论[三国演义]
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题目: 荧幕上的《三国演义》 学院: 传媒学院 专业: 广播电视编导 年级: 2011级 姓名: 指导教师: 完成日期: 2013年5月
摘 要
中国电视剧已经走过了四十多年的光阴。回顾历史,探索电视剧的发展道路,特别是电视剧观念的变化和演递过程,我们必然会从中探寻出一些规律性的东西。
就以中央电视台九四版的《三国演义》为例。
其剧情的设置并没有被小说所限制,而是本着现实主义与浪漫主义的基本原则,依据小说源于生活又高于生活的特点,对小说内容有选择地取舍。通过艺术构思进行再创造,塑造出具有一定认识意义和艺术价值的人物群体。是古典现实主义精神与浪漫主义情调的整合,极具传奇色彩。
电视剧成功地运用影视艺术表现手法,将原著的叙事视角、叙事方式、结构、人物与风格都加以转化变幻并充分发挥视听艺术的综合性优势。画面、光线、色彩、声音、镜头等运用蒙太奇的组接等手段来增强荧屏效果,使之较原小说更富有形象感、视觉感和时空感,对观众产生了强烈的感染力。
关键词:视听艺术;蒙太奇;物质现实的复原;艺术的再创造;视觉形象
目 录
中文摘要及关键词 ﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉ 1 目录 ﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉2 荧幕上的《三国演义》 ﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉ 3 一、导演 ﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉3 二、演员 ﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉ 4 三、剧情 ﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉ 4 参考文献 ﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉﹉7
荧幕上的《三国演义》
在中国灿烂的文学艺术宝库中,有一部文学巨著的影响是巨大的。它既是中国古典四大名著之一,也是中国古典四大奇书之一。这部书就是长篇历史章回体小说《三国演义》。这部小说所描述的是从汉献帝初平元年至晋武帝太康元年,即公元190年至280年期间军阀割据以及魏蜀吴三国的兴衰过程。小说结构宏伟严谨,情节波澜曲折;人物性格塑造丰满,呼之欲出。它代表着中国古代小说的最高成就,同时也是世界文学宝库当中的瑰宝。它丰富的历史意蕴以及深刻的人生哲理在中国长期历史发展中已经成为了东方文化的深层结构。凝聚为中国人民的集体智慧,并作为一种潜意识和价值观进入中华民族的文化心理中。
就是这样一部鸿篇巨著,在上个世纪九十年代初被搬上了荧幕。要把这样一部长篇历史小说改编为电视剧其难度可想而知,但是中国中央电视台迎难而上,投入巨大的人力、物力、财力,集中了当时全国最为优秀的创作力量,历时四年,克服了无数难以想象的困难,终于使电视剧《三国演义》面世。在这里,我就从导演到演员再到剧情作一简单分析,谈谈我个人对这部电视剧的认识。
一、导演
这部长达八十四集的电视连续剧是在以王扶林为总导演,任大惠为总制片人,以及其他一批优秀的电视艺术工作者合作完成的。他们兵分五路,在不同时间,不同地点进行拍摄。动用群众演员多达四十万人次,这在中国的拍摄历史上是没有过的。
作为一部大型的史诗般的战争剧、谋略剧,导演在色彩搭配上处理的非常当妥。小说的出发点是拥刘反曹,颂扬正统的封建伦理关系,所以小说采用了正剧式的创作风格。电视剧在色彩运用上也极为“正统”, 采用了正常调来处理。不论是环境色调还是人物的色彩,均表达了一种“物质现实的复原”的造型特征。这种客观色彩的运用使人物造型沉稳、色彩逼真,有很强的历史真实感。但是,也难免有一些美中不足。《三国演义》色彩造型缺乏主观色彩的运用,环境色彩基调主要运用彩色正常调。在这一点上,创作者虽然是从作品的主题出发设计的,但在色彩造型上还不是十分到位。
总之,电视剧《三国演义》在色彩处理上明显存在着一些不足,但是在整体的把握上也基本与小说的主题思想相符,也体现了时代的特征。同时,也启发着中国电视剧创作者们在色彩的运用与处理上不断探索创新。
二、演员
说到这部电视剧的演员,可以了解许多演员凭借着这部电视剧实现了他们
演艺生涯的转型。二十年前,他们都血气方刚甚至青春年少。他们怀揣着也许是源自儿时的梦想,他们走进了三国演义剧组,这一去就是一千多个日日夜夜。三年多的喜怒悲欢,留下多少伤痕,写下多少感动,三年后他们走出三国演义,有人继续演戏,有人归于平淡。
唐国强是该剧的主演之一,在他初进剧组出演诸葛亮之时,曾一度遭到多人反对。有人甚至写信告到广电总局要求撤换唐国强,理由是他只是一个“奶油小生”,与“诸葛亮”这一角色出入太大。但是由于总导演王扶林的坚持,他留了下来。三年多的拍摄时间,他用自己全身心的投入,成功塑造了这个家喻户晓的中国古代第一贤相近乎完美的形象。电视剧播出后,在国内外引起了强烈反响,并且荣获了“飞天”、“金鹰”、“五个一工程”等多项大奖,他自己也被评为“电视十佳演员”、“首届全国百佳电视工作者”。
另一位主演是出演曹操的鲍国安。鲍国安的成功之处在于他找到了人物的“魂”。众所周知,曹操是一位性格极其复杂的,优点与缺点并存的英雄。鲍国安塑造的曹操自然也有可爱的一面,以及诗人的浪漫情怀与气质。他不拘泥于书中的“曹操”,而是把自己理解的“曹操”与历史上的“曹操”相结合,塑造出了一个心机诡异、性格多变的野心政治家的形象。他把人物性格发展表现得极其丰满而又富有层次感,将这个“治世之能臣,乱世之奸雄”刻画地惟妙惟肖,栩栩如生。
他们那一代艺术家们在多年的坎坷经历中不断成长,同时也铸就了他们一次又一次走向成功。他们也用自己的艺术才华诠释着中国电视剧的发展现状以及未来走向,影响着中国电视事业的不断成熟与壮大。
三、剧情 (一) 整体把握
原著的主题是“尊刘贬曹”,电视剧编导者自然也紧紧围绕这一主题。小说中“尊刘贬曹”的思想倾向既有作者主观的思想因素,也有客观的历史原因。思想倾向即个人主观感情,属于思想领域范畴。但人是社会的人,不会也不可能孤立存在,它的社会属性影响并决定着它的思想情感。
当然,影视的改编不只是对原著的单纯再现而是进行一种艺术再创造。编导们以丰富的知识与精湛的技术熟稔地运用影视艺术规律,将原著中的时代背景、环境氛围、情节事件、人物关系以及人物性格等都准确、生动地再现了出来。他们以从未有过的大规模、浩大场面在荧幕上再现了这部史诗般作品的大气磅礴、波诡云谲的艺术力量。从而使小说原著的精神风貌和艺术精髓在电视剧中得到真正体现。 (二)具体构思
电视剧在忠实于原著的基础上作了浓缩、拓展、组接的创造性加工。其主要手段有:
1.剪去一些可有可无的人物和情节使故事更集中更流畅。如横槊赋诗中删
去扬州刺史刘馥而代之以乐师师勖。
2.改造原有的情节和细节。如写乌巢大火后袁绍大将张郃、高览主张去救援乌巢,而谋士郭图则主张偷袭官渡曹营。电视剧在这里展现出的袁绍优柔寡断的性格极为传神。
3.剔去糟粕。原小说中一些宣扬天命、迷信的情节大都删除。如赵子龙单骑救主中有关阿斗红光护体的描写;绝路问津中孔明为救因误饮哑泉中毒的将士而得到山神的指点等。 (三)细节刻画
这部电视剧与原著同样巧于安置曲折复杂的情节线索,通过人物之间的纠葛冲突逐步推动故事发展。
电视剧除遵循原著的历史时序叙述故事外更多地着眼于空间的开拓和场景的摩画使观众大开眼界,全方位地观赏到许多雄奇壮丽的大场面。如火烧赤壁的全景镜头,七擒孟获中驱动野牛、虎象出阵,以假猛兽吓退真猛兽的场面等无不引人入胜,叹为观止。电视剧中的视觉形象既阔大又精细。有的视觉形象表层意义虽然透明,然而蕴涵却极其深厚,这样能吸引观众去进一步探索其深层意义。如苦肉计中周瑜打黄盖中孔明沉默不语,在一旁察颜观色。电视剧推出特写画面,周瑜持剑的手指在微微颤抖,眼神也含有痛苦之情。
《三国演义》这部史诗般的作品在改编成的电视剧中将雄伟壮丽、自然流畅的艺术风格生动准确地体现了出来。
原著以叙事见长,虽有一些抒情描写但比重不大,而电视剧在叙事中融进了更多的抒情成分,在敌对双方鏖战的紧锣密鼓、刀光剑影中不时穿插舒缓的笔墨。如苦肉计一番激战过后孔明对鲁肃说,黄盖之痛痛于皮肉,周瑜之痛痛于内心。然后屏幕上出现一幅悠闲静谧的剪影:孔明鲁肃二人在夕阳中背立于小舟之上,江边芦苇被风轻轻拂动。
原著的人物形象心理描写较少,即使有一些也只是动态的心理显示且手法单一。而电视剧改编者充分利用视听艺术的特点大大丰富了人物形象的内心刻画。如关羽立军令状去驻守华容道中,关羽在曹操的苦苦求助下念及旧日之情放其离去,是知恩图报的义气战胜了军令状。这里描写关羽的人心搏动和情绪变化极富有层次感和说服力,大大超过了小说的表现力。
总而言之,电视剧《三国演义》之所以获得巨大成功,主要在于编导者采取了一条正确的改编方针。他们既忠实于原著又有自己独特的艺术创造和独立的品格;既艺术地再现了历史外在的事件又深刻地揭示了历史内在的意蕴。将历史与现实、传统与现代的血脉贯通起来,从而使广大观众所认可。
参考文献
【1】 周文、高鑫《电视艺术概论》中国传媒大学出版社,2002年5月 【2】 邵长波《电视色彩创作技巧》中国广播电视出版社,2002年11月 【3】 黄匡宇《广播电视学概论》暨南大学出版社,2009年8月