解剖学的教案

解剖学教案

课题： 第 一 章 绪 论

时间： 2004年9月 (4课时)

课程类型： 专业基础理论课

目的及要求： 通过讲解使学生明白本课的学习内容以及学习人体结构的意义，并了解其理论的形成和发展过程。

重点与难点： 解剖与结构、形态与动态两对概念的含义及区别。 教具： 多媒体课件、人体骨骼

教程及内容： 第一节 本课程学习的内容：解剖与结构 、形态与动态。 有许多人一提到“解剖”就想到拿刀子在尸体上割。因为“庖丁解牛”“解剖而视之”已经叫人把解剖定论为“支解和剖析”。在医学上这是十分正确的，而对于造型艺术而言，仅仅只知道人体有那些骨骼和肌肉是很不够的。有的人看了几本解剖书，人体有多少肌肉、多少骨骼记得滚瓜烂熟，然而面对模特时却不知如何下笔。因为他忽视了一个很重要的问题，即活人是一个整体，他是许多肌肉和骨骼的有机结合，这种有机结合的构造我们把它称之为结构。 （出示多媒体课件和骨骼标本）

当医生拿起手术刀的时候，他要准确地打开人体身上的某一块肌肉的某一个部位，直取病灶。而当艺术家操起画笔或是一块泥料时，他所想到的不只是某一块肌肉或某一个部位，而是许多肌肉和骨头加起来的东西──结构。这也就是作为一个艺术家或未来艺术家所需要掌握的东西。

人体结构是很复杂的，当我们面对一个活生生的人体时，我们首先考虑的不是哪一块肌肉和哪一块骨头，而是他的整体结构。如我们可以把头部理解成一个球体加楔形，或者干脆把它看成是一个卵形；颈子看成是一个柱体；胸部

和臀部是两个楔形；四肢看成是圆柱体和截锥体。对人体结构的这样一种理解我们把它叫做几何结构。世界上所有的人肌肉和骨骼基本上是一样的，但是这些相同的肌肉和骨骼由于型号不一样，而组装出千差万别的人体形态。

形态和动态是两个不同的概念。人体的运动状态叫做动态，人们的动态是可以相互模仿的，例如，军人的步伐可以整齐划一，体操表演者和舞蹈演员可以把动作模拟得微妙微肖，天衣无缝。但是他们的面部五官各具特色，千人千面，剥下他们的外衣其肌肤胖瘦、体表曲线和外形比例也是各不相同的。这种不同是形态上的不同，是难以模仿的。世界上没有两个完全相同的人，哪怕是双胞胎也会有区别。人体形态和个体特征也是我们要研究的重要课题。 (出示多媒体课件中的人体形态部分)

第二节 学习人体结构的意义

有人认为不学人体结构，只要通过千百次刻苦训练也能画好人体。这种说法也不能说没有道理，但是这样做会使自己走很多弯路，而且在实际训练过程中也不可能不去研究对象，比如哪里是骨点、哪里是肌肉，对象形体结构的转折、比例形态等，你不得不去思考。实际上你还是在研究人体结构。须不知最后还是比学过人体结构的人稍逊一筹。认识论告诉我们理解了的东西才能更深刻的感受它。美术作品反映社会反映人是一个重要的方面，而我们要画好运动中的人物形象，其肌肉变化和骨点位置光从表面去看是画不准的，必须知道皮下的结构是怎样的，再看表面起伏才知道哪里是重要的结构，哪里是偶然的起伏和非本质的可画可不画的东西。因而“不学人体结构也能画好人体”的观点是不正确的，纯粹从表面去模仿必然要走弯路浪费很多时间。西方许多艺术大师都对人体结构和形态有很深的研究，达•芬奇还亲手解剖了十几具尸体并做了

大量的笔记。

（出示达•芬奇手稿图）

第三节 解 剖 史 话

解剖学是一门古老而年轻的学科。公元前3──2千年就有了解剖的记载，而成为一门学科在中国只不过是近几十年的事。

在西方研究解剖的时间较早一些，古埃及时就有了对解剖的研究，木乃伊就是见证。因为制作木乃伊需要解剖知识，同时也积累了解剖知识。 （出示《古埃及二十二格比例图》）

在罗马皇帝奥古士都的御医摩撒故里，人们发现了解剖石雕的遗迹，细观胸廓为人的骨骼，而位于其内的是猿心，可见古代西方把人的遗体也看得很神圣。

艺用人体解剖学的正式确立者，首推文艺复兴三杰，尤其是达•芬奇，他亲手解剖尸体并写下了大量的笔记，画下很多解剖图，而且对人体解剖结构和比例形态做了很深入的研究。他说：“美感完全建立在各部位之间神圣的比例关系上。”“人体可以成为对称的几何图形，如脸可以构成正方形，叉开的腿成为等边三角形，而伸展的四肢形成的图（案）形是希腊人认为最完美无缺的几何形──圆。”“躯干各部分的比例：矮胖的其各部分也肥短，瘦长的其各部分也瘦长，大小适中的其各部分都适中。”

（出示达•芬奇比例图）

在我国，“解剖”二字最早出现在战国时期成书的《黄帝内经》上。《黄帝内经》（灵枢•经脉第十三）里有这样一节：“若夫八尺之士，皮肉在此，外可度量循切而得之，其死可解剖而视之，其脏之坚脆，腑之大小，谷之多少，脉之

长短，血之清浊......皆有大数。”在该书《灵枢•骨度第十四》中还有关于比例的论述“黄帝曰：愿闻众人之度，人长七尺五寸者，其骨节之大小长短各几何？伯高曰：头之大骨围二尺六寸，胸围四尺五寸，发所复者颅至顶尺二寸，发以下至颐长一尺，君子终折......”

我国宋代画家李嵩也曾绘过一幅《骷髅幻戏图》，这说明我国古代画家对人体结构也曾有过思考，但由于时代的局限，画家对人体解剖没有深入直观的研究，所绘骷髅只是画家对人体骨骼的一种推测而已。

（出示李嵩《骷髅幻戏图》）

我国古代还有“立七、坐五、盘三”的人体比例口诀、“三停五部”的五官比例法则和人物面部形态的“面像八格”等人物画诀。这些画诀对于我们现在研究人体结构和形态仍然很有用，谌称“祖传密方”。

作业:

1、 解释解剖与结构、形态与动态。

2、 谈谈学习人体结构的意义。

3、 解剖二字最早出现在我国什么时期的什么书上，那段文字是怎么说的？

参考书目：

《金超教授授课记录》 本人整理

《艺用人体解剖学》文金扬 编著 朝花美术出版社56年10月第1版

《人体与绘画》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社74年4月第1 版

《画手百图》 [美]佐治•伯里曼 著 张健生 译 人民美术出版社79年4月第1 版

《艺用人体结构》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社78年9月第1 版

《动态人体解剖》 [德]约•谢培德 著 广西美术出版社90年4月第1版 《人体解剖彩色图谱》郭光文 王序 主编 人民卫生出版社96年12月第1版

课题： 第 二 章 人体概论

时间： 2004年9月 (4课时)

课程类型： 专业基础理论课

目的及要求： 通过讲解使学生对人体结构有一个整体概念。要求学生掌握解剖术语。

重点与难点： 构成人体的基本形、解剖术语

教具： 多媒体课件、人体骨骼

教程及内容： 第一节 形 态

人为万物之灵，造化之颠。人类在漫长的进化岁月中，通过同大自然搏斗和优胜劣汰规律的反复考验，在改造客观世界的同时，也改造了人自身，使自己达到了健与美的最高峰。

人类的直立行走使人体形态产生了很大的变化。腰前凸是人类的重要形态特征，一般脊椎动物脊椎是“Ｃ”形，而人是“Ｓ”形，人体脊椎有四道弯曲，即颈前凸、胸后凸、腰前凸、骶后凸。这是由于人体直立行走，要保持重心的稳定

而形成的优美曲线。人脑的容积增大。胸廓变得扁平，肩胛骨后移，以适应人体各种活动。手足分化为上肢从事精巧细致的劳动，下肢则支撑人体重量，从事行走跑跳。上肢变得短小而灵活，下肢变得粗壮而稳健。而被认为是人类近亲的猴，其手足的形态差别较小，分工也没有人类明确。

(用多媒体出示图片并讲解人体形态)

第二节 构 成

用几何的观点将人体结构抽象化，将各个部位归纳成基本形，可以把头部看成是一个球体；胸廓可以看成是一个楔形；髋部也可以看成是一个楔形；四肢可以看成是圆柱体和截锥体。

人体的头、胸廓和躯干是靠脊椎连接起来的，脊椎是人体运动的重要枢纽，四肢靠关节直接连在躯干上。如果将构成人体的基本形归纳成一句话就是：一竖、二横、三块、四肢。

一竖是指脊椎。一般人体直立时，从正面和背面看上去，脊椎是笔直的，像正楷字的一竖；而当人体处在其它角度，或者运动时，它就可能是草书或行书中的一竖。更形象地说脊椎像一根弹簧，它可以前后左右弯曲，特别是颈部和腰部运动范围很大，体现出人体的大曲线，因而在大多数情况下，它是曲线而不是直线。

二横是指肩线和臀线。在立正时它们是平形的，在运动中有一定的角度。“二横”在展示人体形态和表现人体动态中有很大意义。如时装模特在走台时，其“二横”的运动十分活跃。

三块是指头、胸、髋三大体块。这是人体的主要部分和相对固定的部分。 四肢是指人体活动最大的、变化最多的上肢和下肢。

(用多媒体出示图片并讲解人体构成)

第三节 解 剖

人体是一个极其复杂和精密的有机体，由骨骼、肌肉、神经、循环、呼吸、消化、排泄、泌尿、生殖、内分泌等系统组成。

艺用人体解剖重点研究的是骨骼系统和肌肉系统以及它们构成的外部形态。

一、骨骼

人体有骨２０６块（根）。单个的称之为骨，构成一个系统的则称之为骨骼。如：一根肋骨，一块顶骨，胸部的骨骼，头部的骨骼，等等。这是正确的说法。 骨骼决定人体的比例和人体的基本形态。例如：一个人个子高是因为他的骨骼长，而不是因为他的肌肉发达，更不是因为他的脂肪丰厚；有些人个子一样高而四肢却不是一样长，这也是因为各部分骨骼的比例不同的原故。 骨骼支撑着人体，是人体的梁柱和框架，在运动中起杠杆、平衡作用。

骨点是骨面的转折点。从体表上看是皮下骨，是人体结构转折的重要体表标记，是人体造型的重要依据。在研究人体骨骼时应该完全掌握骨点的准确位置。 (出示人体骨骼并讲解人体骨骼的构造)

骨的连接有二种形式：

（一） 直接连结

根据连结组织的结构不同，可将直接连接分为纤维连结和软骨连结两种。

1、纤维连结 两骨之间以致密结缔组织相连，比较牢固，一般无活动性，如相邻颅骨之间的缝和胫、腓骨之间的小腿骨间膜等。

2、软骨连结 两骨之间借软骨相连，如椎体之间的椎间盘、第1肋与胸骨之间的软骨结合等。

（二）间接连结——关节

间接连结在结构上的特点是骨与骨之间有空隙，因而能作较广泛的运动。相对的骨面称关节面，位于关节面之间的空隙称关节腔，附着于关节面周缘并封闭关节腔的结缔组织囊叫关节囊。关节囊的内面衬以滑膜，故间接连结又称滑膜关节，简称关节。

二、肌肉

人体共有骨骼肌６００多块，它赋予人体动力与形体，是造型艺术中研究人体的难点。

肌肉的形状多种多样，有的像羽毛，有的像橄榄，有的像扇子，有的像蚯蚓，有的像鱼„„由于肌肉的数量多，形状多样，且构成复杂，使得人体形态既丰富多彩，又复杂多变。

(用多媒体出示图片并讲解人体肌肉的不同形状)

三、脂肪

脂肪广泛地分布于人体全身，它在造型当中有不可忽视的作用。胖人和瘦人的区别就在于脂肪的多少。往往有些胖人并不比瘦人力气大，这是因为胖人的肌肉和骨骼并不比瘦人粗壮（相对而言），只是脂肪多一点而已。脂肪在造型当中起填充作用，它极大地丰富了人体形态。同一个人在不同的阶段，其胖瘦的变化使之展现出不同的形态。男女老幼的差异也与脂肪有关系，一般来说，男子骨骼粗一些，女子脂肪丰厚一些，因而常常女子胖的比瘦的多，男子瘦的比胖的多，小孩脂肪多一些，显得圆润一些，老人脂肪少一些，显得干瘦一些。 脂肪在身体上的分布也因男女老幼而有别，这一点在后面详述。

(用多媒体出示图片并讲解人体的主要颁布区)

第四节 几 个 术 语

为便于后面论述这里介绍几个术语。

一、解剖姿势：身体直立、两眼平视、双脚合拢、足尖向前、两手下垂于躯干两侧、掌心向前。（出示全身肌肉图）

二、方位术语：

上与下──近头顶的一端为上，近足底的一端为下。

前与后──身体面部的一侧为前，背部的一侧为后。

正中线──从鼻尖通过脐孔到耻骨所画的一根垂直平分线。（见全身肌肉图，肌肉与体表以正中线划分。）

内侧与外侧──接近正中线的一侧为内侧，远离正中线的一侧为外侧。 以上方位必须在解剖姿势的前提下才能确定，因为人体时刻都是在运动着的，而生活当中人们对上下、前后和内外等概念的理解是相对而言的，所以当我们研究人体解剖结构的时候就只能以身体的某个部位在解剖姿势上所处的方位来论述，否则就会产生混乱。

三、动作术语：

屈与伸──肢体或部位靠拢折叠时为屈；反之为伸。

外展与内收──肢体远离正中线的运动为外展，反之为内收。

旋前与旋后──前臂运动的专称，在解剖姿势的基础上，大拇指一侧向前运动为旋前，反之为旋后。

(用多媒体出示图片并讲解有关术语的含义)

作业：

1． 人体形态与动物形态有什么不同？

2．构成人体的基本形有哪些？

3．人体有多少骨头，人体骨骼在造型中的意义，骨连接有哪几种形式？

4．脂肪在造型中有什么意义？

参考书目：

《金超教授授课记录》 本人整理

《艺用人体解剖学》文金扬 编著 朝花美术出版社56年10月第1版

《人体与绘画》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社74年4月第1 版

《画手百图》 [美]佐治•伯里曼 著 张健生 译 人民美术出版社79年4月第1 版

《艺用人体结构》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社78年9月第1 版

《动态人体解剖》 [德]约•谢培德 著 广西美术出版社90年4月第1版 《人体解剖彩色图谱》郭光文 王序 主编 人民卫生出版社96年12月第1版

课题： 第 三 章 头 部

时间： 2004年9月 (12课时)

课程类型： 专业基础理论课

目的及要求： 通过讲解使学生懂得 头部的内在结构和外形的关系，要求各系

学生在素描专业老师的指导下完成头部结构的练习。

重点与难点： 头部骨点、骨骼和外形特征的关系。头部骨骼和比例的关系。头部骨骼和个性特征的关系。

教具： 多媒体课件、人体骨骼

教程及内容： 第一节 头 部 的 骨 骼

头部的骨骼可分为二大部分：脑颅和面颅，脑颅由１块额骨、１块枕骨、２块顶骨、２块颞骨和隐形于内部的１块蝶骨、１块筛骨构成。面颅由２块鼻骨、２块上颌骨、２块颧骨、１块下颌骨和隐形于内部的１块犁骨、２块泪骨、２块腭骨、２块下鼻甲骨构成。

头部的骨骼对于刻划人物形象来说，意义十分重大，因为头部肌肉较薄，骨形很明显，无论多胖的脸，从颧骨到头顶这一段骨形仍然是很清晰的，否则就是病态。头部的骨点和对应关系是研究头骨的两个重要方面。

(出示头骨并讲解头骨的结构和骨点)

一、头部的重要骨点：

１. 额结节 ２. 眉弓 ３. 眶上缘 ４. 额骨颧突 ５. 鼻骨 ６. 颧结节 ７. 颧弓 ８. 下颌角 ９. 颏结节 10. 颏隆凸 11. 犬齿隆凸

12. 斜线 13. 颞线 14. 乳突 15. 顶丘 16. 顶结节 17. 上项线 18. 枕外隆凸

每个人的不同长相即个体特征，主要取决于以上骨点之间的位置关系，骨相决定肉相，头骨决定人的脸型和个体特征。骨点是皮下骨，是看得见摸得着的，是形体结构的转折点，抓不住骨点就抓不住形体，画面就会出现松散零乱或轻浮等毛病。

(用多媒体出示图片并讲解面部特征和骨点的关系)

二、头骨各部位的对应关系

从侧面看：耳孔大致位于头骨的中间；下颌骨将头骨分为前后两半；颧弓上缘将头骨分为上下两截；从顶丘到颏结节画一根直线即相当于给头部穿上一根轴；额结节到耳孔的连线将脑部和面部分开；耳孔对眶下缘；颧弓位于头骨中间；眶下缘到颏唇沟可以画一弧线；颞线经颧骨到斜线可画一条弧线。

从正面看：颧下缘弧线与眼眶下缘弧线相似；颧下缘齐鼻切迹（鼻孔下缘）；眶内缘经犬齿窝到斜线再经眶外缘画到颞线形成一“Ｖ”字形，•左右两侧加起来形成一个“Ｗ”形。

(用多媒体出示图片并讲解头骨各部位的对应关系)

第二节 头 部 的 肌 肉

头部浅层肌肉表

类别 名 称 位 置 作 用 咀嚼肌

1. 颞 肌 颞线至喙突 咀嚼食物，辅助表情

2. 咬 肌 颧弓至下颌角 咀嚼食物，辅助表情

表情扩张肌

3．额 肌 额骨上 额生皱，扬眉瞪眼

4．颧 肌 口至颧弓 拉动口角向上、向外

5．上唇方肌 口眼间 拉动口角、鼻翼、鼻唇沟

6．颊 肌 面颊 拉动口角向外

7．笑 肌 颊肌上 使面部呈笑窝

8．颏 肌 下巴前方 使下巴呈现颏窝

表情收缩肌

9．降眉间肌 鼻根 引眉向下生横皱

10．皱眉肌 眉头 皱眉，眉间生竖皱

11．眼轮匝肌 眼眶四周 眼睑闭合，生鱼尾纹

12．口轮匝肌 口四周 闭口，形成口部形状

13．三角肌 口角下侧 引口向下

14．下唇方肌 口下侧 引口向下，向外

15．鼻 肌 鼻部 收扩鼻孔，横部使鼻生竖皱

注：①上唇方肌可分为三块：Ａ. 颧头 Ｂ. 眶下头 Ｃ. 内眦头。在我国当前的医学解剖图谱上，颧肌叫颧大肌，上唇方肌颧头叫颧小肌，眶下头叫提上唇肌，内眦头叫提上唇鼻翼肌，下唇方肌叫降下唇肌，三角肌叫降口角肌。额肌和枕肌由帽状腱膜连接成一个整体也称之为枕额肌。

②几个容易读错的字：颊jiá 颏 kē 睑 jiǎn 眦zì 囟xìn

第三节 头部的形体与形态

一、基本形和比例

头部可以理解成卵形、球体、立方体、橄榄形或球体加楔形。

头部的比例可用“三停五眼”来概括（在中国古代称“三停五部”），这是一个很实用的比例准则。应该指出的是“三停五眼”要从三维空间去理解。“三停”是把头部从发际到下巴分为三等分：其一是发际到眉毛；其二是眉毛到鼻底；其三是鼻底到下巴颏。“五眼”是指以眼为长度单位来测量两鬓之间的距离：两个内眼角之间有一眼宽，从外眼角到鬓角之间又有一眼的距离，加起来共有五个眼宽。从外眼角到鬓角的距离侧面看时是一眼宽，从正面看时就没有一眼宽，

因而“五眼”的概念是三维的。

(用多媒体出示图片并讲解三停五眼的平面分割、立体分割和儿童头部的比例) 儿童头部比例与成人有所不同（面颅与脑颅的比例见《新编人体结构教程》P.18），儿童年龄越小脑颅越大，因而不能用一种比例来画所有的儿童。 除三停五眼以外，头部还有几个对应关系可以作为比例测量的重要参考。 从侧面看，耳轮脚大致在头部的中心。外眼角到鬓角等于一个眼的距离，从眉毛到下眼睑等于半个鼻子长，这就构成了侧面头部的一个“田”字形区域。这个“田”字是三维的，从七分面的角度去看才是一个准“田”字。从五分面的角度看，自颏结节画一根线到额结节，一般要通过鼻翼和内眼角，这根线叫面线。从额结节到鼻尖所画的一根线与面线所形成的夹角叫面角。从颏结节到顶丘画一根线一般要通过耳轮脚，正好平分头部。在绘画实践中虽然正好五分面或七分的角度不多，但是从这两个角度去观察对象的个体特征是十分有用的。 从正面看，从鼻根到嘴角通过鼻翼画一根流线，左右对应成为一个“八”字线，这个“八”字角度的大小也是头部个性特征的一个重要参考系数。

(用多媒体出示图片并讲解八字线 、田字格 )

二、五官和面部的结构

眉 由于眶上缘将眉毛从中段顶起，将其分为二段，内侧的一段眉毛由下往上长，外侧的一段眉毛由上往下长。

眼 眼的基本形为球体（包括上眼睑和下眼睑）。上下眼睑之间叫睑裂，睑裂呈棱形一般内低外高。眼黑分为瞳孔和虹膜（表层叫角膜）。眼白叫巩膜（表层叫球结膜）。眼角又分别叫内眦和外眦，内眦一侧泪阜十分清晰，像个小球体。 眼球的矢状面与眶隔

鼻 鼻的基本形可以看作是棱锥体。鼻头较圆可以看成是一个球体，鼻真骨和鼻软骨之间有一个角度，这个角度的不同也是个体差异的因素之一。鼻翼与口角之间有一条沟叫鼻唇沟。

口 口的基本形可以看作是一个半圆柱体。这个形是由上颌骨与下颌骨顶起口轮匝肌形成的，口与鼻之间有一条沟叫人中。下唇与下巴之间有一条沟叫颏唇沟。上唇正中间的隆起叫唇珠也叫上唇结节。上下唇之间的分界线叫唇裂。 耳 耳朵的基本形可以看成是一个贝壳形。耳朵可以分为耳轮、耳甲腔、耳垂和耳屏四大部分。耳朵没有真骨，其形态是由软骨决定的。

除五官以外，额头、下巴、颧骨和腮构成脸的基本形。

颧和腮连成一片，下巴是一个半球体，开口笑时是一个楔形；男性的额头似楔形，女性的额头似球体。

(用多媒体出示图片并讲解五官的结构特点和面部的基本形)

三、人物面部表情

人物表情是十分丰富而复杂的，在现实生活中，人体每一个部位都可以表达感情，但以面部表情最直接而明确。一般可将表情分为喜、怒、哀、思、惊几大类。对于这些表情，常常是一望便知，然而要准确地画出来，又似乎力不从心。在此对上述表情作一点分析，供大家参考。

喜是一种放松运动，主要特征是五官舒展、眉开而弯、眼眯而曲、嘴角上翘。 怒的主要特征是眉毛竖起、二目圆睁、鼻孔扩大、双唇紧咬、面部肌肉紧绷、与喜的表情完全相反。

哀使人丧气。哀的主要特征是五官无力的下垂、两眼无神、眼角和嘴角下垂、有一种沉重感。有人将笑的表情画得似笑非哭，常常是因为将眼角或是嘴角画成下垂的了。

思的主要特征是眉头内锁、五官都向内收（向鼻梁集中）。俗话说，眉头一皱计

上心来，眉宇之间的变化对表情的刻划十分重要。 惊与思相反，其特征是五官都向外扩张，眉开、眼瞪、鼻张、口开。

对以上表情的特征可以用一段顺口溜来概括：（喜）要得人笑，眉弯嘴翘；（怒）要得人嗔，竖眉、咬嘴、眼瞪；要得人哀，嘴垂眉歪；要得人思，皱眉挤眼即是；要得人惊，圆口、圆鼻、圆眼睛。

以上顺口溜还可以提炼成几根线条，但是人物的表情千变万化，远不止以上几种。眼睛是心灵的窗户，虽然表情变化万端，但其关键在于眉眼之间的细致刻画， 再辅之以嘴角和鼻翼的变化。如将上述 表情进行排列组合将可画出更多更复杂的表情。

(用多媒体出示图片并讲解面部的表情与五官形态的关系)

四、头部形态的差异

头部形态的差异主要取决于骨骼，因为头部除咬肌和颞肌外，肌肉都不发达。除颊部外脂肪也很薄。

（一）男女差异

从骨形上讲，男女差别比较明显。男子头骨骨点突出，脸型多方而直，额头呈方形，向后倾斜，眉弓突出。女子骨点较平，骨形较圆，脸型圆润，额头呈圆形向前凸，眉弓不明显。男子下颌角多凸起，下巴见方。女子下巴较尖，下颌角不如男子宽。（男女头骨见P．25）从体表上看，男子咬肌发达，脸膛有凹陷，颌骨的形状较明显，男子脸型较方直，多为目字型和国字型脸。女子脸庞脂肪丰厚，下巴尖而圆，脸颊圆润，多为甲字型脸和申字型脸。女子五官除眼睛外都小巧而圆润，男子五官粗大，线条方直。

(用多媒体出示图片并讲解男女差异)

（二）老幼差异

儿童头部骨点不明显，从体表上看不到眉弓，鼻骨也较小，加之面颊脂肪丰厚，所以看上去是圆额头圆脸翘鼻子翘嘴。儿童头部各部分的比例与成人有所不同。儿童脑颅部分较大，面颅部分较小，随着年龄的增长，面颅越来越大。大人是眼睛在头部中间，儿童是眉毛在头部中间，儿童五官紧凑，下巴较短，下嘴唇位于下停中间。儿童与成人的比例不同在于由上至下逐步缩短，把握这一点就不至于把儿童画成小大人。

((用多媒体出示图片并讲解儿童比例与成年人的差异)

老人有的由于牙齿脱落而下停缩短，最重要的是老人由于机体衰老而皮肉松弛，除了脸上有明显的皱纹以外，中年以上的人随着年龄的增长下眼睑会逐步出现泪囊下垂，将军纹、鱼尾纹逐渐明显，眶缘逐渐清晰。整个头部的骨形随之越来越明显 。

(用多媒体出示图片并讲解老年人的特点 )

（三）头型差异

头部骨骼可分为脑颅和面颅两部分，不同的头型主要是这两部分的不同比例和形态决定的。头型和脸型是两个不同的概念。相同的头型可以是不同的脸型。头型大致可以分为卵型、方型、锥型、楔型、橄榄型、扁型等几种。 (用多媒体出示图片并讲解头型差异)

（四）脸型差异

脸型主要是由面颅的骨骼决定的。

中国古代画论中有面相八格之说，即：田、由、甲、申、国、目、用、风。田字型脸较短；由字型脸因额骨窄而上小下大；甲字型脸因下颌骨窄而上大下小；申字型脸因颧骨阔而两头小中间大；国字型脸长而方；目字型脸狭长；用

字型脸因下颌骨宽于颧骨，颧骨宽于额骨而显示出梯形；风字型脸下颌角及咬肌特别发达显得腮部格外宽阔。

以上八格是从正面来分析的。从侧面看，还有两种比较多见的脸型，如下巴很翘额头又很高，则可称之为“飞”字型脸。下巴很溜，鼻子往前凸的，则可以称之为“刁”字型脸。因而八格在此增之为十格。这十格也决不能概括世上所有人的脸型，但可以作为分析人们脸型和把握个体特征的一种参考体例。民间还有瓜子脸（属甲字型脸）和烙饼脸（属飞字型脸）之说，这些都很形象而且概括。

(用多媒体出示图片并讲解型脸差异)

（五）五官差异

同样的脸型可以有完全不同的面貌，不同的五官（五官原指眼、耳、鼻、舌、身，现在一般都是指面部的眉、眼、鼻、口、耳）类型排列组合出千姿百态的面孔。

在此对眉、眼、鼻、口、耳的不同形态作一点粗浅的分析。

眉 可分为剑眉、平眉、蛾眉、蚕眉、浓眉、淡眉、寿眉等。

眼 可分为英目、俊目、老目、笑目、觑目、暴目、大角、小角、单裂、双裂等。

鼻 可分为高鼻、塌鼻、肥鼻、瘦鼻、结鼻、露鼻、勾鼻、断鼻、鹰鼻、狮鼻、鞍鼻、悬胆鼻、朝天鼻、烟囱鼻、蒜头鼻、矮狗鼻等。

口 可分为峭角口、掼角口、厚唇、薄唇、瘪嘴（多因颌骨后缩而口形内陷）、露齿（多因颌骨前凸而唇不包齿）等。

耳 可分为肥人耳、瘦人耳、长耳、圆耳、招风耳、虎耳、佛耳等。 (用多媒体出示图片并讲解五官差异)

要画好头像应从以下四个方面去把握：

1、分析头型和脸型。

2、用三停五眼、田字格、八字线面角等比例坐标去确定对象的比例关系。

3、分析五官的类型，掌握五官与脸型的内在联系。

4、抓住骨点的空间位置与结构的具体转折。

以上几点正好与素描中从整体到局部的过程相吻合，只是着眼点不同。初学者往往把解剖结构和明暗素描看成是两回事，实质上明暗和线条只是表达形体的手段，而表达客观物象的形体和形态才是目的。（表达作者的主观感受是更高一个层次，又另当别论。）

附：王绎《写像秘诀》

“凡写像，须通晓相法。盖人之面貌部位，与夫五岳四渎，各各不侔，自有相对照处，而四时气色亦异。彼方叫啸谈话之间，本真性情发见，我则静而求之，默识于心，闭目如在眼前，放笔如在笔底，然后以淡墨霸定，逐旋积起。•先兰台庭尉 ，次鼻准；鼻准既成，以之为主。若山根高，取印堂一笔下来；•如低，取眼堂边一笔下来。或不高不低，在乎八九分中，则侧边一笔下来。次人中，次口，次眼堂，次眼，次眉，次额，次颊，次发际，次耳，次发，次打圈。打圈者，面部也。必宜如此一一对去，庶几无纤毫遗失。近代俗工，胶柱鼓琴，不知变通之道，必欲其正襟危坐，如泥塑人，方乃传写，因是万无一得。此又何足怪哉！吁，吾不可奈何矣。”（写像秘诀后有彩绘法在此从略。引自《元代画家史料》陈高华编 上海人民美术出版社８０年５月第１版）

王绎的写像秘诀虽然没有论及人物比例结构，但其观察方法价值很高，是对人体形态论述的补充，因为再详细的说明，再有条理的归纳也不可能详述人

体的千姿百态。当你有了一定的解剖知识，对人体形态有了一定的认识以后，再运用较好的观察方法，就可以刻划出千姿百态的人物形象来。

作业：

1． 默写头部骨骼并标出18个重要的骨点。

2． 绘制头部肌肉图或石膏头肌写生，并标出肌肉名称。

3． 人物头像或石膏像写生，并对其形体结构和个体特征作具体分析。

4． 画出男女老幼头部形态差异的示意图和五种不同表情的示意图。并作简要说明。

5． 分述面像十格中额骨、颧骨、下颌骨和上颌骨的构成关系。

参考书目：

《金超教授授课记录》 本人整理

《艺用人体解剖学》文金扬 编著 朝花美术出版社56年10月第1版

《人体与绘画》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社74年4月第1 版

《画手百图》 [美]佐治•伯里曼 著 张健生 译 人民美术出版社79年4月第1 版

《艺用人体结构》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社78年9月第1 版

《动态人体解剖》 [德]约•谢培德 著 广西美术出版社90年4月第1版 《人体解剖彩色图谱》郭光文 王序 主编 人民卫生出版社96年12月第1版

课题： 第 四 章 躯 干

时间： 2004年10月 (12课时)

课程类型： 专业基础理论课

目的及要求： 通过讲解使学生了解躯干骨骼和外形的关系，要求学生记住躯干的主要肌肉。

重点与难点： 躯干的主要肌肉及其外形，肩胛骨和它上面的肌肉。

教具： 多媒体课件、人体骨骼

教程及内容： 第一节 躯 干 的 骨 骼

一、躯干的骨骼结构

躯干的骨骼由脊柱和胸廓二部分组成。脊椎(也称脊柱)由颈椎７节、胸椎１２节、腰椎５节、骶骨一块（５节）、尾骨１块（４－６节）连接而成。胸廓由１２对肋骨和一块胸骨及１２节胸椎构成一个圆锥形笼状支架。肋骨靠胸骨部分是软骨，也叫假肋，骨质部分叫真肋，第１１、１２肋没有与胸骨结合，因此也叫浮肋。第一肋骨由胸骨起向上倾斜，第二肋骨呈水平状，其余几根向下倾斜。胸骨可分胸骨柄、胸骨体、和剑突三个部分，这三个部分之间都有一定的角度。锁骨有两个关节面，分别与胸骨和肩胛骨连接，构成胸锁关节和肩锁关节，肩胛骨和上肢靠胸锁关节与躯干连接在一起，因而上肢可以全方位的运动。脊椎之间的关节面构成椎间关节，这个系列的关节构成人体的大曲线──脊椎曲线，它分为四个段落：颈椎、胸椎、腰椎、骶椎。在通常情况下颈椎和腰椎前凸，胸椎和骶椎后凸。当人体在运动时其曲线发生很大变化，尤其是在杂技、体操、和舞蹈表演时人体脊椎曲线显示出极其丰富的变化，这也是人体脊椎与动物脊椎相异的一个重要方面。

(用多媒体出示图片并讲解躯干的骨骼结构)

二、躯干的重要骨点

1.颈切迹 2.剑突 3.锁骨胸骨端 4.锁骨肩峰端 5.第七颈椎（隆椎）

6.肩胛冈 7.肩峰 8.内侧缘（脊柱缘） 9.脊突 10.肋弓缘

(用多媒体出示图片并讲解躯干的重要骨点)

注：从解剖学的角度看，锁骨和肩胛骨是上肢的一个重要组成部分，但这些骨又被躯干的肌肉所覆盖，从形态上看，把这些骨归纳到躯干部分更合适。实际上人体是一个有机联合体，只是为了研究的方便， 才把它们分成许多小块。对于造型艺术来讲，重要的是结构和形态，而不是解剖。因而在此将锁骨胸骨端、锁骨肩峰端、肩胛冈、肩峰、椎柱缘这几个骨点划归躯干部分。

第二节 躯 干 的 肌 肉

一、表层肌肉

(用多媒体出示图片并讲解躯干前面、侧面、后面的肌肉)

二、深层肌肉

(用多媒体出示图片并讲解前面、后面的深层肌肉、构成骶棘肌的肌肉、颈部的肌肉)

表层肌肉表

名 称 起 点 止 点 作 用

前

侧 1．胸锁乳突肌 胸骨上缘 乳突

头的俯仰回旋

锁骨内1/3

2．胸大肌 胸骨边缘

肱骨前侧上端

引肱骨向内

锁骨内侧1/2

腹直肌鞘

3．前锯肌 1-8（9）肋

肩胛向内

4．腹外斜肌 胸外侧

5．腹直肌 胸骨下肋弓缘

背

侧

6．斜方肌 肩胛骨脊柱缘腹股沟 耻骨联合 引 弯腰 回旋躯干

颈椎 胸椎 肩胛冈

引肩向后向上

肩峰

锁骨外侧1/3

7．背阔肌 第7胸椎至骶骨 肱骨内侧上端 引臂向后向下

8．骶棘肌 骶骨髂嵴 颅底 后伸脊柱

9．大圆肌 肩胛骨下角 肱骨前侧 上臂内收旋前

10．小圆肌 肩胛骨中部 肱骨后侧 上臂内收旋后

11．冈下肌 肩胛骨中部 肱骨后侧 上臂内收旋后

注：①骶棘肌是深层肌肉但从外部可以清楚地看到它的形状。

骶棘肌由头半棘肌、头最长肌、颈最长肌 、颈髂肋肌 、棘肌 、•胸最长肌 、 胸髂肋肌 、腰髂 肋 肌等许多小肌肉组成。

②容易读错的字：髂qià 肱gōng

第三节 躯 干 的 形 体 和 形 态

一、基本形和比例

躯干的基本形可以理解成楔形、弹头形、三角形、圆柱体、圆球体等形体的组合。对于基本形的理解可以是多种多样的，不能太机械，如胸廓可以把三角肌

加起来看成一个楔形，也可以根据骨形把胸廓看成是一个压扁了的弹头形，还可以把它看成是一个桃核形再加上肩胛骨的三角形。

髋部是一个边缘地区。从骨骼上划分，骶骨是躯干部分的，髋骨却划到了下肢部分；从肌肉上划分，臀大肌和臀中肌是下肢部分的，而腹直肌和腹外斜肌是躯干部分的；从形体上看，把髋部划归躯干比较合理。髋部是一个相对固定的体块，可以把它理解为一个上小下大的楔形。颈子可以理解成圆柱体，女子的乳房可以理解成球体。

为三比二，即下巴颏到乳头到脐孔上方，再到耻骨联合下方大致为三个单位（一般成年人这个“单位”与头长相等），肩宽以正中线为界分为二个单位。髂前上棘至锁骨等于肩宽。

(用多媒体出示图片并讲解躯干的比例和基本形)

二、形态和差异

(一) 男女差异

女子身体大曲线较男子明显，男子局部的肌肉结构较女子明显。从整体上看，男子肩宽臀窄，上大下小，躯干平直，外形方一些，脊椎曲线较女子小一些，颈子与肩的关系没有女子转折得那么圆润。从骨骼上看,女子胸廓较小，肩窄臀宽，上小下大，躯干曲折，脊椎曲线较男子大一些，再加上女子脂肪丰厚，臀部脂肪向下后方垫起，脐孔下方腹部有一个脂肪丘（西施丘），耻骨联合处又有一小丘（维纳斯丘）。从侧面看时就明显构成与男子完全不同的大曲线。由于女子肌肉不如男子发达，加上脂肪在臀部的衬垫，使女子显得腰细而臀宽，正面看时也显示出与男子完全不同的大曲线。从局部来看，女子由于脂肪发达而体表圆润，男子由于肌肉发达，皮下脂肪较少而肌肉结构明显，体表小曲线变

化较大，骨点清楚。

女子乳房的基本形是球体，但乳房是由脂肪构成的，它有一定的流动性，当人体直立时，是一种水滴状，而仰卧时接近馒头的形状但很平坦。从锁骨外侧到乳头，左右交叉地画一“又”字线，其交叉点在胸骨中间。由于胸廓正面看呈半圆形弧线，因而乳房呈放射状，若从躯干的横断面上看，乳头到脊椎的两根连线分别是左右乳房的平分线。当看到一个乳房是正面时而另一个必然是侧面。

男子颈子粗而短，腰粗而直，男子腰部大约一个半头宽，女子腰部约一个头宽。男子因肌肉发达而胸部的田字形腹沟清晰，女子则腹部圆润，腹沟模糊。胖男子腹沟也模糊，腹部也圆润但形体与女子不同。胖男子没有维纳斯丘，上腹与下腹混为一体，呈球形凸起，最高点在脐孔上方，(胖男子形态见第七章)。女子腹部分成上下两半，上腹圆润下腹凸起，最高点在脐孔下方。

男子肌肉比女子发达，女子脂肪比男子丰厚，男子躯干直而方，可以理解成冬瓜形。女子躯干圆而曲线大，可以理解成葫芦形。

女子的乳房、西施丘、维纳斯丘完全是脂肪在皮下的隆起。女子肱骨头、髂嵴比男性清楚。

从则面看男性躯干与腿几乎是垂直相接，整体形态显得平直。女性躯干曲线较大，构成这种曲线的主要因素在于骨骼和脂肪。

从背面看，男子臀部呈半月形与大腿浑然一体。女子臀部呈葫芦形，左右加起来也像蝴蝶形，与大腿明显分离，整个躯干也呈葫芦形。

(用多媒体出示图片并讲解男女形态的差异)

(二) 老幼差异

小男孩有别于成人，他们也有维纳斯丘，但是小女孩臀部也有别于男孩，具有女性性特征，随着年龄的增长而越来越明显，脊椎曲线越来越大。男孩肌肉越来越发达，脂肪逐渐减少。小孩躯干自身长宽高的比例与大人相似，但没有大人厚实，曲线没有大人明显。

老人由于肌体老化，多半显得消瘦，骨形较青年人明显，特别是脊椎曲线呈“弓”形常常是胸后凸变大，小腹下垂而前凸。

(用多媒体出示图片并讲解老幼形态的差异)

作业：

1、 躯干有哪些重要骨点，脊椎曲线有些什么规律？

2、 石膏躯干肌肉写生正背各一张并标上肌肉名称和体表标记。

3、 简述躯干的形态，并画出男女老幼形态差异的示意图。

参考书目：

《金超教授授课记录》 本人整理

《艺用人体解剖学》文金扬 编著 朝花美术出版社56年10月第1版

《人体与绘画》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社74年4月第1 版

《画手百图》 [美]佐治•伯里曼 著 张健生 译 人民美术出版社79年4月第1 版

《艺用人体结构》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社78年9月第1 版

《动态人体解剖》 [德]约•谢培德 著 广西美术出版社90年4月第1版

《人体解剖彩色图谱》郭光文 王序 主编 人民卫生出版社96年12月第1版

课题： 第 五 章 上 肢

时间： 2004年10月 (12课时)

课程类型： 专业基础理论课

目的及要求： 通过讲解使学生了解上肢的结构，要求学生记住上肢的主要肌肉。

重点与难点： 手的基本形，手指弧线，腕关节和肘关节。

教具： 多媒体课件、人体骨骼

教程及内容： 第一节 上 肢 的 骨 骼

上肢的骨骼可分为几个部分：肩部由锁骨和肩胛骨构成。锁骨有两个关节面，两个重要的骨点：锁骨胸骨端和锁骨肩峰端。锁骨的形态从体表上可以清楚地看出。锁骨与肩胛骨构成肩锁关节，与胸骨构成胸锁关节。胸锁关节是上肢连接躯干的唯一关节。肩胛骨的重要骨点有，肩峰和肩胛冈（喙突和关节盂在体表看不见）。关节盂与肱骨头构成肩关节。

上臂只有肱骨一根，重要的骨点有，肱骨头、大结节、内上髁、外上髁（三角肌粗隆和鹰嘴窝体表看不见）。肱骨与尺骨、桡骨构成肘关节。

前臂由尺骨和桡骨构成，尺骨重要的骨点有尺骨小头（茎突）、尺骨线、尺骨鹰嘴。桡骨重要的骨点有桡骨小头、桡骨大头（茎突）。尺骨和桡骨相互之间构成桡尺近侧关节（靠肘部）和桡尺远侧关节（靠腕部）。

手由腕骨、掌骨和指骨构成。腕骨有八块即手舟骨、月骨、三角骨、豌豆骨、大多角骨、小多角骨、头状骨、钩状骨。这八块骨头之间构成活动性很小的腕间关节。由三角骨、月骨和手舟骨与尺骨小头和桡骨大头构成活动性很大

的腕关节。由大多角骨、小多角骨、头状骨和钩状骨与手掌骨构成掌指关节。手指骨相互之间构成的是指间关节。手指靠掌骨的一节称基节，中间的一节称中节，最末的一节称末节，也可以依次称第一指节骨、第二指节骨、第三指节骨。指间关节也可依次称第一指间关节和第二指间关节。

上肢的重要骨点：1.肱骨外上髁 2.肱骨内上髁 3.尺骨鹰嘴 4.尺骨小头 5.尺骨线 6.桡骨大头 7.豌豆骨

(出示上肢骨骼并讲解上肢的骨骼结构和骨点)

第二节 上肢的肌肉

上肢的浅层肌肉比较重要的有如下14块，深层肌肉对体表形态影响不大。

上肢浅层肌肉表

名 称 起 点 止 点 作 用

1．三角肌 a．锁骨外侧端

三角肌粗隆 前屈肩关节

外展肩关节

后伸肩关节

b．肩峰

c．肩胛冈

2．肱二头肌

a.肩胛骨盂上结节 b.肩胛骨喙突 桡骨粗隆 屈肩关节、肘关节

旋后

3．肱三头肌 a.肩胛骨盂下结节 b．C．肱骨后侧 尺骨鹰嘴 伸肘关节

4．肱肌 肱骨1/2下 尺骨粗隆 屈肘关节

5. 肱桡肌 肱骨外上髁 桡骨茎突 屈肘关节

6．旋前圆肌 肱骨内上髁 桡骨外侧中部 旋前、屈肘关节

7．桡侧腕屈肌 肱骨内上髁 第2掌骨底前面 屈、外展腕关节

8．掌长肌 肱骨内上髁 掌腱膜 屈腕关节

9．尺侧腕屈肌 肱骨内上髁 豌豆骨 屈腕关节

10．桡侧腕长伸肌 肱骨外上髁 第2掌骨底背面 伸腕关节

11．桡侧腕短伸肌 肱骨外上髁 第3掌骨底背面 伸腕关节

12．指伸肌 肱骨外上髁 第2—5指中 伸腕关节及2—5指

13．小指伸肌 肱骨外上髁 末节指骨底背面 伸小指

14．尺侧腕伸肌 肱骨外上髁 掌骨底 伸、内收腕关节

(用多媒体出示图片并讲解上肢肌肉的形态及其功能)

第三节 上 肢 的 形 体 与 形 态

一、基本形与比例

上肢的基本形可以理解成圆柱体、截锥体、立方体或是这些形体的组合。 上肢的比例是：上臂比前臂比手＝４∶３∶２，•可以以前臂的长度为单位来测量手和上臂。在身高比为７—７.５个头高的人体比例中，前臂为一个头长。手的比例，由于掌面肌肉分布较多，而背面肌肉较少，所以，从不同的角度看，其比例不同：从手背看，掌∶指＝3∶4；从手掌看，掌∶指＝4∶3。从背面看手指，基节到末节依次短１/３（体现了骨骼的实际比例），从掌面纹理来看，末节反而长一点，中节和基节大致等长（是皮肉纹理的假象）。小指齐无名指中节，无名指达中指末节三分之二，食指达中指末节二分之一。这种结构类型称为尺侧型。少数人食指和无名指的长度正好相反，称为桡侧型。

(用多媒体出示图片并讲解上肢的比例)

二、上肢的形态

上肢是人体中最灵活的一个部位。它的肌肉分布是交错咬合的，不是平行并列的，因此有丰富的曲线，其线性变化富于节奏感。上肢自然下垂时呈提携角而不是一根直线。上肢折叠时，由于屈肌相对发达一些，加上屈肌收缩隆起，伸肌放松变得平直，因而有内圆外方的感觉，就像书法中的魏碑一样。上臂与前臂的咬合如铰链式连接。“画人难画手”，这是因为手的骨节多，变化大。由于手骨从腕到指尖渐次变小，当手平放桌面时是降阶式的，手指也可以理解成圆锥体。手腕使手与手臂始终保持着一个角度。

(用多媒体出示图片并讲解上肢的形态、手指与手腕的关系)

男子骨骼粗壮，骨点突出，肌肉发达，从外形上看肌肉和骨点都很明显。女子骨骼清秀，骨点平圆，脂肪丰厚，肌肉结构不明显。女子肩部肱骨头的骨

形显而易见，稍下处则挂着一块脂肪，而男子则能明显地看到三角肌。女子肘部骨点没有男子清楚，整个上肢上粗下细的趋势十分清楚，而男子上肢粗细变化则体现了肌肉结构。女子上肢见圆，男子见方，女子上肢关节骨点骨节不如男子清楚，其手指从基节向末节渐细的变化十分明显，如圆锥一样圆而尖。男子手骨节方而大，手指从基节到末节粗细相差不大，末节处反而显得十分粗大，指头粗而扁。

女性上肢的提携角比男性明显，上肢更接近基本形。

(用多媒体出示图片并讲解男女手形的差异)

老人的手性别差异小，老太太的手有男性化的趋势，因为老人脂肪减少而显得干瘪，骨节突出。由于皮肤老化弹性减弱而皱纹叠起。小孩因脂肪丰厚而骨节不明显，男女差异不大，男孩的手女性化，由于皮肤弹性好而显得浑圆一体，掌指关节伸直时呈窝状，指关节不明显。小孩上肢骨点和肌肉结构都不明显，上臂和前臂粗细变化不大，体表光滑圆润，如六月莲藕一般。而老人上肢皮肤老化，脂肪消退，骨点明显，肌肉肌腱清晰，体表皱纹多，关节多弯曲，

不易伸直。 (用多媒体出示图片并讲解老幼手形的差异) 作业：

1.上肢有哪些重要的骨点，显于体表的有哪几个？

2.绘制上肢肌肉图或石膏肌肉写生并标上肌肉名称。

3.画出三种不同动态的手并说明手指弧线和手腕在动态中的关系。

4.谈谈男女老少上肢形态及手形的差异。

参考书目：

《金超教授授课记录》 本人整理

《艺用人体解剖学》文金扬 编著 朝花美术出版社56年10月第1版

《人体与绘画》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社74年4月第1 版

《画手百图》 [美]佐治•伯里曼 著 张健生 译 人民美术出版社79年4月第1 版

《艺用人体结构》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社78年9月第1 版

《动态人体解剖》 [德]约•谢培德 著 广西美术出版社90年4月第1版 《人体解剖彩色图谱》郭光文 王序 主编 人民卫生出版社96年12月第1版

课题： 第 六 章 下 肢

时间： 2004年11月 (8课时)

课程类型： 专业基础理论课

目的及要求： 通过讲解使学生了解下肢结构和外形的关系。记住下肢重要的表层肌肉。

重点与难点： 男女骨盆的差异，膝关节和踝关节的骨点及外形。

教具： 多媒体课件、人体骨骼

教程及内容： 第一节 下 肢 的 骨 骼

下肢髋部由髂骨与耻骨、坐骨合成，成年人此三骨愈合成一块，称为髋骨。左右两髋骨与骶骨构成骨盆。两耻骨相连处称耻骨联合。耻骨联合两侧的嵴称耻骨嵴或耻骨弓。女性耻骨弓的角度比男性大。髂骨上缘称髂嵴，髂嵴上的骨点有：髂前上棘、髂后上棘、髂前下棘、髂后下棘。髋骨外侧的髋臼与股骨头构成髋关节。

大腿部的股骨分股骨头、股骨颈和股骨干几个部分。骨点有：大转子、小转子、内上髁、外上髁、（外上髁与内上髁相连形成含髌口）内侧髁、外侧髁、粗线、收肌结节。

膝部的髌骨是一个桃核形，它是下肢的一个最重要的骨点，它与股骨、胫骨、腓骨一起构成膝关节。

小腿部由胫骨和腓骨构成，两骨并列但胫骨约靠前一些，腓骨稍低偏后。骨点有：胫骨前嵴（胫骨前侧从上到下一长条）、胫骨粗隆（胫骨前嵴的起端一个倒三角形的隆凸）、胫骨内侧髁（或称内上髁）、胫骨外侧髁（或称外上髁）、内踝。腓骨的骨点有：腓骨小头（或称腓骨头）、外踝，因腓骨低于胫骨而外踝低于内踝。胫骨与腓骨构成胫腓上关节（靠腓骨头）和胫腓下关节（靠踝部）。 足部由跗骨、跖骨和趾骨构成。跗骨相当于手部的腕骨，有七块，它们是：跟骨、距骨、足舟骨、第一楔骨、第二楔骨、第三楔骨、骰骨。跟骨在造型上意义十分重大，它的外形十分清楚。跖骨相当于手部的掌骨，跖骨有五根，第五跖骨茎突是一个重要的骨点，从体表上看十分突出。趾骨和指骨的数量一样，部位也对称。趾关节是重要的骨点。腓骨和胫骨下端的关节面与距骨上面的滑车相接，构成踝关节。第一、二、三楔骨及骰骨与五个跖骨相接构成跗跖关节。跖骨与趾骨构成跖趾关节。趾骨之间构成趾关节。

下肢的重要骨点： 1.髂前上棘 2.髂后上棘 3.耻骨联合 4.大转子

5.髌骨6.股骨内上髁 7.股骨外上髁 8.腓骨小头（腓骨头） 9.胫骨粗隆 10.胫骨前嵴 11.内踝 12.外踝 13.第五跖骨茎突

(出示下肢骨骼并讲解下肢的骨骼、骨点和外形的关系)

第二节 下肢的肌肉

下肢的表层肌肉重要的有如下13块。

下肢的表层肌肉表

名 称 起 点

用

1.臀中肌 髂 嵴

关节

2.臀大肌 骶骨髂嵴背面1/4

髋关节、旋外

3.阔筋膜张肌 髂前上棘

髋关节

4.股内肌 股骨后面内侧

膝关节

5.股外肌 股骨后面外侧

膝关节

6.股直肌 髂前下棘

膝关节

7.半腱肌 坐骨结节 止 点 大转子 股骨臀肌粗隆 胫骨外侧髁 胫骨粗隆 胫骨粗隆 胫骨粗隆 胫骨内侧髁 作 外展髋伸屈伸伸伸伸髋

关节、屈膝关节

半膜肌

8.股二头肌 坐骨结节股骨嵴 腓骨头 伸髋关节、屈膝关节

9.缝匠肌 髂前上棘 胫骨上端内侧 屈髋关节和膝关节

10.股薄肌 耻 骨 胫骨上端内侧 内收髋关节

11.腓骨肌 腓骨外侧面 第1、5跖骨底 屈踝关节、足外翻

12. 腓肠肌 a.股骨内、外侧髁 跟骨结节 屈膝关节和踝关节

比目鱼肌 b.胫、腓骨后上

13.胫骨前肌 胫骨外侧髁 第一跖骨底 伸踝关节、足内翻

注：①几个容易读错的字 髂qià 骰tóu 楔xiē 踝huái 腓féi 跗fū 跖zhí 髁kē 腘guó

②半腱肌和半膜肌起止点基本相同，外形上连成一体，因而可以把它们看成是一块肌肉。腓肠肌和比目鱼肌也是如此，这两块肌肉也称之为小腿三头肌。腓骨肌可以分为腓骨长肌和腓骨短肌。股直肌、股内肌、股外肌和位于股直肌深面的股中间肌合称股四头肌，它们在髌骨上形成一个强有力的肌腱，止于胫

骨粗隆，对体表形态影响很大。

(用多媒体出示图片并讲解下肢的肌肉和外形的关系)

第 三 节 下肢的形体和形态

一、基本形和比例

下肢的基本形可以理解成圆柱形、截锥形、六面形或者是这些形体的组合。 下肢的比例是：大腿∶小腿加足高＝1∶1。 足长等于大腿的1/2。 (用多媒体出示图片并讲解下肢的比例关系)

二、下肢的形态

下肢与上肢从结构到形态都是对应的，但下肢因支撑人体的重量而肌肉比上肢发达得多。从形态上看其曲线更大，节奏更强。臀部的形体可以理解成楔形，也可以看成是一个蝴蝶形，或是一个立体的大“Ｘ”形。

从骨骼上看，股骨与胫骨不是垂直连接的，当人体直立时，股骨从上到下向内倾斜，而胫骨则接近垂直。则看时，股骨和胫骨都向前呈抛弧线弯曲。下肢肌肉也呈交错咬合排列，构成下肢的大曲线。大腿部胯内收肌发达，外侧因髂胫束和阔筋膜的作用而显得扁平。小腿部肌肉大都汇集在后侧，胫骨在内侧直接显于皮下。由于以上原因，侧看时，臀后凸，大腿前凸，小腿后凸。正看时，大腿内凸，小腿外凸，形成优美的大曲线。

在对下肢的基本形和曲线有了一定的认识后，还应从三度空间上去理解它的形体。实际上大腿圆中有方，小腿半方半圆。大腿由逢匠肌把内侧分成了两半，外侧也从髂胫束向后形成一个斜坡。

足是一个拱形。脚趾弧线比手指弧线明晰一些，脚趾的阶梯状显而易见。 (用多媒体出示图片并讲解下肢的形态)

三、下肢的形态差异

（一）男女差异

男子下肢较方，肌肉骨点清晰，节奏很强，关节处较细，大转子正立时凹陷较深，臀大肌向后挺起，呈半月形，大腿中段肌肉发达，膝关节骨点清晰。小腿下半部分因肌肉变细而外形变细，骨形明显。脚趾关节较方，脚背肌腱血管突出。女子下肢因脂肪丰厚而比男子圆润，其肌肉变化节奏较缓，大曲线的律动较强。女子髋部较宽，加之大腿脂肪较厚，两脚并拢时，整个下肢部分形成一个倒梯形。这个梯形的上下底的比值要比同样状态下男子的比值大得多。女子筋骨没有男子强硬，大腿与小腿的角度也较大。女子臀部脂肪很厚，由于脂肪有一定的流动性，臀部呈葫芦形，臀中肌与臀大肌从体表上看，很明显是两个区域。女子大转子处没有男子那么大的凹陷，女子大腿特别是股内侧脂肪丰厚，因而女子下肢整个的形态明显呈上大下小渐次变化的截锥体。因女子的腓肠肌不如男子发达，小腿的粗细变化没有男子那么些大，而且外表较圆润，又由于腓肠肌下方有脂肪当填充物，从体表上看，小腿肚较下而且坡度较小。女子踝关节骨点不如男子明显，一是因女子骨点本来就平滑一些，二是因脂肪复盖。女子脚背较男子圆润，肌腱骨节和筋管都不明显。女子膝下有个明显的小脂肪球，在膝部和髌骨一起构成一个“８”字形。

(用多媒体出示图片并讲解男女下肢形态的差异)

（二）老幼差异

老人和小孩的下肢在形态上差异很大。老人脂肪消退，皮肉干瘪，下肢僵硬没有弹性，透过起皱的皮肤老年人的肌肉结构和骨点都很清晰。老年人的脚和手一样，男女差异不太明显，老太太的脚也显得筋骨突出，骨节明显。老年人由于筋骨不如青年人健壮，腿子伸不太直而呈“O”形。

小孩发育不成熟，肌肉不发达，脂肪丰厚，大、小腿的变化不明显。下肢和上肢一样如莲藕般嫩而圆，较接近基本形，又因脂肪丰厚而显得粗而短。脚像馒头不见骨点，只见大抛物线。

(用多媒体出示图片并讲解老幼下肢形态的差异)

作业：

1． 下肢的重要骨点有哪些？

2． 石膏肌肉模型写生并标上肌肉名称。

3． 谈谈下肢男女老少的形态差异，并画出示意图。

参考书目：

《金超教授授课记录》 本人整理

《艺用人体解剖学》文金扬 编著 朝花美术出版社56年10月第1版

《人体与绘画》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社74年4月第1 版

《画手百图》 [美]佐治•伯里曼 著 张健生 译 人民美术出版社79年4月第1 版

《艺用人体结构》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社78年9月第1 版

《动态人体解剖》 [德]约•谢培德 著 广西美术出版社90年4月第1版 《人体解剖彩色图谱》郭光文 王序 主编 人民卫生出版社96年12月第1版

课题： 第 七 章 人体比例和形态

时间： 2004年12月 (8课时)

课程类型： 专业基础理论课

目的及要求： 通过讲解使学生了解人体比例的有关知识、比例和形态的关系。要求学生能从总体上把握人体形态和人体比例。

重点与难点： 对应关系比，未成年人的比例。

教具： 多媒体课件、人体骨骼

教程及内容： 第一节 比 例 坐 标

人体是一个有机联合体。人体的整体比例关系，现在通用的是以人自身的头高为长度单位来测量人体的各个部位。每个人都有自己的长相，高矮胖瘦不尽相同，其比例形态也因人而异。中国人的比例高度在七个半头高左右。 七个半头高的人体比例分段如下：１.头自高 ２.下巴到乳头 ３.乳头到脐孔 ４.•脐孔到耻骨联合（下方） ５.耻骨联合到到大腿中段下 ６.腿中段下到膝关节下方 ７. 膝关节下方到小腿３/４处 ８.小腿３/４处到足底（半个头高）

七个半头高的人体从下往上量，足底到膑骨为两个头高；再到髂前上棘又是两个头高；再到锁骨又是两个头高。剩下的部分一个半头高。假如被描绘的对象难以确定其头高（头被遮挡或是戴着帽子），这个测量方法就显得简便而实用了。当然在实践中不一定是从下往上量，这实际上是一种以小腿为长度的测量方法。手臂的长度是３个头长，前臂是１个头长，上臂是４/３个头长，手是２/３个头长。肩宽接近２个头长。庹tuǒ长（两臂左右伸直成一条直线的总长度）等于身高。第七颈椎到臀下弧线约三个头高。大转子之间一个半头高，颈长1/3头

高。

身高为八个头高的人体分段如下：１.头自高 ２.下巴至乳头 •

３.乳头至脐孔（上） ４.脐孔至耻骨联合 ５.•耻骨联合至大腿中段 ６.大腿中段至膝关节 ７.膝关节至小腿中段 ８.小腿中段至足底

一般来说，身高比例的不同主要是下肢的不同，头和躯干差别不大，而四肢的长度则相差很远。八个头高的人体上肢的总长度超过三头长，其比例与七个半头高的人一样，仍然是：前臂∶上臂∶手＝3/3∶４/３∶２/３，只是不以头为单位来量。身高比为七个头长以下的人体，其上肢不足３个头长，也不宜以头为单位来量，但其上肢自身的比例也与上述比例相同。八个头高的人体，肩宽两头（包括三角肌在内），当他平展双臂时，上肢加肩的总长度与身高相等，正好是八个头长，这时肩部就没有两个头长了，因为原来肩部的长度和上肢的长度有一段在三角肌上重叠了。其它身高比例的人体也是如此。否则肩的宽度加上上肢的长度就不等于身高了。八个头高的人体下肢总长度正好是四个头长。当然，以上比例只是一般而言，对于不同的个体来说，其各部分的比例有所不同，正因为如此，才有千人千面，千姿百态。

以上所讲的比例只能作为衡量人体个体特征的一个坐标，也可以用来塑造理想的人体。一般来说，个子越高，其四肢就越长，个子越矮，其四肢就越短。虽然人们身高差异很大，但头部的大小基本一样，躯干也大致相等。一般来讲，个子高的人肩部宽一些，颈子相对长一些。但也有不合这个规律的。有的人个子高但四肢并不很长，这样的人给人的感觉往往要矮于他自身的实际高度；有的人个子不高但四肢并不显得短，这样的人给人的感觉往往要高于他自身的高度。有的女子长得很窈窕，远看时感觉个子很高，但近看时并不高，这是因为她的躯干和腿子的比例接近高个子的比例。是所谓小巧玲珑型的体型。如果某

女子和某男子的实际身高一样，但看上去女子比男子要高，也是这个道理。 (用多媒体出示图片并讲解人体的各种比例尺度)

第二节 对 应 关 系

在中国古代画论中除头部的“三停五部”以外，还有“立七坐五蹲三”的比例画诀。由于时代的局限，古人没有条件直接研究和表现人体，他们对人体比例的分段与今人不同。他们不是以头为单位，按人体体表标记来分段，而是以脸为单位来测量全身。脸部的长度是从发际到下巴颏。“立七坐五蹲三”是指除头部以外，立、坐、蹲时分别有七脸长、五脸长、三脸长（在古代男子不仅留有长发，而且还有高高的发髻，而妇女更有丰富的发式和头饰，也许古人难以确定头部的长度，因而以脸为单位来测量人体比例）。

人体每个部位都是有机地联系在一起的，其测量也有一定的模糊性，因而按结构大段整块的划分更实用。

人体全身长度可分成四段。这四段是：

１.头顶到乳头 ２.乳头到大转子 ３.大转子到膝部 ４. 膝部到足底

如果人体是八个头高的比例，包括头顶在内分为四段，正好每段二个头高。

上肢与躯干的对应关系：七个半和八个头高的身材，其手腕正好在大转子附近（约低一点），再加上手，其上肢末端（中指头）正好在大腿中段。肘关节在腰间，与脐孔相对，在髂嵴上方。如一个人的身高比为七个头，则手腕在大转子上方，其肘关节约高于肚脐，但还是在腰部。人体上肢从肩关节到肘关节与从肘关节到掌指关节间的长度相等，曲臂时形成一个等腰三角形。

人体下肢从大转子到足底，其膝关节是中点（膑骨附着于大腿）。不论身高比如何，都是如此。当下肢弯曲时，也形成一个等腰三角形。人是一个可以折叠的“机器”。当人体蹲下来时，膝关节正好在腋下。跑、跳、坐等其它运动或劳动，就可见折叠时的人体比例对应关系。人体直立和行走时，这种折叠现象不明显。从正面看耻骨联合在中点，从背面看肩线到臀下弧线相当于下肢的长度，而理想的身材臀下弧线到足底要比肩线到臀下弧线长15厘米。运用对应比例关系去观察和表现人体，比用头长去测量人体比例来得更便捷更准确。注视人体的对应关系实际上是在整体观察。

(用多媒体出示图片并讲解对应关系比以及立七坐五蹲三、三折四段的准确含意)

第三节 各 年 龄 段 的 比 例

不同年龄的比例划分是个比较模糊的概念。因为有发育的迟早和遗传等因素的影响，各年龄段的身高比例也只能是一个约数，一个参考坐标。以自身头高为原尺来算，１－２岁为４个头高，５岁左右为５个头高，１０岁左右为６个头高，１５岁左右为７个头高，１８－２０岁为７.５－８个头高。这个比例，是按照成年后７.５－８个头高来算的，是中国人的标准比例，可以作为艺术创作的参考。以上比例可以用“逢五进一”这个口诀来记住它，即每隔五岁增加一个头高。

(用多媒体出示图片并讲解不同年龄段的比例)

小孩在各个年龄段的头高都不一样，初生儿大约１３cm ，１岁时约１６cm ，５岁时约１９cm ，１０岁时约２1cm ，１５岁时约２２cm 。不同年龄的身高，

一般是：初生儿约５０cm ，１岁约６５cm ， ５岁约１００cm ，１０岁约１３０cm ，１５岁约１６０cm 。小孩和成人的身高比例，一般是： １岁以前大约只有 成 人的 １/３，３岁是成人的１/２，５岁是成人的４/７，１０岁是成人的３/４。

(用多媒体出示图片并讲解不同年龄段的身高)

成人的身高比，以头部为单位可以找到许多体表标记作为对应点，而小孩以头为单位则难以找到许多相应的体表标记，因此在表现小孩时就应该从对应关系着手。小孩头部较大，这个“大”是相对身体而言的，手足的“大”是相对四肢而言的，如果与头部相比，手足反而显得小。婴幼儿四肢粗短，手足肥厚，这全是因脂肪填充的结果。婴儿四肢较短，上肢与下肢的比例悬殊不大，上肢齐大转子，下肢比躯干约短，大约是全身长度的1/3多一点。小孩头部长得慢,四肢长得快，小孩四肢短小是相对全身而言的，主要是头部大造成的。如果不看头部，小孩四肢与躯干的比例，同成人相似，四五岁的小孩其上肢末端（中指）也可以到达大腿中段，蹲下时膝部也可以到达腋下，肘关节也在腰间。小孩上肢的比例与成人有所不同，成人从手到上臂依次长 １/３，是２/3:３/３:４/3，而小孩上肢这三段的区别就没有这么大，５岁以前的小孩每段只相差１/6到１/•５，随着年龄的增长而慢慢接近成年人的比例。小孩的下肢也是一样，脚的比例要大一些。成年人的脚大约只有１/４腿长，•而一岁左右的小孩的脚可达到１/３腿长。整体看上去，小孩是小脚小手，而不看头部时，却是大脚大手。小孩除头部以外，身体其它部位的对应关系与成人大致相同。这也就是成人扮演小孩角色时，只要戴上个胖头面具就惟妙惟肖的诀窍。

画小孩时，用人体对应关系比来确定各部位的位置，要比以头为单位来测量更实用，更方便。

(用多媒体出示图片并讲解成人和未成年人在比例关系上的异同之处)

人体形态千变万化，要在一个章节里说清楚是不可能的。在此仅就男女老幼胖瘦的几大方面作一些分析，权作对人体形态研究的抛砖引玉。

前面许多章节已经对男女老幼各个部分的差异以及比例上的不同作了分述，下面就其形态作一点归纳。

一、男女形态的差异

从骨骼上看，男子骨骼大而方，胸廓较大，盆骨窄而深；女子骨骼小而圆滑，胸廓较小，盆骨大而宽。男女肌肉结构差异不大，只是男子肌肉发达一些，女子脂肪丰厚一些。但是女子无论胖瘦，其体型与男子不一样，典型的女子形体的臀线宽于肩线，女子髋部脂肪较厚，胸廓较小，因而显得腰部上一些，从体表上看，腰部最窄处在脐孔上方，紧靠第１２肋；而男子腰部肌肉相对结实，髋骨相对窄一些，因而腰部最窄处较下一些，从躯干到下肢较直。女子腰部在一个头宽左右，而男子大约是一个半头宽。女子身材整体形态因髋部大、胸廓小而形成中间大、两半头小的橄榄形；而男子躯干到下肢显得平直，胸廓大髋骨窄，肩宽臀窄，整体上呈倒梯形。女子胸脯挺起，臀部后翘，关节活动性大，肘关节伸直后前臂向外斜一点，一般男子是做不到的。膝关节伸直后小腿略微向前斜一点，与大腿有一个角度。女子全身曲线都较男子大一些。女子的颈子细而长，与肩形成一条很流畅的曲线，背侧肩胛平圆。男子的颈子粗而短，受隆起的肩胛影响，颈子与肩背的关系不是一根流畅的曲线，而是有一个停顿。女子全身大曲线连贯圆滑，体表细腻，而男子肌肉起伏清晰，骨点明显，全身形态较女子方一些。

(用多媒体出示图片并讲解男女形态的差异)

儿童由于性未成熟，因而男女形态差异较小。男童体形较女童约显方直，

随着年龄的增长男女差异越来越大。儿童的形态与成人相比，四肢与躯干的长度比与成人相似，而三大体块的差距较小，颈部和腰部的曲线不如成人明显，由于肌肉不发达，肢体的曲线也不如成人明显。儿童的形态，年龄越小越显得平直、浑圆。

(用多媒体出示图片并讲解儿童特点)

二、老幼形态差异

小孩身材的大曲线不明显，男女体形差异不大，身体各部位更接近基本形。小孩皮下脂肪丰厚，肌肉结构和骨点都不明显，体表圆乎乎的，幼儿的身体显得粗短，关节处凹陷很深，四肢如莲藕。老人因机体衰老，皮肉松弛无力。除矮胖型的以外，一般都显得腰椎无力，上身向前倾，颈椎弯曲加深，下肢一般也伸得不直，多呈“Ｏ”型腿。

(用多媒体出示图片并讲解老幼形态差异)

三、胖瘦形态的差异

胖人身材一般都是呈橄榄形的，因为脂肪在人体的两头是挂不住的，正所谓“中部崛起”。胖人无一例外，都是腹大腰粗。人体脂肪的积累总是在腋下、胯下、肚子和臀部这几个地方，所以胖人呈倒锥形，由于腋下，胯下和腹部的脂肪堆积，使得胖人走路时不得不叉开四肢，挺胸昂首。胖人的腰前凸比普通人更明显。胖人因面颊挂上大量的脂肪而脸型多呈“由”字型或“用”字型，并有双下巴。

瘦人的脊椎曲线一般都呈“弓”形，颈前凸明显而腰前凸不明显。勾腰杠背，骨形显露。

男女形态的差异并不因脂肪的多少而改变。女子再瘦，其胸脯和臀部的造型依然呈现出女子的形态。男子再胖，也不可能有丰满女子的隆起的胸脯和臀部。

胖男子腰粗，丰满的女子由于臀部脂肪加厚而显得腰更细。胖男子曲线简单，丰满的女子曲线大节奏感强。丰满的女子和胖男子的脂肪分布不一样。 (用多媒体出示图片并讲解胖瘦形态的差异)

作业：

1． 简述人体各部位的比例并画出示意图。

2． 根据人体各部位的对应关系画一个人体动态示意图并作说明。

3． 用基本形画出各年龄段的不同身高比

4． 画出男女老少胖瘦的不同形态的示意图并作简要说明。 参考书目：

《金超教授授课记录》 本人整理

《艺用人体解剖学》文金扬 编著 朝花美术出版社56年10月第1版

《人体与绘画》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社74年4月第1 版

《画手百图》 [美]佐治•伯里曼 著 张健生 译 人民美术出版社79年4月第1 版

《艺用人体结构》 [美]佐治•伯里曼 著 润棠 译 人民美术出版社78年9月第1 版

《动态人体解剖》 [德]约•谢培德 著 广西美术出版社90年4月第1版 《人体解剖彩色图谱》郭光文 王序 主编 人民卫生出版社96年12月第1版

课题： 第 八 章 人体运动

时间： 2005年1月 (12课时)

课程类型： 专业基础理论课

目的及要求： 通过讲解和多媒体图片观摹使学生了解人体结构与动态的关系以及结构与衣褶的关系。

重点与难点： 动态与结构的关系，结构与衣褶的关系。

教具： 多媒体课件、人体骨骼

教程及内容： 第一节 人体各部分在运动中的变化

人体的运动主要是靠关节的活动。人体躯干脊椎间关节很多，•因而变化也就很微妙，变化最大的主要是颈椎和腰椎。

颈 头部是个相对固定的体块，而颈子则可以向四方运动，低头时第七颈椎十分突出，喉头不明显，颈部的斜方肌被拉扁，颈部肌肉没有明显的突起，显示出圆柱体的基本形，抬头时，颈部的胸锁乳突肌较明显，喉节突出。头部左右运动时，胸锁乳突肌和斜方肌的一侧藏于皮下，另一侧绷紧，肌肉的形体显于皮下。

(用多媒体出示图片并讲解颈部肌肉和外形的关系)

肩 肩部是一个运动十分复杂的地方，也是最难刻划之处。肱骨头可以在关节盂里进行全方位运动，因而其相关的肌肉就必然变化多端，产生多变的形态。肩部向后运动时，肩胛骨骨形清晰，两肩胛骨靠近，大圆肌、小圆肌、冈下肌形体可见，斜方肌在肩胛骨上形成一个块体，上述几块肌肉使肩部后侧形成一片“丘陵”，前面胸大肌相对平圆一些。肩部向前运动时，胸大肌隆起，中胸沟和侧胸沟加深，三角肌和肱骨头前凸，背部肌肉拉直，结构相对模糊，体现了背部的基本形。肩部向上运动时，肩胛骨上扬，肩胛骨、内侧缘（脊柱缘）与脊椎形成一定的角度，肩峰凹陷，三角肌和其它复盖在肩胛骨上的肌肉变得清晰，胸大肌和背阔肌拉长，肌肉边缘清晰，腋窝变深。上述三个方向的运动可

以再排列组合出更多的形式，其中最难刻划的是肩胛骨上变化多端的一片“丘陵”。

在肩部运动中，肩胛骨上下内外滑动，透过肌肉，始终可以看到其三角形的基本形。菱形肌在 斜方肌深面骶棘肌在背阔肌深面。

(用多媒体出示图片并讲解肩部肌肉和外形的关系)

肘 肘关节的运动主要是曲伸手臂。曲臂时肱二头肌和肱肌隆起，尺骨鹰嘴清楚地显于皮下，肱骨内外髁也很突出。伸臂时肱三头肌隆起，肱二头肌被拉直。尺骨鹰嘴只是一个小丘，丰满的女子呈肘窝。肱骨内外髁相对模糊一些。

在这个动态中前臂外侧肌群和三角肌、肱二头肌、肱三头肌构成四个体表隆起。而且这四大块交叉排列成有节奏的优美曲线。

(用多媒体出示图片，讲解肘关节运动与相关肌肉的关系和外形变化，以及骨点的位置等)

在某些动态中前臂的伸肌和屈肌构成了一个体块。上臂的肌肉、三角肌和前臂的肌肉形成三个团块。尺侧腕屈肌、桡侧腕屈肌和掌长肌构成前臂屈肌群女子上肢肌肉不发达加之脂肪丰厚，使得体表圆润。脂肪对肌 肉之间的沟有填充作用。女子上肢接近基本形。

(用多媒体出示图片并讲解女性的肘部运动与结构)

腕 腕部的变化比较复杂。旋前时，尺骨桡骨交叉，尺骨小头明显突起。旋后时，尺骨桡骨并列，尺骨线在前臂形成一明显长沟，将伸肌和屈肌分开。手腕在手掌和前臂之间构成一个很重要的转折，它使前臂与手掌始终保持一个角度，无论手的动态如何变化，总不能与前臂形成一条完全的直线。

手腕好像手风琴，可以向四方作折叠式运动。手指各关节的对应部位形成几根

大弧线，对于初学者来说，这几根线是抓住手部整体形态的关键所在，无论手指的动态怎样变化，都可以通过手指弧线找到手指关节的准确位置。

手掌是一个立方体的五边形手指的骨节十分着一个角度清晰手腕是一个斜面手掌与手臂保持掌似劳动工具——铲

伸腕时，前臂的伸肌隆起，肌腱显于皮下，手背伸肌腱如鹰爪形在皮下突起，腕背形成折皱。屈腕时，前臂收肌隆起。尺骨小头和桡骨大头明显，腕骨整体骨形清晰。掌侧形成折皱。

拳似劳动工具——锤。

(用多媒体出示图片并讲解手腕的运动与内在的结构以及外形特征)

腰 人体三大体块的运动主要是由脊椎支配。颈椎使头部的方位发生变化，而腰椎则使得胸廓和髋部产生一系列的运。当人体俯身、躯干向前折叠时，背部脊椎相对突出，腰椎棘突凸起，形成一条棘突线。背部肌肉平直，腹部肌肉折叠，脂肪集中，形成几条沟。腰部伸直向后倾时，骶棘肌收缩隆起，腰部脊椎形成一

(用多媒体出示图片并讲解腰部肌肉和运动的关系)

髋 髋关节是人体运动最显著的关节，其活动范围之大仅次于肩关节。其肌肉体积和体表的变化都比其它部位要大。当大腿外展时大转子处形成一个很大的凹陷，女子髂前上棘尤其突出，臀大肌的半月形十分明显，大腿外侧肌肉收缩，内侧收肌被拉长，腹股沟下侧大腿呈现凹陷（女子比男子明显），此时此处的截面呈三角形。大腿前屈时，大转子凸起于臀部外侧，臀大肌及背后的肌肉都被拉直，股前侧的肌肉收缩隆起。此处截面呈长圆形。人体坐下时，由于后面受到挤压，股前侧的肌肉隆起，此时的截面是半圆形。

在某些动态中背侧的骨骼较清晰，脊突线是腰椎的连线。