论电影[我们俩]写实视角

　　摘要：“写实主义”对于我们来说并不算是陌生，而“写实视角”更是戏剧文学中常用到的。本文对电影《我们俩》的视角分析总结，通过对写实主义的学习研究，总结出它在艺术创作中的存在意义。对电影的剧作视角、影像视角和导演自身情感经历来进行分析论证。

　　关键词：写实视角；电影《我们俩》

　　2006年，马俪文编导的新作《我们俩》上映，作为一部小成本影片，看似微不足道的小牌亲情片，却激起了不小的波澜。在这部电影上，马俪文集编剧和导演于一身，通过写实视角，创作、拍摄，将原本平淡平常的故事以生动、感人的方式传达给所有人。

　　一、剧作中的以小见大

　　（一）故事情节简单朴实

　　电影《我们俩》讲述了在北京的冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太（金雅琴）迎来一个来求学的外地女孩（宫哲），老太太成为女孩房东。但两人无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电炉、借用电冰箱，女孩都觉得老太在处处算计她，心里十分委屈，老太看她，也是一百个不顺眼。但日子久了，两人从矛盾冲突到相濡以沫，但最终女孩作为一位过客，离开了老太，最终老太太离开人世。

　　回到电影《我们俩》的剧作上，故事讲述的是发生在一个北漂求学的20岁出头女孩与一个独自孤单生活的90岁老太之间的事，年轻女孩小马在一年冬天骑着她的单车闯入了老太所在的破旧的四合院，从此四合院不在只有孤单的老太一人生活。老人的生活简单且秩序，作为房客的小马则是大大咧咧惯了，再加上两人年纪相差很大，所以在生活的很多方面产生了摩擦。在小马住在小院的这一年里，两人关系从疏远到密切。虽然这样一个普通的故事，但是在通过马俪文精心的设计后，让观众能轻易的进入故事情节，并且情绪随着故事的发展层层递进。作为第一个情节点则是出现在小马搬进小院不久就从老太那里接了电话线，并且趁老太不注意偷电取暖，后来被老太发现，扬言要小马立马搬走。

　　在影片的第60分钟，出现又一个情节点：小马与男朋友闹别扭，离家出走几日，老太又回到寂寞。这两个情节点可以说在整个故事中起到很重要的作用，带领着观众看到矛盾冲突，并为之后情节的发展做到推动和铺垫。在人物的设置上，马俪文也是相当的用心，除了有鲜明代表性的两位主角之外还有两位重要的人物：老印太太和老太的孙子。故事中的老印太太时常进出老太的四合院，跟老太说说话。更多的是作为一个“好心邻居”的角色出现，她并不像小马跟老太生活在一起关系那么密切，但同时也作为一个旁白者向小马和观众交待老太的过去。老太的孙子与主角小马年纪相仿，但是却很少来看望老太，更别说关心老太的生活起居。这就与小马对老太的态度形成了强烈的对比，让观众对老太产生同情，也对小马与老太之间的感情表示肯定。

　　剧中老印太太一句台词交待了老太的背景：“这老太太不一般，当过兵，骑过马，救过伤员，抽过大烟……老头结婚第二年走了，一辈子没孩子，收养的女儿……”大多跟老太相同年代出生的老人或多或少都有一些古板、循规蹈矩，这是那个时代的老印，没办法改变，加上她丰富的人生经历才有了如今故事中的那个言语刻薄却孤独寂寞的老太。另一位主角小马，可以说是年轻一代人的典范，独立、活泼、敢于挑战。她独自一人北上求学，坚持自己的梦想。因为受到她的感染，老太逐渐将她融入自己的生活，即使她时而莽撞时而细腻，但慢慢变成自己最亲近的人。当小马感受到老太的孤寂时很自然的与她作伴，两人相互照应。在细节的处理上，马俪文将小细节抓得很到位，比如老太每天的生活就是吃饭、睡觉、晒太阳，给观众的展现出来的就是她单调乏味的生活。再如剧中老太后来为了孙子搬离小院与小马道别的时候，老太的养女说了这样一句话：“对自己家人都没这么亲，和一个外人一起住了这么两天还这么舍不得，真邪门。”就是这么简单的一句话却深深刺痛了观众的心。

　　（二）由浅至深的主题

　　每个剧本都有一个主题，而这个故事的主题并不难理解。从故事内涵上来看讲述了小院里垂老的年纪嫁接到青春的花上，从争吵摩擦到包容体谅。扩展到更深一步可以这样理解：人的一生中难免会遇到悲欢离合，难免福祸相依，重要的是你投入全身心去感受生活，用爱灌注生活，那么最终就不会抱着遗憾和寂寞离开人世。

　　二、简单影像表达深刻情感

　　（一）大全景设置

　　有了优秀的剧本是不够的，还要通过影像来生动完整的表达故事。大全景更偏重叙事性，它的运用不光成为此部影片的写实特色，也成为导演树立写实影像风格的重要工具。回顾影片的几处典型的大全景：影片的前10个镜头中就有7个大全景镜头的出现，这7个镜头都是在表达主人公小马在一个寒冬腊月的季节里骑着自行车进入到胡同中的小院；当小马第一次进入到小院，小院被白雪覆盖，漫天飘零的雪花，灰暗的房屋，枯萎的树枝，一切都显得那么冰冷，没有生命力；影片末尾，小马最后一次走进小院，小院里人去楼空，屋门上贴着大大的喜字，阳光透过围墙照进小院，小院顿时显得充满人情味。以上这些大全景都是在表现角色与空间之间的关系，大全景确立场景总体空间关系。这样可以使观众形成整体的空间认识，更好的理解剧情的发展，也帮助情绪的升华。

　　（二）写实的影像风格

　　整部片子都是呈现出一种冷色调，无论是演员的服装，还是环境，都给人一种单调的色彩的感觉，让观众从大脑意识里反映出一种孤寂、冰冷的感觉。不过小马的红色外套，以及过年的时候为老太布置小院用的红灯笼都与周围的颜色行程强烈的反差。这正是导演所要突出表达的一种状态：一个年轻、充满活力的生命与旧的生命之间形成的强烈反差。影片还有一个更为明显的影像表达方式，导演用春、夏、秋、冬的空镜头来表达时间的迁移，让观众能贴切的感受到岁月的流逝。

　　（三）古琴写意烘托

　　还有一个值得一提的地方，就是整部影片的音乐。《我们俩》的电影配乐出自窦唯之手，为了配合这部电影，窦唯创作出古香古色的曲子，一听便有一种中国的味道，一种时光的味道。这样的音乐加上鸟儿、蝉儿的音响，迅速让人们进入到导演特定的环境中。

　　三、结语

　　《我们俩》用两个不同的生命向人们传达了一种信念，一种正能量。原本中国国内电影市场中类似题材的影片数量就为数不多，深入人心的作品更是少之又少，所以我们还是期盼着未来的中国电影能够涌现更多这样简明、感人以小见大的作品。

　　参考文献：

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　　[5]赵艳明，李文聪.打破写实的神话――论电影的写实性与反身性[J].艺术研究，2011，（5）：123-128.

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