曹禺[雷雨]中人物性格形象浅析

曹禺《雷雨》中人物性格形象浅析

【摘要】曹禺的剧作《雷雨》，表现了一种对宇宙许多神秘事物不可言喻的憧憬和礼赞，在对人类情怀探幽和把握之间显示了其独特的追求，命运对人物的主宰和人对命运的抗争，构成了《雷雨》更深层次的矛盾冲突。

雷雨，有雷有雨。在那个雷雨交加的夜晚，爆发了三十年来这个大家庭中的种种矛盾和冲突。典型的环境塑典型的人物性格，这群不同性格的悲剧性人物，在那个雷雨夜之后，有了各自不同的归宿。

【关健词】《雷雨》；人物；性格形象；分析

曹禺说“写《雷雨》是一种情感的迫切需要。我念起人类是怎样可怜动物，带着踟蹰满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的命运，而时常不是自己来主宰着”。是的，《雷雨》中的人物都试图主宰自己的命运，都试图把自己的那根命运的准绳握在自己的手里。可是命运多舛，他们把那根准绳握得越紧，就被它勒的越痛。“他们怎样盲目的争执着，泥鳅似的在情感的火坑里打着昏迷的滚，尽心尽力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在沼泽里的赢马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里”。在《雷雨》中，宇宙像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也逃不脱这黑暗的坑。所以在这个大坑中，但凡牵扯到周家

大公馆的人都难逃这场毁灭性的命运。而正是这样的命运，铸就了他们每一个人的多重性格。

一、周朴园：终为宗教所救赎的伪善、空虚、寂寞者 他是这场悲剧中唯一一个健全活下来的人。可是这所谓的健全仅仅是指身体上的，“活着的人并不是快乐的人。越清醒，越痛苦，倒是死了的人，疯了的人，比较无忧无虑，了却些生债务。”

他的空虚、寂寞表现在他内心世界的孤独，他独自在矿上，没有精神的追求，也没有知心的朋友和可以倾诉的爱人，就连他的亲生儿子周冲，也仅仅是把他当成一位高高在上的尊者，相互之间没有共同语言。年老以后的他，本该享受天伦之乐，可自那一夜后，他成了空虚与寂寞的守护者，他独守一座已经了无生气的豪宅，那里住着他两个疯了的一妻子。他的伪善，则尤为表现在对鲁侍萍的感情态度上。为了娶一位有钱有门弟的小姐，他抛弃了侍萍，及自己出生才三天的小儿子，所以他后来有了内疚、有忏悔。他在以后的30年里一直怀念侍萍，以及保留一切与侍萍有关的东西。在周朴园的潜意识里，他的确没有忘记侍萍，因为侍萍曾让他青春焕发和让他体会到一个女人的爱与温柔。但他这样深切怀念的，只不过是一个死人的过往以及自己逝去的青春。当真正活着的侍萍出现在他面前时，他惊喜，既而转为慌乱，然后是愤怒，最后变成冷静。他以为是她有所目的的，会揭露他

的暴行，会损害他的名誉以及利益！他对侍萍的怀念有真心的成份，但当对他有所威胁时，他暴露了伪善的本性。

但到后来，经历了太多人世沧桑的周朴园终于了解到了世间真情的可贵。当侍萍再次出现在周家的客厅时，他以沉痛口吻命令周萍认生母，并向侍萍忏悔。这时的周朴园不再伪善囝，他渴望一份真情，渴望有一个温暖和睦的家。可最后他还是成为了一个可怜的老人，在已成为一家教学附属医院的周公馆与住舍间孤独的来回往返，最后关心照顾着他两个疯了的妻子。

剧本尾声让周朴园聆听《圣经》诵读，似乎又更进一步把这一位孤独、凄凉而又落寞的老人内心深深的忏悔读给了我们……

二、蘩漪：天使和恶魔的共存者

她是个受过高等教育的女性，她的思想和自由意识具有超强的前瞻性。她轰轰烈烈的爱、刻骨铭心的恨。她独立，她热爱自由，她向往真诚的爱！于是，她紧紧的想抓住周萍，哪怕是乱伦，哪怕是为爱付出生命，她说，“我不后悔，我向来做事没有后悔过。”

是的，“蘩漪不是一个规矩的妻子，不是一个称职的母亲，也不是一个善良的女人。但是，她是一个真正想活下去的人，她的生命冲动是那样地热烈而奔放，生命孤局限全然没有放在眼里”。不幸的是充满生命意志强力的蘩漪，却爱

上了“一个美丽的空形”，一个根本缺少生命意志力量的富贵之家的公子哥——周萍。在这种“英雄”与“懦夫”的冲突中，对立的一方在冲突中自始至终占据着主导的绝对压倒之势；对立的另一方则在冲突中穷于应付，回避躲闪。周萍悔改了以往的罪恶——“你是冲弟弟的母亲”，而蘩漪不悔改，有人在场时，她与周萍的对话充满双关、暗示，不失庄重之态又得偷偷地传达出她对他的依恋、幽怨之情；单独与周萍相对时，她恢复了她的木真，剖明心迹，申陈利害，挽留、威胁、甚至乞求。

“她如一匹执拗的马，毫不犹豫在踏着艰难的老道。她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦，救出自己”。她爱得热烈，恨得痛彻，她有火炽的热情和一颗坚强的心。她敢于对自己的行为负责，她对生活与爱情的热烈渴望和执着追求，使她如天使般耀眼；然而，她又是一个恶魔，她在最残酷的爱和恨得性格交织中，内心向变态发展，爱变成恨，倔强变成疯狂。她把对周家、对社会的不满变成强烈的反抗和报复，以致最后把自己和他人都推向毁灭的深渊。

三、周萍：不敢承担责任的感情奴隶

他是周家的大少爷，周朴园前妻留下的儿子，如果说周家是一潭“死水”，那么“周萍”就是寄生在水面上的“浮浮草”，只要“蘩漪”舞动一点“涟漪”。这“浮萍”立刻就乱了阵脚。

他“慷慷陈词”地“爱”繁漪，但当繁漪热烈回报他的爱的时候，他却开始逃避退缩了。他引诱了自己的后母，又立刻意识到父亲的存在，在封建伦理观念的威严下，他选择放弃，甚至说是想极力摆脱这种不“自然的关系”！这充分体现了他在感情上的怯懦性，不敢大胆的、真切的爱，可他又需要爱，他需要精神上的慰藉。所以当“他见着四风，当时就觉得她的新鲜，她的’活’！发现他最需要的那点东西，是充满地流动在四凤身上“。在他发现四凤的美后，他义无反顾的爱上了她，他的得救，将在她身上，他要死心踏地的爱，他想这样忘了自己，想忘了自己对蘩漪所犯的罪，把自己从悔恨和恐惧的折磨中拯救出来。他不想再犯罪，他害怕再次被折磨成一个“半死的东西”。所以为了摆脱蘩漪，他紧紧抓住了四凤这根救命的稻草，可殊不知，这次他犯下了一个更可怕的罪„„

两次乱伦，让周萍痛不欲生，在感情和矛盾的挣扎中，最后选择了结束自己的生命。

四、周冲：天使般的少年形象

他是唯一一个在这个大家庭中不染世俗的人物，他天真、纯洁、善良，不懂得人心的险恶，不理会世俗的份争。可他生错了时代，所以最后难逃毁灭的命运。

剧中他是穿了一套打球的白衣服快活地出场的，他之所以快活，是因为他心中藏着心爱的姑娘；他之所以快活，是

因为他正想着把自己的教育费用匀出一半来帮助心爱的人，他对四凤的爱与周萍不同，周萍是为自己的解脱面爱，爱得自私且被动；周冲是为解脱他人而爱，爱得高尚且积极。当他发现四凤的心上人是自己的哥哥时，他没有嫉妒，而是平静我、真诚的让哥哥带着四凤走，因为他希望他爱的人幸福。在剧中周冲有一段梦幻般的独白：“现在世界是不该存在的„„

我们可以飞，飞到一个真正干净、快乐的地方，那里没有争执，没有虚伪，没有不平等„„“他单纯得如一汪清水，不含任何杂质，可是他到底看不清社会，也看不清他所爱的人们。他与其他所有的年青人一档。有尖量切青春发动期的青年对现实那样的隔离。所以当现实的铁锤敲醒他的梦想时，他所有的梦想都破灭了，生命也随之陨落。

也许，下一站才是属于他的天国，那里没有争执，没有欺骗，没有虚伪，也没有哀伤„„

五、四凤：抓不住幸福的凤凰

四凤，好似一只凤凰。她爱的人为她纺织了一个温暖而美幻的梦想，同时又给了她一个永远无法实现的诺言，让她活在幸福的错觉中，“好似凤凰”。

蘩漪对周萍的爱是一种罪，四凤对周萍的爱同样也是一种罪。但这两者不同的是，蘩漪的罪慢慢演化成恶，她始终想用地狱的烈焰烧毁身边的所有人和世界；而四凤的罪却升

华为善的阶梯：她的“活”、“粗”和“美”为周萍带去了新的力量；她的勤劳、“同情”和快乐为周冲的理想世界找到了唯一的现实安慰。四凤是蘩漪的对立面，她的清纯与蘩漪的浑浊，她的柔顺与蘩漪的叛逆，她的善良与蘩漪的凶狠都形成了掷地有声的对比。在这样的对比当中，四凤彻底地打败了蘩漪，赢得了蘩漪生命中最重要的两个人物的垂青；周萍毫不犹豫地爱上了四凤，不顾一切地要跟她冲破这个家庭，一起走出去；周冲即使在母亲的挑拨之下，依然无私而清晰地爱着四凤，帮她走出去。她铁血刚硬的哥哥鲁大海也暂时放下阶级斗争温柔地祝福妹妹„„

可是，当那个雷雨之夜所有真相一并被揭发之后，她的天真烂漫，她的美丽纯真，以及她那遥远的梦想，都被击得粉碎。她与周萍的爱，注定不会幸福，宿命让他们邂逅，同时宿命也让他们永别。她的幸福，好似凤凰，看似触手可及，却是遥之千里，最后还是幻灭。

雷雨就这样停了，也许明天阳光依然灿烂，空气依然清新，只是这座周公馆，这个家，从此有了截然不同的命运„„

【参考文献】

[1]曹禺·雷雨·序 中国现代文学百家[M]北京华夏出版社，1996,12.

[2]刘西渭·雷雨[G]李建吾戏剧评论选[M].北京:中国戏剧出版社,1982,05

[3]汪菁·曹禺剧作中的人文关怀[J].辽宁师范大学学报，2008，03

[4]傅光明. 曹禺剧作[M].杭州:浙江文艺出版社,2001.

[5]中国现代文学百家. 曹禺(上卷) [M].北京华夏出版社，1996，12