”, 因此被禁绝, 此种工艺只能在民间悄悄流传, 直到宋元时期, 沿海的工匠用精心磨制的贝壳薄片代替金属, 取得了更好的效果, 于是“薄螺平脱”流行起来。中国古代还有一种精湛的漆器制造工艺———雕漆, 它萌芽于战国时楚国漆器里兴起的针刻工艺, 雕漆从南宋时开始发展, 到元代形成鼎盛, 这一时期的作品刀法雄浑苍劲, 毫无明清时期的呆板萎靡之气。至此以后, 中国古代漆器步入衰落, 再无大的建树。

直到现代, 由于中国开始重视包括艺术在内的各个方面的建设, 濒于消失的中国传统漆器才得以重登历史舞台。到上世纪80年代, 中国的漆器工艺生产有了较大发展, 全国各地遍布了大大小小的漆器生产厂家, 主要分布在北京、上海、天津、福建、广东、江苏、浙江、山西、陕西、四川和湖北等省, 他们不仅生产满足国内人民生活所需的漆品, 同时还生产特色漆品出口创汇。时至今日, 随着社会的发展与进步, 在战国时期达到极盛的楚国漆器, 已经演变成为艺术领域里的一分子了, 中国现代漆艺的发展令人瞩目。随着现代科技的发展以及传统漆工艺的不断变革, 上世纪60年代以后, 中国的漆艺逐渐形成了“两头并进”的格局。一方面, 现代漆器的工艺与风格在继承和发扬了

一、楚国漆器的艺术成就

楚国漆器造型夸张奇特, 色彩热情强烈, 纹饰飞扬流动, 画面诡谲莫测, 处处洋溢着楚人对生命自由的热爱, 对自然的崇拜, 以及对天的敬仰, 同时也体现出了楚人对神秘宇宙的恐惧, 却又忍不住小心窥探的求索精神。一句话“天人合一”, 就是楚漆器的艺术的精髓所在。具体表现在三个方面:

一是漆胎制作。楚国漆器的胎体绝大多数是木胎, 并且有厚薄之分, 厚木胎漆器结实、耐用, 薄木胎漆器轻巧、便携。它的成型方法有斫木成型、卷木成型、镟木成型以及雕刻、拼接。雕刻成型的漆器在楚国漆器中占有很大比

例。此外, 楚国还有一部分漆器的胎体为夹纻胎(有学者断定为楚人创始) 、竹胎和皮胎, 它们具有轻巧, 以及在气候变化时不易开裂变形的优点。

二是漆器髹饰。装饰漆器最主要的方式就是直接在漆器上彩绘。楚人喜好鲜艳富丽的颜色, 所以楚国漆器通常在黑漆上描画红、绿、褐、黄、蓝、金、银等颜色, 具有强烈的视觉冲击力, 使它们所特有的神秘诡谲却又浪漫热情的气息扑面而来。“除了彩绘, 楚人装饰漆器还有雕刻、镶嵌、针刻、扣器等方式, 这些方式在当时属于高新技术难能而可贵, 所以仅仅用在少数器皿上”, 但是为后代漆器的发展奠定了基础。

三是装饰纹样。楚国漆器纹样大多是在商周青铜器纹样的基础上变形而来的, 不外乎动植物、自然景物和几何纹样, 还有一些主题画。但是楚人在漆器的纹样上非常重视线的表现, 无论是简单的几何图形, 还是复杂的故事场景, 无不用简洁流畅的曲线构形, 线条本身的韵律感使具

楚国漆器传统特征的基础上, 依据时代环境的需要, 兼收并蓄许多其他工艺的一些长处, 有选择地利用某些木、竹、陶和金属等材质, 让它们的造型、髹饰更加符合人性化的特征, 并且把传统漆器进行再设计, 通过加减把手、柄、足以及改变局部等办法, 使之在使用上更照顾使用者, 更能满足现代人的审美需求; 另一方面, 中国的漆画艺术改变了自己的附庸地位, 走上了独立发展的道路。现代漆画是艺术与科学、绘画与工艺、设计与制作相结合的产物, 漆画运用传统的髹漆工艺, 吸收油画、版画和中国画的营养, 丰富了漆画的艺术表现力, 又可保持自身的艺术品格, 漆画艺术已经成为了一种独立且独特的艺术表现形式。《中国现代美术全集(漆画卷) 》里漆画家吴可人先生的作品《马蹄莲》, 带着强烈的绘画的表现力, 又充分体现了漆的趣味, 利用漆艺长于肌理效果的特性, 把肌理恰到好处地置于具体形象中, 赋予其生命, 具有强烈的艺术表现力和张力。

(二) 楚国漆器在日、韩等国的发展

由楚国漆器的传统工艺发展而来的“夹纻”““雕漆”等工艺, 到了东亚, 特别是日。”技术, 在, “夹纻”或“卷素”, “夹纻”技术运用于其他造型艺术; “平脱”工艺传入东亚后, 被奉为经典, 并频繁地在制作漆器的过程中使用, 直到现代, “薄螺平脱”还被认为是朝鲜漆器最显著的工艺特色; 楚国漆器髹漆方法的基础上发展起来的“素髹”漆器, 世人都为之倾倒, 传到日、韩以后, 它们所独具的漆艺韵味深刻影响了日、韩漆器的主流风格, 它们所营造的审美趣味至今仍引导着日、韩漆艺的发展取向。虽然雕漆工艺在日本发展的不是很好, 但是日本的漆艺人在输入中国各种漆工艺的基础上, 不断继承和发展, 使各种工艺互相糅合, 取长补短, 现在日本的艺术家善于以科学的方式掌握精细的艺术技巧, 使作品具有引人入胜的精致, 他们深刻理解漆艺的传统技法, 运用得极具现代魅力, 创造出富有现代气息的漆艺品。楚国漆器在日、韩等国的发展, 极大推动了漆艺的传播, 迄今为止, 日本的漆艺仍然名列世界前茅, 日本成为名副其实的“漆艺之国”。

漆艺的表现内容丰富多彩, 色彩绘画简约明快, 工艺技法推陈出新, 所制作的漆器中既有能反映传统民族特点的元素, 又有能展现现代特征的, 与时代合拍的简洁、大方、流畅的元素。现代漆艺中脱胎于漆器的漆画艺术, 因其可塑性强, 技法多变以及抗潮防腐, 容易和现代建筑协调一致的优点, 已经在环境艺术中大显身手, 壁画、壁饰、屏风在现代建筑中的装饰, 不仅有效地利用了空间, 同时也满足了现代人多元的审美情趣。

(二) 学术价值

多年以来, 许多历史学家都认为中华民族的发源地为黄河流域, 中原文化为中华文明的起源, 自从长江流域陆续发现了许多古文化遗址, 出土的文物才证明长江流域同黄河流域一样, , 楚文化同中原文化一起影响着华夏文明, , , 原始色彩, ”, 。, 所出土的大多是当, 因此它们不像青铜器那样受到礼制的诸多束缚, 所表现的题材除了神话、祖先外, 绝大多数是对日常生活场景的描绘, 也因此使现代历史学家和考古学家可以了解到, 一个具有巫的情结的民族, 他的文化面貌是怎样的, 他的社会生活如何, 他的文学艺术具有何等品质, 他的世界观及审美情趣是什么样的, 以及他在社会变革中发生何种变化, 是怎样生存、发展的。漆器掀开了楚人的神秘面纱, 使“楚文化中千奇百怪的想象、热烈真诚的情感、变幻莫测的形式……生动、具体地呈现在我们面前”。

(三) 经济价值

楚漆器因其奇特的造型, 飞扬的纹饰, 绚丽的色彩, 精细的制作, 赢得了人们的喜爱, 以拥有一件这样的漆器为乐事, 为了满足人们的这种需求, 一些漆器制作工厂专门从事楚漆器的仿制, 作为旅游的纪念品。许多古代漆器流传至今, 不易保存, 复制工厂对这类漆器中的重要标本与精美漆器进行复制, 作为展览中的辅助展品及馈赠中外学者的礼品。漆器是楚地最有代表性的传统艺术品, 它不仅具有浓郁的东方气息, 更带有鲜明的地方民族特色, 对于向往东方古老文明的外国人来说, 浪漫而神秘, 极具吸引力, 因此许多工厂联合博物馆生产复制品出口创汇。除此之外, 政府充分利用这种资源, 发挥楚地的文化优势, 集中力量进行旅游开发, 在楚文化的带领下, 全力打造以文化为中心的楚地旅游品牌, 创造了更大的经济效益。参考文献:

[1]　邵学海. 激情浪漫———楚国的艺术[M].武汉:湖北教育出版

三、楚漆器的现代价值

(一) 艺术价值

具有高度艺术价值的优秀漆器是实用性和审美价值的统一体。楚国漆器之所以获得了极大的艺术成就, 原因之一就在于它的实用性, 没有使用价值的东西, 迟早会被时代所淘汰, 因此现代漆器的最大价值也就在于实用, 如筷子、床柜、桌椅、屏风, 漆器无时不发挥着与生活息息相关的实用特性, 特别是在日本, 漆器占据了非常重要的位置, 建筑装饰用漆器、陈设品用漆器、家具用漆器、礼品用漆器, 天天使用的餐具更是离不开漆器, 甚至还开发出来用于医疗保健的漆器制品。不过人除了使用漆器外, 还会希望漆器能够赏心悦目, 楚国漆器即具有高度的观赏和审美价值, 在此基础上发展起来的现代漆艺亦如此。现代

社, 2001.

[2]　张正名, 邵学海, 编著. 长江流域古代美术[M].武汉:湖北教

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[3]　后德俊. 楚国的矿冶髹漆和玻璃制造[M].武汉:湖北教育出

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[4]　皮道坚. 楚艺术史[M].武汉:湖北教育出版社, 1995.