2012年中国纪录电影概述

2012年中国纪录电影概述

2012年的纪录电影，从创作制作到发行放映均呈现出一副驳杂的面目。在美学形态和制作水平方面，并未因其是电影，而较之其他途径播映的纪录片有整体性的差异。带有政宣意味的官方纪录电影和带有独立色彩的个性制作共处一个屋檐下，个别影片具有一定试水商业院线的意图，并出现了3D 纪录电影的尝试。但总体来说，在继续保持高速发展的电影产业整体态势下，纪录电影依旧是少有人关注的角落，缺少年度标志性的作品，院线市场的开拓仍然任重道远。

【创作篇】

根据国家广电总局电影局在2013年初召开的新闻通气会上发布的数据，2012年，通过电影审查委员会审查，获得“电影”资质的纪录片有15部。数量上逊于2011年的26部、 2010年的16部和2009年的19部，为四年来最低。较之电影故事片和动画片数量的逐年递增，纪录电影的数量却在2012年出现大幅度的降低，说明纪录电影

这一片种并未有效参与到电影产业发展的主流当中。缺乏相应的市场支撑，仅凭围绕每年重点宣传工作度身订做的几部影片和若干影响力有限的小制作，难以形成成熟的产业模式。

从2012年的15部纪录电影来看，由于缺少像2011年建党90周年这样的重大宣传纪念活动，政宣色彩突出的政府订制作品数量减少。

由西安曲江文化产业投资（集团）有限公司与西安曲江影视投资（集团）有限公司联合出品的《西安2020》是其中颇具特点的一部，该片自诩为“未来时”纪录片，在世界城市化进程的背景下，以未来愿景为载体观察城市发展，以城市发展为视点探讨人类发展，对未来时的西安做科学理性的推演，将未来愿景视觉化，科学理性的探讨城市发展与经济制度、思想文化、科技创造、社会生活，乃至精神文化等诸多层面相互之间的推动和影响。同名电视版6集纪录片年初在中央电视台《探索发现》栏目播放后，在西安当地形成了一定的区域关注度。

由北京音像资料馆出品的《无与伦比的辉煌——北京奥运记忆》系拍摄过《筑梦2008》和《北京奥运会官方电影》的知名导演顾筠的又一部奥运题材作品，体现了基于重大事件影像素材基础上，不断开辟角度、多次整合创意的制作思路。

《十号机密》首次披露了我国第一架全自主研发、使我国迈入世界航空强国的“歼十”战机诞生前后鲜为人知

的故事，并选取“歼十”战机的总设计师宋文聪、发动机设计师张恩和、总工程师薛志寿、试飞员雷强为代表，向世人揭示了中国航空人自强不息的民族精神和伟大爱国主义情怀。该片被称作有史以来第一部关于中国航空的纪录电影，大气平实，洋溢着人文主义情怀。

《超越那一天》是大陆首次采用3D 摄像机立体实拍的3D 音乐会纪录电影，全程记录了崔健与交响乐团合作的摇滚交响音乐会。该片的制作显然受到了近年在北美电影市场上形成一定关注的“演唱会实录”样式影片的启发。2008年，美国当红歌星麦莉·赛勒斯（Miley Cyrus ）为满足无法进入演唱会的听众拍摄了一部3D 音乐纪录电影《HannahMontana &Miley Cyrus: Best of both worlds Concert》，创下了平均单厅收入45560美元的纪录，至今仍然雄踞北美电影首周末三天单厅平均票房排行榜首，该片成本约500万美元，最终在北美拿到了6528万美元的高额票房。其后，乔纳斯三兄弟、贾斯汀·比伯、凯蒂·佩里等明星的3D 演唱会电影，均在市场上取得了成功，即便2009年在迈克尔·杰克逊逝世后上映的非3D 演唱会电影《就是这样》，也在全球创造了高达2.61亿美元的票房纪录。国内在2011年亦有《五月天追梦3DNA 》的尝试，但该片杂糅了一些剧情表演段落，因此并不能算作纯粹的演唱会实录电影。对于《超越那一天》来说，3D 技术的引入和电影院的高品质声效无疑将强化演唱会的现场感，因此不同于其他纪录电影，而有着一定的市场企图。影片拍摄完成后原本计划当年上映，并几次宣布敲定档期，但由于

各种原因又屡屡跳票，预计将延期至2013年投放市场。

《千锤百炼》和《身体的滋味》均属较为典型的独立制作纪录片。《千锤百炼》记录了四川会理的拳击教练齐漠祥和他的两个年轻徒弟的故事。齐漠祥是中国最早的职业拳击手，退役后一直在会理挑选适合拳击运动的孩子。拳击是他的信仰，为了拳击，他并不在意艰苦的条件和独身的生活。在他的精心调教下，门生何宗礼和缪云飞获得了一系列成绩，被选入省队，准备国家级比赛。齐漠祥虽然离开职业拳坛很久了，但他依然怀揣梦想，希望重新参加职业比赛，夺取金腰带称号。年近四十，齐漠祥开始努力恢复训练，准备参加在会理举办的WBC 拳王争霸赛„„该片由近年来在国际市场上获得不俗反响的影片《沿江而上》和《归途列车》的核心创作团队制作，张侨勇导演、范立欣监制、韩轶担任制作人，历时三年拍摄，具有鲜明的剧情纪录片色彩。虽然采用数码单反相机5D Mark II这一简便器材拍摄，但制作并不简陋，摄影、剪辑和声效等技术环节表现颇佳，从制作模式到美学形态均较之其他影片更为国际化。影片已在北美地区上映，并在多个国际电影节收获荣誉，包括2012美国圣丹斯电影节评委会大奖提名、2012年洛杉矶亚太电影节最佳摄影奖、2012美国德拉斯亚洲电影节最佳纪录片、2012意大利米兰电影节最佳纪录片、2012哥本哈根国际儿童青少年电影节特别奖等，并在2012年第49届台湾电影金马奖的评选中，一举夺得最佳纪录片大奖。

《身体的滋味》系青年导演王凡导演历时四年精心拍摄的一部舞蹈题材纪录片，深度挖掘北京现代舞团艺术总监高艳津子创作《水问》的精彩过程，同时近距离拍摄了美国现代舞编导Tere O'Connor 与北京现代舞团年轻舞者进行“即兴创作”交流的精彩过程，展现两者不同的舞蹈理念，探索中美文化的差异和艺术创作的激烈碰撞。为拍摄这部影片，王凡考察纽约、巴黎等地，邀请奥斯卡最佳纪录片获得者Allen Miller 联合制片，该片被《华尔街日报》称作中国第一部现代舞题材的纪录片，并参加了多个国际电影节的竞赛，获得英国万象电影节最佳纪录片奖、入围蒙特利尔国际电影节世界纪录片单元，并在北京国际电影节和洛杉矶美国电影市场等多个场合公开放映。

时长40分钟的纪录电影《飞虎情缘》，记录了美国“飞虎队”飞行员格伦·本尼达抗战时期在执行任务时遭日军飞机截击，跳伞逃生后被湖北监利县的农民救起，并辗转由游击队和李先念领导的新四军五师的官兵送回了在重庆的美军军部的故事。该片由中国人民对外友好协会出品，该协会会长李小林担当总导演，在宏阔的历史背景下，以小角度切入，唱响了一曲中美两国人民超越民族、国界及意识形态的友谊之歌。

《马青霞》是一部人物传记样式的纪录电影，全景式记述了清末民初的资产阶级民主革命家、教育家、社会活动家、辛亥革命女志士马青霞的生平事迹，马青霞在当时有“南秋瑾，北青霞”之美誉，影片的拍摄对于重新挖掘这一被尘封的历史人物，具有一定积极意义。

《年轻，我怕什么》讲述了一群因街舞梦想而相遇的年轻人的故事，这些年轻人创建了“搜秀舞团”，用优美的舞姿和青春的活力告诉人们，所有的快乐都可以源自对于真我的坚持！他们随时随地展示自己的魅力，将快乐传染给周围的所有人。该片电视版曾经于2012年02月在央视体育频道CCTV-5首播。

《三栖精兵》则是一部专门针对部队放映的纪录片，再现了“中国青年五四奖章”、“感动中国2010年度人物”、“爱军精武模范士官”何祥美的成长历程，展现了他的先进事迹和崇高精神，是中国人民解放军培育当代军人核心价值观、激励官兵爱军精武的一部影像教材。

《圣汤神韵-北京温泉》和介绍书法家生平成就的《张瑞龄》两部影片，也属企业和个人订制作品，多少带有一定的广告色彩。

纪录电影头号大户中央新闻记录电影制片厂在2012年虽然只出品了《十号机密》一部纪录电影，但却承制或参与制作了《无与伦比的辉煌——北京奥运记忆》和《西安2020》两部影片，数量上仍居前列。中央电视台、八一电影制片厂、北京科学教育电影制片厂、云南电影集团有限责任公司、北京音像资料馆和中国广播影视音像出版中心等各自出品一部影片，民营制作公司介入纪录电影生产的积极性有所提高，但都属小规模制作。其中，《超越那一天》和《千锤百炼》均有境外资本参与，属于合拍片范畴，前者系云南电影集团有限责任公司与3D 中华有限公

司（香港）联合出品，后者则吸引了来自加拿大等多个国家的多个电影节与基金资助。

2012年中国纪录电影目录

【市场篇】

根据国家电影票房信息系统显示的数据，2012年在主流院线市场能够统计到票房的国产纪录电影有14部，但真正形成一定规模放映的仅有五、六部，其中仅《索马里真相》和《无与伦比的辉煌——北京奥运记忆》两部影片属于当年度作品，其余均为陈年旧片。

从放映形态来看，14部影片却有很大区别。《索马里真相》是唯一一部按照商业电影宣发与营销策略推向市场的纪录影片，《仰望星空》、《无与伦比的辉煌——北京奥运记忆》、《加油中国》、《周恩来外交风云》、《复兴之路》等属于组织包场观看的情形，《归途列车》延续了其在艺术影院长线放映的战略，而《大明宫》和《天工开物》则系地方宣传放映之用。14部纪录电影中，仅《索马里真相》票房收入超过百万，票房榜第二名即落入10万以内的区间，共5部影片票房过万。

2012年院线上映国产纪录电影目录

由北京标旗文化传播有限责任公司和北京春秋时代文化有限公司联合出品的《索马里真相》是2012年度上映的国产纪录影片票房冠军，达到143.6456万元，虽然在主流院线来看仍属于彻头彻尾的低票房影片，但实际上已是近年来国产纪录电影中难得的票房业绩，某种程度上比2010年创造了200万票房纪录的《复兴之路》更值得称道，因为这是一部试图以纯商业操作模式在主流院线争取一席之地的纯国产纪录电影，所面临的是与众多商业性故事片同场竞技的弱势局面。

但《索马里真相》的市场成功无疑也有值得反思的一面。首先，影片的品质并不出众，该片的制作团队虽然付出了相当心血，甚至冒着生命危险辗转来到索马里，在一队雇佣军日夜保护下，耗时32天拍摄完成了这部影片，试图为大家揭示索马里那些不为人知的秘密。但无论从题材所涉的深度广度来看，还是本身的艺术呈现、制作品质都难以令人满意，某种程度上存有“投机”之嫌，更多的是利用了这一题材本身的关注度和猎奇性，而并非以影片本身的水准征服市场与观众；其次，该片出品方此前在低成本恐怖片的制作和市场营销方面富于一定经验，因此几乎是全盘照搬了此前针对惊悚和恐怖片的营销套路，不论是具有耸动性的广告语，还是与影片真实内容大相径庭的夸张海报，甚至在宣传中全然回避纪录片的说法，采取了种种吸引眼球的手段，难逃过度营销的指责。长此以往，对于将纪录电影推向市场，很难说是利是弊。

与之相应，《归途列车》的做法无疑更加符合纪录片特性，也更加令人尊敬。该片2011年尝试在MOMA 艺术影院公映，并在若干城市举办了“一城一映”的活动，累计放映22场、取得近4万元票房。在此基础上，2012年，该片继续稳扎稳打、深耕细作，全年放映影片达76场，获得6万余元的票房。与之类似，原生态讲述陕西社火老艺人生存状态，早于2009年便已制作完成、并游走若干国际电影节的《你听我跟你说》也在2012年进行了10场的小规模放映，获得2万余元的票房。此类富于人文关怀、具备较高艺术品质的纪录电影，面对惨淡的“钱景”，仍坚持探索影院放映的途径与可能性，不仅丰富了电影院线市场的类型品种，也充实了这一市场的人文厚度。