[围城]语言特色

谈谈“讽刺”

在《围城》中比喻是与讽刺是连为一体的,钱钟书先生用多少的比喻，他就有多少力度的讽刺，在《旧文四篇》中他曾提出：“比喻正是文学语言的里,便可以看出其讽刺语言是多么丰富根本。”鲁迅先生在《什么是讽刺》中也说过:“讽刺的生命是真实，不必是曾有实事，但必须是会有实情。”在《围城》中，钱钟书先生讽刺的机智、俏皮、辛辣、犀利是独一无

二、无与伦比的。

1、讽刺的广泛性

叶绍钧先生在谈自己创作时说:“对于不满意不顺眼的现象”就要“‘讽’它一下。”而钱钟书先生却更上一层，其讽刺的笔锋却席卷了作品中所涉及的一切——人、事、言行、情感、思想，甚至是无生命的物品。对于负面的事物他当然不顾一切尽情地讽刺；但对于他原本认为是美好事物——留学、留学生、文凭、科学、科学家、名人、明星、教育、政治、爱情等，他也是无情地扯去它们身上的光环；连十分普通的事物——借书、医生、男人、女人等，他 “顺手一带”、常常“信手拈来”，在轻描淡写中加强讽刺地力度。目的是要借这部作品揭示人性的某些方面。显而易见，钱先生并非皮相之谈，而是通过鞭笞某些“无毛两足动物的基本根性”来痛砭时弊的。

写方鸿渐不愿与赵辛楣争风吃醋而自动退让时，作者突显一笔：“方鸿渐也许像这几天报纸上战事消息所说：‘保持实力，作战略上的的撤退’。”讽刺方鸿渐的同时，也顺便讽刺了当时不战而退的无能政府，节节败退而又打肿脸充胖子的可笑嘴脸。

像借书这种小事，作者也是要用上其讽刺的手法：“女人不肯花钱买书，大家都知道的，男人肯买糖、衣料、化妆品，送给女人，而对于书只肯借给她，不买了送她，女人也不要他送。这是什么道理？借了要还的，一借一还，一本书可以做两次接触的借口，而且不着痕迹。这是男女恋爱的必然初步，一借书，问题就大了。 ”将“借书”等同于“恋爱”，让我们不禁感到危言耸听，却又隐隐地感觉确实如此。

就算是描写雨后鞋子沾满泥浆时，作者也不忘用：“四个人脱下鞋子来，上面的泥就抵得贪官刮的地皮。 ”又捎带讽刺了当时社会的黑暗以及官吏的贪婪。

2、讽刺的隐藏性

《围城》将诙谐藏于庄重之中的一种产生的冷讽的艺术效果更是让人印像深刻。正如英国美学家培根所说的:“笑是严肃的反动。”在小说里钱钟书擅长利用看似严肃正经的比喻，叙写貌似一本正经的人和事让人感受其背后的风趣诙谐，表现出现实生活的荒谬丑恶的现象、可鄙可笑的人物。令人倾倒的反语构成了一种充满轻蔑之情的讽刺笔调。这些比喻将表面看似严肃的问题与幽默的内容联系在一起，感觉像听了一则消息之后，原本没觉着怎么着，一回味，才让人捧腹。使得讽刺更能入骨三分，达到淋漓尽致的痛快。这些很冷的讽刺充分体现出钱钟书先生在文学语言方面不可动摇的成就。

“据说‘女朋友’就是‘情人’的学名，说起来庄严些，正像玫瑰在生物学上叫‘蔷薇科木本复叶植物’，或者休妻的法律术语是‘协议离婚’。方鸿渐陪苏小姐在香港玩了两天，才明白女朋友跟情人事实上绝然不同。”将一种庄重严肃的科学中的论证法和所被论证问题的滑稽、毫无意义所形成的反差造成一种谐趣，使这么严肃的问题成其讽刺的对象。 再如在描写苏文纨是一个自视崇高的女博士，在爱情问题上却比不过年龄的竞争。“苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发见.这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。 ”很庄重的看似在讨论描写爱情问题，但只寥寥几笔就不无讽刺地刻画了苏文纨一颗寂寞孤独的灵魂。

在说到李梅亭上课讲授时，说他的“‘先秦小说史’班上都笑声不绝。”这里看似很正常的描写让人没感觉有什么诙谐有意味。但稍具中国知识的人会忍俊不禁:先秦之时，中国哪有什么“小说史”?其学术之盲目可想而知矣!

3、讽刺的差异性

从讽刺的态度看, 《围城》出众的原因之一,还在于作家的清醒。对不同类的知识分子的讽刺,作者在态度上是有区别的。

一类人：作者着力鞭笞，不留余地。像靠投靠外国资本家才大发洋财的洋奴——张先生喜欢在说话时加一些无谓的英语：“并无中文难达的新意，需要借英文来讲；所以他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处。 ”还有军人候营长、新闻工作者沈太太、三闾大学的文人们，如李梅亭、高松年、陆子潇、范懿之类，作者对他们进行的是无情地揭露。用的是鲁迅称道过的萧伯纳的讽刺手法： “使他们登场,撕掉了假面具、阔衣裳，拉住耳朵，指给大家看：‘看那，这是蛆虫’。”一类人：作者冷嘲热讽，对他们虽是同情却也嘲笑。像方鸿渐本性诚实，或曰知耻，买了假文凭不敢以此处处炫耀，当他发现他丈人为了面子却将其获得博士文凭登在报纸上时，他当即感到无脸见人。说明他还是个老实的人，这种矛盾的心理，必然使其在以后的三闾大学中为之付出代价。同样在感情上，他也一样的矛盾，他爱苏文纨社会体面的那一面,而他爱唐晓芙自然感情的那一面，而当他和孙柔嘉恋爱之后，则变成了孙柔嘉的人格迫使方鸿渐力图展示哪一面的问题了。迫于压力结婚，婚后，感情不和经常吵架，最后走出离婚这个“围城”。作者恨其不争，在讽刺中饱含着同情，这是一种含泪的微笑。这类人作者在对他们人性中的弱质进行了淋漓酣畅的嘲讽之后，往往又隐隐透露出含有深意的同情、怜悯，类似于果戈理“含泪的微笑”，体现出作家“忧世伤生”的深沉感情。还有一类人：作者微讽婉喻，像唐晓芙，初次出现唐小姐就以“妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。天生着一般女人要花钱费时，调脂和粉来仿造的好脸色，„„她眼睛并不顶大，可是灵活温柔,反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。„„总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物———一个真正的女孩子。 ”作者花了这么多的笔墨,无非赞美唐小姐是一个“真正女孩子”。让她天生的造化获得初次见面的方鸿渐的好感的,也获得了作者的欣赏和喜爱。她正是方鸿渐纯真感情象征，作者对其是寄予美好的化身，所以这么无事不讽的钱先生也对其手下留情。

4、讽刺的透视性

钱钟书善于用洞烛幽微、纤芥毕肖的笔触刻划人物心理, 其犀利精微的心理讽刺,使人物形象具有立体感。他善于透视人物言行举止的心理基础;善于挑开蒙在人与人之间的各种关系上温文尔雅的面纱,探索人物的内心世界,揭示出讽刺对象灵魂的丑陋,戳穿和嘲笑讽刺对象在言行举止上的虚假性。

李梅亭在赶赴三闾大学就职的路途上所表现出的吝啬心理就很有讽刺意味：“启程时，他抢着买低等船票，明明是为了自己省钱，却偏要撒个谎来骗取别人的好感；路途中，他因为舍不得用自己的新雨衣，便找借口用别人的伞；他带了一大箱药品，准备在内地的学校卖大价钱，却不愿意给一些仁丹于身体不适的孙柔嘉服用，因为一包仁丹开封后就卖不到好价钱。但不给药，又显得过于小气，左思右想，忽然灵机一动，记起自己前些天已打开一瓶鱼肝油丸。虽然鱼肝油丸比仁丹贵，但已开封的药却‘好比嫁过的女人，减低了市价’，于是拿粒鱼肝油丸给孙服下，弄得她又一次呕吐。 ”李梅亭这种吝啬鬼式的怪诞心理就这样在一次又一次吝啬的心理活动中暴露出来，给人以厌恶之感，其正人君子的假面具也就被一层层撕了下来。

更为有趣的是褚慎明因为美貌的苏文纨跟他讲“心”，竟激动过分，把夹鼻眼镜都掉进牛奶杯子里了。他拾起眼镜又不肯戴上，“怕看清大家脸上逗留的笑”。后来方鸿渐酒醉呕吐，褚

慎明掩鼻表示鄙厌，“可是心上高兴,觉得自己泼的牛奶，给鸿渐的呕吐在同席者的记忆里冲掉了。” 对褚慎明的这种阴暗心理的讽刺，触及了某些知识分子最敏感之处——面子。这种把讽刺形象的丑陋心灵，由隐到显，由暗到明，通过心理战而昭然若揭，将其虚假性暴露无遗。