鲁迅笔下的鬼--读[无常]和[女吊](一)
谈鬼 ,是一个有趣 的文化现 象 : 世 界 各 民族 都 有 许 多 关 于 鬼 的故 事 , 因此 ,谈 鬼 也 是 一 个 世 界 性 的话 题 。 在 我 国 ,不 但 民 间 社 会 的 聊 天 中老 百 姓 喜 欢 谈 鬼 ,文 人 的清 谈 里 , “ ” 鬼
讲 的鬼 的故 事 ,以及他怎样讲 鬼的故
事 ,可 以 进 入 鲁 迅 内心 世 界 的 某 些 重
要 方面 。
鲁 迅 写 鬼 的 文 章 主要 有 两 篇 : 《 无常 》和 《 吊 》,写 的就 是他 的 女 故 乡绍 兴的两个鬼 说绍兴还有一
也是一个最 有吸引力 的话 题 ,以至于
鬼 字 已 经渗 透 到 我 们 民族 的语 言 中 了 。在 朱 自清 先 生 的 《 中有 鬼 》 话
个名 鬼 ,叫 “ 河水 鬼” ,周作人 也写
过 一 篇 同 名 文 章 , 有 兴 趣 的可 以 和 鲁 迅 的两 篇对 照 起来 读 。 有 意 思 的是 ,鲁 迅 写 的 ,实 际 上
中 ,谈到了许 多有关鬼 的语 言现 象 :
“ ” 通 常 不 是 好 词 儿 ,说 “ 个 鬼 这
鬼”是在骂人 ,说 “ 死鬼 ”也是的 , 还有 “ 烟鬼 ” “ 鬼” “ 酒 谗鬼 ”等 ,
都 不 是 好 话 。但 骂 人 有 怒 骂 ,也 有 笑 骂 ;怒 骂 是 恨 ,笑 骂 却 是 爱 。而 骂 人
是绍兴戏 剧舞台上 的两个鬼的形象 , 是民间鬼戏 的两个角色 ,他 小时候看
过 ,因 此 终 生难 忘 。这 就 说 到 了 绍 兴
的 民 间 习俗 :每 逢 过 年 过 节 ,都 要 举
是鬼 ,却常常含有 爱意。l  ̄ 女人 骂 = n t
● ●
行 迎神赛会 。 《 五猖会 》其 实写的就 是这 样的迎神赛 会 。所谓 “ 猖” , 五 就 是五个凶神 ,农民为了免灾避 祸 ,
就 把 他 们 供 起 来 , 并 每 年 请 出 庙 一
无常 )和 ( 吊 ) ) ( 女 丈 夫 “ 这 个 死(” ,大 人 骂 小 孩 儿 ) 一一一 你 读 ( 鬼
“ 小鬼 头” ,都是亲 亲的 ,热热 的。 还 有 ,从来 没有 听 鲁迅笔下的鬼 说 过 “ 鬼” , 笨
北 京
鬼 大 概 总 得 有 点 聪 明 , 所 谓 “ 聪 鬼 明 ” ,尽 管 是 小 聪 明 , 毕 竟 还 是 聪 明 。而 且 还 有 “ 才 ” ,大 家 熟 悉 的 鬼
大 学
由
次 ,周游街巷 。在 迎神仪仗队 里 ,就 有鬼 王 、鬼卒 ,还 有活无常 。除 了举 行赛会 ,还要演 戏 ,鲁迅 的 《 社戏 》 里 ,孩 子们看 的就 是这 样 的地方戏 剧 表演 。鲁迅在 《 女吊 》里介绍 ,这样 的社戏 ,主要是请神看的,就便也请鬼 看 ,也就是说 ,台上演鬼戏 ,台下鬼看 戏 ,他们 是主体 ;人去看 戏 ,完全 是 “ 叨光”,是占了神和鬼的便宜 ,搭车看戏。 绍兴民间
鬼戏中的鬼 ,最受欢迎的是无常 。
原 因是 他 是 阎 罗 王 的使 者 ,人 快 死 了 ,阎 罗 王就 派 他 来 到 阳 间 ,勾 了 魂 以后 再 送 人 阴 间 ,这样 ,
李贺就是诗人中的鬼才。
我 们 还 要 追 问 一 个 问题 :民 间 社
文 系
钱
理
会和文人 为什么这样津津 乐道 于鬼 的 故事呢?鲁迅 的弟弟周作 人 ( 也很 他
群
喜欢谈鬼 )有一个说法 ,很 有意思 。
他说 :我不信 “ 人死为鬼” ( 因此谈鬼绝不是宣 传迷信 ),却相信 “ 鬼后有人” ,就是说 , “ 鬼
为 生人 喜惧 愿 望 之 投 影 ” ,人 有 许 多 愿 望在 现 实 生 活 中 得 不 到 实 现 ,就 创 造 一 个 想 象 的 鬼 的 世 界 ,来 满 足 内心 的某 种 欲 望 。 而 以 生 前 的 感 觉推
无常鬼就经常出入于阳间和阴间 ,他身上当然有 鬼气 ,但 同时也会沾染点人气 ,而且每一个人都 会死 ,也都迟早要和他打交道 ,这样 ,人们就觉
想死后 的情状 ,也是人之常情 ,鬼性 、鬼情 背后
依 然 是 人 性 与 人 情 。因 此 ,周 作 人说 : “ 我们 听
人 说鬼 即等 于听其 谈 心 。”这 是说 到了点 子上 的 :我们听鲁迅谈鬼 ,也是听其谈 心。通过鲁迅
得无常鬼最可接近 ,但也因为如此 ,人们对 无常
也就会有不 同的想象 ,或者说 ,他给人们 留下了
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’ 很大的想象空间 ,这也是他特别 有吸引力的一个
原因。
在许 多人 期待 着恶人 的没 落的凝望 中,他 出 来 了,服 饰比画上还 简单 ,不拿铁 索,也 不带算 盘, 就是雪 白的一条莽汉 , 面朱唇 , 黑如漆 , 粉 眉 蹙着,不知道是在 笑还是在 哭。但他一 出台就须
打 一 百零 八 个嚏 , 同 时也 放 一 百 零 八 个 屁 ,这 才
自述 他 的履 历 。(朝花夕 ‘ 常》 《 拾 无 )
那么 ,在 绍 兴民 间社 会里 ,在 鲁 迅 的想 象 中 ,无常 是一 个什 么样 的形 象呢 ?鲁 迅在 《 无 常 》里 ,有一段描写——
身上穿的是斩衰 凶服 ,腰 间束的是草绳 ,脚
穿草鞋,项桂纸锭 ; 手上是破 芭蕉扇 ,铁 索,算 盘 ; 肩膀是耸起的 ,头发 却披 下来 ; 眼的外梢 眉 都向下,像一 个 “ 八”字。头上一顶长方帽 ,下
这 是 多么鲜 亮 的一笔 !先给你 一个 总体 印 象 : “ 白
的一条莽汉” ,再做细描 : “ 雪 粉面 朱 唇 ,眉黑如漆” ,似显出几分妩媚 :这样一个既 威风又妩媚的鬼 ,实在是妙极了 ,观众一下子就
被 抓 住 了 。 但 他 又 双 眉 紧 蹙 ,不 知 是哭 是 笑 ,似
大顶 小,按 比例一算 ,该有二尺来高罢 ; 在正面 ,
就是遗老遗 少们所戴瓜皮小帽的缀一粒珠子或 一
块 宝石的地 方,直写 着四个字道 : 一见 有喜” “ 。
有 一种本 子上 ,却 写的是 “ 你也 来 了” 《 。(朝花夕
拾 ・无 常 》 )
有隐情 ,就 更吊起 了观众的胃口。但此刻他在 台 上的表演 ,却 是十分活跃 的。所谓 “ 一百零八个 嚏 ”和 “ 一百零八个屁 ”,自然是民间艺术的夸 张 ,这就有 点像民 间表演 中的小丑 ,在做打嚏状 和放屁状 ,引得观众一阵一阵地哄笑 ,连我们读
者 都被 感 染 了 。
你 看 ,这 个鬼 ,没 有任 何神 秘 可怖 之 处 , 是那么平常 ,甚至可 以说其貌不扬 ,在老百姓 的 日常 生活 中 ,是经常可以遇到的 ,这是一个 “ 平
民化 ”的鬼 。本来 ,他担负的任务是勾人的魂 ,
是很恐怖的 ,但 他却不但可亲 ,而且可笑 ,是一 个好 玩 的喜剧 角 色 。因此 ,他给 你 的第 一感 觉 是: “ 一见有喜”。这 其实表达 了普通 老百姓 的
死 亡 观 的 :人 一 辈 子 活得 太苦 太 累 ,人 一死 ,两
这 才进入 正 题 ,也 是本 文 的重 心 :无常 鬼 的苦恼 。前面所有的描写 ,都只是铺垫。我们 听 他的带哭的唱 ,就 明 白了。原 来他这 回担负 的任 务有点特别 :是 自己堂房 的侄子 ( 鬼在 阳间有亲 戚 ,这本身就有点奇特 和滑稽 ) 得伤寒 外带痢疾 病 ,被 江湖 郎中开错 了药而要死 了 ,这在民间社 会是经常发 生的悲剧。恰好 阎罗王派他来勾魂 , 而他看阿嫂哭得太伤心 ,就发了 同情心 ,擅 自决 定 “ 阳半刻 ”,不过是晚死半点钟 ,却可以使 放
眼一闭 ,~切苦难都结 束了 ,因此 ,死 亡不是悲
剧 ,而是喜事 , “ 一见 ”这位 勾魂 的使者就 “ 有
喜 ” 。 还 有 这 句 : “ 也 来 了 ” ,也 很 耐 人 寻 你
味 。这是普通老百姓之间最普通 的对话 :人总有
一
死 ,这 是 必 然 要 有 的 一 天 ,因 此 ,见 到 了 勾 魂
母子俩多相聚一会 。这样的 同情 ,本是 “ 人”之
常情 ,但在 “ 鬼”的世界却不允许 ,阎罗王指责 无常 “ 得钱买放” ,犯了受贿罪 ,因此重罚捆打 四十大板。无常 自然觉得万分委屈 ,以至有 “ 冤
苦 ” 之 感 。 为 了 表 明 自己 的 清 白 ,他 发誓 要
秉 公
的无常 ,就平平淡淡地说一句 : “ 你也来了” ,
这样以平常心对 待死亡 ,也反映了老百姓的死亡
观 ,现在 ,都寄寓在无常 的形象里了。 还 有 无常 的舞 台形 象 。先 是 渲染气 氛 :戏 从头 ~天 的黄 昏就 已经 演起 ,现在 是 第二 日的 天 明 ,恶人 早 已 “ 贯 满 盈 ” ,该 由无常来收 恶 场 了 ,于是 ,专为鬼物演奏的细而长 的号角响起
来了——
执 勾魂 之 法 , “ 更加 蹙 紧双眉 ,捏 定破 芭蕉 他 扇 ,脸 向着地 ,鸭子浮水式 的跳舞起来 ”,并朗
朗 唱道 ——
一
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那 怕 你 ,铜 墙 铁 壁 !
人”一同,常常这样 高兴地正视过这鬼而人 .理
而情 ,可怖 而 可 爱的 无 常 ; 且 欣 赏他 脸 上 的 哭 而
或 笑 , 口 头 的 硬 语 与 谐 谈 … …
那 怕 你 ,皇 亲 国戚 !
这 就 是 :在 死 亡 面 前 , 人 人 平 等 。 可 以 想
这 是 全 篇 的 点 睛 之 笔 。这 里 ,对 无 常 的 形
见 ,无常鬼 唱到 这里 的时候 ,台下 一定掌 声雷 动 :他 唱出 了普通 老 百姓 的心声 。正像 鲁 迅所
说 , 台 下 的 观 众 ,也 就 是 中 国 的 “ 等 人 ” , 下
象 ,作了一个准确的概 括 :他 既是 “ ”,讲鬼 鬼 “ 理” ,有鬼的 “ 可怖 ” ,但他 更有 “ 人” 的一 面 ,讲人 “ 情” ,像真正 的人一样 “ 可爱 ”。也 就 是说 ,这里讲 的人是理想 的人 ,他是体现了鲁
迅 对理 想 的人 性 的追 求 的 :通 过 鬼 的 描 写 来 谈理 想 的人性 ,这 本 身就 是 一个 独 特 的创 造 。
他们 “ 着 ,苦着 ” ,受够 了 “ 墙铁 壁 ”似 活 铜 的 宫府 , “ 亲 国戚 ”的欺辱 ,他 们渴 望有 人 皇 秉公执法 ,为他们主持公平和正义。但这样的理
想 、要 求 在 现 实 世 界 里 完 全 不 能 实 现 ,就 只 能创
而这 样 的创 造 又是 直接 受到 民 间艺术 的启 发 的。这就要谈到鲁迅这一段总结里的几个关键 点 ,这就是 “ 乡” ,鲁迅的童年记忆 ; “ 故 下等
人 ” , 鲁 迅 通 过 民 间 节 日和 戏 剧 活 动 和 —F 等
造出这样 一个阴 间世界 ,刻画出这样一个拒绝贪 赃 枉法 的无常鬼 的形象 ,在这个既亲近 ,又可爱 可敬 ,还有几分可笑 ,就像他们 自己一样 的无常 鬼身上 ,寄托了他们的理想和希 望。也如鲁迅所
说 ,这 些 被 视 为 “ 民 ” 的 乡下 人 ,他 们 心 里 是 愚
人 ”即底层老百姓所建 立起 的精神联 系。这段话
中 谈 到 的 “ 语 ”和 “ 硬 谐谈 ” ,指 的就 是 绍 兴 乡
有一杆秤的 ,若要问他们公理 、公法何在 ,他们
一
下人的地方语 言和性格 的两大特点 ,它们在无常 的表 演里得 到集 中的体现 :一是硬 气 ,一是 诙 谐。这 些对鲁迅后来之所以成为鲁迅 ,以及今天
我们 来认 识 鲁迅都 是非 常 重要 的 。圜
定会 “ 不假 思索地 回答你 :公正 的裁判是在阴
间 !”在无常 鬼的故事 的背后 ,就是这样的人间
理想 与 人间 社会 批判 。
我们更要重视的 ,是这 样的民间记忆 ,对鲁
迅 的深 刻 影 响—— ( 汪 : 编 奉文收入 -更 ・ i 新知 ! 书店即将 联
我今确记 ,故时, “ ?钱群学 迅 书经者意略 至还凿得在 乡候和下 等 讲 ÷ , 同'有 ‘ 鲁 作
穿越 慨邦 是迄 今为 々l介绍 佤邦 的 唯一 书籍 。佤邶 是 “ j 一 金三 角”最 大 、最 币要的 一个组 成部 分 ,j 束靠毒 J 济生仔 。 , f 经 20 0 5年 3月 ,作 能 城衔 香随 从 _ 围云 南省思 茅 市 ( } j 即现 在的 普洱市 ) Ⅲ境 , 曲折穿 越佤邦 愎地 。所 到之 姓 ,作 者争 打夺秒地 与 当地 头 领 和群 众文 淡,切 身感受 , 把 任神 秘惊 险 之地 百 的 、昕 到的怪 事 奇物 串联在 一 ,形成 了 一 陶文 的 长 起 部 诈茂 篇 纪实 作品 “ 穿越 阪邦 。
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