欧体写法逐字讲解

“滚”是高字，没有大笔画，笔画都较细。写时的感觉，前面所有笔画是铺垫，为的是最后一笔——捺。第四笔点比第一点高，横斜较短，接着一撇一点不要粗；长撇高起；竖提之竖轻巧挺胸，注意提的形状和笔法。

第二个“滚”为异体，口斜，底横可托两竖；为求变化，最后一笔写成反捺。第一个“滚”是正体的异写

重点学习三点水：第一点靠里，第二点靠外，直下第三点；第一点与第二点的连线是斜线，其间距离较近，第二点与第三点是直线，其间距离较远。若在第二点的最外廓向下划垂直线，第三点不能超出。

竹字头的写法：左低右高；短尖横在撇的下部，都取斜势，在一条斜线上；左右两点有别，右点收笔往左带，一以化板，二以顺势（写下一笔）。 “天”两横抗肩大，撇高捺低，撇起笔在横中偏左位置，撇似竖撇，下部要往左拐。

“笑”结构的关键：“天”首横并不是在竹字头的正下方，而是在偏左的位置，要看好起笔位置。

言”：点在横的右端，首横左伸，所有横抗肩较大，以点画一垂直线，下面笔画在其左边，不能跨越垂直线到右边来。

“炎”：上“火”上长下短，即三点聚拢在瞥的中下位置；下“火”上短下长，两点及捺聚拢在撇的中上位置，捺头埋在撇中（在撇里起笔）。所以，上“火”之撇高扬，下部短，最后一点写平点，不要下垂，以让下“火”。注意两“火”的位置关系，上下“火”首点在一竖线上，撇的上部也基本在一竖线上。最后注意“言”与“炎”的距离和上下位置关系。

注意所有横的斜度较大（抗肩）且角度一致，包括“日”的三横。第二横左伸右敛，既活泼也以让右。右耳较大，折撇与下耳朵的夹角呈90度，甚至大于90度角。长竖垂直有力，无粗细变化，末端似垂露似悬针。

两竖之间的距离和横的位置关系到此字结构的成败。注意以下几点：1、撇重，竖在撇的中下部起笔，虚接，注意头部和整竖的状态，还要注意上细下粗，垂露收笔。2、长横位置较低、抗肩小，左端似插单人旁撇竖形成的角中，注意横往右伸展，不能过短。3、竖钩长，上下长出单人旁，探出横较多，要直（要说斜的话，有千分之二右斜），掌握好与左竖的距离，钩要往左上钩，不要太平。4、点不要太平，在两竖中间，均衡分割两竖间空白，还在钩的仰视关照位置，所以各笔之间的关系要准。

竖，上粗下细，尾部垂露，长度探之中线。左点靠下，右点放平。注意右点与竖的距离，才能使撇的角度准确。

横间距相等，竖钩垂直，钩长点、平点，此处仍然为跪笔弹锋写法。注意第一横右段比左段稍稍长点，以及最后三横的起笔和形态，最后一横比倒数第三横略长。

上“夕”小，下“夕”大，前三撇收，最后一撇放。第一撇粗短，起笔同下“夕”的第一撇，只不过把锋藏起来。注意横折撇的起笔，相对于撇的位置不要低了；另外，横虽一带而过，但折法仍严谨，要做到上提笔顿笔而折再撇。上“夕”之点嵌两撇间，下“夕”之点挡住上面的撇，以求其变。两“夕”靠紧，不可散，并注意两“夕”的位置关系。最后要注意整个字的斜度，即要掌握撇的方向（最后一撇呈45度角较合适——居士经验之谈）。

不太好写，注意以下几点：1.撇、捺角度。撇陡斜点，反捺平点并呈下弯状。2.撇、捺交点。交点不宜太靠上，即偏左点。3.“丰”左靠，其竖与上面交点对正；三横相比，一横短，二横稍长，三横较长，注意三横各自的起笔和笔法。4.走之与右部不要靠得太近（因“丰”右边很空，走之与“丰”间有一定空白，才能有平衡感。——居士注释）。5.注意平捺起刀位置，约在第三横右端下。（平捺过长，“丰”右边更空，难看——居士注释）

横较长，位置居中；中竖高扬，垂直而下，到下端往左一带。“口”为扁口，如磐石；左竖靠中竖近点（注意中竖并不是从口中间通过），细、右斜；右竖粗、左斜。注意“口”与长横的距离，其间留白与“口”内的留白要均衡协调。不可忽视“口”的小节：1. 左竖下端露出小尖。2底横托右竖在右端露出一角。（两小节，试试忽视其中一个，看看效果有何变化。居士注释）

像一座宝塔，一层一层堆砌，，但不能像大红喜字，机械地层叠，否则无味。先写两横再写竖，因为竖是穿横而过；横稍抗肩，竖为粗头竖，稍左斜。上“口”斜，与横大致一般宽度。长横不粗，呈桥形，注意长度。左点轻、直，在左竖下起笔；右点在右竖下起笔，撇点，撇尾达中心线。下“口”如磐石敦实、有力，与上“口”相比，请注意其笔法的不一样；下“口”横折、底横更坚强有力，底横笔意为在斜势中尽力下压，并要探出竖外，否则会觉得少一块垫底的东西。注意：下“口”左竖在左点的垂直线上，当然，起笔是在垂直线左侧，然后往右斜。 “木”不宜小，“目”不宜大，左斜右正。所以，首横左伸，粗、斜；竖相对细，探出横较多，可垂露也可钩，置横右端。粗撇，挨着竖出，注意长度。“目”注意与“木”的相对位置（高低和距离）。

“四”是斜的，起笔靠着首点，写成扇面型，三个窟窿大小均等；底横托四竖，左端伸出也可不伸出。小撇轻巧，在“四”左二竖下起笔。横折竖钩，横轻竖重，竖钩稍往左斜。从“虫”中竖与小撇的位置关系看出，小“虫”对于“蜀”是上靠外置的，但也要照顾它与三点水的距离，不可紧挨三点水，即布白要均衡，所以三点水的各点位置关系首先要写准。此类“虫”写法有特点，首竖轻、右斜，横轻折重，横都取斜势，中竖上粗下细取撇意，可连着写下一笔，像写竖提一样。

先写好三点水，右部意态像酒坛。长横在首点下起笔，不能粗，呈桥型。左竖起笔位置很重要，不能离横太近，看好它与三点水的位置关系；长度写至与三点水底端平齐；其形态很重要，整体有点点左斜还有点呈形。注意酒坛的宽度，右竖粗重、垂直，比左竖长。坛脖子两竖左轻右重，笔法各不相同。里头三横靠左，间距相等，最后一横压平点。酒坛下部看起来在长横下偏左。

“壶”：先写两横再写竖，横轻巧，竖粗重，稍左斜。秃宝盖左短右长，左点细长，“亚”字型中十字白横斜竖正，并要掌握好宽度，所以诸小竖直，诸小横斜，左右小竖的距离稍比顶部粗重竖略宽点，注意小横小竖也要写出力度。最后一横平正有力托底，且左短右长以平衡。

三横抗肩较大，长短有度，起笔各异；撇似竖撇，靠横左端；捺靠横右端，在横里起笔，也可穿入横起笔；“日”上靠，放正，不可太宽，左竖短右竖长；全字表现上紧下松，下部横间距比上部三横的间距稍大。我认为不可忽视“日”两竖之长短对比。右竖长点，除增加了全字的味道，使字修长点、活泼点，也起到平衡作用。因诸横均抗肩大，特别是上部三横斜视往右上走，右竖长点可往下拉一拉，从而端正了全字。这也许就是险中求正。 “春”、“养”两字下部放正很关键，我认为下部“日”、“良”应在上三横的正下方。如何才正呢？如撇捺角度合适，很自然能正；如撇捺角度不合适，强行放正也会别扭，那就要考虑调整撇捺开合度。

“春”：三横都不长，第二横比第一横短，第三横最长，但第二横不是在第一横的下方居中位置，而是靠左；“日”部在下，折法有异，即不耸肩——这是在字下部的横折的普遍规律，如“昌”，其上、下之横折法度是不一样的，要注意其区别。

外框注意宽窄，诸横抗肩较大。把握

好钩撇和横折弯钩的角度，注意钩撇直一点，不要太斜。里头部件不要太靠上，当然也不能掉下来，并有意靠左写。包括“国”字，里头部件有意靠左，但完成后字整体是正的。

左右结构，左让右。因此横左伸右敛，斜度很大；长竖不粗、垂直，宁左斜但绝不可以右斜；注意收紧中宫（在“火”左点周围），“火”左点靠“禾”近点，右点高扬，左右两点呼应但一高一低，长竖撇写出勃、肚，不宜粗；最后一捺写出神采，注意其起位置。

“月”不可宽。撇不粗而陡直，若在起笔处画一垂直线，撇的一段弧线在右侧，撇肚出锋在左侧；三横取一样的斜势，平则无神，其间距相等；竖钩直而挺，整体垂直，但竖身外侧呈内弧线，而竖身内侧则是较直的，所以以正确的笔法写出笔画的形态很重要。竖钩比撇略长。欧公写的“月” ，竖钩比撇略短，但很有味道。田老师说，这如同吃辣椒，有的人怕辣，但实际很有味道。

“惯”难写。竖心与平常写法略异，两点稍靠下，省得与右边长横打架；右点起笔与左点起笔位置基本平齐。“毋”取斜势但不宜太斜，不要扁，长横右伸，底横桥型。“贝”与“毋”的相对位置最重要，其正对的是“毋”的顶端，宽窄也差不多，写完后看，“毋” 底横冒于其上，当然还要注意它与“毋” 底横的距离。 很多朋友写“贝”掌握不好。这个“贝”是田老师的典型写法，可好好借鉴。以前我说过其左竖往左斜，但其实不是直不愣噔的左斜，而有其独有的笔法。上横很明白是有弧度的桥型，其横折与“毋”的横折一对比，也看出明显不同。 左部：诸横抗肩，让右。上短横在“日”上偏右；上竖略斜带撇意，压“日”之中横；斜“日”；下横大胆左展，右收敛；下竖垂直，与上竖重心对正。右部：不能远离左部。撇短较陡；捺下伸，不宜平，起笔在撇中部，约平左部上短横；“目”位置放准很关键，靠左并下移点，“人”下空白较大，与一般“人”字头下面部件上靠有别，左竖起笔在撇尾下方，右竖拉长以平衡。

三点水前面“滚”有详述，不重复了。“者”掌握好与三点水的距离和上下位置；诸横等距，布白均匀；短横粗尖横，竖仍粗稍左斜，长横不粗扁担型，比短横抗肩小；长撇不粗但要力健，注意角度，其并未从横竖交点穿过，写时意要弯但不写出弯，出锋前要加力写出肚；“日”位置最重要，其宽如短横，但位置比短横稍稍一点点偏右，写时瞄着短横定位就差不离了；注意左竖细右竖重，左竖短右竖长；若把右竖截短点看效果会好吗？最后一横要压平。

首竖居中坚挺如柱，不算太长；二笔粗尖横抗肩；托底横结实小抗肩还要下压总体较平，其右段比左段稍长，总长度比竖长。

“木”斜“隹”正，四水载之。“木”，首横大斜，粗壮飘逸；竖靠横右端写，起笔不弱，行之逐渐变细，穿过横后稳定，虽细而力足，末端大垂露，似钩非钩；撇从竖出粗强似刃，不长不短以探横左端垂线；右点小而藏之于树丫之右。“隹”撇强有力，直指横右端，竖在撇尾部起，注意起笔姿态，不宜粗但亦有力，末端垂露，底平“木”竖；点带撇意，四小横将左竖平分三段，相对“木”横平得多，前三横虚接，第四横实接稍粗，右竖靠横右端接点而下，较左竖粗；当然最后一笔是横。四点均布洒开，笔断意连，姿态各异，强、弱、弱、最强，；首点起笔在撇尾下，二点坐右望左竖之末，三点坐右望中竖之末，四点坐右望右竖之末。右点写不好，第四点免谈。下四点是点睛之笔，头三点，一点比一点高，最后一点放低；“木”旁右点是从竖里“种”出来的，而不是挂着的。

左部高、窄而轻巧，若写重了则失衡；笔顺一竖四横，四横斜度大，第四横大胆往左伸展，右端“悠”着点；其下段亦左展右收，整个左部右边轮廓在一垂直线上，以让右。注意三撇位置和指向，即注意它们与左部对应四横的关系，不可写得太靠下，还要注意它们与左部的距离，不可太近（当然也不能太远）；其宽窄与左部主体相当。“火”在底部，要更有力度以擎起全字，特别是撇不一定粗但不能弱，最后一点粗壮结实以压正、压稳全字。唐楷中，“火”普遍很靠右，田老师按现代的审美观改良，将“火”稍左移了一点。当然还可再左移点，将“火”的第一点写在左部点的左边，撇在中隙间起笔。

三点水最后一点要让右，尽量向上指，不可往右走。“鱼”头自身要正，像鱼叉插于地而不歪不倒，重心压在“田”的重心上；最后四点要与三点水最后一点共5点形成一个整体均匀分布并有呼应关系，好像5点在朝上看一个东西；那么四点水前三点都不要重，第一点在隙间上望，第二点看“田”左竖，第二点看田中竖，第四点望“田”右竖。正因为底下5点的关系重要，所以要注意三点水的高度，以及与“鱼”部的距离。

撇不长但有力，左竖挡着撇，往右斜，横被撇挡着，右竖往左斜；左竖轻、短，右竖重、长；中间小尖横使里头布白均匀；最后一横，左托左竖，右插右横。整字呈扁形、不宜高。 课堂拾零：田老师说，字是学出来的，不是练出来的。什么意思呢，就是要照着字帖学着练，不是自己盲目练，不是自己瞎造瞎创。根本的就是临帖。

四个要点：“日”不怕扁；横折竖，折后往里抠再下竖，有明显的凹坎；钩在“日”中线上；三撇指向不一样，分别为上、中、下。另外右边“阳”不要比“耳朵”低。

体会：注意“日”和“耳朵”的距离，我觉得其距离与“耳朵”和“日”三者的宽度基本相等。这就是田蕴章先生常强调的等份问题。

右部“工”已在“江”字中讲过，不再说了。主要说说绞丝旁。第一笔是撇折点，第二笔是撇折提，关键是折的时候都要切出棱角。不熟练的时候可“做作”一点，先切一下划出一条线再点和再提，熟练后可顺势一笔写成。两撇相比，第一撇短、粗，与水平线夹角小，第二撇长、细，与水平线夹角大，即两撇不是平行的，看它们之间的空白就能看出来。另外，注意第二笔的起笔位置，它基本是在第一撇顶端斜面的的延长线上起的，不能起太低。还有就是注意第二撇的的长度，以其与第一笔的交点分，机械点说，下段约为上段的一半。结果是，第一笔和第二笔的两个折面不在一条垂直线上，第二笔的折面靠右点。仔细观察，欧阳询的绞丝旁其两个折面基本是在一条垂直线上。第三笔点，往里藏，但田老师认为现在这个“红”字因是作品里的字，带有点行书笔意，往左靠得多点，准确来说，可往右靠靠。最后三点要灵巧，第一点直点，第二点往右斜点，第三点更往右斜点，三点呼应，其指向应相交一点。四点距离差不离。

此“红”的最后一横是顶着最后一点，另一种写法是

一点一横，点不高扬，横不长，点压横右段三分之一处，左长撇不可粗重，上段有脖下段有肚，向左开放点。里头“廿”的笔顺：竖-横-竖-横，第二横托两竖，左竖轻右竖重，两竖各有法度。下面反“文”位置形态很重要，关系到“度”正不正；小撇轻，往左拽，横不重，抗肩幅度与上三横一样都不小，第二撇起笔位置与真正的反文不同，真正的反文第二撇起笔在横左端，而它基本在横的中间对着上竖末端；第二撇的弯度较大，先直点再往左拽。最后一捺与第一撇的交接位置及其走向，能不能将全字压正，此笔很关键。另一种写法是最后一捺写成反捺。写成反捺时，第二撇写法有异，斜着就往左拽。如图所示。为更清楚地看到不同的地方，看“度”中间田老师的夸张写法。为什么最后一笔用正捺和用反捺，其相交的撇要不同呢，我琢磨是不同的平衡所需，因正捺和反捺的平衡作用和分量是不一样的。心理又嘀咕，田老师是怎样发明发现这

一差别的呢，有根据吗？认真查看了欧公《化度寺碑》中不同的“度”，果真就是这

样。不能不佩服田老师，他对欧字作了如此认真深入细微地研究。

第一撇，啄法，第二笔，横不显而是一带而过几写折撇，撇不怕长，尽力伸展，脖、肚明显，欧阳询写的肚子就很大。两撇要较上劲。

体会：两撇指向不一样，若说第一撇最后指向稍有点向左，那么第二撇最后指向应是左下。此字虽斜但重心要稳。

横短（短粗横）撇长轻竖，注意竖的左右位置，约与横左端齐。“土”外放，尖横抗肩，最后一横力压平（可不是平拖）。容易写矮了，注意高点。

绞丝旁会写，上头才能写好。绞丝是一笔长、二笔短、角度不一样。上头是左部低右部高，放置在一条较斜的斜线上，不要相离太远（戈钩通过就可）；长横正好沿斜线抗肩，左端伸展出去右端收住。下部撇折折撇往左去，戈钩往右走，注意中间不要太空，不要将戈钩写得太弯。

此为行书楷写法，按行书笔顺应先戈钩后撇折折撇。

撇重竖轻，注意交接处，不能实插撇里，也不能离开撇。点高扬，化右点为平势；横笔虚起，起笔指向单人撇竖交叉处，大抗肩，勿长，注意折处和点的位置关系，点戴其头上；注意竖提的位置，关系到全字的稳定：撇高起，终笔压住，注意起与横折撇的

位置关系。

此为高字，因高就高，故意压矮倒不好看，但一定要把握诸横距。一般单人其竖在撇的中下部起且不长，而此字不同，其竖在撇的中上部起且较长。“曰”靠里放。

全字诸横等距，间距不宜大。前三横起笔不同，形态各异；中竖微左斜，底端宁可伸出长横，也不宜与长横虚接。“月”上窄下宽，其与上部的位置关系非常关键；中竖不是压“月”中部，以中竖压“月”上横之点分界，左3右5。

体会：中竖压“月”里两小横中部。

中竖如柱，左竖短右竖长，左竖细右竖粗，收好笔，左右间距相等，宁右宽勿左宽，横抗肩呈弓形（我将田老师说的“桥形”改成“弓形”，可能更能说明其力度），左粗右细，不可倒置。

我主要是“页”部写不准，时宽时窄，老把整字写矮。“页”首横为尖头横，挨着左部起笔，抗肩；次笔变竖为撇，使经往左走；左竖稍左斜；横折竖之横抗肩同时稍有弧度（写出味道的小技巧），右竖垂直向下，千万不能左斜；最后一撇一点，撇高点低，注意它们与“败”之“贝”撇、点底部基本平齐不同，之所以用法不同，是因为一个在左一个在右。写“页”还有一个小技巧，当第二笔写短了，“贝”可与其相离，当第二笔写长了，横折竖之横起笔不接左竖，而可在第二笔下段的适当位置起笔，使第二笔堵住横左端去路，即要整体考虑5横的距离，不要因辅助笔画第二笔的长短而影响整体。 宝盖相对较平，不宜宽，以点为中心，左窄右宽；第四、第五笔底端左笔低右笔高，相距不远。看准“工”与“穴”的距离，“工”首横抗肩；竖带撇意，其重心与首点重心相对；末横一定要压平，以托起并正全字。

“败”：“贝”窄，两竖相背（内凹），相比左细右粗、左短右长，但都属轻巧型；诸横抗肩较大、等距；最后一点与竖虚接。“文”首撇高起，横大抗肩，起笔在首撇下端，次撇起笔在横左端，捺起笔与首撇尾部相接。 临写体会：

1、“贝”右竖比左竖长出的位置要到位，一撇一点底部在同一水平线上。2、“文”首撇像雷电霹雳直往下劈，距离“贝”不要远；次撇形态大大不同，弯点，向右挺着肚，最后一捺笔穿肚脐眼（中部最凸处）而过。捺底与“贝”撇、点之底基本平齐。3、反文首撇及捺的交汇区域可能就是所谓的“中宫”，所有笔画指向此处，或者说所有笔画由此向外散发。写完后有此景象，应该说OK 了。

左斜右正,两部高瘦紧靠。两长横一左展一右伸,左边的斜右边的平。 两个有特点的笔画：1、左边长竖不粗，类似左垂露竖写法，稍左斜。2、右部上竖稍粗有左斜倾向。

“非”看似简单，要写好较难。笔顺可先写左竖写左三横，写完左侧写右侧，也可先写两竖再写左三横右三横。两竖一短一长，隐其一柱显其一柱（法则），左三横间距小于右三横间距，六横形态不同各有其法。

“成”：斜钩伸展，其余收敛。第一笔写成钩撇，较短，较直，往左斜度小，在格中下部；横抗肩大；第三笔，横上翘，折肩高耸，竖钩里扣；斜钩最关键，长而伸展，在横上方露出较长，忌身弯力弱，太弯是普遍容易犯的错误，当然也不能过直，此笔在中线甚至在中线左侧高起；撇高起，不长，注意角度；点为撇点，注意靠外点，起笔与撇起笔在一垂直线上，也要写出三角一肚，指向斜钩与横交叉处。 临写体会： 1、第一笔不宜长，第三笔起笔基本在第一笔的中部，田老师写的稍靠上，欧公写的就在中部，我们容易靠上太多；第一笔与第三笔最下端在一水平线上，我们容易将撇拖下。

2、斜钩的起笔与第三笔的钩基本在一垂直线上，从这一位置起笔瞄着第三笔的凸肩使斜钩紧邻其而过，那么斜钩的位置和斜度就差不离了

“雄”左斜右正，注意穿插靠紧。

“右”先写撇；“隹”宜窄高，撇陡点、粗点，左竖细右竖粗。 先写撇，可从行书看出

上为“日”；横较细、不长而成桥形；竖与横实接，起笔时先在横里横向走笔再往下竖，竖向右略有挺胸，注意竖的长短，其位置在中线靠右；撇相对较平，往左走，其起笔在“日”左竖延长线的外缘；捺起笔在撇里，低头扬勃再往右下走，注意与一般直捺的不同，其前段弧形较大，与撇的下交角是圆角。因此竖、撇、捺写法是该字是否精神的关键

此为高字，矮了不好看，欧阳询就写得很高但很美。头部较小，“皿”较高，里两竖实接上下横；最后一横趋平势且呈桥形。其他字也如此，在下的最后一笔是横，不管上面如何抗肩，它都取平势以固其根。

居士体会：“皿”部开始我写得矮，在老师的监督和口令下强行将竖拉长，结果精神多了（老师说，你要大胆尝试改变，有改变才能鉴别）。四点超出上横，但不要散，正好戴在“皿”头上为佳。 草头不要宽、散，两竖成合抱状；“央”上方不宜宽，最宽处与草头一样宽度，左竖细、右斜，右竖粗、左斜，中竖垂直；下方两点的位置和角度很关键，左撇点较斜、较平，上左竖压其头部，右点较陡、较直，上右竖压其尖头，两点起笔在同一水平线上。

注：此处讲的是正写，例字为异写。 “花”草头相对高点，单人竖相对较短，浮鹅钩横部除前后粗细要保持相对一致不要太悬殊外，还要保持水平，这样比较符合现代人的审美。欧阳询此钩往右下斜是隶书写法。关于笔画的粗细：在一副作品里，不能存在某字某一笔画最细，再没有那一字的笔画有它细的现象，应该是在一副作品里存在一些像它一样细的笔画。同理，一副作品里，不能存在某字某一笔画最粗，再没有那一字的笔画有它粗的现象，应该是在一副作品里存在一些一样粗的笔画。

关于字形的大小：在一副作品里，不能存在某一字最大的现象，也不能存在某一字最小的现象。都应该是成批的存在才对。即字号统一。不能有的1号字，有的5号字。这就是匀密。

横折钩宽窄适中，竖稍直，被包围部分左置上靠。

居士体会：右部撇的起笔位置很关键，要高起，注意它与第一笔点的位置关系；横折钩起笔在撇的中下部，很多同道包括我自己的竖钩往往左斜太多，宜稍直；被包围部分起笔紧靠撇尾部，方可左置上靠。

“水”：竖直、长、细且挺肚，不可左斜也不可右斜。注意提笔相对于竖笔的位置（上下左右）要找准，此笔位置不准，会影响其他笔画的位置及至整字的结构。提折撇：提后向右上提笔再顿笔折；折后写撇要先稍直再左拐弯；注意该部件与竖的距离，有的离得太远，当然也不能靠上竖。右撇（啄）起笔离竖近点，既是“啄”不宜弯。左撇右捺最低位置基本在一水平线上。

感受：按此方法写，“水”修长、紧凑而洒脱。否则呈扁、宽、散。 “浪”：专说“良” 。“日”注意不要写小了,即高点窄点。长竖稍左斜；当“捺”写成正捺时，正捺要往下走，当“捺”写成反捺时，反捺平点，类似的反捺宜长点会更美。当一个字下面为捺时，上面形态是往右上走的，即横抗肩相对较大。上面往右上走，下面（捺）往右下拉，达到一个平衡。如“长、怀、大”等字。体会：临写“滚”时，发现第一个“滚”的提钩比第二个的短，田老师讲完“良”之捺的处理方法后，我明白了。“滚”提钩短的是为正捺让路使之往下走，长的是为托起反捺使之平点

“东”日是斜的，折端肩；竖钩不粗但挺直有力，才能将全字支撑；撇捺从横竖交点出。 我写“东”，竖钩右斜。田老师说，他们都左斜，就你右斜，还是写直了好。不过，宁右勿左，左斜绝对不可。

“东”之“日”底横托左右两竖

“逝”：容易写成扁、宽形。注意“折”要紧凑、高窄，不要写宽了，两横短些，长撇直下，与两竖间距基本相等。

“长”关键三笔：长横、竖提和捺，都要有力，提要俊朗。 结构要点：上下两竖对接压半，下竖在上竖左边；上部比下部略高。

笔顺：先竖后四横

体会：其实长横不宜过长,因上部就几个短横，下部也不宽。机械认识“上紧下松”，所以我以前错误地将上部写矮下部写长。

“江”横是尖头横但稍粗，竖带撇意，长横弧弯但有力。注意“工”与左旁的关系，短横与第二点基本水平，不要过低。我常将“工”写得过下、过矮。

体会：“江”要精神，写出“工”的体态是关键。短横右上翘，中竖撇意往左拉(不要写成上粗下细的撇)，长横奋力右拉下压平。长横是关键的关键，在此有其不一般的笔法。看学员写法不对，田老师单独演示这一横写法，写完后觉得无法表现，说单写还不好写。只好结合全字再写一次。我想此乃“势生笔法”也。