歌唱要怎样才能做到正确的打开喉咙
歌唱要怎样才能做到正确的打开喉咙
（一）在有良好呼吸的前提下稳定喉头
观察声音有挤、卡现象的初学者，其发声一般都伴随着跑喉头这一现象，特别是在唱上行音阶时。这也是人们一种生理上的自然习惯，一种本能的保护。演唱高音正确的发声方法是削减振源体（即用轻机能）把原来的共鸣管道变细、变窄、变长，这要经过长期训练方能取得的。未经过后天训练的人在这个时候共鸣管道除了变细、变窄外，本能的会缩短共鸣管道以求提高基音的震动频率，于是喉结就会往上提，将喉咽腔压缩到十分狭窄的地步，从而发出高音。这导致喉咽腔这个最好的共鸣管道被压缩，于是发出来的声音就缺乏这部分空间的共鸣，同时，由于喉结的上提造成了喉部各肌肉平衡力量的破坏，声音经声带发出的走向只能直接指向口腔，这样发出来的声音自然是苍白的缺乏艺术表现力的。
（二）稳定喉头，打开喉咙
运用 “打呵欠”的办法稳定喉头。打开喉咙是声乐界尽人皆知的有效方法。人在“打呵欠”时喉头会自然下降稳定，同时，软腭也会自动抬起，咽管（咽腔：鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔）随着“打呵欠”的动作拉开了上下的距离，扩张了腔体的空间容积，使声音的共鸣通道宽敞而又通畅，给声音和气息的流通打开方便之门。另外“贴着咽壁吸着唱”的歌唱发声，是类似“打呵欠”状态稳定喉头打开喉咙最有效的方法。“打呵欠”的目的是“打开喉咙”，使喉头稳定在低喉位上让声带在拉紧的架势下积极工作。但是训练中很难在歌唱发声的整个过程中，始终维持“打呵欠”的状态。然而，贴着咽壁吸着唱的感觉，不仅能使歌唱者的喉头很容易地稳定在低喉位上，而且可以自如地、松弛地“打开喉咙”。只要歌唱者在歌唱发声的全过程中，能够自始至终保持这种“吸着唱”的感觉，就能始终保持低喉位“打开喉咙”的状态。 再有要稳定喉头可采取心理和生理相结合的办法：即心理上可这样想象，声音是从肚脐处发出，也就是说把声源部分想象得很低，并且随时注意保持肚脐发出的声音（实际上是喉咽腔发出的声音）。这里有个正确区分喉音和喉腔共鸣的问题，只有明确了这个问题，才能大胆使用喉咽腔共鸣，使声音充满金属感、丰满性。喉音是声带在发声时受到某些肌肉的压迫而造成的声音，而喉腔共鸣则是声波在喉部空间中产生共鸣而形成的音响效果，它是歌唱共鸣中不可缺少的。在生理上还可利用胸骨、舌骨、肌胸骨、甲状肌等肌肉控制喉头的稳定和下降。
（三）适度地打开喉咙，寻求共鸣
这个适度主要从声音效果上去辨别。假如声音空、闷、重，势必就是喉咙开大了，假如声音尖、亮，白那就是喉咙还伴有挤卡的成分。所以，各人要根据自己的情况找到自己最佳的咽喉开放度。但这里要特别注意的是，最初学习打开喉咙，由于肌肉配合不协调，容易产生声音空洞、无力、闷。这种现象在换声区更加明显，这是自然的，也是必须经历的过程。从生理上说，主要是由于歌者在中声区的基础上为了继续唱到音域的最高音，于是不得不随着音的升高逐渐调节发声机制（重机能过渡到轻机能）。到了换声区的地方，这种调节到了非常尖锐的程度，再加上本身肌肉不协调，于是就出现前面所讲的声音空、闷、无力甚至出现破裂音等现象。但必须要明白这些现象是有阶段性的。声乐训练是一步步地使声音由不正确到比较正确最后到完全正确，它允许阶段性的缺点或错误存在。像高音的获得在练习关闭技巧时最初声音也会出现空、闷、暗等现象，但经过经常训练，使肌肉取得协调以后，声音慢慢就会优美宏亮起来。但是，这种亮的声音与关闭以前亮的声音是具有本质区别的。有了稳定的喉头，适度打开的喉咙，就为我们寻求共鸣提供了生理和物理上的条件。在这个基础上再利用可调节的共鸣腔体的作用（所谓可以调节的共鸣腔体如：口腔，咽腔等可以变大变小的腔体，而不可以调节的共鸣腔体如：鼻腔，头腔胸腔等），操纵声音与其它不可调节的共鸣腔体产生共振作用。