电视新闻写作
首先, 学习电视新闻写作, 必须要了解电视新闻的含义。
不了解电视新闻的含义,就不能很好地把握电视新闻写作的规律,运用不好电视新闻写作的技巧,进而也就不能搞好电视新闻报道。
对于受众来说,电视新闻即是从电视上看到的报道;广播新闻即是从广播中听到的报道;报纸新闻则是从报纸上看到的报道;通讯社新闻则是通讯社发出的报道。实际上,受众的直观理解已经在概念上对四大新闻媒介的新闻有了明确的区分。但从专业角度对电视新闻的含义这样理解就过于简单,失之笼统。那么,我们怎样来理解电视新闻的含义呢?
《辞海》的解释是;电视新闻即“新闻电视片”、“电视纪录片”。它通过电视摄影、记者采访,镜头设计、拍摄、剪辑、写解说词、配音而成;可以系统地、形象化地报道事物的发展过程。
《当代中国广播电视》一书的解释是:电视新闻是现代新闻报道手段之一。电视新闻与报纸新闻、无线电广播新闻的概念大致相同,差异在于它的表现形式和传递方式。报纸以视觉(文字和图片)作为它的媒介,无线电广播以听觉(声音)作为它的媒介,而电视则具有视和听的双重效果,使观众有高度的现场感。
《广播电视简明词典》的解释是:电视新闻是以电子技术为传播手段、以图像声音为符号,对新近发生的事实所作的报道。电视新闻是各种报道形式的总称,是电视节目的骨干和主体。
上述几个概念都兼顾了电视新闻的特点及功用,都有一定的合理成份。但是,在表述上仍然有所疏漏。对电视新闻的含义做一个明确的解释,在文学表述上应该高度概括,在含义上应该完整准确。因此,我们首先要对新闻的定义有一个准确的理解。
对于新闻的定义,我国历年来比较一致地采用陆定一在40年代提出的“新闻是新近发生的事实的报道”这一提法。尽管也有一些不同的表述,但大体概念是相同的。对于报纸、通讯社来说,这个定义是比较贴切的。但对于广播、电视来说,这个定义有所欠缺。因为广播电视不但能报道新近发生的事实,而且能够同步报道正在进行的事实。因此,新闻的定义应该随着现代新闻的发展进一步修正引伸,新闻定义加进正在进行的事实的报道这个成份才比较完整。新闻是新近发生的或正在进行的事实的报道——这个定义既适用于报纸、通讯社、也适用于广播、电视。
对新闻定义有了明确概念,我们再回过头来理解电视新闻的含义。
《辞海》上的解释是对电视新闻报道形式、采制环节的简单介绍。严格地讲,提法不准确。说电视新闻即是“电视新闻片”、 “电视纪录片”,不但过于笼统,而且含义模糊。 “电视纪录片”形式不止限于新闻报道,还可以用于风光介绍、历史展示。《辞海》1979 年修订重印,从时间上看,中国电视实践正处于恢复发展阶段, 对电视的研究比较薄弱。 因此,《辞海》上对电视新闻的解释有所偏差是可以理解的。
《当代中国广播电视》的解释对电视新闻同报纸、广播新闻做了比较,认为在概念上三者大体相同,只是电视新闻的传递方式和报道形式有所不同。这样说并没有错, 但是不具体,表述也没有达到高度概括。
《广播电视简明词典》的解释比较具体明确。既表述了电视新闻传递又概括了电视新闻的表现形式,同时也溶进了电视新闻的功用。不过,它忽略了电视新闻不仅是对新近发生的事实的报道,而且对正在发生的事实亦能同步报道,这恰恰是电视新闻最具说服力、最能产生效果的优势之一。此外,文字符号在电视新闻中也起着传达信息的作用。特别是电视文字广播、电视报纸、电视杂志等形式均是将文字转换成流动文字画面形式的信息传递。 通过对比分析,我们再对电视新闻的含义给以比较完整、准确的综合概括:电视新闻一—是以现代电子技术为传播手段、以活动图像、声音、文字为符号, 对新近发生的和正在发生的事实的报道。
这个概括有三层含义:
其一,电视新闻的传播手段;其二,电视新闻的表现形式;其三,电视新闻的功用。
把握了这三层的含义,也就把握了电视新闻的基本特点,同时也明确了同其它媒介的区分。
同电影新闻纪录片相比,虽然两者都是以活动图像、声音、文字为符号,但是电视新闻能够远距离传送、接收,电影则做不到。
广播新闻做到了远距离传送、接收,也能够同步报道,但是却不能提供活动图像、文字。
同文字新闻相比,无论在时效上还是在传播范围上,电视新闻显而易见地占有优势。
通讯社新闻在现代社会同样采用现代电子技术传递,其速度过去难以想象。但是它还要经过一个转换过程,通过广播、报纸、电视媒介传播出去。这样无论在时速上,还是在新闻取舍上都受到电视的挑战。
电视新闻写作的基本要求
新闻写作的基本要求是依据新闻报道特性而确定的。我们知道,新闻报道基本特点是客观、公正、真实、准确、迅速、及时,新闻写作的基本要求即是如何体现这些原则,努力使新闻报道达到上乘水准。
注重用事实说话
新闻要做到客观、公正,才能使公众比较信服的接受所传达的信息。在写作上,如何体现客观公正呢?这就是要学会用事实说话。
用事实说话是新闻写作最基本的规则、最起码的要求。为什么呢?因为只有用事实说话才能体现客观性。
一、新闻是事实的新报道
世界新闻发展史揭示:新闻是事实的报道,新闻的本源是事实,事实是新闻的基础。毫无疑问,新闻的力量在于用事实说话。
新闻写作不是为写作而写作,更不是为玩弄技巧而写作。学习写作是为了更好地传达内容、陈述事实。因而,学会用事实说话是新闻写作的关键因素。离开了事实,新闻就成了无源之水,无本之木。故此,中外新闻界历来都对新闻中讲假话、大话、空话持以批评否定的观点。假报道对社会产生负面作用,有时危害十分严重,往往成为反面教材。夸大的报道往往适得其反,使真实的成份受到怀疑。说教式的报道往往使受众产生反感,排斥所报道的内容。玩弄词藻,修饰华丽的文字往往是苍白无力,很难打动受众。凡此种种,都违背了新闻注重事实的写作原则。我们应吸取经验教训,把用事实说话的写作原则体现到每一次的写作之中。
二、怎样用事实说话
作为一个记者,所报道的范围不同,采写的新闻不同,但有一点是相同的,这就是在写作时尽量将新闻报道的目的及新闻的五要素搞清楚,这时才能下笔。 美国新闻学教材 《新闻报道与写作》一书中提出消息写作 10条规则值得我们借鉴,这10 条规则
(1)在你没有理解事件本身之前,不要动笔去写。
(2)在你不知道你要说些什么以前,不要动笔去写。
(3)要表现,不要陈述。
(4)把精彩的引语放在消息的前头。
(5)把精彩的实例或轶事放在消息的前头。
(6)运用具体名词和富于动作色彩的动词。
(7)尽量少用形容词,不要在动词上再用副词。
(8)尽量避免自己去作判断和推理,让事实说话。
(9)在消息中不要提那些你回答不了的问题。
(10)写作要朴实、简洁、诚实、迅速。
上述10 条写作原则比较具体地提出新闻要用事实说话的方法。事实上,就是说什么和怎样说的问题。在写作过程中,说什么即是报道目的和内容,怎样说即是报道方式和技巧。新华社记者徐占锟在其《新闻写作基础与创新》一书中归纳总结了5条经验:
第一,新闻要5要素俱全;
第二,要有全局性的概括材料;
第三,善于选择和运用典型事实;
第四,尽可能描写现场情景;
第五,按照事实本身的逻辑去展开新闻。
中外记者的经验对于初学写作者来说是十分宝贵的财富。具体到一些写作方法技巧,每个记者会有自己的风格, 但是基本规则是带有规律性的,违背基本规律,不但搞不好报道,也难以提高写作水平。
三 、真实准确 迅速及时
英国有一个新闻记者曾这样阐述他的新闻观点:新闻理论只讲两个字,一个是真,一个是快。这就是说,新闻如果不是真实的就不成其为新闻;新闻如果不迅速传播也不成其新闻了,二者缺一不可。尽管这个记者的观点不能够全部包容新闻学理论,但是他精确地点明了新闻报道的基本要求。
真实准确真实是新闻的生命。
按照唯物论的反映论,先有事实,后有新闻;事实是第一性的,新闻是第二性的。真实性是新闻报道的最重要原则,新闻写作必须依照这一原则,做到真实准确。
新闻的真实性,主要包含两方面的内容:
其一,记者所报道的事实必须是真人真事,不容许有任何虚构、夸大或减弱、缩小。通常,我们强调新闻5个W加1个H 要准确无误。所谓5 个W加1个 H,即是 What(何事)、Who(何人)、When(何时)、Where(何地)、Why(何因)、How(怎样)。
其二,记者在新闻中对事实的阐述、解释、说明也要符合客观事物的本来面目,不能有任何违背客观事物本质的歪曲或掩盖。相对来说,做到这一点十分不易。这要求记者的认识正确、判断正确、分析正确、叙述准确。故此,我们常常讲道,记者的认识水平、判断能力、分析能力、写作技巧决定记者的报道水准。这也就是说,记者有了好的选题,首先要透彻地认识客观事物,然后才能真实地去反映。 反过来,记者对客观事物产生较清楚的认识后,还要用准确的文字将其表达出来。这二者之间是相辅相成的关系,偏废任何一面都不能达到真实准确的要求。 迅速及时
迅速及时要新闻报道的特点之一。记者工作之所以紧张、节奏快,即是因为这一特点所决定的。换句话说,截稿时间始终对记者工作起着催促作用。
在新闻竞争日趋激烈的现代社会,信息流动的速度加快。在一定意义上讲,时间性体现着新闻的价值。错过时机,新闻就会贬值,甚至没有传播的必要。
新闻是“易碎品”,时过境迁,就会成为旧闻,变成“马后炮”,失去作用。我们强调新闻迅速及时,并不是将所有报道都绝对化地抢先发表。有些新闻的处理在时间上还要服从国家利益、社会大局的需要。
对于记者写作来说,迅速及时应该是在真实准确的基础上求快,绝不能为了抢新闻而忽视真实性。在某种程度上讲,迅速及时这一报道特点增加了记者写作的难度。记者写作力求提笔成章,讲求时效,同时还要讲求准确,此外还要讲求文法。写的又快、又好、又准确不是一件十分容易的事情。文字记者写作是白纸黑字,刊印出来可以逐字推敲,记者往往十分小心。电视写作往往隐藏在画面之后,观众一听即过,不易评头品足,致使电视记者往往重画面拍摄, 轻文字写作。
电视记者要讲究写作技巧,提高写作速度,才能提高电视报道的整体质量。
四 、新鲜生动 简洁明快
新鲜生动、简洁明快是新闻写作的技巧要求。
新鲜生动
新闻姓“新”,这是对新闻报道的形象比喻。
新闻为人们传递新的信息、新的情况、新的知识、新的现象、新的人物、新的问题、新的事物……只有新的东西,才能引起受众注意,引起社会关注。
新闻界有句行话,新闻要抓新东西,平时要留意空前、绝后、第一的事物。
新鲜生动是写作的技巧标准。要做到新鲜生动,注意从下述几个方面加强训练。
其一,注意筛选新鲜的事实。只有新鲜的东西才能吸引人,发挥新闻“新”字当头的特点。
其二,抓住事物特点。抓住事物的个性特征,报道出来才有新意,避免千人一面,千篇一律。
其三,选择新鲜的角度。新的角度往往能够吸引受众将目光集中到有价值的报道之中,角度新颖还能够使受众加
深印象,引发感想。
其四,使用生动的语言。用生动的语言表达事物往往产生较好的传播效果,反之用呆板的语言表达只能削弱传播效果。
简洁明快
新闻写作要做到简洁明快, 才能体现短小、精练的特点。
一般地说,我们历来提倡写短新闻。能不能把新闻写短仅仅是个字数问题,短新闻不代表没有份量。
会写短新闻,首先要会抓新闻,知道新闻价值体现在哪些事实之中,一下子能够提炼出来。
第二,短新闻要求文字简洁、精当,开门见山,直截了当。
第三,短新闻要求新闻主题集中突出,一目了然。主题越集中,层次易分明,主次也易清楚,新闻才能让受众抓住要领。
第四,简洁明快要求在写作上用简洁、概括的语言把精彩、充实的内容表现出来,让受众清清楚楚、明明白白。故此,不能贪大求全,面面俱到,空泛议论、堆砌事例。有经验的记者在写作中将段落划短,少用长句、复杂句,多用短句,清晰顺畅,没有废话。
第五,短新闻仍然可以涉及重大题材,揭示重大主题。
写好短新闻可以说是记者写作的基本功。
在新闻写作中,做到简洁明快并不是一件容易的事。初学写作的人易犯的毛病是冗长哕嗦,生怕受众不能完全理解传达的内容。事实上,新闻语言看起来似乎没有什么文采,实际却很有讲究。朴实、易懂、清楚、明白的语言不但是写作的基本要求,而且体现着新闻报道的文风,其中包含着写作的态度和技巧。
以上我们阐述了新闻写作的基本要求,也就是基本的规则。这些规则对于文字、广播、电视新闻写作都是通用的,带有共性规律。电视记者把握住共性规律是非常必要的,搞好写作要有理论指导,也要在实践中不断提高。所以,电视记者在掌握共性规律的同时,还要探索电视写作的个性特点。
电视新闻写作的特点
电视新闻写作不同报纸、广播。报纸记者写作时仅仅考虑文字是给人看,广播记者写作时仅仅考虑文字是给人听的,而电视记者写作时既要考虑看,又要考虑听。
一、 为眼睛而写
电视是视听兼备的传播媒介,人们接受电视传媒的方式是通过电视屏幕进行收看。首先,观众用眼睛观看画面,在看画面的同时接受着声音的传达。很难想象, 无声音的画面,或无画面的声音在电视中传达的效果。正因为这种声画结合的特点,决定了电视写作为眼睛而写的基本原则。
为眼睛而写就是遵循视觉逻辑。当记者提笔写作时,应该时时刻刻考虑到观众收看电视的接收状态和方式,这种方式对于听觉语言有什么样的特殊要求。
强调为看而写,并非是简单地削弱了文字的地位。为看而写最基本的起码要求是做到声画对位。声画对位必须根据新闻的整体构思、布局结构及画面内容进行写作。
写作中有两种倾向应该引以为戒:一种是解说过多,描写的内容与画面重复,失去了真正的作用,甚至引起观众的反感,干扰收看;另一种是与画面严重脱节,造成视觉语言和听觉语言各行其道,声画两张皮,失去了视听复合语言的优势。
那么,为看而写有哪些具体要求呢?
1.少而精当
通常,电视新闻篇幅比较简短,而且要给观众留出看画面的时间,因此写作必须要少而精。如果解说灌满画面,观众就会感到过于哕嗦。长篇大论对于电视显然不很合适,有些新闻压缩文字后反而显得清楚易懂。有时,画面表现的内容比较笼统,这时解说就应该具体一些;有时,画面表现的内容比较具体,解说就应该尽量减少。用文字描述画面已经生动展现的内容是费力不讨好的,往往适得其反。文字记者提倡写“视觉新闻”,使文章读起来如
闻其声,如见其人。电视记者却不能够这样,因为电视画面已经体现了视觉新闻的最大优势。
少而精的原则,要求记者写作时尽量挤出时间对照画面重读文字稿,将可有可无的文字去掉。
少而精的原则,要求记者挤出时间改写文字稿,尽量压缩,不要使文字在新闻中显得过于沉重。
2.实而具体
实而具体应该根据画面需要,将文字表达的内容写的实实在在,同时要明白具体。
无论写什么样的新闻稿,都要求具体。对电视来说,直观可见的画面要有相应的具体解说,才能把事件、思想、观点、人物传达得清清楚楚。例如,当画面出现一个人物在讲话,或者一个场景,文字就要说明这个人是谁,这段场景是哪个地方,不要让观众去猜测。
实在而具体是新闻写作的特点,但是在电视写作中,实在往往是将画面不能表达的东西转换成实实在在的内容。一般来讲,文字新闻细致的白描手法不大适合电视写作。电视写作不需要描写人物的形象、动作,因为画面已经生动地再现了活生生的形象和动作。
3.主次分明
为看而写,一定要分清主次。
电视新闻不可能将记者采访到的新闻事件的方方面面都告诉给观众,因此记者在写作时必须分清哪些是重要内容,应该多讲几句;哪些是次要内容,应该少讲几句。如果在次要问题上拖长解释说明,那么重要问题的有关信息就往往被忽略,对于特别重要的信息,即使很难表达也不应该丢掉。
如果主次不分,平分秋色,那么新闻的节奏就会变慢,重要的内容也得不到注意。
二、为耳朵而写
记者在写稿时除了考虑画面因素,还要考虑听觉因素。
观众收视电视新闻节目,大多是经过选择、比较后,固定在自己喜爱的节目中。从这一点上看,新闻节目拥有着自己相对固定的观众群体。当观众收看自己喜欢的节目时,往往不转换频道。因为人们永远需要了解世界上发生的新情况、新信息、新事物。电视新闻节目传播的内容,除开画面传递外,还依赖声音传送。因此,为耳朵而写是电视写作的又一个特点。
1、口语化
由于电视新闻传播稍纵即逝,声音又伴随画面而出现,因而不能像文字新闻那样回味、重读。 这是听觉语言的特点,也是其短处。怎样扬长避短,发挥出为听而写的功用呢?
在西方电视界,将用谈话体写作作为电视新闻写作的最起码要求。口语化不等于不加选择地使用日常用语,口语化写作仍然要讲求语言艺术和技巧。播放时朗朗上口,收听时悦悦喻耳。
2.通俗易懂
为耳朵而写应该通俗易懂,避免使用深奥难懂的词汇和字眼。
有人说,电视写作是看不见的艺术,一流的写作技巧往往隐埋在画面之后,不易引起注意。事实上,好的写作在电视中仍然是一种创造性的劳动。通俗易懂并不十分容易做到,用大众易于理解的语言表达深刻的思想、观点、复杂的事件、重要的问题、层出不穷的事物,没有一定的语言功底是达不到高水准的。
3.朴实自然
电视写作要让观众听起来顺耳,就要具有朴实自然的风格。
观众用耳朵接受信息, 往往不那么全神贯注。如果拐弯抹角,卖弄文字游戏,观众就会感到费解。朴实无华、
自然顺畅听起来才能使观众易于理解。
4.简短明晰
电视新闻写作较高的水准应该能够在一个句子中只表达一种意思或观点,由简短的词语组成的陈述句能够起到这种作用。
电视新闻以较快的速度传播信息,要尽可能减少混乱。写作时,千万记住应清晰地叙述一件事,才能让观众一听即懂。
5.形象生动
生硬呆板的语言常常不知不觉地出现在电视新闻中,观众听起来感到乏味平淡,毫无兴致可言。
怎样做到形象生动呢?
其一,选择响亮上口的词语。汉语中同义词非常丰富,有较大选择余地。比如,将“立即”改成“马上”,“气候”改成“天气”等。
其二,多用双音词。单音词只有一个音节,一闪而过。
双音词两个音节,音波存在时间长,给人印象深一些。例如:“曾”换成“曾经”,“虽”换成“虽然”,“乃”换成“就是”等。
其三,将抽象的内容具体化,变成形象说法。比如,将难以记忆的数字转换成容易记忆的说法。例如,“到2000 年,每3个美国人中就有一个超过50 岁”,这样说比用多少多少万个容易记忆。
其四,不用倒装句、祈使句。需注意的是,有些在文学写作中生动的写法并不适合于电视。例如,“还是党的政策好!某某感叹地说”。这样写法,观众听起来感到反感,因为观众会从画面中人物神态上自己判断。语言生动活泼,才能令观众听起来津津有味。
6.节奏感强
为听而写,应该尽量使语言富有节奏感。节奏感强的语句给人一种和谐的听觉感受,容易记忆,也容易接受。 电视新闻广播的优势是信息量大、感染力强、 节奏明快。这一优势更求写作加强节奏感,观众听起来往往能够有精神、来情绪。如果慢条斯理,拖泥带水,观众往往会产生疲倦感觉,提不起精神,失去收看的耐心。
7.格调与文风
观众收看电视新闻,不能跳过某条新闻选择另外一条新闻。有时,人们还没来得及决定继续收看或停看,令人倒胃口的新闻就出现了。这类新闻格调较低,内容俗气,语言中出现令人不快的用语,如生硬选择不恰当的大白话,或者刺激性词语;或选择不恰当的比喻,使新闻降低了格调。这些问题在西方电视写作中被看作是低水准的写作,我们应引以为戒,努力使写作具有好的文风和高的格调。
电视新闻写作技巧
学习写作技巧,首先要端正一个态度,就是不要为写作而写为电视新闻写作,如果沉浸于问藻之中, 往往会写起来,装腔作热,把语言技巧置于思想内容之上。美国哥伦比亚大学新闻学教授麦尔文·曼切尔认为,记者的第+信条就是要忠于内容,玩弄词藻会给人以轻率的感觉。
提高写作技巧不单纯是为了写作,而是为了更好地表达思想内容。从这个目的出发,写作技巧才不会脱离报道的特定意图而完全成为文字游戏。这样说是不是不讲求技巧了呢?从实际情况看,电视写作作为看不见的艺术,又
往往受不到特别重视。 这种忽略写作、 不讲求技巧的倾向自然也是不对的。
不论是1分钟长度的短新闻,还是30 分钟长度的深度报道,每一类新闻都应该认真地去写作,讲究技巧。 下面,我们从电视写作的特点出发,对写作技巧作进行比较具体的阐述。
一、写作的衡量尺度
什么样的写作才算好?优秀的写作应该掌握哪些要领?
写作能力怎样得以提高?首先来分析一下写作的“4个 C”标准。
“4 个C”标准
所谓“4个 C”标准,即是清楚、简洁、准确、口语。
在西方电视界, 为记忆方便, 使用C 字母打头的词语来表达,故称为 “4 个C” (Clear, Concise, Correct, Conversational) 标准。
这“4 个C”标准,可以说是新闻写作的基本要领,又是最高的标准。1991年,美国三所名牌院校——印第安纳大学、南加州大学、马里兰大学用这“4个C”标准,对美国三大电视网晚间新闻节目的三位一流节目主持人的写作进行了评估,所得出的结论是:优秀的写作读起来顺口,听起来自然,在总体上形成简洁、明快、流畅、直截了当的风格。
电视新闻写作要求
一、声画对位
声画对位是电视新闻写作最起码的要求。然而,有些新闻却达不到这个要求,以致声画两张皮。
怎样做到声画对位?怎样组成一条图像和声音和谐统一的新闻?有3种行之有效的方法可供选择:
(1)先把稿件撰写好,然后再编辑画面。有些预知性新闻或者重大报道任务,记者事先已经了解到基本情况和程序,可以先写稿,但写作时必须要设想画面构成。
(2)先把图像编辑好,再根据画面撰稿。多数情况下,这种办法不但容易达到声画对位的要求,而且容易作到画面、文字相互协调。
(3)事先准备好一个提纲,一边编辑一边写稿。有些新闻时效性强,记者为了抢时间,边编边写,写好后马上配音。
有些新闻在拍摄时就对画面编辑进行了构思,对文字写作进行了考虑,记者胸中有数,边编边写。
二、学会“写画面”
电视新闻写作也是一种创作。表面上看,口语化写作似乎不太严谨,也不像文字新闻那样淋漓尽致地将新闻内容全部用文字表述。实际上,电视新闻写作在某种程度上讲达到高标准是十分不易的。
为什么“写画面”作为电视记者,必须学会“写画面”。
记者头脑中首先要清楚,自己写的文字,配上画面在屏幕上起什么作用。
写画面,简单地讲,就是当屏幕上出现画面时,文字就要尽快说明,解释画面展示的特定内容。画面本身虽具有视觉形象,能够“自己说话”,但它仍然受到自身特性的局限。画面语言,作为电视传播中非常重要的表现元素,成为新闻报道的不可缺少的形象语言。当我们在认同画面是形象传播中的重要表现元素,甚至是第一要素的同时,也要看到它自身的局限,这也是电视写作为什么要学会“写画面”的原因所在。
任何事物都是有利有弊、有长有短的,我们具体地分析一下电视画面的缺陷,同时寻找一下弥补的办法。
1.画面难以表现人物复杂的内心活动。
虽然观众可以通过画面感受到人物的表情、神态,可以从中感受到人物的情绪状态。但是人物的内心活动却不能从画面上直观地展示,必须通过文字或人物自己说话来表露。
2.画面对未拍摄到的已经发生的事物不能够以活生生形象方式再现。
有些突发事件,或已经发展到一定阶段的事件,电视如果拍摄不到事件的发生,发展进程,就需要文字来叙述。为了体现现场感,记者可以拍摄事件过后的现场环境加以补救,或让当事人讲述来增加可信性,用文字解说加以分析、解释。这时,文字就成为新闻非常重要的表现元素。
3.画面对展示未来,回忆过去受到限制。
现在,电视可以利用特技来绘制未来,也可以利用活动图像资料来追溯往事。不过,特技绘制的“未来图画”必竟不是真实的,它只能让人们产生联想,而不能让人们深信不疑。以往的活动图像资料只能局部地、有限度地唤起人们对往昔的记忆,而不能全面地、自由地表现过去。同时,“未来图画”和“过去的图像”由于时间跨度,也给观众造成一定的距离感。在没有图像资料的情况下,记者可以让人物借以说的方式来回顾,如果人物无法上电视说话或者人物的讲述需要压缩、概括、提炼,那只能借助于文字表现。通常的作法是,拍摄一些与过去有关联的画面或笼统的画面,配上解说进行回忆、讲述。
4、 画面对缺少行动、没有形象特征的事物难以生动地表现。
比如科技成果、重大决策、政府文件、简单的生产过程等。
这些报道内容完全用口播报道过于死板冗长,多数情况下采取画面、图表、字幕、讲话、解说相结合的方式加以报道。
这时,新闻要依靠解说来组织结构、承上启下,以致于表述主要内容。
5.画面对新闻要素的具体交待受到限定,需用借助文字明确回答。
新闻中的“5 个W”常常要用文字说明、解释、介绍。虽然可以用字幕方式将特定的人物身份或环境进行提示,但字幕提示往往是人物在画面上说话时,让观众有一定时间辨认。
如果人物在活动,或不用同期声,那就一定要文字解说来交待地点环境、事件发展,事件的原因所在则更需文字解说来补充说明。
怎样“写画面”
怎样“写画面”?“写画面”有什么技巧?前面我们分析了画面的局限性并提供了弥补的方法,再来分析一下技巧上的不同处理。
1.“写画面”要遵循视觉逻辑
所谓视觉逻辑,是指文字受画面支配这一现象。在电视写作中,文字在纸上看起来顺畅、连贯,读起来也悦耳动听,但是这不一定意味着是篇好的电视新闻稿。因为,文字时刻受到视觉逻辑的制约。
同时,遵循视觉逻辑还包含观众收看电视新闻的视觉逻辑。例如,在一条消息中,时间和地点要按照时间顺序变更。
在文字新闻中, 记者可以转换时间和地点,可以跳跃式处理。
但在电视屏幕上播放的新闻报道中,这种转换则会把时间和地点搞乱了。记者不能将晚间举行的一次会议转换到早晨进行的人物采访,然后再回到晚上的会议上。短新闻中时间和地点不可以切换,有效的方法是将不同时间、地点发生的新闻进行“分割”处理。即先讲早间的事,后讲晚间的事。我国领导人出访的消息,基本上都是这样处理的。在深度报道中,时间、地点的转换是随着新闻内容层层深入而变换。深度报道结构灵活,但是并不意味着在一个段落中将时间、地点顺序搞乱。那样,观众就会弄乱事物之间的逻辑联系。美国《48小时》节目有 50分钟长,在每一个层次、段落中都非常清楚地转换时间地点。这个节目结构比较灵活,但层次非常清楚,观众看起来并不感到迷惑。
2.不要同画面重复
在多数情况下,利用解说来补充画面没有提供的内容,或者画面上展示不够明确的地方。“声画对位”并不意味着画面上出现什么,文字就写什么。举例来说,假设写一段电影明星×××表演溜冰的内容,如果写成“电影明星×××在做溜冰表演”,就会同画面提供的可视信息重复。好的办法是提供补充信息或背景材料,可以写成“电影明星XXX 的业余爱好之一是溜冰”,或者写成“×××从少年时期就迷恋上溜冰表演艺术”。
3.不要与画面“竞争”
试图让文字与画面“竞争”是徒劳无益的。要知道观众收看电视时的状态是将注意力集中于画面上,边看边附带听解说。在有限的时间内,有时不必对画面作任何解说,观众即已看懂。因此,要将文字解说限制到最低点,起到点到为止、画龙点睛的作用。如果画面同字发生“对抗”,文字就要给画面让位。
4.不要让观众去“猜画面”
当画面内容显示不够明确具体时,解说就有必要进行具体提示或明确介绍。当画面出现的内容使观众难以判断,即使画面展现的是特定人物或具体事情,解说则有必要告诉观众特指的人物是谁,事情是什么,比如,画面上出现一个观众不熟悉的地方,虽然画面很具体,但是观众要猜测到底是哪,这时解说要尽快告诉观众。再比如,画面上出现一个人物,或一群人无论是否是大众所熟悉,都要尽快告诉观众这个人是谁,这群人是什么阶层的,不要让观众去推测。另外,更不要在另一个人出现时介绍前一个人,或者人物还未出现时就已介绍完毕。
电视新闻报道,常常要从不同时间、不同地点选择不同人物、不同事物来进行报道,记者进行不同角度、不同侧面的选择加工,最后构成一条完整的新闻。因而,记者在现场采拍时,就要弄清楚哪些内容用画面展示,哪些用文字表达。如果自己不清楚,写作时容易忽略,就会出现让观众“猜画面”的情况。
5.要让观众“进入画面”
解说的另一个重要作用是:让观众注意画面。那么,怎样才能集中观众的注意力呢?
解说应格外心小不要分散、打断观众注意力,也不要干扰观众的收看。美国著名的新闻节目主持人钟康妮认为,电视写作写什么内容固然重要,但是怎样写则更为重要。这里边就有一个技巧问题。通常,要注意这样一些问题: 其一是解说不易过满,过满的解说会使人感到厌烦,成为一种干扰,令观众心烦意乱。有时,体育现场比赛转播,解说过满,就会产生这种情绪,其中的道理是一样的。
其二是解说不易旁牵它涉,同新闻毫无关联的解说会分散观众注意力。解说扯的太远,观众注意力就会从画面上离开,去琢磨解说的内容到底同新闻有什么关系,如果并没有什么重要的联系,反而使观众忽略了画面提供的信息。
其三是解说不易绕弯子,过多的设置文字障碍,就会打断观众的注意力,去琢磨解说的含义,到底要说什么,说的是什么意思。观众注意力一旦从画面上溜走,对新闻的印象就会减弱。电视解说一听即过,卖弄文字是徒劳无益的,观众不会去咀嚼它,更不会去重读它。
其四是解说不易平铺直叙,平淡的解说不能调动观众的听觉注意力,往往令观众提不起精神。观众收看电视的状态是这样的,先是看画面,附带听解说,当听到重要的信息或有趣的新闻,眼睛往往紧盯着画面,关切地注意以下的内容。
记者要避免平铺直叙,有效的办法是将重要的信息、有趣的故事、精彩的引语和富有人情味的内容用生动地文字表现出来。
六、不要罗列数字
在电视新闻导语中,数字表明增加了细节,因而数字大都安排在主体中提及。
如果有必要在导语中使用,则应选择一个最重要的数字,并且安排在导语末端,为什么呢?因为重要的数字放到前边,观众一听即过,如果是听到一个信息,再听到一个细节就容易记住。
例如,“京通快速路发生一场车祸,致使一人死亡”。
观众先知道发生了车祸,然后知道最严重的结果。如果在导语中罗列数字,告诉几辆车相撞,多少人受伤,重要的部分就会淹埋其中;如果写成“由于一群民工穿越京通快速路,引起起一场人为车祸,造成十多人受伤,一人死亡,三辆汽车受到不同程度破损”。观众对这样导语不易记住,导语中先讲了原因,又讲了一堆细节, 很容易使观众忽略重要内容。
无论是在主体中还是在导语中,都不能提供一连串数字,那样重要的数字就会埋在其中,得不到强调,观众也无法全部记住。
为了使观众对数字加深印象和理解,新闻对用数字说明,对比时最好再打出字幕、图表。
使用数字时,还要注意要经得起推敲,有些数字的来源最好有据可依。
七、又紧又松的结构
电视新闻写作在节奏上是一种又紧又松的结构方式。
其理由是:记者要调节画面。换句话说,一是要给观众留出看画面的时间;另一方面要给画面留出自己说话的时间。
般而言,稿件的每一句话不一定都是至关重要的,但是所选用的每一个词必须是有理由的。
有时,当没有足够的画面来说明事实时,就应该有一个比较详尽的文字稿来支撑画面,这时候, 文字的结构就
比较明快、紧凑。有时,观众可以从画面上获得明晰的感觉和印象,文字就不必过多解释。某些画面展示特别重要内容,文字可以画龙点睛的话,给观众留下深刻印象。这时候,文字结构就比较松弛、舒展。
广播新闻也许用6 秒钟 24个字介绍3 个人物,电视新闻则要用 12秒钟24 个字来介绍。比如,广播新闻稿可以这样写:“参加晚会的有著名台湾歌星×××、×××、×××、×××。”但在电视新闻中,这样介绍却不行。因为画面上同时出现4个人,观众分不清张三李四。记者要给每一个人拍下特写镜头,分别让每一个人的面孔在画面上至少停留3 秒钟,这样就持续 12秒钟。播音员解说时,不能一口气念完,要根据画面稍有停顿。
新闻写作的基本要求
符合媒体特点
广播电视新闻写作需要符合广播电视媒体的以下传播特点:
1.快速及时,先声夺人。广播电视在时效性上具有其他媒介不可比拟的优势,甚至可以实现现场直播,广播电视新闻写作应高度重视时效性。
2.线性传播。广播电视按时间顺序播发节目内容,在写作中要注意不断出现小高潮点,吸引受众;同时要注意稿件结构的完整和信息的完整。 3.受众广泛。广播电视直接诉诸于受众的听觉和视觉器官,较少受文化程度及年龄等因素的影响,因此,受众范围广泛。为适应这一特点,广播电视写作中应注意通俗易懂,少用抽象、复杂的内容。
4.具体形象,感染力强。广播电视可以运用声音或图像再现人物和事物现场,给受众身临其境的参与感,在广播电视新闻写作中应注意运用好这一特点,激发受众的收听、收视兴趣。
5.转瞬即逝,不留痕迹。广播电视的信息符号是声音和活动图像,稍纵即逝,广播电视新闻写作应扬长避短,便于受众掌握。 用事实说话
新闻写作的基本方法,即通过叙述事实发表无形的意见。新闻写作要用事实说话,这是因为事实是新闻的本源,新闻是新近发生或发现的事实的报道,没有事实就没有新闻。事实是新闻的实体,也是新闻的存在形式,因此新闻中要用事实。事实胜于雄辩,新闻报道坚持用事实说话,因为事实本身具有强大的说服力。人们认识某种事物,懂得某个道理,总是从具体的事实开始的,从具体到抽象,从感性上升到理性。要让受众接受你的观点,最便捷的办法就是带他们回到具体和感性中去,即回到事实中去。事实最符合受众的需要,听广播、看电视的受众是为了获得更多的事实,而不是观点。用事实说话,是受众对新闻媒体的要求。
如何做到用事实说话:新闻报道中体现客观中立的立场和新闻报道中注意消息来源的多样性,确保报道的客观准确是基本的原则。可采用多种“用事实说话”的手法。
学会用典型事实说话。在新闻报道中常有这样的情况,一个事实选择得好,它可能有以一当十的作用,反之,如果选择得不准,哪怕列举出不少事实,记者想说的话或希望表达的观点,仍然模糊不清,甚至引起歧义。在大量的事实中,要经过层层集中,选取新闻事实,在新闻事实中还要选取它的精华,即典型事实。典型事实必须是受众所未知的鲜活事实,必须是具有重要性而且是具体的事实,接近性可以强化典型事实,有的放矢也是选择典型事实的一个标准。
通过再现场景说话。新闻中的人和事,一般都是有形可感、有物可托的。它们通过采录或摄录逼真地再现,使新闻报道做到有神、有形,使观众仿佛亲历其境、亲眼所见,这种方法自然恰当,会加强可信性和说服力。
运用背景材料说话。新闻报道中的背景材料,常被称为。新闻背后的新闻”o对它所下的最简单的定义是“用来说明新事实的旧事实”。背景材料在新闻报道中有许多作用,其中一个不可忽视的作用,就是通过灵活地使用背景材料,巧妙地表达记者的观点。
借用同期声说话。同期声是指广播电视记者通过采访得来的被采访者的原话。在报道中用同期声直接引用原话已经成为广电新闻写作不可或缺的手法。第一,同期声是新闻报道中不同身份、不同个性人物所说的话,不拘~格地引用它们,可以使报道具有现场感,富有变化和人情味,有助于克服新闻写作中容易出现的单调乏味与概念化。第二,同期声一般都有出处,即消息来源,有助于提高新闻的真实性。如果同期声来自重要人物或重要机构,还有助于提高新闻权威性。记者可以利用新闻报道中的人物之口,讲出自己希望说出又不便直接出面说的话。这样的报道看起来更客观,因而加强了说服力。
二、广播电视新闻的结构要求
结构线索单一
广播电视新闻的结构要适应线性传播的特点,力求线索单一,结构单纯,让受众在最短的时间内掌握报道要点。线索单一还包括在新闻报道结构中,往往要按照新闻事件发展的顺序结构报道,逐步切入主题,同时还可以顺着正常思维逻辑来组织新闻内容。这种逐步
深入的报道方法,符合人们对客观事物的认识规律,也符合广播电视线性接收的特点。人们总是习惯按顺序收听、收看,如果几次变换角度,会让人搞不清头绪,给内容理解带来困难。而报刊为了增加情节的曲折生动,常常使用倒叙、插叙的手法,这在广播电视新闻中要慎重使用。最常用的结构是时间顺序及层次单纯的逻辑顺序。
层次清楚
在叙事繁简适宜、详略得当的基础上,做到事实之间相互照应、环环紧扣,段落之间过渡自然、步步衔接,使之成为层次清楚的有机整体。广播电视新闻的层次经常采用总分方式划分,即先总括然后再将这个内容具体化。这是符合视听的规律的。开宗明义,头绪清楚是对广播电视新闻层次的要求。
核心信息处理
广播电视新闻对核心信息要加以强调和突出,如对核心信息进行适当的重复,在主体部分巧妙强化核心信息,围绕核心信息选择材料和突出主干材料等。
三、广播电视消息
广播电视消息
运用广播电视媒体迅速及时、简单扼要地报道新闻事实的一类新闻体裁。它力求以最快的速度、最简洁的语言报道新闻事实,同时需要遵循广播电视的传播规律,以便于声音或声像传播、便于用口说耳听的方式方法描述事物。
新闻六要素
新闻报道完备地表述事实通常应具备六个基本要素,即何时、何地、何人、何事、何故和如何。一篇新闻报道在表述中应尽可能地清楚交代这六项内容,但不能强求任何一篇新闻报道都要六要素俱全。
背景
在新闻事实之外,对新闻事实或新闻事实的某一部分进行解释、补充、反衬或烘托的材料。就事物的产生与发展而言,新闻背景是对人物和事件起作用的历史情况或现实环境。任何事物都不是突然出现,孤立存在的,它们都有一个从无到有,从小到大的渐变过程,与外在的各种相关事物都有一定的联系。抛开这些纵向与横向的联系,很难认识和反映事物的真相。所有的新闻报道、记者的一切采访写作活动,都不能不注意新闻事实产生与发展的客观背景。狭义的新闻背景,应当说是对上述大背景的有选择的反映。
消息主体的任务在很大程序上要由背景材料协助完成。新闻背景在阐明新闻事实、传递信息、揭示新闻主题等方面发挥着重要作用。具体来讲,有以下几个方面:
1.说明、解释,令新闻通俗易懂。面对媒体报道的新闻事实,他们在理解上往往会遇到各种各样的障碍。新闻背景解释、说明的对象通常有两种:一种是新闻中的名词术语,另一种是用来衬托或补充新闻主体的内容。
2.运用背景材料揭示事物的意义,唤起社会关注。许多新闻作品要借助背景材料揭示事物的意义。面对媒体的报道,受众很想了解:为什么一定要我知道这件事?它意味着什么?_二是信息源的需要。有些新闻发布者希望通过媒体这些舆论工具说明某种行为的社会价值,得到社会的理解、认同、支持。三是传播者一方的需要。纳入新闻报道的事物,是严格选择的结果,在媒体一方看来,它们具有使知——让受众了解的必要,这其中就包含着它对社会所具有的某种意义。
3.用背景进行对比衬托,突出事物特点、显示变化程度。事物的特点是在比较中存在的。新闻需要借助背景材料,以对比和衬托的方式,反映事物的特点、发展变化的程序,显示其新闻性,引起受众的兴趣。
4.以背景语言加以暗示,表达某种不便明言的观点。在新闻报道活动中,面对采访对象提供的情况,记者总会有自己的分析、看法,有自己的立场、态度。有洞察力的记者,有时还会发现其中隐含的疑点,预见到可能出现的后果。对此,记者往往会感到也有将其传达给受众之必要。记者不能不讲究。说话”的策略,在这种情况下用背景性事实进行暗示,便是一个行之有效的办法。这种借背景事实提出异议的做法,显然更有说服力。可见,以客观报道为基本姿态的消息写作,“背景暗示”的确是一种发言的艺术。
5.借背景为新闻注入知识性、趣味性内涵,使其更可读。新闻媒体,尤其是广播电台、电视台,在报道新闻、传播信息的同时,还负有传播知识、提供欣赏和娱乐性材料的任务。记者要在新闻的选择上多下功夫,同时,还要不失时机地在新闻中加入知识性、趣味性的背景材料,使新闻变得有滋有味。
导语
导语是整篇消息的第一个单元,它以凝练简洁的语言听、收告知最重要的新闻事实。它起到提示新闻要点与精华、引导收视的作用。广播电视消息导语写作的特点是:选材精粹。突出最具新闻价值、最有吸引力的事实,或突出最能表现最新事态的新闻要素。广播电视消息的导语,不可能也没有必要概括全部新闻要素,而只能着重强调某些最重要的要素。一般地说,事件性消息注重何时、何事,人物新闻多强调何时、何人,经验性消息更关心何因、如何。至于其他要素,如非必要,完全可以放在新闻主体中分别交代。
具体形象。避免概念化、抽象化,使用经过提炼的典型事实、形象化的情节和富有特点的细节。简短精炼。明确报道主旨,抓住新闻要害,用准确洗练的语言表达:
照应主体。导语是消息的开头,导语是一则消息的有机组成部分,它不管以什么形式出现,在内容及语言上,要与新闻主体协调一致,相互呼应,防止相互脱节或矛盾。
对于广播消息而言,因为没有标题,它要唤起听众的注意和收听率,尤其需要精心写好导语。
常见的导语类型包括:
1.直接式导语。直接陈述新闻事实,开宗明义,以概括的、直播陈述的方式写作的导语。记者要在纷杂的材料中提炼出精华,以平实自然的语言加以概括和直播陈述。这类导语的优点是:事实、信息的传递最为简捷明了,可谓“直线交流”,极易为观众、听众所理解。广播电视新闻大多采用这类导语。
2.延缓式导语。不直接陈述主要新闻事实,而是运用描写、气氛渲染、解释、设问等手法先写一些相关的东西,再引出新闻事实。这类导语具有可视可感的效果,生动有趣,能以形象的画面引起受众的好奇。另外,能以情境感染受众,让受众先有感性认识,再对事实进行理性的思考,从而,可以强化新闻的报道效果。其特点在,于它不是靠单纯事实介绍或议论,而是靠讲故事吸引受众。广播电视新闻特殊的延缓式导语是指先概括新闻事实类别、趋向,再详细交待事实细节,以便受众有适当心理准备,更好接收新闻报道事实的作法,使受众在广电新闻报道的“快速流动”中能很好地跟踪、理解报道。广播电视消息的常用结构
倒金字塔式结构。导语之后,新闻主体按新闻事实的重要程度或受众的关心程度排序的一种结构。特点是头重脚轻,短小精炼,断裂行文(用段落之间的逻辑联系来行文,不用过渡段),优点是重点突出,成稿快,行文干练,有利于受众迅速把握报道重点,也有利于后期编辑控制报道时间。缺点是程式化。适合于时效性强、事件单一的动态新闻。运用这种结构,要尽量与听众的价值标准和心理需求一致起来,引导听众自然地从一个层次过渡到另一个层次;注意交代事实发生的时间,防止因重要程度与时间先后不一致而混淆事实固有的联系;在层次交替时,为听众提供必要的听觉准备,避免突然的转变。
时间顺序结构。导语之后,主体根据新闻事件发生、发展直至结束的先后顺序来安排层次,展示事件的进程,这种结构保持了新闻事实原貌和进展的完整性,行文自然,线索清楚,符合受众接受信息的习惯。不足之处在于最重要的事实在报道中间或结尾,容易被淹没。这种结构常用于现场报道和富于情节性的口播消息。它的叙事与事件的客观进程一致,便于听众了解新闻事件的来龙去脉_o运用这种结构要注意突出重点,控制繁简程度,切忌平均使用笔墨,或详略失宜、主次颠倒。
逻辑关系结构。导语之后,主体部分根据事物的内在逻辑或问题的逻辑性来组织材料、安排层次。主体可依据事实之间的因果关系、对比关系、并列关系、递进关系或主从关系等安排层次段落,表现事实。
金字塔式结构。报道将最重要、最精彩的事实放在最后,按照新闻事件的发生顺序或事件的因果关系等来安排组织材料。适用于趣味性或反常性较强的题材,具有悬念感。
四、广播电视新闻专题
广播电视新闻专题的特点
广播电视新闻专题是运用广播或电视手段,深入、具体、详尽地报道某一重大新闻事件或某些具有新闻价值又为广大受众关心的典型人物、经验和新出现的社会现象等题材的新闻报道形式,其特点十分突出:
一是主题开掘深刻,揭示事物的本质,反映客观事物的内在规律性。专题不仅报道重要的新闻事实,而且注重反映事物或事件的发展变化过程、原因和影响;不仅讲究事实具体,而且重视发挥典型情况和细节;不仅审视事实的新闻价值,尤其注重从反映社会脉博和时代精神的高度选择题材、提炼主题。专题也要求具备新闻诸要素,但更注重“为什么”(why)和“如何”(How)这两个要素。 二是用形象说话。在用事实说话的基础上,捕捉能够更容易被受众感知的声音形象或视觉形象材料,通过个别来反映一般。体现事物本质的倾向、观点是从场面和情节中自然流露出来的,使受众在形象中满足对事实认知的需要和情感渲泻的需要。
三是表达方式多样。可以有恰当的描写、抒情和议论,并大量使用其它的符号手段,如音乐、音响、特效等。可以用对播、交谈、问答或嘉宾、听众参与的方式播出,表现手段和播出方式比消息丰富多彩。
四是表现功能多样。专题不仅具有提供详尽事实的反映功能,而且具有提示事物来龙去脉及其实质的解释功能、分析功能。随着社会的日益复杂化,后两种功能越来越受到广播媒介和听众的重视,于是近些年来陆续出现了一些专门播出解释性或分析性专稿的节目或专栏。
广播电视新闻专题的表达手段
广播新闻专题可同时调动同期声、解说、录音资料、音乐等手段,以对播、交谈、问答或听众参与的方式播出。电视新闻专题
的表达手段,包括诉诸于视觉的手段,如活动画面、照片、图片、动画、字幕、特技等,诉诸于听觉的手段,如同期声、解说、录音资料、音乐等。在新闻专题中适当采用这些手段,与内容协调,起到烘托内容、激发受众情感、引起共鸣的作用。
广播电视新闻专题的常用结构
影响广播电视新闻结构的具体因素:一是说、听的线性传播方式;二是听觉与视觉印象的特点;三是受众的收听、收看状态。正是这些因素的综合作用,决定了广播电视新闻专题的结构除了坚持从题材的实际出发以外,还必须要适应视听规律。因此,广播电视新闻专题一般采用纵式、横式和递进式三种结构。
纵式结构是指按新闻事实发生、发展时间顺序组合和编排材料的一种结构形式,也叫单线条过程链接法。适用于报道中心事件、中心故事、中心人物的事实,如有些新闻小故事、事件通讯等。这种结构一目了然的地方,即是将新闻事实的发生、发展的时间顺序,直接作为广播电视专题节目的主要线索。这种纵式结构有以下两种情况:一是按照一个事件的发生、发展过程,按时间顺序叙述下来,二是按照生活中发生的一连串故事的时间顺序,依次叙述。
横式结构是指按照新闻事实内在性质的区别联系,或以多侧面拼接的形式来安排新闻素材。横式结构又分为同时异空结构和多侧面拼接结构。这种结构方式比较适用报道那些场面宏大,但没有中心事件的新闻事实。同时异空结构,就是将同一时间作为一个平台,将发生在不同空间、不同方位上的事实串联起来,以显示题材的丰富和场面的宏大。这种结构常常用来报道某些纪念日的重要时刻,它是以空间的变幻来显示时刻的重要。还有一类叫多侧面拼接结构,常常围绕主题,在一个主题的统领下采用这一主题的不同侧面拼接事实。 递进式结构是指透过现象层层深入到事实背后,步步深入,环环递进,从现象到本质的结构。这类报道往往在一开始提出问题,接下来层层推进,由浅入深地进行分析和调查,最后得出一个结论。递进式结构分析问题,一般是按照由现象到本质、由原因到结果等层层深入的思维轨迹。它的层次与层次之间已不再是并列、平等的关系,而是推进的关系,向前发展的关系,犹如剥笋,一层比一层深入,最后挖掘出本质和灵魂。因此,也有人把递进式称为“剥笋式”。
广播电视新闻专题的结构,力求脉络单纯清晰、层次井然有序。广播电视新闻专题一般以单线结构为基础,讲究顺序而进。所谓顺序,包括顺时间发展之序,顺空间位置变化之序,顺情节来龙去脉之序,顺事物间的逻辑关系之序。这样安排材料,叙述事实,顺乎人们的思路,比较容易听得入耳,也利于人们听后面的、想前面的,边听边琢磨,更好地理解事情的来龙去脉,前因后果,弄清楚人、事、物之间的关系。
在内容上精心剪裁,繁简合乎听众的关注重点。广播电视节目时间有限,要在有限的时间里让听众收听到更多实在的内容,广播电视新闻专题就不能不分主次地罗列所有事实,而必须精心剪裁,力求繁简之间与听众的关注重点和吻合。这样,才有利于更好地表现题材、体现主题。
在逻辑过渡上顺乎思路。过渡是段落、层次间联系的反映,能使广播电视新闻专题更加完整、和谐、流畅、缜密,形成顺当、连贯的视听效果。广播电视新闻专题有多种多样的过渡手段,如有时可以应用关联词、语气词,有时可以应用过渡句、过渡段。只要自然、顺乎思路、顺理成章,任何方式的过渡都无不可。
五、广播电视现场报道
广播电视现场报道
指广播电视记者在采访现场通过话筒或镜头,采访现场有关人员,解说现场实况,直接交代、播报新闻事实的报道方式。是最能发挥广播、电视的特长与优势的报道形式之一。
现场报道立足新闻现场,即一切以现场发生了什么为核心,虽然不排除现场以外的材料,但务必坚持以现场发生的事实为主;感染力强,伴随现场声音或画面,使受众产生身临其境的感受;源于现场,高于现场,现场报道对现场的信息进行了加工和梳理,使信息更加有序化、浓缩化,并通过记者报道提供一些录音机或摄像机不能直接记录的信息。
现场报道在题材选择上要求现场的时间、空间相对集中,记者能在一定时间里,通过自己在现场的采访和报道活动,展现事件的发生、发展和来龙去脉。记者能以恰当的角色进入现场,以目击者、参与者等身份在现场作报道,可以增强报道的可信性和感染力。现场是正在进行时的,现场充满悬念和未知,记者的采访报道正在向未知取材,并向观众展现这个过程。内容较单一、现场事态发生发展的进程对观众具有吸引力的事件性新闻题材更为适合。现场有丰富的同期声或环境声等音响资源。
现场报道的结构形式主要有:1.线索单一的时序结构。按新闻事件发生、发展的时间顺序安排,记者的叙事与事件的客观进程一致,便于受众了解新闻事件的来龙去脉。2.导引结构。由记者对新闻事件的概况作简要介绍,唤起受众的兴趣,再把报道内容转到现场事态,进一步在现场挖掘新闻事件。
现场报道对记者的要求
出色的口头表达能力。广播、电视新闻工作者除了具备文字表达能力之外,良好的口头表达能力也是必须具备的基本素质。在广播、
电视新闻中,现场报道是最能体现广播、电视传播优势的节目形式。记者在新闻现场的观察、描述、评论,结合真实生动的现场音响、画面,能使听众、观众产生如临其境的感觉,从而增强节目的可听性和可视性。同时,由于记者在现场的报道是一种“我看见、我知道,我认为‟‟的讲述方式,这就使他与播音员的简单播报不同,能产生一种类似于面对面进行传播的效果。
良好的心理调节能力。现场报道的记者应具备采、编、播合一的素质,在现场主持,应当能看得透,写得精,说得出。在现场报道中,记者要更好地调动情绪,把握现场气氛。现场报道对记者临机应变能力有着更高的要求,因为是现场报道,就不可避免地会出现一些事先没有预想到的问题,这些突发的问题,有的是有价值的问题,记者如果能够应变,或许就为现场报道增加了亮点。而有些突发的问题是不利于播出的问题,记者需要很快反应,妥善回避。由此可见,现场报道对记者的应变能力是具有挑战性的,经常开展现场报道将有助于记者应变能力的提高。因此,作现场报道的记者要学会调整出一个良好的心态,出现危机,处变不惊,尤其在面临突发事件时,一定要保持镇定、自如地采访。
过硬的新闻业务能力。广播、电视新闻工作者要能熟练地掌握文字编辑,同时要学会在话筒前自如地叙述、评论眼前所发生的新闻事实,才不致在新闻现场中错失良机。随着新闻竞争的日趋激烈,对新闻报道的时效性要求越来越强,有时记者为了抢第一时效,在现场根本来不及写稿子,直接就用电话发稿。从丰富新闻的表现手段、增强传播效果出发,学习和掌握基本原理和应用性知识方面,还包括音像的采录、编辑、制作,器材的选择、使用、保养,音像数据的收集、利用、保存,以及如何在各种新闻体裁、新闻节目中恰当运用音像材料等知识和技能。
优秀的团队合作能力。树立广播、电视新闻传播活动的群体观念,要求广播、电视新闻工作者不仅要做好自己的岗位工作,还要注意和相关环节工作人员的紧密协作。这既需要具备扎实的基本功,又需要把握整个传播活动流程,还需要了解相关环节的工作,才能做到知已知彼、心中有数。同时,树立新闻传播活动的群体观念,也包括在连续和系列报道中,把自己的采编放到整个活动的大背景下,保持内容、风格、时机的整体一致性,注意宣传的宏观效果,不搞个人英雄主义等等。
现场直播
指与新闻事件或活动的发生发展过程同步,利用广播电视专用设备直接从现场播出的广播或电视节目形式。现场直播与事件保持同步,能够以最快的速度反映事件或活动的全过程,主要运用现场的画面或音响,加上记者客观的描述,带给受众置身现场、亲与其事的感受。它是一种时效最快、感受效果最真切的广播或电视形式。可以说,现场直播是最符合广播电视特性的报道方式。
现场直播主要分为:1.重大活动类现场直播。包括文艺、体育、重大会议、重大庆典以及其它重要活动。这类活动有大致的规律,这类活动的直播,事先可大体进行预测,有些活动还可以根据直播的要求,事先进行组织、安排,主持人可以事先进行准备,导播可事先准备导播文本。如晚会、足球比赛、人代会、党代会开幕式、三峡截流等。2.新闻直播。是指对正在发生的新闻事件通过电视进行直播,对事件发生、发展过程同步进行传输,除景别的变化和镜头的切换外,不加任何包装。主持人也只能靠临场发挥进行报道。 事件发展的不可预测性和不可控性,新闻事件画面的稍纵即逝是电视新闻直播的特点、难点,也是魅力所在。由于新闻事件的突发性和偶发性,它们的过程和结果都是事先无法准确预测和控制的,但这正是它的魅力所在。
现场直播的作用突出表现为:通过迅速快捷的现场直播,在第一时间播出报道内容,树立自己媒体的权威。媒体间竞争的一个重要方面就是时效的竞争,能不能在最短的时间里将报道内容传递给受众,对于树立一个媒体的权威至为重要,因而,各媒体在时效上的争夺也十分激烈。诞生于20世纪80年代的CNN,为什么在1991年海湾战争后异军突起,一个重要原因就是因为它在海湾战争的报道中大量采用电视现场直播,时效之快,令其他许多媒体自愧弗如。
现场直播有利于广播电视媒体扬己之长,避己之短。广播电视长于报道具体的、可视(听)的、动态的、现在的、进行中的、事件性的事实,而短于反映概念的、无形的、抽象的、静态的、过去的、总结式的、非事件性的对象。而现场直播所报道的内容往往都是具体的、动态的、现在的、事件性的,它恰恰有利于广播电视具备的长处,使广播电视在与其他媒体的竞争中处于有利的地位。 现场直播能使受众不仅仅知道结果,更重要的是感受过程,相对其他媒体能更好地满足受众的好奇心和求知欲。
现场直播有利于广播电视媒体争夺到广泛的观众群。新闻媒体的竞争,说到底,是对新闻信息的争夺和受众的争夺,如何在第一时间将最有价值的信息用最快、最好的方式详尽地、全面地、立体地传播给观众,当是在竞争中取得成功的重要条件,而现场直播,正是目前最好的传播方式。正因为如此,每每遇到重大事件发生,重大的体育赛事,重大的文化活动,人们都期待现场直播。
六、广播电视连续报道与系列报道
连续报道
对正在发生并持续发展的新闻事件在一段时间内进行多次、连续的报道。报道以时间为顺序,随着事件的发生、发展的进程而展开。报道对象事态本身的连续性决定了各次报道之间存在有机的联系,内容承上启下,连续、衔接,呈线性的分布,各次报道之间的顺序不能任意变动。在事态进展过程中进行报道,时间跨度小,每次报道都应有新的依据。连续报道记录了事态发展的整个过程,从事件发生到追踪到结束,应是有头有尾完整无缺。
连续报道采写的基本要求
新闻依据要不断添加和变动。每次报道都是新闻事件刚刚发生的最新进展和动向,要分段、分层地将事件发展中有价值的信息及时传播给受众。递进式报道的方式要做到各报道由浅入深,一环扣一环地逐步递进,最终完成整个报道。在节奏把握上,对同一新闻作多次报道和多单元集合,造成一定的舆论强势,当新闻进展较快,可增加报道密度,反之,则减少,形成良好的节奏。
系列报道
围绕同一新闻主题从不同侧面、不同角度作多次、成组的报道。多个独立报道没有外在的连续,却有内在的必然联系,集合在同一主题思想下,以求对新闻事实作比较系统、全面、有一定深度的报道。系列报道的基本特点是:1、集中性。围绕同一主题来进行,主题集中不分散。2、广播性。多角度、多侧面围绕同一主题反映各方面的情况,内容广博,信息量大。3、深刻性。系列报道题材多为题材重要重大的非事件性新闻,通过系列组合报道,深入揭示主题,具有深刻性。
系列报道采写的基本要求
采写系列报道,要根据报道对象的特点和所处环境出发,做到精心设计,从整体目标出发去选择每条新闻的组合排列,同时注意每条新闻的信息量、报道水平,使单条新闻发挥应有的作用,形成整体报道的综合效应;在总主题的统帅下,每条新闻作纵向、横向开拓,使整体报道立体化;选择具体事实表现宏观主题,以小见大,令受众可感、可知。
一条电视新闻能否引起观众的兴趣,能否以新鲜的,强烈的,集中的内涵刺激观众涣散的注意心态,变无意注意为有意关注。饱含信息要旨的导语,往往起着决定性的作用。
导语是新闻的开头,是新闻的第一句话或第一段。写导语最重要的原则是把观众最感兴趣的东西和记者最需要告诉观众的东西写在导语中,这样的导语就像“吸铁石”一样吸引着观众不得不看下去。具有吸引力的导语,就是一个好的导语。
我们可以从以下几个方面加以注意:
一、提供最新信息
电视新闻导语是让人们开始注意收听收看的一个信号。新的信息往往能引起人们的注意,通常,观众接受了一个新的信息后,会进入特别关注的收看状态。
这是一则获1998年中国广电新闻奖一等奖的消息《巴格达遭空袭纪实》的导语:
(导语)巴格达当地时间19号凌晨1点30分,伊拉克首都巴格达遭到美英第三轮大规模的巡航导弹的袭击,巨大的爆炸声震撼了整个城市,这是三天以来美英对伊拉克进行的最为猛烈的一次空袭。请看本台从巴格达发来的报道。
这篇消息的导语几乎概括了整个事件所有最新,最重要的信息,观众由导语引发关注。
二、突出观众关注点
突出观众关注点,把与观众利益相关或观众关心的,感兴趣的事写出来,能抓住观众,这是导语设计和写作的技巧之一。
南京老正兴菜馆实行当班厨师挂牌制度后,顾客盈门,生意兴隆。这条消息的导语起初设计如下:
(导语)老字号的南京老正兴菜馆经营有新招,实行厨师挂牌制度后,买卖越做越兴隆,本月18号以来仅5天时间,营业额就达6100多元,创历史销售最高水平。
此导语着眼点放在老正兴菜馆的营业额上,营业额上升固然是实施厨师制度所带来的效益,但像某一家菜馆营业额上升这样的事,是不大容易引起观众兴趣和注意的。它同广大观众关系并不密切。但如果导语设计成下面这样,就更贴近观众的心理,使其产生共鸣,激发收看兴趣。
(导语)在名菜馆里,能一边看菜谱一边根据名厨师的手艺选择美味佳肴,是件非常惬意的事。如今,到南京老正兴菜馆去的顾客就可以如愿以偿。
三、揭示新闻主题
新闻质量的高低,价值的大小,决定于记者对材料确定的主题是否正确,深刻,并切合于问题的实际情况。尤其在短新闻中,导语就负有揭示主题的责任。
请看《中山舰打捞今天开工》的导语:
(导语)今天下午3点30分湖北省在武汉金口正式开始打捞以中山先生命名并与孙中山先生革命历程息息相关的中山舰。
导语点明这艘舰不是普通的舰艇,乃是“以中山先生命名并与孙中山先生革命历程息息相关的中山舰”,打捞中山舰的意义一目了然。
四、为耳朵而写
电视新闻节目传播的内容,除开画面传递外,还依赖声音传送。在写作电视新闻导语时,要考虑听觉因素。为耳朵而写是电视新闻导语的一个特点。怎样扬长避短,发挥出为听而写的功用呢?这就需要注意以下几个方面:
1.口语化。口语化不等于不加选择地使用日常用语。口语化写作仍然要讲求语言艺术和技巧。
2.通俗易懂。避免使用深奥难懂的词汇和字眼。求用大众易于理解的语言表达深刻的思想,观点,复杂的事件,重要的问题,层出不穷的事物。
3.朴实自然。观众用耳朵接受信息,往往不那么全神贯注。如果拐弯抹角,卖弄文字游戏,观众就会感到费解。朴实无华,自然顺畅听起来才能使观众易于理解。
4.简短明晰。要在两三语之间感染和吸引读者,要简洁明快,不能拖泥带水。
5.形象生动。选择响亮上口的词语。汉语中同义词非常丰富,有较大选择余地。比如,将“气候”改成“天气”,将“立即”改成“马上”等。多用双音词。单音词只有一个音节,一闪而过。双音词两个音节,音波存在时间长,给人印象深刻一些。例如:“曾”换成“曾经”“虽”换成“虽然”,“乃”换成“就是”等。
除此之外需要注意的是,在导语中,不要包含全部细节,不要罗列数字,观众对这样的导语不易记住。
导语虽短,却是“寸金之地”,导语写作成功的经验告诉我们:最有效的做法,莫过于精心设计,精心修改,不厌其烦,精益求精。多一分耕耘,便多一分收获。
电视新闻文字稿是与画面一起发挥作用的,因此电视新闻要注意声画关系、现场音响、同期声音,使之各司其职,各展所长。电视新闻文字稿的结构和写作方法,具体到口播新闻、图像新闻、现场报道三种形式上各有不同的要求和特色。
电视新闻文字稿在结构上应该具备三个特点,即主线单一,构思新颖,层次分明。主线单一,要求电视新闻只围绕一个中心来写作文稿,层层深入,直到把问题阐述清楚为止。构思新颖,要求电视新闻文字稿的开头要写得引人入胜,中间穿插一些引起观众兴趣的背景、议论,适当设置一些悬念或展示一下电视新闻的中心主题要旨,以知识性、趣味性和接近性的东西吸引观众,结尾要注意进一步加强报道的感染力,通过科学合理的布局,使电视新闻奇峰突起,一个高潮接着一个高潮,不断激发观众接受新闻的欲望,持续收视下去。美国著名记者斯诺曾说过:“新闻报道要使读者„上钩‟。”就是说,新闻报道要吸引读者,正确引导读者。层次分明,要求在写电视新闻文字稿时,注意段落、层次和语句之间的过渡、照应与铺垫,使电视新闻具有主体感、纵深感,让观众身临其境,如见其人,如闻其声。
电视新闻文稿写作特色有:1.明确实在,听觉鲜明。要提供鲜明的视听形象,使新闻事物实在化、具体化、形象化、立体化。这就要求电视新闻记者和编辑在采摄编写工作时,尽量减少抽象、笼统、概括性的语言文字,多采用形象鲜明与画面匹配或逻辑性强的语言,表达、说明、阐释新闻事实,力求多用新闻事实说话,多用写实性文字。2.注重细节描写。要尽量采用具体生动活泼的细节来说明新闻事实,加深观众的视听印象。细节描写可以放在导语部分,像特写镜头一样,以增强报道的立体感和现场感;也可以放在报道的主体部分,使之具有强烈的现场感和浓厚的生活气息;还可以放在报道的结尾部分,让报道形成高潮,引起观众的回味与思索。3.取材精练,篇幅短小。首先要多搞一些“小口子”新闻。一条新闻只集中写一个问题或一个侧面,突破口小了,就容易写得集中,写得深刻,并且能够缩短报道篇幅。再者,要精选事实,用最能反映主题思想本质的事实即“新闻核”来说明观点。要善于抓住“新闻核”来写作文稿,就必须找出电视新闻中具有核心地位、鲜明特性和普遍意义的新闻事实,在导语部分对其作初步交待,主体部分可以直接承接导语,比较详细地叙述核心事实,背景材料交待要尽量简略,事例不要重复,尽量使新闻核心事实部分突出出来。其次,要节奏缓慢地反复输入,这一点不同于广播新闻那样不断反复,不厌其烦。电视新闻还可以用画面、图像、现场音响、字幕图表、采访同期声等形式的综合语言来表达,加上一些必要的铺垫和过渡性文字,便可以完美地表达电视新闻的全部。
具体到每一条电视新闻,无论是倒金字塔结构、螺旋式结构、金字塔结构还是散文式结构的,在语言安排和文稿写作上,都必须注重导语、主体、背景和结尾等几个方面协调划一,整体操作。
(一)电视新闻导语是电视新闻开头第一句话或第一段话,是用简明生动的语言文字,
概括新闻最本质的思想内容,从而引起观众的注意。如何把导语写好,国内外新闻学专家教授和新闻工作者已经归纳出了几个带规律性的准则。1.开门见山烘托出最新鲜、最重要的新闻事实。2.简明扼要,中心突出。导语要写得言简意赅,要选择最精彩、最重要的细节,突出一二个新闻事实,不要罗列过多新闻事实,不能面面俱到。3.讲求新意,写出特点。导语最忌老套,要力求新颖独到有特色。4.具体形象,生动活泼。要体现电视新闻导语声画并茂、视听兼备的优势,包括作为播音员、主持人出图像、念文稿、出镜导播和现场采访。总之,导语不管怎样写作,最终目的是吸引观众往下看或听,故应不拘一格,变化多样。
(二)电视新闻的主体是导语之后的承接部分,围绕导语提出的问题全面展开,用有说服力的材料,阐述和说明全篇的中心意思。要求紧承导语,讲清导语中提到的观点和问题,语言文字以及其它材料安排要层次清晰、逻辑严密、表述简练。这就要认真消化新闻材料,提出观点,并根据表达新闻主题的需要,按照一定的新闻规律和逻辑顺序有条不紊、错落有致地写作出来。
(三)电视新闻背景是对新闻事件发生的历史、环境和原因的说明,对新闻事件发生或人物成长的主客观条件及其实际意义的解释,在写作上占有重要比例和地位,需要花大力气去研究突破。电视新闻报道在于把新闻事件的不凡之点、独特之处揭示出来,这得依靠背景材料的交待。电视新闻背景材料可以按直接带进、穿插交叉等方式交待出来。
(四)一条好的电视新闻,不仅应该有一个好的导语,而且应该有一个俏皮的结尾。这样,才能使电视新闻在形式上更加突出全面,使电视新闻主题得到进一步提示和深化,增强感染力,引起观众共鸣与思索。电视新闻的结尾部分应该有实实在在的内容,杜绝空泛议论;要紧扣主题,深化新闻事实,升华新闻核心;应当自然贴切,水到渠成,切忌仓促唐突、生硬跑题、公式化概念化。
电视新闻稿是配合电视新闻图像的播出、供电视新闻播音员播音的文字稿。它与新闻图像互相配合,构成呈现在观众面前的一条条既看又听的电视新闻。所以,电视新闻稿的写作既是一门为听而写的艺术,也是一门为看而写的艺术。“听”与“看”的结合,使电视新闻稿写作既不同于广播新闻的为“听”的特点,又不同于报纸新闻的为“看”的特点。因此,笔者认为,从事电视新闻工作的记者和编辑必须从掌握电视新闻的特点入手,正确处理好下列三方面的关系,真正体现电视新闻稿的“为听而写、为看而写”的写作特色。
一、力求口语化,避免书面化
电视新闻“听”的口语化特征决定了电视新闻文字稿在撰写的过程中,与报纸新闻稿不同;而须有广播新闻稿之突出特点,即口语化,播音员面向观众直接口播新闻内容。正因如此,人们形象地把电视比喻为“窗口”和“讲坛”,站在这一“窗口”或叫“讲坛”“讲学”的就是我们的播音员。所以,我们的电视新闻稿犹如一篇篇“教案”。这些文字稿(教案)要让播音员(教师)传授给观众(学生),不浅显明了、采用群众易于接受的大众化语言怎么行呢?不然,既妨碍观众“听”,也妨碍观众“看”,达不到预期的收视效果。这说明写稿应看对象,要根据受众谋篇布局。如对同一内容的报道,电视新闻稿与报纸新闻稿的撰写是有区别的,试比较下面两段文字。
报纸体:“我们这次洽谈会,来的人非常多,对我们来讲出乎预料,虽然谈成不多,但是我们也感到非常高兴。”洽谈会负责人7月10日对我们说。
电视体:7月10号,洽谈会负责人对记者说,这次洽谈会来的人非常多,出乎他的预料,虽然谈成的不多,但他也非常高兴。
可以看出,同是文字形式,但电视新闻稿毕竟不是给人看的,而是要让播音员去说的。既然它的目的是说的、是让人听的,那么它必须直截了当地把内容表达出来。同时,要求语言比较简短,适合播音员配音;其次是应尽量采用口头语言,以适应受众的听觉习惯。这正是电视稿与报纸稿在语言风格上的差异。
二、拓宽报道面,莫看“像”作文
电视新闻片的构成是多方面的,但最主要的还是镜头和文字。有人把新闻片比喻成一条项链。那么,片中的一个个镜头就如一颗颗珍珠,文字稿就好像连接珍珠的金钱。如何拉好这根“金线”?这是摆在电视新闻工作者尤其是文字记者和编辑面前的一项重要课题。然而,在电视新闻稿中,我们经常发现:有的记者把文稿写成一般的解说词,把镜头中的人物简介一番、场面内容介绍一下而已;有的文稿则写成单纯的解“像”文章,说说事物发生在什么地方、结果如何。这样处理,往往忽视了一个十分重要的问题。我们不妨想一想,当我们举起摄像机时,能拍摄到的镜头有多少。现实中,大量的新闻信息是镜头难以捕捉到的。如何处理这一“遗憾”(人们通常称“电视是一门遗憾的艺术”),自然而然地摆在文字记者的面前,而报纸、广播的新闻不存在这一不足。原因十分简单,文字可以反映过去、现在和未来的各种动态,而图像无法再现已过或未到的动态。所以,撰写电视新闻稿时必须发挥文字语言的特殊作用,进而拓宽电视新闻的报道面:把无法用画面传播的,诸如过去的、未来的、或难以用画面表现的,如政府部门的公告、科学技术成果、党的重大决策等,用文字语言表达出来,把这些情况如实地传播给观众。例如《我县基本完成晚造插秧任务》:
我县各地抓紧备耕,立秋前后大部分秧苗已插完,并迅速转入田管阶段。据悉,Ⅱ优3550、协优3550、华优86等优质高产常规良种占了晚造总面积的4成多,抛秧面积近6 万亩,比去年同期增加1000多亩。
——2000年8 月11日饶平电视台《饶平新闻》
三、挖掘其深度,谨防一般化
新闻要求准确、快速地反映社会生活和社会事件,电视新闻更是如此。因而,有些记者急于求成,对一般消息的处理容易出现程序化、模式化,如会议消息往往按照某某部门在什么地方、举行什么会议、提出了什么要求、参加会议的是什么人员几方面撰稿,活动消息又常常按照某某单位在什么地方、举行什么主题活动、结果如何几个要点组稿。
然而,我们应当知道,新闻传媒的作用不只是传声筒或放录机这么简单,它的权威性在于,它所体现的意识永远高于社会大众平均意识,经它传播的事实和观点,往往带有强烈的引导和教化作用,这也正是新闻传媒的立足点和生命力之所在。电视新闻的画面由于受到其具体图像的限制,缺乏对事物进行分析、综合和评论的功能。我们都有这样的体会,仅仅看电视新闻图像,对新闻的印象比较肤浅,
而文字语言具有很强的综合分析和评论事物的能力,它可以恰到好处地弥补图像未能表达之不足,起着代替图像完成综合分析评论新闻事件的任务,使电视新闻报道达到一定的深度。例如《占路为市 交通混乱——县城市容和环境综合治理见闻》:
据了解,每晚11点半左右,长廊两岸还成了摊点大摆酒席的“好地方”。粗略统计,两岸长廊景点周围布满大大小小摊点有89处,其中小炒、夜宵的摊档就有35处之多。有人说,在长廊景点饮酒赏月,乐在其中。然而,一夜过后,留给人们的是一串串的思考:在现代文明的今天,有的人为了赚钱而不顾公共环境和交通秩序;又有的人口口声声埋怨政府和有关职能部门但自己又在不断地糟蹋公共环境和破坏交通秩序,制造脏乱差现象?——2000年7月3日饶平电视台《饶平新闻》
文稿在综合有关材料之后,提出了一连串的让人深思的话题,旨在唤起人们重视周围环境的整洁和卫生,并积极配合政府有关部门整治市容市貌,创造良好的环境和井然的交通秩序。这样的议论,容易引起观众的共鸣。随着各种传播媒介,特别是报纸、广播和电视等新闻媒介的激烈竞争,电视新闻更要发挥自己的优势,除了提高摄像技巧之外,还应在文字方面下点功夫,使播出的新闻有一定的深度。
电视新闻文字稿的撰写还涉及到标题、导语、主体、背景、结尾等的方方面面,本文仅就电视新闻稿撰写中的一些问题谈点个人的粗浅见解。