"流动空间"在江南古典园林中的运用

ｌ冒匡匿萤目ｌ量疆圄Ｉ————————————————————————————————————一ｃｏａ中外建筑２００３／４４９‘‘流动空间＂在江南古典园林中的运用

■成志军

摘要：江南古典园球利用“小中见大”，“动静对比”，“步移昔异”，“空间序列”等动观与静观相结合的方法，达到时空连续，空间流动的效果，在实践中自觉地运用了“流动空间”选种手法。

美键词：流动空间江南古典园林时空连续

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１东西方空间观念的差异独存在的可能，人与空问是体的。西方将

集中于苏州、扬州、无锡、南京等地的江空问独立为物，而在中国传统中人与空间是

南古典园林中丰富的空间层次、独特的布局台的。因此我们就不难理解为什么尽管我

和空间处理每法给人留下了深刻的印象，国古代造园家虽末系统地提出“流动空间“

“庭院深深深几许”也许正是这种意境的真理论，却在实践中自觉地运用了这些理论。

实写照吧。（图１）２“流动空间”在江南古典园林中的具

西方近代所提出的“多维空间”、“流动体运用

空间”等理论在我国园林中早有运用。尽管中国的园林与中国画是脉相承的，画

我国古代造园家并未系统地提出这种理论，家也就是造同家．无论是园子的主人还是画

但他们的造园实践却朴素地印证了这些理家都追求意的幽雅和境的深邃。于是多不遗图１留园平面论是有生命力的。在探讨建筑空间这范畴余力地以各种手法来增强景的深度感。如：

时，中西方所经历的途径是不相同的，西方是藏与露、虚与实、蜿蜒曲折变化等等，利用宅

以现代科学为依据，沿着三维空间、四维空问的渗透也可借丰富的层次变化而极大地

间、多维空间这样一个过程发展的，而我国加强景的深远感，如留园的人口由于巧妙地

古代匠师则凭着人和大自然的感一情交流和利用各种手段分隔空ｌ白Ｊ，于分隔的同时又使

感受直接着眼于意境的创造。换句话说．前之相互连通渗透，从而使空间显得格外深

者是靠逻辑、推理等科学方法，后者贝ｌ主要远。（蚓２）

是靠人的直觉。江南古典园林空间的渗透与层次变化

中国本无”空司”词，中国传统的空主要是通过对空间的分隔与联系的关系处

间观点是“我在其中”，并不孤立地注重视觉理所造成的。个大空间只有在分隔之后义

的重要性，而是注重作为我的整体，中国传使之有适当的连通，才能使人的视线从一个

统空间观念是空间思维，是心思维。特点是空间穿透至另外个空间，从而使两个空间

“非对象性”，追求“我在其中”，“我物不相气渗透，才能呈现出空间的层次变化。这

分”。精神含物质，物质含精神。强调对非物种手法和流动空间如出一鞲。

的重视，即对“无”的重视。而西方传统空间那么什么是“流动空间”呢７什么样的

观念是视觉思维，是脑思维。特点是“对象空间是流动的空间呢７就是说空间之间不是

性”，是“费视物”强调我物之分。把空间当孤立的、完全绝对限定的，而是互相渗透，互

作“物”，强调对“有”的重视。相流通的，互相之间有公共的部分。当然，流

中国传统思维特点是不将事加以符号动空间不是指一个空间，而是指至少两个

性抽象的可观，人在空间中怎知空间有无单（以上）卒问之问的联系，它们不是互相封囤２留园入口平面

万　方数据

５０匠髓量翟蜀【互互互二五——曩互受！！堕玉型１＿

防的，孤立界定，而是互相流动的，形象地

说，就是不是“你就是你，我就足我”向是

“我中有你，你中有我”。如密斯设计的巴

塞罗那展览馆，不管是它的各个山部空问

迁是内部空间和外部空间之间，都没有绝

对地限定，而是相互延伸，互相渗透，整个

万　方数据建筑的各部分空间和空外空间象水一样在流动。“流动空间”的意义在于彻底改变了我们以前的封闭空间的概念。在封闭的空间里，这个空间就是这个空间，你在其中只能感受到个空间，而“流动空间”不同，你在个空间里面，可以同时感受到两个甚至更多的空间，你会感到空间之间在流动，在对话，存交流，而不是静止、孤立、隔绝。流动空间是与传统的封闭空间相对的。西方近现代建筑追求其“流动空间”是为了突破破旧的古典建筑中的封闭空间。圳、对空间进行自由灵活的“分隔“概念代替传统的把若干个六面体空间连接成为整体的“组合”概念。这样，各部分空间自然地失去了自然完仝独立性，而必然和其它部分空间相连通，贯穿渗透，从而呈现出极其丰富的层次变化。人类空间概念的进步正是由人类文明的进步，人类生产力的发展所决定的。流动空间不佃为我们提供了交流对话的条件，还可以给处于其中的人的感受提供丰富的空问层次，丰富的景观。江南古典园林中“流动空间”的具体手法主要表现在以下几个方面：（）江南古典园林多处于市井，只能仵有限的范周内经营，为了追求境的深邃，利用借景、框景、对景、空问渗透等手法来增加空间层次感。毫无疑问某对象，直接地看和隔着重层次去看，其距离感是不尽相［司的，倘若透过许多层攻去看，尽管距离小要，佃给人感觉上的距离似乎要远的多。园林中的空间渗透使人的视线能够越出有限的屏障，由这空间而及于另～空问或更远的地方从而获得层次丰富的景观。（二）其次，江南古盟园林常借大量设置完全透空的门洞、窗口而使分割的空间互视线的连续性，江南古典园林中的厅堂多处于主要景区且十分开敞，透过开敞的隔扇或者廊而摄取园中——外部空间——景物，使室内外空间发生渗透。由于是白较暗的室内向亮处看，不仅有丰富的层次变化而且外部空间的景物还显得分外地绚丽、明快。如自狮子林荷花厅从内向外看，少数厅堂前后檐均分开敞隔扇，Ａ们甚至可以从～侧透过厅堂看另侧的景物视线先由内而及外，从而使更多层次的内外空间相互渗透。如网师园的梯云室，自前院的南侧透过前，后檐可直看到其后院内的景物，内外空间互相渗透，层次变化极为丰富。而作为现代建筑空间理论的“流动空间”，主要是借助墙体、玻璃、隔断、门窗等手段来进行空间划分，如作为流动空间的经典之作一密斯设计的巴塞罗那展览馆（罔３），其内外空间的渗透主要是借助自由设置的玻璃墙面和伸出的屋顶板，似分似台的内部空间是依靠大理石墙面的自由划分来创造空间渗透的。（三）再次，园林中的空间渗透手法并不局限于建筑本身，还可借助廊、花木、假山来界定和划分空间，以创造丰富的空间层次，（图４）近代西方建筑中的“四度空间论”是把时间和空间当作不可分割的体．这在古典园林的实践中也可找到相应的回音。即“步移景异”，“步移”标志着运间的推移而派生出视觉效果的改变，通过园林中的门洞、窗口并移动视点，空间流动感十分强烈，引起了人们极其强烈的快感。Ｃ作者单位：重庆大学建筑城规学院】参考文献：【１］童离江南园林志北京：中国建筑工业出版社．１９８４［２】刘敦桢苏州古典园林北京：中国建筑工业出版社．１９７９［３】彭一刚中国古典固林分析北京：中国建筑工业出版社，１９８６【４］朱文一空间・符号・城市——一种城市设计理论北京｛中国建筑工业出版社，

１９９３气，含有时间变化的因素，“景异”指困时相连通、渗透。留园的鹤所，呈敞』丁的形式东临五峰仙馆蓟院，在这一侧墙面Ｌ开了几个巨大的，完拿透空的寓洞，人的视线穿透～重又重的窗口、Ｌ］洞、而且有一个卒间看到一连串的空间，使若Ｔ个空间互相渗透，产生极深远的感觉。把辛外空『日Ｊ引＾室内也是强调

“流动空间”在江南古典园林中的运用

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被引用次数：成志军重庆大学建筑城规学院中外建筑CHINESE AND OVERSEAS ARCHITECTURE2003(4)5次

参考文献(4条)

1. 朱文一 空间·符号·城市:一种城市设计理论 1993

2. 彭一刚 中国古典园林分析 1986

3. 刘敦桢 苏州古典园林 1979

4. 童寯 江南园林志 1984

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3. 刘文鼎 从生长建筑到流动空间:国家地震紧急救援训练基地方案设计[期刊论文]-建筑创作2004(7)

4. 张成明. Zhang Chengming 建筑空间调式浅析[期刊论文]-安徽建筑2010(6)

5. 吕红 从中国古典园林看空间的中国建筑艺术[期刊论文]-山东科技大学学报(社会科学版)2003,5(2)

6. 陈文懿 城市、建筑、景观之于"针点"的思考[期刊论文]-美术大观2010(5)

7. 张静. 王钟斋. zhang Jing. Wang Zhongzhai 中国电信信息园区--规整逻辑中的流动空间[期刊论文]-上海建设科技2005(2)

8. 汪辉. 吕康芝. WANG Hui. Lü Kang-zhi 试论流动空间及其在园林设计中的应用[期刊论文]-林业科技开发2007,21(3)

9. 杨卫丽. 童乔慧. 杨洪福. YANG Wei-li. TONG Qiao-hui. YANG Hong-fu 曼纽尔·卡斯特与密斯的流动空间比较试析[期刊论文]-河北建筑科技学院学报2005,22(4)

10. 丁治宇. Ding Zhiyu 当代动态建筑与外部环境研究[期刊论文]-南京艺术学院学报（美术与设计版）2008(6)

引证文献(5条)

1. 倪韬 从现代角度看我国传统建筑——传统建筑空间流动性分析[期刊论文]-科技创新导报 2011(16)

2. 张涛. 王立强. 姚建 苏州拙政园空间特征分析[期刊论文]-沈阳大学学报 2010(2)

3. 赵乃莉 植物景观空间的营造[期刊论文]-山西建筑 2010(6)

4. 吕芬. 魏春雨 从视觉到事件——长沙简牍博物馆文化广场设计[期刊论文]-中外建筑 2009(7)

5. 汪辉. 吕康芝 试论流动空间及其在园林设计中的应用[期刊论文]-林业科技开发 2007(3)

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